鄭麗萍，牛彬忛

傳統(tǒng)版畫凹凸感與肌理效果在現(xiàn)代插畫中的創(chuàng)新研究

鄭麗萍，牛彬忛

（天津理工大學，天津 300384）

文章從傳統(tǒng)版畫的制作工藝和畫面效果入手，分析傳統(tǒng)版畫和現(xiàn)代插畫在如今該用什么方式從什么切入點進行結(jié)合。關于傳統(tǒng)版畫與現(xiàn)代插畫的創(chuàng)新結(jié)合研究準備分為兩個方向。方向一：提煉出傳統(tǒng)木刻版畫中“黑”的元素特點，將這點融入到現(xiàn)代插畫的創(chuàng)作中。探究傳統(tǒng)版畫的獨特畫面效果與現(xiàn)代插畫的融合方向。方向二：從版畫特有的“版”的凹凸感入手，將傳統(tǒng)版畫的手工制作形式與插畫創(chuàng)作相融合，打破傳統(tǒng)單一的插畫創(chuàng)作模式，引發(fā)設計師們對于插畫創(chuàng)作風格更多可能性的思考，在傳統(tǒng)版畫的制作工藝與插畫創(chuàng)作手法的融合之路上開辟思路，深入研究中國現(xiàn)代插畫作品在未來市場的發(fā)展前景。

傳統(tǒng)版畫；現(xiàn)代插畫；版畫肌理；凹凸感

一、前言

版畫作為一門從印刷術(shù)中誕生的畫種，是插畫最早的表現(xiàn)形式。近代版畫的發(fā)展和繁榮也在一定程度上促進了插畫的形成和穩(wěn)固。在繁榮時期，版畫從材質(zhì)上說分為：木版畫、紙版畫、麻膠版畫、石膏版畫、銅版畫、鋅版畫、石版畫等等。由于刻印手法不同又分為凹版、凸版、平版三大種類。從印制方法上來說又分為黑白木刻、套色木刻、水印木刻。這么多豐富又不同的制作形式見證了版畫曾經(jīng)的輝煌。版畫在制作過程中，反復印拓、刻繪，這種獨特的制作手法下所呈現(xiàn)出的不同效果和獨特風格正是傳統(tǒng)版畫所特有的藝術(shù)符號?？梢姲娈嬍且环N從材料上、制作顏色分類上、制作手法上、制作技法上方式繁多的傳統(tǒng)民間工藝。

中國的傳統(tǒng)版畫隨著時代的變遷，在每一個特殊的時間段都承載著不同的文化內(nèi)涵。在古代，版畫的主要文化內(nèi)涵是宗教，多以歌頌神明為主題。畫面以線條為主，線條多纖細，造型復雜精致，敘事性較強。在解放時期，版畫的文化內(nèi)涵是歌頌中國當時的解 放精神，畫面內(nèi)容以當時的社會現(xiàn)狀為主，多用大面積黑白，視覺沖擊力強。但是到了近代，隨著經(jīng)濟的全球化和世界各國的文化相互沖擊，版畫中蘊含的文化內(nèi)涵正在逐漸衰弱。

傳統(tǒng)版畫豐富的文化內(nèi)涵引發(fā)了作者對于現(xiàn)代插畫藝術(shù)形式多樣性的思考，從傳統(tǒng)版畫的畫面效果和制作方法獲得靈感，結(jié)合現(xiàn)代插畫的構(gòu)圖和繪畫形式，探索版畫與現(xiàn)代插畫的結(jié)合方向。既可以探索傳統(tǒng)版畫在流行文化影響下的新創(chuàng)作形式，也可以使中國的現(xiàn)代插畫更具民族特性，開拓其發(fā)展方向。

圖1 朱宣咸作品：為了孩子，為了生存

圖2 朱宣咸作品：美術(shù)工作者在戰(zhàn)斗

圖3 日本Ray Morimura插畫作品一

圖4 日本Ray Morimura插畫作品二

二、傳統(tǒng)版畫中的凹凸感

說起傳統(tǒng)版畫，人們總會想起版畫刻印過程中凹凸不平的版面。只有凹凸的版面才能在過程中印刷出不同的形狀和線條，并且無論是任何一種材料的版畫，都需要通過手法和技術(shù)對版面進行雕刻，所以“凹凸感”是版畫的標志和代號。更是傳統(tǒng)版畫創(chuàng)作的根本技術(shù)和精華所在。傳統(tǒng)木刻版畫是通過版畫家用刀在平面上進行挖刻造成凹面形成凹凸感，通過留下的凸面進行印刷從而呈現(xiàn)想要的圖形。傳統(tǒng)版畫的凹凸感與油畫不同，油畫的凹凸感是在作畫的過程中，畫家使用油畫刀和顏料創(chuàng)作，直接將顏料堆疊在畫布上產(chǎn)生的。由于油畫顏料的不透明性，加上厚涂油畫的創(chuàng)作方法，在顏料干燥之后會呈現(xiàn)出凹凸不平的畫面效果。油畫的凹凸感直觀的展現(xiàn)著畫家的筆觸和作畫過程。是通過顏料對平面進行堆疊產(chǎn)生凹凸的效果。傳統(tǒng)版畫的凹凸感是通過在平面上去除一部分形成凹面創(chuàng)造出凹凸感。

