冷浪濤

（綿陽師范學(xué)院 文史學(xué)院，四川 綿陽 621000）

新詩從產(chǎn)生至今已近百年，作為此前已經(jīng)成熟了的舊體詩詞也生生不息，具有旺盛的生命力。而新文體的產(chǎn)生必然會(huì)受到舊文體各方面的影響，詩人在進(jìn)行新詩創(chuàng)作時(shí)，有意識(shí)地吸收舊體詩創(chuàng)作的有益元素，從而達(dá)到更好的表達(dá)效果，這在新詩與舊體詩皆作的詩人中表現(xiàn)得尤為明顯。新詩創(chuàng)作中，有的借鑒舊體詩的形式，如聞一多提出詩歌的“三美”；有的詩人主動(dòng)借鑒舊體詩人的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，學(xué)習(xí)舊體詩人的創(chuàng)作風(fēng)格，如現(xiàn)代派詩人卞之琳曾說：“我寫白話新體詩，要說是歐化，那么也未嘗不是古化。一則主要在外形上，容易看得出，一則完全在內(nèi)涵上，影響不易著痕跡……就我自己而論，問題是看寫詩能否化古，化歐。”[1]而李金發(fā)的《棄婦》想象奇特，明顯受了詩人李賀、李商隱及詞人吳文英的影響。新月派詩人聞一多則明確地提出新詩創(chuàng)作要“保存地方色彩……吸收外洋詩的長處，做中西藝術(shù)結(jié)婚后產(chǎn)生的寧馨兒”[2]?？梢?，新詩與中國傳統(tǒng)的舊體詩之間在形式、內(nèi)容、藝術(shù)手法等方面存在著緊密聯(lián)系。

鄧均吾是創(chuàng)造社與淺草—沉鐘社的主要成員，一生創(chuàng)作了大量新詩，得到了同時(shí)代人的高度評價(jià)。郭沫若曾說：“他那詩品的清醇，在我當(dāng)時(shí)所接觸過的任誰一位新詩人的新詩之上。”[3]鄧均吾也寫了大量舊體詩詞，多部大型詩詞文獻(xiàn)皆選入其詩詞作品，如楊啟宇等主持編選的《近代巴蜀詩鈔》（巴蜀書社2005年5月第一版）選入鄧均吾詩詞十首，包括 《六言絕句》《題扇二絕》《烏江道中》《得如稷書賦寄仲子》等。劉夢芙編選《二十世紀(jì)中華詞選》（黃山書社2008年12月版）選入其詞《金縷曲·游獅子峰》。作為一個(gè)新詩與舊體詩皆作的詩人，其新詩創(chuàng)作明顯吸收了中國詩學(xué)傳統(tǒng)的有益元素，比如善于煉字、化用，注重新詩的外在形式等等。

1 煉 字（詞）

煉字在舊體詩創(chuàng)作中尤為重要，一個(gè)字或詞運(yùn)用得是否貼切往往影響整首詩的意蘊(yùn)和美感。清代文論家劉熙載說：“煉篇，煉章，煉句，煉字，總之貴乎煉者，是往活處煉，非往死處煉也。夫活亦在乎認(rèn)取詩眼而已?！盵4]所以，一字（詞）若下得好，全詩皆活，否則容易落入俗套，影響整首詩的表達(dá)效果。

鄧均吾的新詩中注重?zé)捵譄捲~處尤多，如《燕子》一詩中“斜陽紅潑了的天，芳草綠鋪了的地”一句，著一“潑”字，把黃昏時(shí)云彩的景色寫得靈動(dòng)起來，讓人聯(lián)想到一副五彩繽紛的景象；著一“鋪”字又給無邊芳草增加了無限動(dòng)感，天上與地下兩幅極富動(dòng)感的畫面又自然地融合成一個(gè)整體。若換作其他的字，則無這種特定的效果。又如 《半淞園 （七）》：“在如帶的溪中，/泛著兩只小艇。/醉人的春風(fēng)徐徐吹著；/無力的柔橈軟軟搖著；/我們歌，我們笑，/在自然的懷抱中，/夢一般的游行?！盵5]這首詩中的煉字尤為成功，“徐徐”與“軟軟”兩個(gè)詞語用得極好，“徐徐”二字描摹春風(fēng)，讓人聯(lián)想到蘇東坡《赤壁賦》中“清風(fēng)徐來，水波不興”一句；“軟軟”讓人聯(lián)想到《牡丹亭》中“遍青山啼紅了杜鵑，那荼蘼外煙絲醉軟”一句，可想象到詩人春日在如帶的溪上亦歌亦笑，夢一般旅行，良辰、美景、賞心、樂事四事皆備，令人歆羨。若去掉“徐徐”與“軟軟”二字，全詩便索然無味，興致全無。他的新詩中煉字成功的還有很多，如《淞園中》“一切有生之倫，都被春神醉軟了”中“醉軟”二字；又如《晨》中“曙光吻著朝云，幻出滿天花朵”中“吻”字。從這些字的選用上我們可以看出鄧均吾的匠心獨(dú)運(yùn)，善于煉字也是鄧均吾新詩富有意蘊(yùn)的原因。

