萬雨薇

合唱藝術(shù)中鋼琴伴奏的作用與思考

萬雨薇

鋼琴，是從西方國家引進的一種“舶來品”樂器，是西洋古典音樂中的一種鍵盤樂器，素有“樂器之王”的稱號。合唱作為一門高雅的藝術(shù)，其被世人譽為“天籟之音”，是聲樂藝術(shù)的最高表現(xiàn)。世界經(jīng)濟一體化格局促進了各國文化的交流與融合，鋼琴伴奏風格也逐漸開始向多元化方向發(fā)展，而合唱藝術(shù)中所使用的鋼琴伴奏手法也日益呈現(xiàn)出多樣化?；诖?，文章就合唱藝術(shù)中鋼琴伴奏的作用與思考這一課題展開探析，以資參考。

合唱藝術(shù)；鋼琴伴奏

伴隨著時代的變遷與發(fā)展，鋼琴歷經(jīng)時間的洗禮，脫離了傳統(tǒng)風格的窠臼，在繼承傳統(tǒng)精華的基礎(chǔ)上，幻化出了一種全新的伴奏形態(tài)。現(xiàn)如今的鋼琴伴奏兼?zhèn)淞藰菲髟嘏c時代風尚。而在合唱藝術(shù)中，要想把音樂作品所蘊含的美淋漓盡致地表現(xiàn)出來，呈現(xiàn)給觀眾，就必須要駕馭與把握好音色，在合唱藝術(shù)中融入鋼琴伴奏，凸顯出合唱鋼琴伴奏的獨特藝術(shù)魅力。顯而易見，就合唱藝術(shù)中鋼琴伴奏的作用與思考這一課題展開論述，將有著十分重要的現(xiàn)實意義。

一、鋼琴伴奏與合唱藝術(shù)的關(guān)系闡述

鋼琴是當前音樂領(lǐng)域廣泛應(yīng)用的伴奏樂器，它是鍵盤樂器的杰出代表，素有“樂器之王”的美譽。伴隨著時代的變更，鋼琴在歷經(jīng)時間的洗禮后，也獲得了相應(yīng)程度的發(fā)展，現(xiàn)如今的鋼琴伴奏技術(shù)發(fā)展水平已達到了一個全新的高度，而它的藝術(shù)表現(xiàn)也日漸完美，鋼琴演奏的效果更為流暢。在鋼琴伴奏技術(shù)不斷完善的歷程中，其自身所特有的優(yōu)勢也逐步凸顯出來。而合唱這一被稱之為“天籟之音”的藝術(shù)形態(tài)也呈現(xiàn)出了新的內(nèi)容與特征，必須要開拓自身發(fā)展領(lǐng)域，才能更好地實現(xiàn)可持續(xù)發(fā)展。在此環(huán)境下，實現(xiàn)合唱藝術(shù)與鋼琴伴奏的融合，便成為音樂創(chuàng)作的一種常有手法。融入了鋼琴伴奏的合唱藝術(shù)，高潮與低谷相互交錯，合唱者把這一曲目演繹得酣暢淋漓，合唱藝術(shù)開發(fā)出了一個全新的領(lǐng)域。融入了鋼琴伴奏的合唱藝術(shù)之所以能夠取得如此效果，主要是因為鋼琴演奏者在伴奏時利用了樂器自身所獨有的音樂張力?？梢?，實現(xiàn)合唱藝術(shù)與鋼琴伴奏的融合，不僅能夠發(fā)揮出鋼琴樂器的表現(xiàn)力，還能夠從一個新的角度去感悟合唱藝術(shù)的魅力，使之與鋼琴伴奏形成一個相互依存的整體。