“凹凸感”對于藝術(shù)來說有著非常重要的意義，一個平面，由于凹凸的不平才會產(chǎn)生肌理，從凹凸這一現(xiàn)象人們才能感知到高低，起伏。由于凹凸感我們才能感知形狀和線條，這個世界因為“凹”才有海，因為“凸”才有山，世界因為凹凸才有了變化，凹凸是這個世界必須的形態(tài)，也是人類日程生活中必須的形態(tài)。因為人們對凹凸形態(tài)的利用，畢昇才會創(chuàng)造出活字印刷，才有了建筑和工程上的榫卯結(jié)構(gòu)?？梢钥闯鲈诠糯闹袊?，凹凸引發(fā)了人們的思考，從而推動了技術(shù)和科學的發(fā)展。

由于凹凸，光線照射下才有了陰陽，有了陰影和反光，因為凹凸的存在，光線才發(fā)揮出更大的魅力。在印刷中，利用凹凸與平面結(jié)合可以讓人主動保留想要的形狀，這種方法最初被應用于字體的印刷，隨后被發(fā)展成為版畫，傳統(tǒng)版畫的制作是對凹凸感最原始的應用，利用凹面或者凸面去除掉自己不想要的形狀，從而留下想要的形狀成為畫面?？梢哉f凹凸感是傳統(tǒng)版畫制作技術(shù)的根本所在。

三、傳統(tǒng)版畫凹凸感與現(xiàn)代商業(yè)插畫的結(jié)合運用

版畫是一門天生有著“凹凸感”語言的畫種，但是現(xiàn)有的對于版畫凹凸感與光影的結(jié)合卻僅僅體現(xiàn)在反復印刷之后的畫面效果上，既然版畫有著天生的“凹凸感”，那么對于這種原生的凹凸感是否可以與現(xiàn)代插畫結(jié)合，創(chuàng)造出更具特色的表現(xiàn)力呢。

現(xiàn)代插畫雖然融合了多種作畫形式，但是仍然是以平面創(chuàng)作為主，更偏向裝飾功能和畫面效果的表達。并且由于插畫在現(xiàn)代多應用于需求較快的文化行業(yè)，現(xiàn)代插畫的創(chuàng)作時間相較于其他繪畫種類是非常短的，尤其電腦制圖的出現(xiàn)，更使得插畫向著快銷式藝術(shù)文化方向轉(zhuǎn)變。在插畫的內(nèi)涵中裝飾性是要遠遠弱于功能性的，并且現(xiàn)代插畫在制作工藝上也沒有明顯的亮點，所以作者想到將傳統(tǒng)版畫中凹凸的元素與插畫相結(jié)合。

現(xiàn)代插畫繪畫手法多樣，只要能夠達到一定的裝飾效果、畫面美觀、或者表達作者的主要思想就是一幅優(yōu)秀的插畫作品。傳統(tǒng)版畫中凹凸感與插畫的結(jié)合可以從兩個方向進行嘗試，第一方面就是將傳統(tǒng)版畫的制作過程與插畫結(jié)合，保留版畫刀刻的過程，不同的是在版上直接刻出想要的插畫畫面，之后在刻好的版面上直接上色，這樣最終的畫面就是在木板上完成，做到了在插畫的畫面中保留傳統(tǒng)版畫的刀刻痕跡和版面特有的凹凸感，而具體如何將版面的凹凸感與顏色和畫面相協(xié)調(diào)，則需要未來插畫師們進行不斷的嘗試。這種全新的繪畫方法不僅是對插畫創(chuàng)作材料的創(chuàng)新，更是對傳統(tǒng)版畫制作技術(shù)的創(chuàng)新應用。第二個方向就是對于插畫的畫面效果進行創(chuàng)新產(chǎn)生凹凸的效果，具體方法是利用多幅插畫作品或者是色塊和單個形狀進行拼接和重疊，讓畫面產(chǎn)生厚度，通過拼接產(chǎn)生畫面的留白和形狀的穿插，在作畫材料上可以采用有透明度的紙張，更利于形的相互嵌套。

