環(huán)球·創(chuàng)意

創(chuàng)造與精神 | 歷史上從來不乏“飽受過摧殘的天才”，一些在各自領(lǐng)域非常著名的畫家、詩人、藝術(shù)家和建筑師在背后都或多或少經(jīng)歷過心理上的疾病。意大利插畫家Federico Babina在他的最新系列作品“Archiatric”中探索了這個(gè)主題，用插畫的形式表現(xiàn)了創(chuàng)造性和精神病理學(xué)之間的聯(lián)系。他認(rèn)為，建筑和我們所處的環(huán)境對我們的行為和精神狀態(tài)有很大的影響。設(shè)計(jì)環(huán)境的人同時(shí)也設(shè)計(jì)了我們的態(tài)度、行為和情感經(jīng)歷。作品“Archiatric”用建筑和藝術(shù)的形式對一些消極的精神狀態(tài)進(jìn)行了闡述，例如緊張、壓抑、老年癡呆和妄想癥，讓人們?nèi)リP(guān)注這些精神狀態(tài)和那些創(chuàng)意大師之間的關(guān)系。

環(huán)形天地 | Phillip K. Smith III的作品“環(huán)形天地”位于加利福尼亞的棕櫚沙漠，這是一系列反光的動(dòng)感裝置作品。在形式上和周圍滿是巖石的沙漠景觀、以及頭頂上無邊無際的藍(lán)色天空已經(jīng)融為一體。在一天中，反射在玻璃柱上的景觀隨著時(shí)間的推移不斷地發(fā)生著變化，每根玻璃柱所反射的內(nèi)容也不一樣。到了晚上，當(dāng)人們漫步其中時(shí)，天和地仿佛因?yàn)楦呗柕牟Ａе环指?，但在遠(yuǎn)處又仿佛合二為一。作品“環(huán)形天地”是desert X展覽的點(diǎn)睛之作，也是對加利福尼亞美景的絕佳補(bǔ)充，以往從未有任何一個(gè)作品能達(dá)到它這樣的效果。

過剩垃圾 | 藝術(shù)家Gilles Cenazandotti用可視化的方法向我們呈現(xiàn)了垃圾過剩給地球帶來的影響，為了讓人們更多地關(guān)注動(dòng)物，Cenazandotti用被海水沖上岸的垃圾（包括塑料瓶、梳子和兒童玩具等全部為塑料，這些東西不能被海水吸收）創(chuàng)造了一些半機(jī)器人化的雕塑，這些雕塑模仿了一些瀕危動(dòng)物的造型，包括狒狒和北極熊等。他在創(chuàng)作過程中的用料選擇，其實(shí)就已經(jīng)給我們傳遞了這樣一個(gè)信號，那就是人類排放的過剩垃圾應(yīng)該為這些動(dòng)物的瀕臨滅絕負(fù)責(zé)。

時(shí)光機(jī)器 | 匈牙利攝影師Balint Alovits拍攝了一系列布達(dá)佩斯包豪斯藝術(shù)風(fēng)格的旋轉(zhuǎn)樓梯，他選取的拍攝角度，讓他能夠捕捉到樓梯完美的幾何形狀，讓人們感受到旋轉(zhuǎn)樓梯的美感。該系列攝影作品名為“時(shí)光機(jī)器”，照片中的旋轉(zhuǎn)樓梯螺旋向下，讓你不知不覺地把注意力集中在了樓梯的中央。

公民文化中心 | 西班牙馬德里的建筑事務(wù)所EXIT與Eduardo Delgado Orusco合作，將西班牙帕倫西亞的一座19世紀(jì)的監(jiān)獄改造成“公民文化中心”。在城市中為人們創(chuàng)建了一個(gè)新的集會場所，建筑中央的場館可以舉辦活動(dòng)，新舊文化氣氛相互碰撞。原有的四個(gè)翼結(jié)構(gòu)被保留下來并且粉飾一新，包含在沉重的磚石承重墻中，新增的鋅材和U形玻璃與建筑相呼應(yīng)。衰敗的屋頂和粘土瓦片被移除，取而代之的是巨大的天窗，為曾經(jīng)黑暗的建筑內(nèi)部帶來光明。雙層的交錯(cuò)翼形結(jié)構(gòu)從中央大廳延伸出去，形成一個(gè)八邊形的中庭，上面的天花板呈階梯狀凹陷。圓柱形的庭零散地通過上層，穿過天花板，形成開放的中空空間，引入陽光和室外的景色。走廊圍著場地周邊，與交叉的十字形的場地平面相接，創(chuàng)造出現(xiàn)代且友好的室外景觀。

展覽 | 大衛(wèi)·霍克尼（David Hockney）被稱為“最出名的英國在世畫家”，又被冠以“英國藝術(shù)教父”。2017年，霍克尼迎來他的80歲生日。泰特美術(shù)館在2-5月舉辦展覽，包括了油畫、繪畫、影像、攝影以及版畫，作品創(chuàng)作時(shí)間跨度長達(dá)60余年，除了包含這位英國波普與現(xiàn)代藝術(shù)大師的回顧性作品之外，還有很多從未亮相的新作。

