孫佳山

話劇《谷文昌》、現(xiàn)代京劇《橫空出世》作為文化部2017年國家藝術(shù)院團演出季的20臺劇目中的5部重點主題創(chuàng)作作品的前兩部，有著極為濃郁的“主旋律”特征，在以往的絕大多數(shù)歷史階段，許多“主旋律”文藝作品都給人留下了枯燥乏味、說教過重的一般印象，在舞臺藝術(shù)領域也同樣如此。然而話劇《谷文昌》、現(xiàn)代京劇《橫空出世》卻在文化部2017年國家藝術(shù)院團演出季一經(jīng)上演就受到了廣大觀眾的普遍好評，那么這兩部作品究竟做對了什么，就成為我們必須要正視和回答的，具有理論、實踐雙重重大意義的當代問題和挑戰(zhàn)。

1987年2月，自時任廣電部電影局局長的騰進賢在全國故事片廠長會議上正式提出“突出主旋律，堅持多樣化”，并將“主旋律”定義為弘揚民族精神的、體現(xiàn)時代精神的現(xiàn)實題材，表現(xiàn)黨和軍隊光榮業(yè)績的革命歷史題材作品，“主旋律”在我國文藝領域正式登上歷史舞臺，已經(jīng)在不知不覺中走過了30年。舞臺藝術(shù)的“主旋律”如何能打動人心，也一直是我國舞臺藝術(shù)領域所致力解決的核心的理論、實踐課題。文化部2017年國家藝術(shù)院團演出季中的話劇《谷文昌》、現(xiàn)代京劇《橫空出世》，也正是分別代表了弘揚民族精神的、體現(xiàn)時代精神的現(xiàn)實題材，表現(xiàn)黨和軍隊光榮業(yè)績的革命歷史題材，是這兩大“主旋律”的經(jīng)典題材方向。

話劇《谷文昌》劇照 曹志鋼攝

由馮靜編劇，白皓天導演，辛柏青、李任、劉晶晶、王曉梅等主演的話劇《谷文昌》，作為弘揚民族精神、體現(xiàn)時代精神的現(xiàn)實題材，以倒敘的手法多維度地展開了谷文昌從1954年到1964年擔任福建省東山縣縣委書記期間，帶領群眾植樹筑堤戰(zhàn)勝風沙和將“敵偽家屬”轉(zhuǎn)變?yōu)椤氨鵀募覍佟?，這兩條交織的敘事線索。與傳統(tǒng)的“主旋律”的舞臺藝術(shù)強調(diào)主人公為了黨和國家的事業(yè)而犧牲個人利益，這些“規(guī)定動作”的最大不同之處在于，話劇《谷文昌》并沒有回避主人公所在年代的時代困境和歷史癥結(jié)。在谷文昌將四千多名“敵偽反動家屬”轉(zhuǎn)變?yōu)椤氨鵀募覍佟钡臄⑹戮€索中，他實事求是的工作作風與當時確實曾存在的上綱上線的僵化觀念的激烈沖突，恰恰也構(gòu)成了話劇《谷文昌》中最大的戲劇沖突。正是由于沒有回避這些真實的歷史細節(jié)、歷史情境，直面了那一歷史周期當中深刻的歷史困境、歷史癥結(jié)，谷文昌的人格魅力才通過劇中的人物形象得以最大程度地細膩表達，并且令人由衷認同。同樣的例證也出現(xiàn)在谷文昌帶領群眾植樹筑堤、戰(zhàn)勝風沙的敘事線索中，他尊重科學規(guī)律、禮賢下士，大膽啟用曾有過國民黨經(jīng)歷的知識分子，表現(xiàn)出了開闊的政治胸襟，這都使整部作品所要傳達的價值觀以一種讓觀眾更為信服的方式，得到了最為有效的傳達。因此，話劇《谷文昌》的最大藝術(shù)貢獻，就在于通過直面所在年代歷史困境和歷史癥結(jié)的方式，塑造了有血有肉、真實可感的優(yōu)秀共產(chǎn)黨員形象，而這為下一階段舞臺藝術(shù)的“主旋律”的表意空間的開拓、拓展，做出了有益的探索。