這兩種結(jié)合方法一個是從插畫的繪畫材料入手，一個是從插畫的創(chuàng)作方法入手，嘗試將插畫的創(chuàng)作過程進行創(chuàng)新，在畫面效果上體現(xiàn)出傳統(tǒng)版畫中的凹凸感，最終達到顛覆插畫創(chuàng)作形式和最終畫面效果的意圖。

四、傳統(tǒng)版畫“黑”的肌理效果的產(chǎn)生

傳統(tǒng)版畫由于印刷的特質(zhì)，在最初的材料和顏料種類的限制下，畫面最主要以黑白構(gòu)成，在傳統(tǒng)版畫中，黑色由油墨印刷而成，不同于國畫的黑講究漸變，講究濃淡虛實，也不同于歐美素描中的黑色中有環(huán)境色，反光，各種變化。傳統(tǒng)版畫中的黑是獨特的，由于印刷材料的不同會產(chǎn)生不同的肌理效果，在版畫發(fā)展的初期階段，常常可見純正的黑色，這時黑色是簡單明暗的表現(xiàn)，或是為了用黑色來表示畫面中的形狀，這樣的畫面對比強烈，情感表達直接，但是畫面因缺少灰度顯得單薄，畫面層次也顯得不夠豐滿。隨著傳統(tǒng)版畫制作材料種類的漸漸豐富，黑色中產(chǎn)生了各種不同的肌理效果，黑色的質(zhì)感變得豐富起來，加上藝術(shù)家通過線條的排列在畫面中豐富了灰色的部分，傳統(tǒng)版畫中的黑的內(nèi)涵變得豐富起來。

明艷的色彩確實有著豐富的感染力和傳遞感情的作用，但是在這個色彩斑斕的藝術(shù)世界，黑白往往更為打動觀者的內(nèi)心，這種擯棄了一切中間色調(diào)的強烈對比表達方法，簡單而淳樸，在情感的表達上也最為直白。傳統(tǒng)版畫中的黑白對比正是一種直接的畫面語言，沒有別的雜色的混雜，大面積的黑色讓人覺得厚重沉穩(wěn)，小面積的黑色讓人的視線聚焦。黑色在情感上容易給人傳遞沉悶、不祥、壓抑的感覺，也容易營造危險、緊張、壓迫的氣氛。

在解放初期的版畫作品中可以看出大面積的黑白對比，那時候的作品幾乎只僅僅由黑和白兩種顏色組成，畫面對比非常強烈，作品內(nèi)容大多離不開當時的政治時局和人們的生活背景，那時著名的版畫家朱宣咸的很多早期版畫作品都在反映當時的中國狀況，在抗日戰(zhàn)爭時期，他的畫筆與刻刀，成為了他爭取民族獨立和美術(shù)進步的武器，那個時期作品的內(nèi)容也多半表達了在日軍鐵蹄下，遭受苦難的中國人民不屈抗爭的歷史縮影。朱宣咸在1940年前后，用刻刀記錄下了無數(shù)老百姓的生活狀況，也用刻刀向世人宣揚著抗戰(zhàn)的力量和堅定的決心，《美術(shù)工作者在戰(zhàn)斗》系列正是他本人對于當時的美術(shù)工作者的寫照，畫面中的人物，拿著自己的畫筆當做武器，舉起火把，高喊著自由和堅持（圖1）。《為了孩子，為了生存》中，斷了一條腿，生活艱難的父親為了養(yǎng)活一雙兒女拄著拐杖也要堅持站著求生（圖2）。朱宣咸這個時期的版畫作品多是這樣黑白分明的風格，黑色的線條粗而有力，大面積的黑色傳達壓抑的氣氛，高濃度的黑配上硬朗直接的線條讓畫面顯得力道十足，也讓畫面中人物的表情顯得更為夸張富有表現(xiàn)力，從畫面堅硬的線條可以看出他雕刻的過程非常果斷，大面積的黑為畫面效果增添了感染力。

五、傳統(tǒng)版畫“黑”的肌理效果與現(xiàn)代商業(yè)插畫的結(jié)合運用

從上面的舉例可以發(fā)現(xiàn)，黑色在版畫的創(chuàng)作中很容易給人強烈直觀的情感感受，版畫中黑白的強烈對比容易營造緊張肅穆的氣氛，對于陰郁和低沉的情感表達的格外透徹，配合凜冽的線條和硬朗的造型，更可以表達出無與倫比的厚重感。那么這種黑白的情感表現(xiàn)方法是不是可以運用到插畫的創(chuàng)作中。將黑色中所蘊含的肌理效果運用到插畫的創(chuàng)作中，豐富現(xiàn)代插畫的畫面效果。