2 化用

詩人在創(chuàng)作過程中化用前人的詩文作品入詩的現(xiàn)象在舊體詩創(chuàng)作中比較常見。產(chǎn)生于前的文體，往往成為產(chǎn)生于后的文體所化用的對象，比如律詩化用古詩，詞亦化用詩句。宋代“江西詩派”即主張對前人的詩采取“奪胎換骨，點(diǎn)鐵成金”的方法?！端膸烊珪偰俊て裨~提要》評論周邦彥的詞時(shí)說：“（周邦彥）其詞多用唐人詩句，隱括入調(diào)，渾然天成?！盵6]這種現(xiàn)象在舊體詩人中還有很多，可見，化用前人的詩句詞句等是一個(gè)普遍現(xiàn)象。中國文學(xué)源遠(yuǎn)流長，從《詩經(jīng)》開始，經(jīng)過兩千余年的積淀，很多詞語、意象已經(jīng)擁有了特殊的意義，新詩創(chuàng)作中直接運(yùn)用這些詞語、意象，往往能使讀者產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴。

鄧均吾新詩中大量使用古詩詞中的意象，如飄萍、杜鵑、飛雁、燈火、浮槎，等等?！吨星铩こ嗜琊?，因此為別》大量化用前人詩句，“可愛的萬古今夕，這幾片飄萍聚首”，“朋友你可識(shí)參商二星？/他們是別離的征象，/也是兩片飄萍，/被狂風(fēng)吹到天上”。這一句化用杜甫《贈(zèng)衛(wèi)八處士》：“人生不相見，動(dòng)如參與商。今夕復(fù)何夕？共此燈燭光。”“試向危欄俯首，/迷離的燈火如畫。/你聽，那夢一般的笙歌，/在伴著生命之潮怒吼。”這一句則翻用劉克莊《賀新郎》中“憑危欄、燭光交映，樂聲遙作”一句。在化用古人的詩句之后又不著痕跡，給人以渾融貼切之感。

3 音樂美

“音樂美”是聞一多提出的新詩“三美”之一，也就是根據(jù)現(xiàn)代漢語的特點(diǎn)，使詩的平仄、韻腳和諧配合，起到抑揚(yáng)頓挫，回環(huán)響應(yīng)的效果，從而賦予新詩以音樂的節(jié)奏與美感。“音樂美”也是舊體詩的一大特色，郁達(dá)夫在談舊體詩詞時(shí)說到：“到了將來，只教中國的文字不改變，我想著洋裝、喝著白蘭地的青年也要哼哼唧唧地唱些五個(gè)字或七個(gè)字的詩句來消遣，原因是因?yàn)橐魳返姆肿?，在舊詩里為獨(dú)厚?！盵7]魯迅也注意到了新詩用韻的問題，他說：“我以為內(nèi)容且不說，新詩先要有節(jié)調(diào)，押大致相近的韻，給大家容易記，又順口，唱得出來?！盵8]但就新詩的創(chuàng)作實(shí)踐來說，在用韻方面是極其自由的，可押可不押，有些詩人考慮到了押韻的問題，他們的詩作在誦讀上往往能給人一種回環(huán)復(fù)沓的美感。如聞一多《死水》偶句押韻；馮至《什么能從我們身上脫落》用抱韻；戴望舒的《雨巷》押［腳］韻。新詩中吸收舊體詩注重節(jié)調(diào)、押韻這些音樂的分子，對新詩整體的美感都起著重要的作用。

