鄭麗萍，牛彬忛

傳統(tǒng)版畫(huà)凹凸感與肌理效果在現(xiàn)代插畫(huà)中的創(chuàng)新研究

鄭麗萍，牛彬忛

（天津理工大學(xué)，天津 300384）

文章從傳統(tǒng)版畫(huà)的制作工藝和畫(huà)面效果入手，分析傳統(tǒng)版畫(huà)和現(xiàn)代插畫(huà)在如今該用什么方式從什么切入點(diǎn)進(jìn)行結(jié)合。關(guān)于傳統(tǒng)版畫(huà)與現(xiàn)代插畫(huà)的創(chuàng)新結(jié)合研究準(zhǔn)備分為兩個(gè)方向。方向一：提煉出傳統(tǒng)木刻版畫(huà)中“黑”的元素特點(diǎn)，將這點(diǎn)融入到現(xiàn)代插畫(huà)的創(chuàng)作中。探究傳統(tǒng)版畫(huà)的獨(dú)特畫(huà)面效果與現(xiàn)代插畫(huà)的融合方向。方向二：從版畫(huà)特有的“版”的凹凸感入手，將傳統(tǒng)版畫(huà)的手工制作形式與插畫(huà)創(chuàng)作相融合，打破傳統(tǒng)單一的插畫(huà)創(chuàng)作模式，引發(fā)設(shè)計(jì)師們對(duì)于插畫(huà)創(chuàng)作風(fēng)格更多可能性的思考，在傳統(tǒng)版畫(huà)的制作工藝與插畫(huà)創(chuàng)作手法的融合之路上開(kāi)辟思路，深入研究中國(guó)現(xiàn)代插畫(huà)作品在未來(lái)市場(chǎng)的發(fā)展前景。

傳統(tǒng)版畫(huà)；現(xiàn)代插畫(huà)；版畫(huà)肌理；凹凸感

一、前言

版畫(huà)作為一門(mén)從印刷術(shù)中誕生的畫(huà)種，是插畫(huà)最早的表現(xiàn)形式。近代版畫(huà)的發(fā)展和繁榮也在一定程度上促進(jìn)了插畫(huà)的形成和穩(wěn)固。在繁榮時(shí)期，版畫(huà)從材質(zhì)上說(shuō)分為：木版畫(huà)、紙版畫(huà)、麻膠版畫(huà)、石膏版畫(huà)、銅版畫(huà)、鋅版畫(huà)、石版畫(huà)等等。由于刻印手法不同又分為凹版、凸版、平版三大種類(lèi)。從印制方法上來(lái)說(shuō)又分為黑白木刻、套色木刻、水印木刻。這么多豐富又不同的制作形式見(jiàn)證了版畫(huà)曾經(jīng)的輝煌。版畫(huà)在制作過(guò)程中，反復(fù)印拓、刻繪，這種獨(dú)特的制作手法下所呈現(xiàn)出的不同效果和獨(dú)特風(fēng)格正是傳統(tǒng)版畫(huà)所特有的藝術(shù)符號(hào)?？梢?jiàn)版畫(huà)是一種從材料上、制作顏色分類(lèi)上、制作手法上、制作技法上方式繁多的傳統(tǒng)民間工藝。

中國(guó)的傳統(tǒng)版畫(huà)隨著時(shí)代的變遷，在每一個(gè)特殊的時(shí)間段都承載著不同的文化內(nèi)涵。在古代，版畫(huà)的主要文化內(nèi)涵是宗教，多以歌頌神明為主題。畫(huà)面以線(xiàn)條為主，線(xiàn)條多纖細(xì)，造型復(fù)雜精致，敘事性較強(qiáng)。在解放時(shí)期，版畫(huà)的文化內(nèi)涵是歌頌中國(guó)當(dāng)時(shí)的解 放精神，畫(huà)面內(nèi)容以當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)狀為主，多用大面積黑白，視覺(jué)沖擊力強(qiáng)。但是到了近代，隨著經(jīng)濟(jì)的全球化和世界各國(guó)的文化相互沖擊，版畫(huà)中蘊(yùn)含的文化內(nèi)涵正在逐漸衰弱。

