楊紅梅

（長(zhǎng)沙大學(xué) 外國(guó)語(yǔ)學(xué)院，湖南 長(zhǎng)沙 410000）

從符號(hào)學(xué)析《白象似的群山》中吉格的形象

楊紅梅

（長(zhǎng)沙大學(xué) 外國(guó)語(yǔ)學(xué)院，湖南 長(zhǎng)沙 410000）

海明威以成功塑造男性形象著稱，但也能超越男性的視野表達(dá)對(duì)女性的理解和同情。通過(guò)符號(hào)學(xué)解析，本文指出《白象似的群山》塑造的女孩形象吉格既是一個(gè)人生旅途的漂泊者，又是一個(gè)迷失在無(wú)愛(ài)情感的掙扎者。其指代的女性形象處于社會(huì)和情感的邊緣化，具有一定的典型意義。

《白象似的群山》；女性；符號(hào)學(xué)；冰山原則

歐內(nèi)斯特·海明威（Ernest Hemingway，l899－1961年）因“精通于敘事藝術(shù)”而獲得1954年的諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。他一貫以成功塑造男性的“硬漢”形象著稱，但他同樣也是一個(gè)關(guān)注女性和女性意識(shí)的作家。在海明威的很多作品中，他能夠超越男性的視野，去洞察女性的苦難和痛楚，表達(dá)女性內(nèi)在的情感和體驗(yàn)。他筆下的女性形象同樣閃耀著人性的光芒。我們通過(guò)解讀其短篇小說(shuō)《白象似的群山》中的符號(hào)意義，透視男權(quán)話語(yǔ)權(quán)下女性的形象。符號(hào)學(xué)是研究符號(hào)和象征的產(chǎn)生，以及研究如何用它們來(lái)交流信息的一門(mén)學(xué)科。語(yǔ)言符號(hào)具有不變意義和可變意義兩種對(duì)立。語(yǔ)言符號(hào)的不變意義可以涵蓋所有它在不同語(yǔ)境中所表達(dá)的具體信息，也就是說(shuō)，它是一種：“潛勢(shì)”[1]11。文學(xué)活動(dòng)是一個(gè)符號(hào)化過(guò)程。1932年，海明威在《午后之死》提出了“冰山原則”。在其創(chuàng)作中，他指出語(yǔ)言和形象是冰山上的八分之一，內(nèi)容和思想是另外的八分之七。他把自己的感受和思想隱匿在文本的語(yǔ)言和形象中。讀者只能透過(guò)這八分之一去感受作品豐富的情感和深刻的思想。從符號(hào)學(xué)的視角來(lái)看，海明威的“冰山原則”成功地利用了語(yǔ)言符號(hào)的“潛勢(shì)”，即基于語(yǔ)言符號(hào)的不變意義創(chuàng)造無(wú)限的可變意義。他以簡(jiǎn)約的語(yǔ)言形式詮釋了豐富的文本內(nèi)容。他的小說(shuō)都“表達(dá)著一種擴(kuò)大的隱喻和比字面上意義更大的含義”[2]28?！栋紫笏频娜荷健房胺Q是海明威短篇小說(shuō)中的經(jīng)典，也是踐行這一原則的典型例證。