2017年普利茲克建筑獎(jiǎng) | 北京時(shí)間2017年3月1日晚11時(shí)，普利茲克建筑獎(jiǎng)官方網(wǎng)站發(fā)布消息：RCR建筑事務(wù)所（RCR Arquitectes）的三位主創(chuàng)建筑師拉斐爾·阿蘭達(dá)（Rafael Aranda）、卡莫·皮格姆（Carme Pigem）和拉蒙·比拉爾塔（Ramón Vilalta）榮獲2017年普利茲克建筑獎(jiǎng)。RCR建筑事務(wù)所自1988年成立以來，在加泰羅尼亞境內(nèi)小有名氣，他們所有的作品都具備濃郁的地方特色，以及與地貌景觀充分的融合。他們已經(jīng)在西班牙東北部地區(qū)建立了一個(gè)融資項(xiàng)目反映了本國的進(jìn)步和動(dòng)態(tài)特性。正是一些RCR事務(wù)所最顯著的項(xiàng)目引起了普利茲克評審的注意。

手工制造印記

Lee West Objects系列近日又添新成員，這三款獨(dú)家產(chǎn)品分別是：一款螺旋紅酒開瓶器、一款啤酒開瓶器以及一款圓珠筆，全部采用黃銅制造。本次新推出的配件仍然遵循了該系列首次推出產(chǎn)品的現(xiàn)代主義手工藝方法，首次推出的產(chǎn)品全部在維也納的Carl Aub?ck工作室制造。Lee West Objects系列實(shí)際上是設(shè)計(jì)師與Carl Aub?ck 工作室共同生產(chǎn)高品質(zhì)家居用品的一個(gè)合作項(xiàng)目。所用材料與工作室的精湛技藝協(xié)調(diào)一致，每款產(chǎn)品都具有獨(dú)一無二的手工制造印記。此外，該系列產(chǎn)品僅少量生產(chǎn)，以保證絕對的獨(dú)家性。

有故事的鐘表

STORY希望改變我們對于逝去時(shí)間的看法。這款時(shí)鐘用了磁力懸浮技術(shù)，使小球懸浮在空氣中，而它的背光數(shù)碼能夠顯示精準(zhǔn)的時(shí)間。這種設(shè)計(jì)還能設(shè)置為向著某個(gè)確切的重要日期倒數(shù)，看著日子一天天流逝。更便利的是它的模式、時(shí)間與顯示均可以通過智能手機(jī)上的STORY應(yīng)用程序來調(diào)節(jié)控制。

扶手椅

舒適的環(huán)境、鮮艷的色彩再加上皮革材料構(gòu)成了COR在2017年德國科隆家具展展出作品的組成元素。這套名為“Roc”的扶手椅是對該公司于2015年設(shè)計(jì)的獨(dú)創(chuàng)款座椅系列的改造，由德國設(shè)計(jì)師Uwe Fischer打造，是對扶手椅的一種現(xiàn)代版詮釋，優(yōu)雅大方的外形給人一種安全感，而其尺寸又不是很大。

燈

產(chǎn)品設(shè)計(jì)師Isabel Brouwers最近設(shè)計(jì)了一套名為LUMNES的燈飾作品，看起來像懸掛著的燈光水滴。這套與眾不同的燈具設(shè)計(jì)靈感來自于一種熒光的藻類植物，每款燈具都采用了傳統(tǒng)的玻璃吹制技術(shù)，保證它的獨(dú)一無二。

燭臺

設(shè)計(jì)師QUENTIN DE COSTER的最新作品“NOSE”是一個(gè)簡化的蠟燭臺，采用一個(gè)抽象的側(cè)臉形象，鼻子的部位用于固定蠟燭。該產(chǎn)品由兩個(gè)激光切割和焊接的鋼件制成，將功能美學(xué)和邏輯情感相融合。不管蠟燭是否存在，“NOSE”都是一個(gè)造型燭臺，可為任意室內(nèi)裝飾增添一絲詩意。

小空間

Jonas Lindvall近日設(shè)計(jì)了“Miss Holly Hal”系列產(chǎn)品，希望利用這款產(chǎn)品重新規(guī)劃門廳處的陳設(shè)方式。該系列曾在斯德哥爾摩家具展上展出，旨在為狹窄空間提供兼具功能性與實(shí)用性的解決方案。

幾何燈

LA CASA ENCENDIDA 是馬德里一處高端社區(qū)中的社會與文化中心，場地中搭配的LED燈具造型十分醒目，由西班牙設(shè)計(jì)師MARTA AYALA HERRERA 與建筑師CITO BALLESTA 共同設(shè)計(jì)，提供了教育、沉思、辯論方面的當(dāng)代藝術(shù)表達(dá)方式。

智能控溫器

這是一款名為ACCENT的機(jī)器，是一個(gè)智能的輔助加熱或制冷系統(tǒng)，能夠即時(shí)地為使用者打造一個(gè)溫暖的環(huán)境。人們可以在智能手機(jī)上對其進(jìn)行控制，通過產(chǎn)品簡潔的界面調(diào)節(jié)溫度，熱量經(jīng)過泡沫與軟墊材料保證了人們坐在上面或是將衣服放在上面的時(shí)候，其溫度始終保持適宜而無害。