傳統(tǒng)版畫(huà)豐富的文化內(nèi)涵引發(fā)了作者對(duì)于現(xiàn)代插畫(huà)藝術(shù)形式多樣性的思考，從傳統(tǒng)版畫(huà)的畫(huà)面效果和制作方法獲得靈感，結(jié)合現(xiàn)代插畫(huà)的構(gòu)圖和繪畫(huà)形式，探索版畫(huà)與現(xiàn)代插畫(huà)的結(jié)合方向。既可以探索傳統(tǒng)版畫(huà)在流行文化影響下的新創(chuàng)作形式，也可以使中國(guó)的現(xiàn)代插畫(huà)更具民族特性，開(kāi)拓其發(fā)展方向。

圖1 朱宣咸作品：為了孩子，為了生存

圖2 朱宣咸作品：美術(shù)工作者在戰(zhàn)斗

圖3 日本Ray Morimura插畫(huà)作品一

圖4 日本Ray Morimura插畫(huà)作品二

二、傳統(tǒng)版畫(huà)中的凹凸感

說(shuō)起傳統(tǒng)版畫(huà)，人們總會(huì)想起版畫(huà)刻印過(guò)程中凹凸不平的版面。只有凹凸的版面才能在過(guò)程中印刷出不同的形狀和線(xiàn)條，并且無(wú)論是任何一種材料的版畫(huà)，都需要通過(guò)手法和技術(shù)對(duì)版面進(jìn)行雕刻，所以“凹凸感”是版畫(huà)的標(biāo)志和代號(hào)。更是傳統(tǒng)版畫(huà)創(chuàng)作的根本技術(shù)和精華所在。傳統(tǒng)木刻版畫(huà)是通過(guò)版畫(huà)家用刀在平面上進(jìn)行挖刻造成凹面形成凹凸感，通過(guò)留下的凸面進(jìn)行印刷從而呈現(xiàn)想要的圖形。傳統(tǒng)版畫(huà)的凹凸感與油畫(huà)不同，油畫(huà)的凹凸感是在作畫(huà)的過(guò)程中，畫(huà)家使用油畫(huà)刀和顏料創(chuàng)作，直接將顏料堆疊在畫(huà)布上產(chǎn)生的。由于油畫(huà)顏料的不透明性，加上厚涂油畫(huà)的創(chuàng)作方法，在顏料干燥之后會(huì)呈現(xiàn)出凹凸不平的畫(huà)面效果。油畫(huà)的凹凸感直觀(guān)的展現(xiàn)著畫(huà)家的筆觸和作畫(huà)過(guò)程。是通過(guò)顏料對(duì)平面進(jìn)行堆疊產(chǎn)生凹凸的效果。傳統(tǒng)版畫(huà)的凹凸感是通過(guò)在平面上去除一部分形成凹面創(chuàng)造出凹凸感。

“凹凸感”對(duì)于藝術(shù)來(lái)說(shuō)有著非常重要的意義，一個(gè)平面，由于凹凸的不平才會(huì)產(chǎn)生肌理，從凹凸這一現(xiàn)象人們才能感知到高低，起伏。由于凹凸感我們才能感知形狀和線(xiàn)條，這個(gè)世界因?yàn)椤鞍肌辈庞泻＃驗(yàn)椤巴埂辈庞猩?，世界因?yàn)榘纪共庞辛俗兓?，凹凸是這個(gè)世界必須的形態(tài)，也是人類(lèi)日程生活中必須的形態(tài)。因?yàn)槿藗儗?duì)凹凸形態(tài)的利用，畢昇才會(huì)創(chuàng)造出活字印刷，才有了建筑和工程上的榫卯結(jié)構(gòu)?？梢钥闯鲈诠糯闹袊?guó)，凹凸引發(fā)了人們的思考，從而推動(dòng)了技術(shù)和科學(xué)的發(fā)展。