一、人生旅程的漂泊者

《白象似的群山》寫(xiě)于1927年，收錄于海明威小說(shuō)集《沒(méi)有女人的男人》。它敘述了在西班牙北部埃布羅河旁邊的一個(gè)小火車站，一個(gè)美國(guó)男人在等火車的間隙試圖說(shuō)服身邊的女孩去做一個(gè)小手術(shù)，但是女孩一直不肯妥協(xié)，因此他們之間展開(kāi)了一段似是而非的對(duì)話故事。小說(shuō)雖然沒(méi)有交代人物的基本情況，但文本很明顯把這次手術(shù)指向了一次人工流產(chǎn)。整個(gè)故事情節(jié)簡(jiǎn)單、句子凝練，但語(yǔ)言符號(hào)表面下藏有更普遍和深層次的意義，啟迪讀者去體會(huì)和聯(lián)想。埃布羅河附近的小火車站是故事發(fā)生的背景，文中除了告訴讀者它將延伸至西班牙最大的商港——巴塞羅那之外，并沒(méi)有告訴讀者它確切位置和火車的軌道線由何處綿延至此。這個(gè)指向不明的西班牙小火車站在文中發(fā)揮了重要的符號(hào)功能。它切斷了故事的來(lái)源也遮蔽了人物的過(guò)去，讓時(shí)間停滯在這個(gè)即將游走在未來(lái)的空間里。在這里，“異國(guó)”“火車站”和“小手術(shù)”這些看似不經(jīng)意的組合卻構(gòu)成了文學(xué)作品敘述單位的功能級(jí)符號(hào)。它們包含了某種特殊的意義：女孩在自身命運(yùn)的攸關(guān)時(shí)刻，卻處于社會(huì)與文化的隔離狀態(tài)。在文中，由珠子編成的“門(mén)簾”起到了重要的敘事功能。在文中，“門(mén)簾”這個(gè)符號(hào)被重復(fù)了7次。開(kāi)篇第一段是這樣介紹門(mén)簾的，“一串串竹珠子編成的門(mén)簾掛在酒吧間敞開(kāi)著的門(mén)口擋蒼蠅”[3]612。“門(mén)簾”是阻擋外來(lái)者的象征，也是一種距離和心理隔閡的象征。聽(tīng)不懂西班牙語(yǔ)也不認(rèn)識(shí)珠簾上“AnisdelToro”的西班牙文的女孩就像一個(gè)外來(lái)的入侵者一樣被驅(qū)逐在這個(gè)異域他鄉(xiāng)之外。在酒吧休息時(shí)，有一段他們和酒吧女人的對(duì)話，但在所有的交流中，女孩和外在沒(méi)有任何直接言語(yǔ)的交流，美國(guó)男人充當(dāng)了她維系對(duì)外交流的橋梁和紐帶。她和外在的世界就像隔著一副“門(mén)簾”，她無(wú)法走進(jìn)更不可能得到理解。然而在這個(gè)陌生無(wú)助的地方，她卻必須做出人生的一個(gè)重要決定。異域他鄉(xiāng)的尷尬和語(yǔ)言的隔閡凸顯了她人生旅途漂泊者的形象。

女孩這種漂泊者的形象更顯現(xiàn)在她人生旅程中處于無(wú)助和被遺棄的社會(huì)地位。在文中，一個(gè)單獨(dú)語(yǔ)言符號(hào)可被認(rèn)為在不同的話語(yǔ)語(yǔ)境中具有許多不同的信息以及句法和語(yǔ)用功能[1]11?！败囌尽痹谶@里既是鐵路線的中轉(zhuǎn)站，也是女孩人生的十字路口。它暗示了女孩兩難的選擇：要么選擇男人，去墮胎；要么離開(kāi)男人，留下孩子。在這個(gè)痛苦的抉擇中，女孩最期盼的只是一個(gè)關(guān)于“愛(ài)”的肯定的答復(fù)。“如果我去做了，你會(huì)高興、事情又會(huì)像從前那樣，你會(huì)愛(ài)我——是嗎？”[3]612女孩的言語(yǔ)符號(hào)飽含了對(duì)男人難以割舍的感情。但面對(duì)這樣直接和強(qiáng)烈的情感表述，美國(guó)男人的表現(xiàn)卻是退縮。敘事行為是人物性格的指號(hào)[4]401。男人的敘事言語(yǔ)充當(dāng)了其性格最好的符號(hào)標(biāo)志。在對(duì)話中，男人刻意地回避著女孩的責(zé)難和提問(wèn)，他不停地重復(fù)著自己最好的辦法?！澳菍?shí)在是一種非常簡(jiǎn)便的手術(shù)……甚至算不上一個(gè)手術(shù)……我不會(huì)為這事兒煩心的，因?yàn)槭中g(shù)非常便當(dāng)?！盵3]613被輕描淡寫(xiě)的手術(shù)卻是男人在這段感情中的最糾結(jié)的心病。在整個(gè)小說(shuō)中，它毫不隱晦地充當(dāng)了男人和女孩交換愛(ài)的等值代碼。男人言語(yǔ)符號(hào)顯露了他愛(ài)的虛偽和荒唐，女孩是無(wú)法從這樣的感情中找到人生和情感的寄托。