黑白在中國藝術(shù)語言中有著特殊的意義，不僅僅是版畫，在國畫中黑白也是非常具有代表性的顏色，由于中國最開始對墨的運用，在西方的顏料走入中國市場之前，中國受到儒家思想和科學條件的限制，作畫顏料大多是來自于自然，從植物和礦物中提取顏料，墨作為最古老的東方繪畫顏料，由于其可以融于水的特質(zhì)自然可以變化出濃淡之分，而且原料易得，所以黑色在中國繪畫中應用非常廣泛，版畫的黑不同于國畫，版畫的黑中充滿了肌理效果，將這樣的黑色語言應用到插畫的創(chuàng)作中，并且結(jié)合版畫特殊的印痕效果，實現(xiàn)版畫和插畫畫面效果相結(jié)合。

插畫在現(xiàn)代多以明快的色彩出現(xiàn)，書籍中的插畫大多帶有故事性，在包裝和裝飾方面的插畫也多用色彩來吸引消費者的眼球。并且由于插畫的應用范圍廣，應用的場合也多半是具有裝飾性的地方，所以在版畫中很少看見純黑色的顏色存在，在現(xiàn)在社會環(huán)境和審美大趨勢下，插畫總是色彩斑斕的，現(xiàn)代插畫中融入了很多別的元素和畫法，插畫也逐漸脫離了單純的敘事性而添加了很多的裝飾性，插畫可以說是一種流行的、形式豐富的具有裝飾性的藝術(shù)形式。在書籍插畫中常見黑白的運用，但是原來書籍中插畫的黑白多是純線條的，敘述故事性較強，美感較弱，主要是為了配合文字加以說明和解釋。而在裝飾插畫中，色彩和觀賞性占主要地位，純黑白的應用目前也比較少見。在插畫的創(chuàng)作過程中，畫家不需要考慮過多的規(guī)矩和方法，只要能體現(xiàn)美感，傳遞作者的感情就行，所以在插畫中融入版畫的黑白語言和肌理效果是可行的。

日本藝術(shù)家Ray Morimura的插畫作品中就有著明顯的版畫風格，她的作品中經(jīng)常可見大面積黑色的運用，作品風格簡潔，概括的圖形簡單的勾勒出畫面中物體的形態(tài)，使畫面具有鮮明的裝飾效果。作品1中黑色作為樹木，利用印刷效果的黑色肌理可以表達天然的樹葉紋路，使黑色不會顯得太過單薄，肌理效果概括又不會使得過于沉悶死板（圖3）。作品2中的黑色作為樹木枝干的顏色，利用印刷肌理的線條造型配合畫家畫的圓圈紋路，更好的豐富了畫面中樹枝的畫面質(zhì)感（圖4），可見版畫中黑色的肌理可以在概括的造型中豐富顏色的層次，充實畫面效果。

六、總結(jié)

觀察版畫的發(fā)展過程并探究現(xiàn)代插畫的審美品位和發(fā)展方向后，發(fā)現(xiàn)版畫繁瑣復雜的制作工藝是制約其發(fā)展的最大因素，但是版畫的特征和魅力又絕大程度上來源于此，版畫最有魅力的正是刻印的凹凸感和特殊的黑白語言。所以想要不摒棄版畫的特色特征，又能使其適應現(xiàn)代科技發(fā)展和審美的要求，將版畫最有代表性的特色融入到現(xiàn)代插畫的創(chuàng)作中才能使兩者才能更好的發(fā)展下去。

Traditional Printmaking Embossing and Effect in Modern Illustration

ZHENG Li-ping, NIU Bin-fan
（Tianjin University of Technology, Tianjin 300384, China）

In this paper, from the production technology and image effect of traditional printmaking, analysis of traditional art and modern illustration in today what should use what way from the entry. Research on the innovation of the traditional art and modern illustration in combination with preparation is divided into two directions. Direction: extracting the element characteristics of "black" in traditional woodcut printmaking, will it into the creation of the modern illustration. To explore the unique effect of traditional print and modern illustration of the convergence direction. Direction of two: from the AoTuGan of print special "edition", the traditional handmade form of printmaking and the integration of illustration creation, break the traditional single illustration creation pattern, caused the designers for illustration style more possibility of thinking, in the process of traditional print and illustration technique of open thinking, in-depth study of Chinese modern illustration works in the future market development prospects.

traditional print; modern illustration; print texture; sense of concavo-convex

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J20-05

A

1008-2832(2017)03-0039-03

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