習近平總書記在十九大報告中指出，要繁榮發(fā)展社會主義文藝。社會主義文藝是人民的文藝，必須堅持以人民為中心的創(chuàng)作導向，在深入生活、扎根人民中進行無愧于時代的文藝創(chuàng)造。要繁榮文藝創(chuàng)作，堅持思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良相統(tǒng)一，加強現(xiàn)實題材創(chuàng)作，不斷推出謳歌黨、謳歌祖國、謳歌人民、謳歌英雄的精品力作。無論是弘揚民族精神的、體現(xiàn)時代精神的現(xiàn)實題材，還是表現(xiàn)黨和軍隊光榮業(yè)績的革命歷史題材，“主旋律”是在舞臺藝術(shù)領域的文藝作品的創(chuàng)作與傳播過程中，充分發(fā)揮了國家藝術(shù)院團的導向性、代表性和示范性作用的核心和關(guān)鍵。這既為當代各個藝術(shù)門類的“主旋律”創(chuàng)作和傳播指明了發(fā)展方向，同時也對當代各個藝術(shù)門類的“主旋律”創(chuàng)作和傳播提出了更高要求。在文化部2017年國家藝術(shù)院團演出季，包括話劇《谷文昌》、現(xiàn)代京劇《橫空出世》、民族歌劇《瑪納斯》、芭蕾舞劇《敦煌》以及中國交響樂團“龍聲華韻”專場交響合唱音樂會等5部重點主題創(chuàng)作作品在內(nèi)的20臺劇目，共開展惠民演出42場，而且50%的票價都定位在80元以下。這都是落實深化文化體制改革，完善文化管理體制，加快構(gòu)建把社會效益放在首位、社會效益和經(jīng)濟效益相統(tǒng)一的體制機制；完善公共文化服務體系，深入實施文化惠民工程，豐富群眾性文化活動的具體舉措，其宗旨就是力圖提供豐富的精神食糧，滿足人民群眾過上美好生活的新期待。而在這其中，舞臺藝術(shù)的“主旋律”正扮演著不可替代的主要角色。

文化部國家藝術(shù)院團演出季自2010年創(chuàng)辦設立伊始，在過去8年來，國家京劇院、中國國家話劇院、中國歌劇舞劇院、中國東方演藝集團有限公司、中國交響樂團、中國兒童藝術(shù)劇院、中央歌劇院、中央芭蕾舞團、中央民族樂團、中央民族歌舞團等國家藝術(shù)院團共推出了232部作品，演出550余場，很多作品都在以國家藝術(shù)院團演出季為契機的不斷打磨中，逐漸成為深受觀眾喜愛的優(yōu)秀作品。在舞臺藝術(shù)領域，近年來也涌現(xiàn)出了京劇《橫空出世》《浴火黎明》、豫劇《焦裕祿》《全家?！贰⒃u劇《母親》、話劇《谷文昌》、湘劇《護國》、河北梆子《李保國》、瓊劇《海瑞》、晉劇《布衣于成龍》等不同門類的一系列舞臺藝術(shù)的“主旋律”精品佳作。這些當代舞臺藝術(shù)的“主旋律”的優(yōu)秀代表，已經(jīng)事實性地逐漸超越1987年所試圖定義的弘揚民族精神的、體現(xiàn)時代精神的現(xiàn)實題材，表現(xiàn)黨和軍隊光榮業(yè)績的革命歷史題材的基本范疇。舞臺藝術(shù)的“主旋律”在當代，正在力所能及地探索新的表意空間、新的表意策略、新的藝術(shù)范式、新的藝術(shù)語言。這在我國的當代文化藝術(shù)史中，具有著重大時代轉(zhuǎn)折意義。因為這充分說明從20世紀80年代開始，曾在相當長時間主導舞臺藝術(shù)主流話語權(quán)的所謂先鋒實驗探索話語正在逐漸退場，“主旋律”在當下，正在成為推動舞臺藝術(shù)整體性發(fā)展、演進的主導力量。

正如習近平總書記在十九大報告中所號召，中國共產(chǎn)黨從成立之日起，既是中國先進文化的積極引領者和踐行者，又是中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的忠實傳承者和弘揚者。當代中國共產(chǎn)黨人和中國人民應該而且一定能夠擔負起新的文化使命，在實踐創(chuàng)造中進行文化創(chuàng)造，在歷史進步中實現(xiàn)文化進步！因此，到了文化部2017年國家藝術(shù)院團演出季的話劇《谷文昌》、現(xiàn)代京劇《橫空出世》，這個頗具意味的歷史轉(zhuǎn)折節(jié)點，整體性地重新審視“主旋律”在當代舞臺藝術(shù)的角色、功能和作用，就已成為這個時代舞臺藝術(shù)領域議事日程上必須解決的總體性問題。在某種程度上而言，這也是展望舞臺藝術(shù)在下一個歷史階段發(fā)展方向的最為有效的入口和路徑。