由于凹凸，光線(xiàn)照射下才有了陰陽(yáng)，有了陰影和反光，因?yàn)榘纪沟拇嬖?，光線(xiàn)才發(fā)揮出更大的魅力。在印刷中，利用凹凸與平面結(jié)合可以讓人主動(dòng)保留想要的形狀，這種方法最初被應(yīng)用于字體的印刷，隨后被發(fā)展成為版畫(huà)，傳統(tǒng)版畫(huà)的制作是對(duì)凹凸感最原始的應(yīng)用，利用凹面或者凸面去除掉自己不想要的形狀，從而留下想要的形狀成為畫(huà)面。可以說(shuō)凹凸感是傳統(tǒng)版畫(huà)制作技術(shù)的根本所在。

三、傳統(tǒng)版畫(huà)凹凸感與現(xiàn)代商業(yè)插畫(huà)的結(jié)合運(yùn)用

版畫(huà)是一門(mén)天生有著“凹凸感”語(yǔ)言的畫(huà)種，但是現(xiàn)有的對(duì)于版畫(huà)凹凸感與光影的結(jié)合卻僅僅體現(xiàn)在反復(fù)印刷之后的畫(huà)面效果上，既然版畫(huà)有著天生的“凹凸感”，那么對(duì)于這種原生的凹凸感是否可以與現(xiàn)代插畫(huà)結(jié)合，創(chuàng)造出更具特色的表現(xiàn)力呢。

現(xiàn)代插畫(huà)雖然融合了多種作畫(huà)形式，但是仍然是以平面創(chuàng)作為主，更偏向裝飾功能和畫(huà)面效果的表達(dá)。并且由于插畫(huà)在現(xiàn)代多應(yīng)用于需求較快的文化行業(yè)，現(xiàn)代插畫(huà)的創(chuàng)作時(shí)間相較于其他繪畫(huà)種類(lèi)是非常短的，尤其電腦制圖的出現(xiàn)，更使得插畫(huà)向著快銷(xiāo)式藝術(shù)文化方向轉(zhuǎn)變。在插畫(huà)的內(nèi)涵中裝飾性是要遠(yuǎn)遠(yuǎn)弱于功能性的，并且現(xiàn)代插畫(huà)在制作工藝上也沒(méi)有明顯的亮點(diǎn)，所以作者想到將傳統(tǒng)版畫(huà)中凹凸的元素與插畫(huà)相結(jié)合。

現(xiàn)代插畫(huà)繪畫(huà)手法多樣，只要能夠達(dá)到一定的裝飾效果、畫(huà)面美觀(guān)、或者表達(dá)作者的主要思想就是一幅優(yōu)秀的插畫(huà)作品。傳統(tǒng)版畫(huà)中凹凸感與插畫(huà)的結(jié)合可以從兩個(gè)方向進(jìn)行嘗試，第一方面就是將傳統(tǒng)版畫(huà)的制作過(guò)程與插畫(huà)結(jié)合，保留版畫(huà)刀刻的過(guò)程，不同的是在版上直接刻出想要的插畫(huà)畫(huà)面，之后在刻好的版面上直接上色，這樣最終的畫(huà)面就是在木板上完成，做到了在插畫(huà)的畫(huà)面中保留傳統(tǒng)版畫(huà)的刀刻痕跡和版面特有的凹凸感，而具體如何將版面的凹凸感與顏色和畫(huà)面相協(xié)調(diào)，則需要未來(lái)插畫(huà)師們進(jìn)行不斷的嘗試。這種全新的繪畫(huà)方法不僅是對(duì)插畫(huà)創(chuàng)作材料的創(chuàng)新，更是對(duì)傳統(tǒng)版畫(huà)制作技術(shù)的創(chuàng)新應(yīng)用。第二個(gè)方向就是對(duì)于插畫(huà)的畫(huà)面效果進(jìn)行創(chuàng)新產(chǎn)生凹凸的效果，具體方法是利用多幅插畫(huà)作品或者是色塊和單個(gè)形狀進(jìn)行拼接和重疊，讓畫(huà)面產(chǎn)生厚度，通過(guò)拼接產(chǎn)生畫(huà)面的留白和形狀的穿插，在作畫(huà)材料上可以采用有透明度的紙張，更利于形的相互嵌套。

