楊志偉

摘 要：經(jīng)濟(jì)形勢(shì)轉(zhuǎn)變，文化體制改革，給中國(guó)的雜技藝術(shù)帶來(lái)了新的機(jī)遇與挑戰(zhàn)。雜技藝術(shù)亟需對(duì)自身的藝術(shù)生產(chǎn)機(jī)制進(jìn)行全面、系統(tǒng)的梳理與調(diào)整，以更新型的思路來(lái)面對(duì)新的文化市場(chǎng)局勢(shì)與環(huán)境。本文主要對(duì)其創(chuàng)作環(huán)節(jié)、評(píng)介環(huán)節(jié)及銷售環(huán)節(jié)幾個(gè)主要方面進(jìn)行審視與考量，以期雜技藝術(shù)在日趨完善的生產(chǎn)機(jī)制之下可以走的更高更遠(yuǎn)。

關(guān)鍵詞：雜技藝術(shù)；生產(chǎn)機(jī)制；市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)

與計(jì)劃經(jīng)濟(jì)時(shí)代主要為政治服務(wù)不同，經(jīng)歷了國(guó)家文化體制改革，已經(jīng)浸潤(rùn)在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)環(huán)境中的雜技藝術(shù)應(yīng)該重新回歸為純粹的雜技本體的藝術(shù)，即更多的結(jié)合自身本質(zhì)屬性和發(fā)展規(guī)律進(jìn)行生產(chǎn)與推廣，以一定的經(jīng)濟(jì)效益保證自身的市場(chǎng)占位和再生可能。因此，在新形勢(shì)和新背景下，雜技的生產(chǎn)機(jī)制亟需創(chuàng)新性調(diào)整以適應(yīng)新的市場(chǎng)需求。

一、創(chuàng)作環(huán)節(jié)的精益求精

中國(guó)雜技藝術(shù)保持?jǐn)?shù)千年的長(zhǎng)盛不衰，從根本上說(shuō)源于其從發(fā)生伊始便飽含著對(duì)人類本能張力的展現(xiàn)，通過(guò)游戲、模仿、戲仿等本能方式創(chuàng)作出最初的藝術(shù)雛形，更重要的是其作為原始藝術(shù)還能常演常新。這種創(chuàng)新的需求在當(dāng)下日新月異的文化藝術(shù)市場(chǎng)中顯得更為重要，加大創(chuàng)新力度也已提上日程。從藝術(shù)創(chuàng)作環(huán)節(jié)的基本要求來(lái)看，主要可以從兩個(gè)方面入手，即作品蘊(yùn)含的內(nèi)容，及其外顯的形貌。

雜技的適應(yīng)性允許創(chuàng)作者賦予其內(nèi)容與形式新的創(chuàng)意，較難的是能夠保持順時(shí)而常新，從目前的文化市場(chǎng)壓力來(lái)看，不能時(shí)常推陳出新就很有可能落在時(shí)代和世界的后面?？上驳氖?，很多雜技創(chuàng)作者已經(jīng)為雜技藝術(shù)注入了新的文化內(nèi)涵和審美旨趣，比如越來(lái)越多的雜技劇目融入環(huán)保的主題，表達(dá)關(guān)注自然的態(tài)度，這種理念與當(dāng)下日趨完善的生態(tài)美學(xué)相契合，都是時(shí)代促成的新的審美觀照。

形式上的創(chuàng)新也已經(jīng)呈現(xiàn)百花齊放之勢(shì)，從舞蹈、魔術(shù)等其他藝術(shù)元素的借用，到多媒體新技術(shù)的融合，再到3D雜技劇的出現(xiàn)?？梢哉f(shuō)，這些年雜技在形式上的創(chuàng)新緊跟著時(shí)代潮流而動(dòng)，沒有脫離國(guó)際新形勢(shì)的舞臺(tái)。然而需要注意的是，形式終究要以內(nèi)容為基礎(chǔ)，在明確的主題旨趣之上，新鮮生動(dòng)的形式才能幫助雜技突破束縛，彰顯底蘊(yùn)。

還有很多創(chuàng)新創(chuàng)作方式的新思路，比如，“跨界”作為現(xiàn)在各類藝術(shù)流行的創(chuàng)新方式是值得參考和實(shí)踐的。單純的創(chuàng)作滿足不了如此多姿多彩的雜技藝術(shù)，雜技本身的“超越”機(jī)制應(yīng)該發(fā)揮其作用與精神。比如與其他姊妹藝術(shù)，甚至地方城市文化與旅游業(yè)等等的融合跨界，既有益于雜技藝術(shù)在創(chuàng)作上拓展思路，也有利于生產(chǎn)后期的“捆綁銷售”。