通過(guò)符號(hào)學(xué)的解析，可以看出“異國(guó)”“火車站”和“門(mén)簾”這些功能級(jí)符素凸顯著女孩人生旅途的漂泊形象。言語(yǔ)交流的符號(hào)充分彰顯了女孩在人生旅程中，因?yàn)闊o(wú)法從男人那里得到精神上的慰藉和生活上的支持，導(dǎo)致了慘淡飄零的人生境遇。

二、無(wú)愛(ài)情感的掙扎者

在這段愛(ài)與不愛(ài)的情感糾葛中，文章敘述的地點(diǎn)、敘述的情景和敘述時(shí)間發(fā)揮了重要的敘事符號(hào)功能。在敘述地點(diǎn)上，女孩的痛苦和掙扎早已前景化地映現(xiàn)在文章的開(kāi)頭。文章的第一句就是：“埃布羅河河谷的那一邊，白色的山岡起伏連綿。這一邊，白地一片，沒(méi)有樹(shù)木，車站在陽(yáng)光下兩條鐵路線中間?！盵3]612韓禮德指出語(yǔ)言符號(hào)的前景化是“有動(dòng)因的突出”。它是通過(guò)盡量降低符號(hào)的任意性，增加符號(hào)與其所指之間的因果關(guān)系或邏輯關(guān)系而取得的[1]11－12。敘事符號(hào)“山岡”和“白地”通過(guò)情景化語(yǔ)境“起伏連綿”和“沒(méi)有樹(shù)木”的突出，獲得該情景語(yǔ)境下的可變意義：孕育生命的母體和沒(méi)有孕育的土地。這種差異性的情景敘事把男女主人翁之間的矛盾和沖突、問(wèn)題和未來(lái)隱含地表述出來(lái)。在這種情景描寫(xiě)中，文中多次提到了符號(hào)“熱”：“緊靠著車站的一邊，是一幢籠罩在悶熱的陰影中的房屋……天氣非常熱，巴塞羅那來(lái)的快車還有四十分鐘才能到站?！盵3]612符號(hào)“熱”把女孩和美國(guó)男人之間感情壓抑直觀化地表現(xiàn)出來(lái)，同時(shí)它也突出了兩人之間在孩子問(wèn)題上的一種矛盾蓄勢(shì)待發(fā)的狀態(tài)。在這場(chǎng)火熱的沖突較量中，女孩必然面臨著非此即彼的艱難抉擇和人性的掙扎。在敘述時(shí)間上，文本的敘述時(shí)間也做到了有動(dòng)因的突出。時(shí)間符號(hào)發(fā)揮著重要的敘事功能。海明威在短篇小說(shuō)中有機(jī)地調(diào)節(jié)了敘述者的敘述時(shí)間和故事發(fā)展時(shí)間之間的關(guān)系[4]20－25。他把這個(gè)關(guān)于是否需要流產(chǎn)的故事的敘述時(shí)間“定格”于火車到站前的40分鐘。短暫的敘述時(shí)間發(fā)揮了重要的作用：一方面它突出和激化了故事發(fā)展中的矛盾和沖突；另一方面它襯托和外顯了人物內(nèi)心暗礁涌動(dòng)的情感世界。對(duì)美國(guó)男人而言，它是其希望擺脫愛(ài)情羈絆焦躁心理的指示燈；而對(duì)女孩而言，它卻是這段假面愛(ài)情中的一道催命符。短暫的敘述時(shí)間符號(hào)把女孩在無(wú)愛(ài)情感中的掙扎聚焦放大到火車到站前的40分鐘，她被置于情何以堪的境地。