二、鋼琴伴奏在合唱藝術(shù)中的作用

（一）引領(lǐng)節(jié)奏速度的作用

音的力度與音樂的緊張性成正比例關(guān)系，要想增強音樂的緊張性，歌唱者就必須要在音的力度上進行變化，用音來控制力度。在合唱中，聲音要有強度但不可以沖動，不僅要用到歌唱者腰部橫膈膜的力量、臀腿甚至是腳掌的力量，更需要歌唱者具備強有力的氣息支撐。尤其是在引子部分，鋼琴演奏者必須要根據(jù)樂曲的理解以及指揮者的要求，對自身的伴奏進行調(diào)整，掌握好節(jié)奏。從物理學的角度上進行分析，鋼琴的發(fā)生主要來自于手指與琴鍵的相互作用，從而產(chǎn)生振動，以達到發(fā)聲效果。那么，鋼琴演奏者在伴奏時，應(yīng)要綜合多方面因素，考慮合唱歌曲的實際需要，準確彈奏出樂曲所需要的音樂聲，才能夠在初始階段就與合唱指揮人員的第一拍契合，實現(xiàn)合唱與伴奏的統(tǒng)一。

（二）提示音準和音色的作用

無論是什么樣的音樂演奏樂器，如果缺乏好的音色，再優(yōu)秀的音樂作品都難以表現(xiàn)出來。對于鋼琴演奏來說，它的音色主要是指鋼琴聲音帶出的感情色彩，能否打造優(yōu)美動聽的音色，則取決于鋼琴彈奏者自身的鑒賞能力和聽覺辨析能力。結(jié)合合唱藝術(shù)來說，一般都會劃分為四個聲部，這四個聲部相互獨立，有著不同的旋律。而在表現(xiàn)藝術(shù)魅力方面，最難掌握的是音準。針對這一難點，需要參與合唱的隊員加大對音準和音色的關(guān)注力度，掌握好這兩方面的內(nèi)容，尤其需要準確把握高音部分。顯而易見，鋼琴伴奏對于整個合唱藝術(shù)活動來說是非常重要的，只有駕馭好鋼琴伴奏音色，把握音色質(zhì)量，才能夠把音樂作品完美地表現(xiàn)出來，才能更好地把握合唱藝術(shù)的音準。

（三）烘托音樂情感的作用

一首好的音樂作品總是蘊含著令人感動的信息，其不僅僅在于演唱形式的精煉，更多的是對于曲目自身對于曲詞意境的選擇。民族聲樂和其他的民族音樂唱種有著千絲萬縷的聯(lián)系。聲樂作品所蘊含的各種情感信息，不僅需要合唱指揮員和合唱隊員相互配合，更需要演唱的藝術(shù)。鋼琴伴奏能夠與歌唱部分在音樂情緒上實現(xiàn)很好的統(tǒng)一或反差，展現(xiàn)不同的情感，進而調(diào)動演唱者的內(nèi)在積極性，使他們能夠順其自然進入到狀態(tài)，全身心投入演唱。

三、合唱藝術(shù)中鋼琴伴奏的表現(xiàn)

（一）和聲織體的襯托

合唱中的和聲不僅僅是為了配合整個合唱活動，其更為突出的作用是形成一定的音響效果，表達出不同的情感與意境。我們可以看到在日常的合唱演出中，和聲經(jīng)常都能夠輔助音樂形象的塑造和音樂場景的描繪，所以演唱者經(jīng)常都會利用和聲來使這個音樂演出更加形象具體化。但是，合唱中和聲的材料元素比較有限，鋼琴伴奏中的織體寫法就能夠很好地對這種有限進行補充和完善，從而在有限的情況下提高音樂表現(xiàn)力。