鄧均吾的新詩也特別注重吸收舊體詩創(chuàng)作中的音樂成分，他的新詩大部分都是押韻的，只是很多地方受方言的影響，韻押得比較寬泛而已。如《琴音》：“是哪兒的琴音，/偷度出那一抹幽林？/裊裊的音波，/隨風(fēng)蕩漾，/侵入我岑寂的深心。/林邊的月兒，/你可也佇立在聽？”這首小詩以“音”“林”“心”“聽”押韻（古藺方言中不分前后鼻音）讀來悅耳和諧，與詩人欲描寫的幽閑的狀態(tài)相得益彰。又如《回憶中的景物（五）》：“犬吠客，/雞呼雛，/褐色的茅廬三兩處。/樸素，蕭疏，/令人懷古。”此詩以“雛”“處”“古”押韻，讀來節(jié)奏輕快，使全詩增加了無限動(dòng)感。鄧均吾還注重詞語之間平仄的協(xié)調(diào)，使全詩讀來抑揚(yáng)頓挫，回環(huán)響應(yīng)。如《半淞園（二）》：“嫩綠，嬌黃，/輕紅，淺碧，/一叢叢不知名的花樹——/小鳥的樂園！/金蟲的樂國！”開頭兩句只以四個(gè)顏色詞簡單勾畫眼前的景象，而詩人在安排順序時(shí)也獨(dú)具匠心，嫩綠（仄仄），嬌黃（平平），輕紅（平平），淺碧（仄仄），平仄交換使用，讀來抑揚(yáng)頓挫，音節(jié)和諧，形式與內(nèi)容相得益彰。鄧均吾的新詩大部分保留了舊體詩中注重節(jié)奏與安排韻腳的元素，這使得創(chuàng)造社另一位作家鄭伯奇在《二十年代的一面——郭沫若先生與早期創(chuàng)造社》一文中對其新詩贊賞有加：“他的音節(jié)美麗的抒情詩，很受沫若的推重。”[9]

4 建筑美

“建筑美”是聞一多提出的新詩“三美”之一，即注重新詩句的安排和節(jié)的勻稱，整齊中又寓參差。“建筑美”是舊體詩的基本要求，詩的句式除雜言古體外都要求句式齊整，詞則長句、短句參差錯(cuò)落，但參差錯(cuò)落間又有整齊的特點(diǎn)，同時(shí)有的還需分闋。這些句式均齊中又含錯(cuò)落的特點(diǎn)首先給人以視覺上的美感，同時(shí)又能給人以誦讀上的美感。比如聞一多《死水》吸收律詩和絕句的外在形式，分為四節(jié)，每節(jié)每句字?jǐn)?shù)相同，又在偶句處安排韻腳；又如馮至的《我們聽著狂風(fēng)里的暴雨》吸收十四行詩的外在形式，使其新詩看起來有整飭美。

鄧均吾的新詩十分注重節(jié)的勻稱和句的安排，如《花》：“月光照著的桃花，/別有一般的風(fēng)韻。/月似欲言，/花似欲笑。/卻終竟悄悄相對。//疏疏落落的花影，/絕像娟靜的美人。/無色之色，/無香之香。/借問有誰人能領(lǐng)？”這首詩形式齊整，上下兩節(jié)句式一致，恰如一首詞的上下兩闋。同時(shí)，在三個(gè)長句中間又插入兩個(gè)短句，參差錯(cuò)落而又整體勻稱，可以說是詩人在外在形式上的匠心獨(dú)運(yùn)，《人生的觀賞》《孤城·游寶山縣城作》《友誼》《淚之雨》等詩作中也有此美感外在。