這兩種結(jié)合方法一個(gè)是從插畫(huà)的繪畫(huà)材料入手，一個(gè)是從插畫(huà)的創(chuàng)作方法入手，嘗試將插畫(huà)的創(chuàng)作過(guò)程進(jìn)行創(chuàng)新，在畫(huà)面效果上體現(xiàn)出傳統(tǒng)版畫(huà)中的凹凸感，最終達(dá)到顛覆插畫(huà)創(chuàng)作形式和最終畫(huà)面效果的意圖。

四、傳統(tǒng)版畫(huà)“黑”的肌理效果的產(chǎn)生

傳統(tǒng)版畫(huà)由于印刷的特質(zhì)，在最初的材料和顏料種類(lèi)的限制下，畫(huà)面最主要以黑白構(gòu)成，在傳統(tǒng)版畫(huà)中，黑色由油墨印刷而成，不同于國(guó)畫(huà)的黑講究漸變，講究濃淡虛實(shí)，也不同于歐美素描中的黑色中有環(huán)境色，反光，各種變化。傳統(tǒng)版畫(huà)中的黑是獨(dú)特的，由于印刷材料的不同會(huì)產(chǎn)生不同的肌理效果，在版畫(huà)發(fā)展的初期階段，常?？梢?jiàn)純正的黑色，這時(shí)黑色是簡(jiǎn)單明暗的表現(xiàn)，或是為了用黑色來(lái)表示畫(huà)面中的形狀，這樣的畫(huà)面對(duì)比強(qiáng)烈，情感表達(dá)直接，但是畫(huà)面因缺少灰度顯得單薄，畫(huà)面層次也顯得不夠豐滿(mǎn)。隨著傳統(tǒng)版畫(huà)制作材料種類(lèi)的漸漸豐富，黑色中產(chǎn)生了各種不同的肌理效果，黑色的質(zhì)感變得豐富起來(lái)，加上藝術(shù)家通過(guò)線(xiàn)條的排列在畫(huà)面中豐富了灰色的部分，傳統(tǒng)版畫(huà)中的黑的內(nèi)涵變得豐富起來(lái)。

明艷的色彩確實(shí)有著豐富的感染力和傳遞感情的作用，但是在這個(gè)色彩斑斕的藝術(shù)世界，黑白往往更為打動(dòng)觀(guān)者的內(nèi)心，這種擯棄了一切中間色調(diào)的強(qiáng)烈對(duì)比表達(dá)方法，簡(jiǎn)單而淳樸，在情感的表達(dá)上也最為直白。傳統(tǒng)版畫(huà)中的黑白對(duì)比正是一種直接的畫(huà)面語(yǔ)言，沒(méi)有別的雜色的混雜，大面積的黑色讓人覺(jué)得厚重沉穩(wěn)，小面積的黑色讓人的視線(xiàn)聚焦。黑色在情感上容易給人傳遞沉悶、不祥、壓抑的感覺(jué)，也容易營(yíng)造危險(xiǎn)、緊張、壓迫的氣氛。