詹姆遜認(rèn)為海明威在對(duì)話的表層敘事中揭示了微妙的人物性格和深層次的文本意蘊(yùn)[5]305。在《白象似的群山》中，面對(duì)人生的困境，舉步維艱的女孩希望通過(guò)最后的交流來(lái)挽回這段瀕臨破碎的情感。隨著對(duì)話的深入，小說(shuō)符號(hào)中所蘊(yùn)含言語(yǔ)的“潛勢(shì)”一步步把沖突推向高潮。在對(duì)話中，“白象”是文中出現(xiàn)的主要意象，它在文中重復(fù)了4次。女孩把陽(yáng)光下白色的山比喻為“白象”，并多次用它來(lái)轉(zhuǎn)移男人在談話中的注意?！熬哂幸粋€(gè)單獨(dú)的不變意義的語(yǔ)言符號(hào)可被認(rèn)為在不同的話語(yǔ)語(yǔ)境中具有許多不同的信息?！盵6]10“白象”是印度的神獸，它代表著莊嚴(yán)和神圣；而在西方，由于文化語(yǔ)境的不同，它卻是昂貴和無(wú)用的代名詞。在《白象似的群山》中，因?yàn)槠鸱娜荷皆谛误w上像孕婦突起的腹部，所以在以往的研究中，有的學(xué)者認(rèn)為“白象”是女孩腹中胎兒的隱喻詞。對(duì)此女孩視之為珍寶，而男人卻棄之如草芥。在對(duì)話中，男人繞開(kāi)了女孩的話題，固執(zhí)己見(jiàn)地一遍又一遍地重復(fù)著他的手術(shù)。男人的冷漠和偏執(zhí)反映了他對(duì)兩人感情的回避和退卻。但在文中，孩子并不是他們?cè)诟星橹械奈ㄒ粏?wèn)題。“但我什么人都不要，只要你一個(gè)。隨便什么別的人我都不要?！盵3]613言語(yǔ)符號(hào)中的“別的人”透露了故事之外的其他人，隨著對(duì)話的深入，愛(ài)與不愛(ài)具有了更深層次的含義。女孩所有的努力和嘗試不過(guò)是無(wú)謂的掙扎。

相對(duì)于傳統(tǒng)的海明威“硬漢”形象，美國(guó)男人不僅沒(méi)有表現(xiàn)出重壓下的優(yōu)雅，而且他的殘忍和無(wú)情更顯露于他言語(yǔ)符號(hào)中所體現(xiàn)出的偽善。為了不與女孩徹底決裂，虛偽的男人表示出“我現(xiàn)在就愛(ài)著你……我不希望你去做任何你不想做的事”[3]613。面對(duì)可笑和虛假的感情，最終醒悟的女孩發(fā)出了歇斯底里的哀求：“那就請(qǐng)你，請(qǐng)你，求你，求你，求求你，求求你，千萬(wàn)求求你，不要再講了，好嗎？”[3]613“求你”和“求求你”重復(fù)符號(hào)的疊加使用大大增強(qiáng)了文中情感的表現(xiàn)力度，它突破性地表現(xiàn)了女孩最終面對(duì)現(xiàn)實(shí)的脆弱和無(wú)助。在整個(gè)故事中，女孩所做的一切只是在無(wú)愛(ài)情感中的最后掙扎。

在文學(xué)創(chuàng)作中，海明威充分地發(fā)揮了語(yǔ)言符號(hào)的“潛勢(shì)”。凝練的語(yǔ)言形式下蘊(yùn)含著豐富的文本內(nèi)涵。前景化和隱喻的符號(hào)映射了女孩內(nèi)心的問(wèn)題和未來(lái)。言語(yǔ)對(duì)話的符號(hào)把女孩挽回愛(ài)情的嘗試和男人對(duì)感情的推脫以簡(jiǎn)潔的筆觸表達(dá)出來(lái)，它展現(xiàn)了女孩從感情幻想到愛(ài)情幻滅的掙扎過(guò)程。