1.柱立式和聲進行的伴奏手法。這種伴奏手法能夠豐滿合唱藝術(shù)的效果，在當前應(yīng)用十分廣泛。在合唱藝術(shù)中應(yīng)用柱立式和聲，能夠?qū)崿F(xiàn)合唱與鋼琴伴奏的同步進行，從而達到豐滿藝術(shù)效果的目的，使音響更加渾厚。柱立式和聲伴奏最突出的特點就是節(jié)奏一致，通常在密集的位置和弦，帶來了結(jié)實而有力的效果。譬如，在舒曼《茨崗》中的第29小節(jié)開始的中段，它的音域跨度極大，前面兩個小段落一詠三嘆，洋溢著細膩的韻味，而后半部分卻有著聲樂歌曲所特有的音樂張力。細膩的韻味和音樂張力的融合，使《茨崗》更具感染力，之所以會有如此強烈的感染力，就是采用了柱立式和聲伴奏手法，形成了混聲四部合唱。

2.節(jié)奏型和聲進行的伴奏手法。這是一種結(jié)合了節(jié)奏型與和聲的伴奏方法，其通常應(yīng)用到樂曲的特定體裁、風格與內(nèi)容的表現(xiàn)上。當然，簡單的節(jié)奏與和聲的結(jié)合，能夠使音樂脫離單調(diào)乏味的束縛，變得更加多變與情感化，所以鋼琴伴奏者可以在樂曲的不同位置，適時進行轉(zhuǎn)換。例如：劉熾創(chuàng)作的混聲四部合唱《祖國頌》第46小節(jié)開始有12小節(jié)就運用了這種伴奏手法處理。

3.分解和弦的和聲進行。鋼琴與其他的樂器有著本質(zhì)性的區(qū)別，它的發(fā)音比較短促。針對這一發(fā)音特點，演奏者可以實現(xiàn)縱向和聲向橫向和聲的轉(zhuǎn)型，并靈活地加入一些和弦外音來增加聲部的流動性，使和聲更具旋律。我們都知道，每一部音樂作品有著其獨特的創(chuàng)作背景，這些時代背景因素的存在使得了歌曲在細節(jié)上具有獨一無二性，以及大的整體創(chuàng)作背景下的系統(tǒng)上的相似性。因此，伴奏者在進行鋼琴伴奏時，還要從歌曲的創(chuàng)作背景方面以及細節(jié)上把握伴奏風格，從而為歌曲的演繹奠定一個主要的基調(diào)。具體來說，伴奏者應(yīng)要充分考慮到歌曲所處的時代背景環(huán)境、創(chuàng)作者處于什么利用創(chuàng)作了這樣的一首歌曲、創(chuàng)作者想要借此歌曲闡明怎樣的意圖等。在充分掌握到創(chuàng)作背景的基礎(chǔ)上，那么伴奏者就可以通過伴奏呈現(xiàn)歌曲所代表的風格。

4.音型化的和聲進行。音型化和聲，顧名思義就是一種結(jié)合了合唱音型與和聲織體的鋼琴伴奏方法，在這種伴奏進行中，偶爾也會有音調(diào)的出現(xiàn)。音型化伴奏手法兼?zhèn)淞撕吐暸c音樂節(jié)奏的優(yōu)點，能夠根據(jù)各種伴奏音型的不同之處，表現(xiàn)出不同的風格、形象，也正是這些優(yōu)點的存在使得鋼琴演奏者經(jīng)常都會在合唱伴奏時使用這種手法。例如：意大利作曲家丹查創(chuàng)作的歌曲《纜車》，經(jīng)我國著名指揮家胡詠言先生編為合唱曲的鋼琴伴奏也大量采用這種手法。

（二）復(fù)調(diào)性對比副旋律

在合唱藝術(shù)中經(jīng)常都會采用復(fù)調(diào)性對比副旋律，但是這種鋼琴伴奏手法并不適用于整首樂曲，一般都是在某個段落使用，而這個使用的段落則要求具備特殊性，能夠和整首樂曲的風格形成對比，而且音樂的格調(diào)比較抒情。鋼琴演奏者在伴奏時，應(yīng)要從語音入手，以準確、清晰、靈動的語音予以聽眾最直接的、美妙的聽覺沖擊，使歌詞能夠在其獨有的旋律中清晰地傳遞給觀眾。從整體的角度來看，復(fù)調(diào)性對比副旋律可以在如下兩種情況使用：①在融入了和聲織體的前提基礎(chǔ)上，能夠達到加強伴奏旋律性的目的；②能夠?qū)崿F(xiàn)強調(diào)伴奏獨立性作用的目的。