在解放初期的版畫(huà)作品中可以看出大面積的黑白對(duì)比，那時(shí)候的作品幾乎只僅僅由黑和白兩種顏色組成，畫(huà)面對(duì)比非常強(qiáng)烈，作品內(nèi)容大多離不開(kāi)當(dāng)時(shí)的政治時(shí)局和人們的生活背景，那時(shí)著名的版畫(huà)家朱宣咸的很多早期版畫(huà)作品都在反映當(dāng)時(shí)的中國(guó)狀況，在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，他的畫(huà)筆與刻刀，成為了他爭(zhēng)取民族獨(dú)立和美術(shù)進(jìn)步的武器，那個(gè)時(shí)期作品的內(nèi)容也多半表達(dá)了在日軍鐵蹄下，遭受苦難的中國(guó)人民不屈抗?fàn)幍臍v史縮影。朱宣咸在1940年前后，用刻刀記錄下了無(wú)數(shù)老百姓的生活狀況，也用刻刀向世人宣揚(yáng)著抗戰(zhàn)的力量和堅(jiān)定的決心，《美術(shù)工作者在戰(zhàn)斗》系列正是他本人對(duì)于當(dāng)時(shí)的美術(shù)工作者的寫(xiě)照，畫(huà)面中的人物，拿著自己的畫(huà)筆當(dāng)做武器，舉起火把，高喊著自由和堅(jiān)持（圖1）?！稙榱撕⒆?，為了生存》中，斷了一條腿，生活艱難的父親為了養(yǎng)活一雙兒女拄著拐杖也要堅(jiān)持站著求生（圖2）。朱宣咸這個(gè)時(shí)期的版畫(huà)作品多是這樣黑白分明的風(fēng)格，黑色的線(xiàn)條粗而有力，大面積的黑色傳達(dá)壓抑的氣氛，高濃度的黑配上硬朗直接的線(xiàn)條讓畫(huà)面顯得力道十足，也讓畫(huà)面中人物的表情顯得更為夸張富有表現(xiàn)力，從畫(huà)面堅(jiān)硬的線(xiàn)條可以看出他雕刻的過(guò)程非常果斷，大面積的黑為畫(huà)面效果增添了感染力。

五、傳統(tǒng)版畫(huà)“黑”的肌理效果與現(xiàn)代商業(yè)插畫(huà)的結(jié)合運(yùn)用

從上面的舉例可以發(fā)現(xiàn)，黑色在版畫(huà)的創(chuàng)作中很容易給人強(qiáng)烈直觀(guān)的情感感受，版畫(huà)中黑白的強(qiáng)烈對(duì)比容易營(yíng)造緊張肅穆的氣氛，對(duì)于陰郁和低沉的情感表達(dá)的格外透徹，配合凜冽的線(xiàn)條和硬朗的造型，更可以表達(dá)出無(wú)與倫比的厚重感。那么這種黑白的情感表現(xiàn)方法是不是可以運(yùn)用到插畫(huà)的創(chuàng)作中。將黑色中所蘊(yùn)含的肌理效果運(yùn)用到插畫(huà)的創(chuàng)作中，豐富現(xiàn)代插畫(huà)的畫(huà)面效果。

黑白在中國(guó)藝術(shù)語(yǔ)言中有著特殊的意義，不僅僅是版畫(huà)，在國(guó)畫(huà)中黑白也是非常具有代表性的顏色，由于中國(guó)最開(kāi)始對(duì)墨的運(yùn)用，在西方的顏料走入中國(guó)市場(chǎng)之前，中國(guó)受到儒家思想和科學(xué)條件的限制，作畫(huà)顏料大多是來(lái)自于自然，從植物和礦物中提取顏料，墨作為最古老的東方繪畫(huà)顏料，由于其可以融于水的特質(zhì)自然可以變化出濃淡之分，而且原料易得，所以黑色在中國(guó)繪畫(huà)中應(yīng)用非常廣泛，版畫(huà)的黑不同于國(guó)畫(huà)，版畫(huà)的黑中充滿(mǎn)了肌理效果，將這樣的黑色語(yǔ)言應(yīng)用到插畫(huà)的創(chuàng)作中，并且結(jié)合版畫(huà)特殊的印痕效果，實(shí)現(xiàn)版畫(huà)和插畫(huà)畫(huà)面效果相結(jié)合。