三、不幸情感的縮影

海明威的“冰山文體”是通過(guò)冰山上語(yǔ)言和形象的八分之一來(lái)表現(xiàn)冰山下意蘊(yùn)深遠(yuǎn)的八分之七。在《白象似的群山》中，女孩雖然突破了傳統(tǒng)女性在愛(ài)情面前的隱忍形象，但其仍然擺脫不了在情感上被遺棄的不幸命運(yùn)。在“冰山文體”的創(chuàng)作中，海明威使用了大量的省略和泛指的符號(hào)，這些符號(hào)的使用有力地拓展了文本的內(nèi)涵和藝術(shù)表現(xiàn)形式。它使得女孩這個(gè)悲劇人物表現(xiàn)的不只是一個(gè)個(gè)例，而是不幸女性的一個(gè)縮影。

海明威在談及人物創(chuàng)作時(shí)曾說(shuō)過(guò)：“如果一位散文家對(duì)于他想寫(xiě)的東西心中有數(shù)，那么他可以省略他所知道的東西。讀者呢，只要作者寫(xiě)得真實(shí)會(huì)強(qiáng)烈地感覺(jué)到作者所省略的地方，好像作者已經(jīng)寫(xiě)出來(lái)似的?！盵7]79在創(chuàng)作這個(gè)女性形象時(shí)，海明威隱去了關(guān)于人物的身份、故事背景以及情節(jié)的來(lái)龍去脈的敘述。讀者甚至無(wú)從知曉他們之間的真實(shí)關(guān)系——是夫妻、戀人、情人，亦或是其他復(fù)雜甚至難堪的聯(lián)系。在全文中，男主人翁只有兩個(gè)泛指類符號(hào)指稱“美國(guó)男子”和“男人”。這個(gè)泛指稱號(hào)很直接地映射到作品創(chuàng)作時(shí)期的迷茫一代。在20世紀(jì)20年代初期，這一代人抱著幻想投身戰(zhàn)場(chǎng)，然而戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷和戰(zhàn)后的無(wú)所寄托使他們陷于精神上的極度空虛和迷茫。披頭士、縱欲和毒品成為了那個(gè)時(shí)代的代名詞。作者用泛指的符號(hào)指代小說(shuō)的男主人公，簡(jiǎn)化了男主人公形象中的冗余部分，他的人物形象被賦予了時(shí)代和群體的意義。這種創(chuàng)作方式使女主人公的遭遇具有了典型性。她的不幸和痛楚不是一個(gè)人的苦難和掙扎，而是發(fā)自一個(gè)群體的哀痛和悲鳴。

在《白象似的群山》中，海明威對(duì)女主人翁的介紹也是簡(jiǎn)潔而耐人尋味的：她有名字卻沒(méi)有社會(huì)身份，有年齡卻沒(méi)有容貌。讀者可以走進(jìn)她痛苦掙扎的內(nèi)心世界卻無(wú)法感知到她情愛(ài)之外的現(xiàn)實(shí)存在。在文中，她只有一個(gè)看似是名字卻更像謔稱的符號(hào)指稱“吉格”（Jig）。在美國(guó)俚語(yǔ)中，“Jig”是joke（玩笑）或trick（惡作?。┑囊馑?。在美國(guó)，有一個(gè)廣為流傳的俚語(yǔ)“Jigisup”，它表示的意思是“一切都完了”。文本用符號(hào)“吉格”（Jig）來(lái)稱呼小說(shuō)的女主人公給整個(gè)故事的發(fā)展蒙上了一層特殊的色彩?！凹瘛保↗ig）不僅是一個(gè)稱呼，它還象征著女性在男權(quán)社會(huì)中被捕獲、被戲謔的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。雖然文章的結(jié)尾省略了對(duì)她最后命運(yùn)和情感歸宿的敘述，但無(wú)論男女主人翁最終會(huì)怎樣抉擇，其結(jié)果就像俚語(yǔ)“Jigisup”（一切都完了）一樣，他們是沒(méi)有未來(lái)的。在創(chuàng)作中，“海明威通過(guò)無(wú)動(dòng)于衷而達(dá)到激動(dòng)，通過(guò)不加解釋而得到解釋，通過(guò)疏遠(yuǎn)的冷漠而得到關(guān)懷。”[8]138簡(jiǎn)約但不簡(jiǎn)單的符號(hào)在描繪和展現(xiàn)人物形象特征中發(fā)揮了巨大的作用，它以濃縮的形式向讀者傳達(dá)了言有盡而意無(wú)窮的多層次文本內(nèi)涵。開(kāi)放式的零度結(jié)尾還原了生活中的無(wú)限可能性。吉格的遭遇不只是一個(gè)個(gè)體情感的境遇，而是生活中不同類型不幸女性情感命運(yùn)的簡(jiǎn)筆。