1.強調(diào)和聲背景上的各聲部的獨立性。復(fù)調(diào)性對比副旋律能夠在整體節(jié)拍的基礎(chǔ)上形成和弦結(jié)構(gòu)，由于受到該種特殊結(jié)構(gòu)的限制，合唱伴奏的聲部和合唱人聲未能產(chǎn)生較大的對比，所以這種伴奏方法一般都是用作背景聲來襯托主旋律。例如：混聲四部合唱《森林的黎明》中，作曲家張敦智就從第34小節(jié)開始采用了復(fù)調(diào)性對比副旋律伴奏手法；交響大合唱《滿江紅》中，作曲家鄭志聲從第30小節(jié)開始，共有5小節(jié)采用此類手法。

2.強調(diào)鋼琴伴奏線條獨立性作用的復(fù)調(diào)手法。音樂合唱的音色不是固定不變的，歌唱者要想把握好音色就必須要用自己敏銳的觸覺、聽力去辨析?；蛘呶覀兛梢赃@樣子說，合唱者所發(fā)出來聲音的高低會直接影響到合唱的音色，那么鋼琴演奏者要想出色地完成伴奏，就必須要駕馭好音色，推動行腔作用的發(fā)揮。一般情況下，樂器的伴奏聲部都是為了形成“副旋律”來襯托聲部的，是合唱藝術(shù)中經(jīng)常會使用的一種伴奏方法。

（三）主題并置對比

在合唱中，主旋律演奏的時候一般都會利用伴奏縱向烘托，而這種烘托的方式就叫做主題并置對比，同時它是合唱部分演唱的一個主旋律。融入了主題并置對比這一鋼琴伴奏旋律的合唱藝術(shù)，能夠把整個樂曲的故事性展現(xiàn)出來，戲劇化效果明顯，能夠帶來別具一格的合唱效果?！对跔N爛的陽光下》是一部典型的混聲合唱作品，在進行主旋律的演唱時，鋼琴伴奏中右手通過高音的彈奏表現(xiàn)了激揚的號角音調(diào)，左手則通過節(jié)奏型和聲演奏，展現(xiàn)出慷慨激昂的樂曲基調(diào)。左右手伴奏的巧妙結(jié)合，烘托了整首樂曲激烈的情感，使樂曲情感體現(xiàn)得更加鮮明。

四、結(jié)語

綜上所述，鋼琴伴奏作為一種升華合唱表演藝術(shù)的演奏形式，它與合唱藝術(shù)相互貫通，兩者有著密不可分的聯(lián)系，其在合唱藝術(shù)中所發(fā)揮的作用更是不容小覷。在文化多元化發(fā)展的推動作用下，音樂事業(yè)也必將走一條具有中國特色、現(xiàn)代化特色的多元化發(fā)展之路。顯而易見，就鋼琴伴奏與合唱藝術(shù)的關(guān)系出發(fā)，展開合唱藝術(shù)中鋼琴伴奏作用與合唱藝術(shù)中鋼琴伴奏的表現(xiàn)的研究，將有著十分重要的現(xiàn)實意義，將能更好地促進音樂事業(yè)的可持續(xù)發(fā)展。當然，文章關(guān)于合唱藝術(shù)中鋼琴伴奏的作用與表現(xiàn)的闡釋僅僅是合唱藝術(shù)體現(xiàn)的“冰山一角”，仍舊有待相關(guān)學術(shù)研究者深入研究。

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[作 者]萬雨薇，江西財經(jīng)大學碩士研究生。