插畫(huà)在現(xiàn)代多以明快的色彩出現(xiàn)，書(shū)籍中的插畫(huà)大多帶有故事性，在包裝和裝飾方面的插畫(huà)也多用色彩來(lái)吸引消費(fèi)者的眼球。并且由于插畫(huà)的應(yīng)用范圍廣，應(yīng)用的場(chǎng)合也多半是具有裝飾性的地方，所以在版畫(huà)中很少看見(jiàn)純黑色的顏色存在，在現(xiàn)在社會(huì)環(huán)境和審美大趨勢(shì)下，插畫(huà)總是色彩斑斕的，現(xiàn)代插畫(huà)中融入了很多別的元素和畫(huà)法，插畫(huà)也逐漸脫離了單純的敘事性而添加了很多的裝飾性，插畫(huà)可以說(shuō)是一種流行的、形式豐富的具有裝飾性的藝術(shù)形式。在書(shū)籍插畫(huà)中常見(jiàn)黑白的運(yùn)用，但是原來(lái)書(shū)籍中插畫(huà)的黑白多是純線(xiàn)條的，敘述故事性較強(qiáng)，美感較弱，主要是為了配合文字加以說(shuō)明和解釋。而在裝飾插畫(huà)中，色彩和觀(guān)賞性占主要地位，純黑白的應(yīng)用目前也比較少見(jiàn)。在插畫(huà)的創(chuàng)作過(guò)程中，畫(huà)家不需要考慮過(guò)多的規(guī)矩和方法，只要能體現(xiàn)美感，傳遞作者的感情就行，所以在插畫(huà)中融入版畫(huà)的黑白語(yǔ)言和肌理效果是可行的。

日本藝術(shù)家Ray Morimura的插畫(huà)作品中就有著明顯的版畫(huà)風(fēng)格，她的作品中經(jīng)常可見(jiàn)大面積黑色的運(yùn)用，作品風(fēng)格簡(jiǎn)潔，概括的圖形簡(jiǎn)單的勾勒出畫(huà)面中物體的形態(tài)，使畫(huà)面具有鮮明的裝飾效果。作品1中黑色作為樹(shù)木，利用印刷效果的黑色肌理可以表達(dá)天然的樹(shù)葉紋路，使黑色不會(huì)顯得太過(guò)單薄，肌理效果概括又不會(huì)使得過(guò)于沉悶死板（圖3）。作品2中的黑色作為樹(shù)木枝干的顏色，利用印刷肌理的線(xiàn)條造型配合畫(huà)家畫(huà)的圓圈紋路，更好的豐富了畫(huà)面中樹(shù)枝的畫(huà)面質(zhì)感（圖4），可見(jiàn)版畫(huà)中黑色的肌理可以在概括的造型中豐富顏色的層次，充實(shí)畫(huà)面效果。

六、總結(jié)

觀(guān)察版畫(huà)的發(fā)展過(guò)程并探究現(xiàn)代插畫(huà)的審美品位和發(fā)展方向后，發(fā)現(xiàn)版畫(huà)繁瑣復(fù)雜的制作工藝是制約其發(fā)展的最大因素，但是版畫(huà)的特征和魅力又絕大程度上來(lái)源于此，版畫(huà)最有魅力的正是刻印的凹凸感和特殊的黑白語(yǔ)言。所以想要不摒棄版畫(huà)的特色特征，又能使其適應(yīng)現(xiàn)代科技發(fā)展和審美的要求，將版畫(huà)最有代表性的特色融入到現(xiàn)代插畫(huà)的創(chuàng)作中才能使兩者才能更好的發(fā)展下去。

Traditional Printmaking Embossing and Effect in Modern Illustration

ZHENG Li-ping, NIU Bin-fan
（Tianjin University of Technology, Tianjin 300384, China）

In this paper, from the production technology and image effect of traditional printmaking, analysis of traditional art and modern illustration in today what should use what way from the entry. Research on the innovation of the traditional art and modern illustration in combination with preparation is divided into two directions. Direction: extracting the element characteristics of "black" in traditional woodcut printmaking, will it into the creation of the modern illustration. To explore the unique effect of traditional print and modern illustration of the convergence direction. Direction of two: from the AoTuGan of print special "edition", the traditional handmade form of printmaking and the integration of illustration creation, break the traditional single illustration creation pattern, caused the designers for illustration style more possibility of thinking, in the process of traditional print and illustration technique of open thinking, in-depth study of Chinese modern illustration works in the future market development prospects.

traditional print; modern illustration; print texture; sense of concavo-convex

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J20-05

A

1008-2832(2017)03-0039-03

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