二、評(píng)介機(jī)制的日趨完善

在轉(zhuǎn)企改制之后，雜技團(tuán)體與雜技藝術(shù)都在不可避免的發(fā)生轉(zhuǎn)變，雜技專業(yè)人員與雜技評(píng)論如何在雜技的生產(chǎn)機(jī)制里發(fā)揮作用，也應(yīng)該有一些新的突破與轉(zhuǎn)變。雜技藝術(shù)目前遇到的一個(gè)尷尬境況是，“里面的人”很熱鬧，“外面的人”難進(jìn)門，很多觀賞者因?yàn)椴欢s技、不會(huì)欣賞而只能通過(guò)雜技的驚險(xiǎn)技藝而評(píng)判表演水平的高低。這就可能促使某些精心制作的雜技作品隨內(nèi)容豐富但驚現(xiàn)不夠而不易被大眾接受，好的作品得不到推廣、擴(kuò)散，造成文化資源的浪費(fèi)。所以，當(dāng)一個(gè)雜技作品演出前后，若能有專業(yè)的研究人員予以解讀，來(lái)引領(lǐng)觀眾的欣賞角度，提高大眾的審美能力。

從文化日趨產(chǎn)業(yè)化的大環(huán)境來(lái)看，雜技的評(píng)介環(huán)節(jié)已是極其重要的一環(huán)，以評(píng)論促推廣，要比傳統(tǒng)的廣告式的“硬推廣”來(lái)的柔和及易于接受，同時(shí)也更有助于提高雜技的文化層次，培養(yǎng)群眾的審美習(xí)慣，讓更多人因?yàn)榱私怆s技而走近雜技，而不是看個(gè)熱鬧、一樂了事。

三、銷售與接受的無(wú)縫對(duì)接

藝術(shù)生產(chǎn)與市場(chǎng)需求從來(lái)都是相輔相成的關(guān)系，既然生產(chǎn)需要需求的反作用，那么就應(yīng)該認(rèn)清雜技藝術(shù)市場(chǎng)的培育與開發(fā)既是雜技生產(chǎn)的關(guān)鍵一環(huán)，也是薄弱一環(huán)。跟評(píng)介環(huán)節(jié)的拓展推廣一樣，銷售途徑與渠道也需要不斷新變，來(lái)面對(duì)愈演愈烈的文化市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)，迎合日趨年輕化、互聯(lián)網(wǎng)化的觀演群體，與此同時(shí)反過(guò)來(lái)激發(fā)創(chuàng)作的活力。

在換新營(yíng)銷手段，充分發(fā)揮專業(yè)人員評(píng)介的引領(lǐng)作用，看似成功的把作品（亦即商品）推向市場(chǎng)的時(shí)候，一定要注意銷售目標(biāo)與受眾是否有效對(duì)接。歷史上的一段時(shí)間里雜技表演都將自己束縛在高、精、尖的路子里，越走越窄，游離于民生民情的創(chuàng)作使中國(guó)雜技一度面臨著“只有掌聲，沒有笑聲”的境遇里。所以，就雜技產(chǎn)業(yè)化發(fā)展來(lái)說(shuō)，必須放低姿態(tài)，體察觀眾意愿，與大眾文化緊密結(jié)合，才能吸引更多受眾的喜歡與關(guān)注。

拓寬銷售思路的方向還有很多，除了用新的互聯(lián)手段吸引年輕人之外，還可以通過(guò)吸納地域文化，加強(qiáng)民族間的融合，將宣傳與地方文化品牌等方向銜接，這樣既能帶領(lǐng)地方雜技的發(fā)展，聚攏各地的觀眾，也有助于拉動(dòng)全國(guó)雜技市場(chǎng)的繁榮。

從節(jié)目創(chuàng)意，演出設(shè)計(jì)，到評(píng)介推廣，媒體介入，再到市場(chǎng)營(yíng)銷或與旅游業(yè)等產(chǎn)業(yè)掛鉤，形成一系列無(wú)縫銜接，良性互動(dòng)，環(huán)環(huán)相扣的藝術(shù)生產(chǎn)產(chǎn)業(yè)鏈，必然會(huì)將中國(guó)雜技推向更高的層次與地位。需要審慎的是，在日益新變的同時(shí)，要時(shí)刻把握藝術(shù)的基本尺度和價(jià)值導(dǎo)向，無(wú)論時(shí)代如何發(fā)展，雜技藝術(shù)生產(chǎn)的根本任務(wù)都是創(chuàng)作出優(yōu)秀的作品，滿足大眾的審美文化需求。在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)體制下，追求經(jīng)濟(jì)效益的同時(shí)不能忘卻社會(huì)效益與藝術(shù)職能，將雜技藝術(shù)的商品屬性與審美屬性有機(jī)結(jié)合，才能促成生產(chǎn)機(jī)制的正常運(yùn)作和長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展。