在《白象似的群山》中，海明威用簡(jiǎn)潔的文字勾勒了人物的情感和命運(yùn)的周折。省略和泛指的符號(hào)簡(jiǎn)化和突出了人物形象的主要特征。它把文中主人翁的形象擴(kuò)大到更為寬廣和豐富的社會(huì)生活空間。女孩不只是一個(gè)單獨(dú)人物形象，而是不幸情感中一個(gè)群體的縮影。

四、結(jié)語(yǔ)

海明威是20世紀(jì)美國(guó)最偉大的文學(xué)家之一，他“對(duì)于藝術(shù)手段的駕馭表現(xiàn)為能從最深層的意義和最大限度地自覺(jué)運(yùn)用文體與語(yǔ)言”[9]212。在創(chuàng)作中，他把生活中的本質(zhì)規(guī)律、具有某種典型意義的現(xiàn)象以簡(jiǎn)約的符號(hào)表現(xiàn)出來(lái)。“冰山文體”和由對(duì)話構(gòu)成的場(chǎng)景是其小說(shuō)的獨(dú)特寫(xiě)作風(fēng)格，他把自己的感受和思想含而不露地隱藏在這種簡(jiǎn)潔的文字中。

在《白象似的群山》中，作者一直省去了或者是隱匿了對(duì)人物和故事的介紹，但簡(jiǎn)潔的筆觸依然勾勒出生動(dòng)的人物形象。在小說(shuō)中，簡(jiǎn)約的語(yǔ)言符號(hào)發(fā)揮了巨大的語(yǔ)言“潛勢(shì)”。小說(shuō)敘述的地點(diǎn)和時(shí)間巧妙地把女主人翁在情感中的問(wèn)題和未來(lái)隱含的期望表述出來(lái)。爭(zhēng)執(zhí)的“白象”是女孩對(duì)孩子期盼的象征，言語(yǔ)交流的符號(hào)卻展現(xiàn)了男人對(duì)孩子的無(wú)情和對(duì)感情的虛偽。在這無(wú)愛(ài)的情感中，女孩“吉格”的名字就是一個(gè)莫大的諷刺，她是無(wú)愛(ài)情感的掙扎者。在整個(gè)故事的敘述中，海明威用省略的符號(hào)還原了生活本身的豐富性。他使吉格的形象表現(xiàn)的不僅只是一個(gè)個(gè)例，而且具有典型性。相對(duì)海明威以往的“硬漢”題材作品，《白象似的群山》突破了男性的視角，從雙性的視野表達(dá)了對(duì)女性生存狀態(tài)和生活境遇的一種默默同情。

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[責(zé)任編輯：志 洪]

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1674-3652（2017）04-0096-04

2017-04-25

2016教育部人文社會(huì)科學(xué)研究規(guī)劃青年基金項(xiàng)目“?？思{與莫言小說(shuō)的時(shí)空敘事比較研究”（16YJC752024）；2016湖南省教改項(xiàng)目“基于語(yǔ)篇模式的英語(yǔ)專業(yè)《口語(yǔ)》課程教學(xué)研究與實(shí)踐”（湘教通〔2016〕797）；2015湖南省哲學(xué)社會(huì)科學(xué)一般課題“?？思{與莫言空間敘事比較研究”（15YBA022）；2015湖南省教育廳一般課題“?？思{與莫言地志空間敘事比較研究”（15C0129）。

楊紅梅，女，湖北襄陽(yáng)人。博士，講師。主要從事美國(guó)文學(xué)、西方文論研究。