5 繪畫美

“繪畫美”是聞一多提出的新詩“三美”的又一個(gè)重要方面?！袄L畫美”就是能讓讀者產(chǎn)生豐富的聯(lián)想，有畫面感，主要通過富有描述性、空間感、能喚起想象和形象聯(lián)想的詞匯來實(shí)現(xiàn)。“繪畫美”自然是舊體詩創(chuàng)作中講求的最佳效果，歷來被詩論家、詞論家頻繁申說。如王國維《人間詞話》說：“詞以境界為最上。有境界則自成高格，自有名句。”又如梅堯臣說：“必能狀難寫之景，如在目前，含不盡之意，見于言外。然后為至矣?！盵10]可見，有沒有畫面感，或者說有沒有“繪畫美”是檢驗(yàn)一首詩是否為好詩的一個(gè)重要標(biāo)準(zhǔn)。新詩中追求繪畫美的很多，如郭沫若的《天上的街市》：“遠(yuǎn)遠(yuǎn)的街燈明了，好像閃著無數(shù)的明星。天上的明星現(xiàn)了，好像點(diǎn)著無數(shù)的街燈。”構(gòu)思精巧，給人一種若隱若現(xiàn)、若有若無的感覺，極有畫面感。

鄧均吾的新詩中有許多只寥寥幾筆，便能讓人產(chǎn)生豐富的聯(lián)想的作品。如《半淞園（二）》中的“嫩綠，嬌黃，輕紅，淺碧”，詩人只從色彩上著筆，便將一幅萬紫千紅、生機(jī)盎然的圖畫勾勒出來，意味無窮，讓人浮想聯(lián)翩。又如《人生的觀賞》：“紫羅蘭的芬芳，一秒鐘的微嗅，永遠(yuǎn)盈溢在鼻腔里。//玫瑰花的美麗，一秒鐘的凝睇，永遠(yuǎn)呈現(xiàn)在眼簾里。//Muse的嬌音，一秒鐘的聆聞，永遠(yuǎn)蕩漾在夢魂里。//美妙的人生，天涯的觀賞，只一秒鐘——一秒鐘于我已足?！痹谶@首詩中，詩人的“鏡頭”作了三次切換，第一從嗅覺寫起，進(jìn)而轉(zhuǎn)視覺，接著轉(zhuǎn)聽覺。不管是紫羅蘭，還是玫瑰花，亦或是Muse的聲音，都能夠使人產(chǎn)生豐富的聯(lián)想，給人親臨其境的感覺，一幅幅畫面，恍若眼前。當(dāng)然，這樣的詩還有很多，如《淞園中》《白云》《回憶中的景物》，等等。

6 結(jié)語

在新詩的歷程中，詩人如云、詩派如云、詩作如云，追溯新詩產(chǎn)生之初的情狀，可看到新詩與傳統(tǒng)詩學(xué)之間存在著密切的關(guān)系。大批新詩作者借鑒舊體詩的外在形式，講究平仄、押韻、繪畫美，同時(shí)借鑒前代詩人的創(chuàng)作手法，學(xué)習(xí)前人的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，在前人那里吸收有益的成分，從而使新詩創(chuàng)作更具藝術(shù)性和可讀性。而通過閱讀那些新詩與舊體詩皆有創(chuàng)作的詩人的詩歌，我們更容易看到這兩種文體之間的關(guān)聯(lián)，鄧均吾即是其一。鄧均吾在后期詩歌創(chuàng)作中才力明顯衰退，缺乏詩味，因而此期作品更多只具史料價(jià)值。所以，我們可以說他是屬于這一類詩人中的一個(gè)，但他的詩缺少變化，佳作較少，大多平平，并不足以成為名家。

[1]卞之琳.卞之琳詩集·雕蟲紀(jì)歷[M].北京：人民文學(xué)出版社，1979.

[2]周曉明，王又平.現(xiàn)代中國文學(xué)史[M].武漢：湖北教育出版社，2004.

[3]郭沫若.創(chuàng)造十年[M].上海：現(xiàn)代書局，1932.

[4]劉熙載.藝概注稿[M].袁津琥，校注.北京：中華書局，2009.

[5]鄧穎.鄧均吾詩文選[M].重慶：重慶出版社，2010.

[6]魏小虎.四庫全書總目匯訂[M].上海：上海古籍出版社，2012.

[7]劉夢芙.近百年名家舊體詩詞及其流變研究[M].北京：學(xué)苑出版社，2013.

[8]魯迅.魯迅全集:第12卷[M].北京：人民文學(xué)出版社，1981.

[9]鄧穎.鄧均吾傳略[M].重慶：重慶出版社，2009.

[10]歐陽修.六一詩話[M].北京：人民文學(xué)出版社，1962.