一、陡然逆轉(zhuǎn)式

也稱“歐·亨利式”，指的是在收尾部分，人物的情感、行為或事情的結(jié)果向完全相反的方向轉(zhuǎn)折，是增強文章戲劇性的有效手段之一。采用“陡然逆轉(zhuǎn)式”結(jié)尾的文章，一般包含兩大部分：“蓄勢在前”和“逆轉(zhuǎn)在后”。即先形成一種思維定勢，然后突轉(zhuǎn)，突然打破積蓄已久的定勢，從而造成一種久蓄而猝發(fā)的藝術(shù)沖擊力。請看時文《拍案而起》一文的結(jié)尾：

局長室里來了位老人家。

“小陸同志工作態(tài)度很惡劣?！崩先思艺f。局長點頭，表示在聽。

“飯店開張第三天，他帶著幾個人來，要求喝酒，我只好招待他們。后來得知，除了他，另外幾個都是社會上的混混。”老人家說，局長皺眉。

……

“下午，”老人家顫抖著聲音繼續(xù)道，“小陸又帶了一幫子人，沖到我店里，說要查封，把電視機、音響等東西往外搬……我這店開張還不到四個月，就要……就要……我就想問問，還有沒有王法……”

“砰！”局長拍案而起：“亂彈琴！太不像話！等見到小陸，我要狠狠批評他！”

小說對局長的表情、動作和語言進(jìn)行了細(xì)致的刻畫，伴隨老人家的敘述，局長越來越激動、越來越憤怒，終于忍無可忍，“砰”的一聲拍案而起——似乎老人家和我們共同期待的結(jié)果即將出現(xiàn)，可小說卻陡然直下，局長說出的竟是：“我要狠狠批評他！”這與局長怒不可遏的表情形成了巨大反差，多么具有諷刺意味的結(jié)尾！局長這個“舉重若輕”、有違常理的決定，話語極少，卻活畫出身在其位不謀其政、良知淪喪、包庇下屬的官員形象，的確是點睛之筆。

運用該種方式時應(yīng)注意，為了讓結(jié)尾部分既在意料之外又在情理之中，前文應(yīng)埋設(shè)一些伏筆。

二、意在言外式

“意在言外”，就是把要表明的態(tài)度、傳達(dá)的真情等隱藏起來，借助特殊的只言片語，讓讀者去揣摩作品蘊涵的情思哲理、人物的命運情感等?！耙庠谘酝馐健背２捎昧舭住⑾笳鞯乃囆g(shù)手法和比喻等修辭手法，給讀者留下回味的余地，讓讀者浮想聯(lián)翩。同時，文章感情的抒發(fā)自然也更有韻味，有“余音繞梁，三日不絕”之效。比如張新華《父親在路上》一文的結(jié)尾：“有一次，父親騎車到城東，去尋找一條他走過無數(shù)次的路。到了那兒后，父親發(fā)現(xiàn)那條柏油路已經(jīng)不見了，取而代之的是一個很大的工業(yè)園，新修的一條水泥路已經(jīng)不在原來的線上了。父親回來后，一副黯然神傷的樣子，口里不住地念叨：‘那條路沒有了，那條路沒有了……仿佛在念叨一位逝去的老友。”這是作者借父親之口，表達(dá)對城鎮(zhèn)化建設(shè)中，農(nóng)村原有的土地、馬路、自然風(fēng)光都遭到破壞的悲涼之情。這樣的收尾含蓄地點出了主題，能留給讀者咀嚼的空間。

三、情景渲染式

“情景渲染式”主要描寫或重現(xiàn)一段情景，借以渲染氛圍，增添畫意，同時還能對主題起到烘托作用。例如魯迅先生在《祝?！返哪┒芜@樣寫道：“我給那些因為在近旁而極響的爆竹聲驚醒，看見豆一般大的黃色的燈火光，接著又聽得畢畢剝剝的鞭炮，是四叔家正在‘祝福了；知道已是五更將近的時候。我在蒙朧中，又隱約聽到遠(yuǎn)處的爆竹聲聯(lián)綿不斷，似乎合成一天音響的濃云，夾著團(tuán)團(tuán)飛舞的雪花，擁抱了全市鎮(zhèn)。我在這繁響的擁抱中，也懶散而且舒適，從白天以至初夜的疑慮，全給祝福的空氣一掃而空了，只覺得天地圣眾歆享了牲醴和香煙，都醉醺醺的在空中蹣跚，豫備給魯鎮(zhèn)的人們以無限的幸福?！?/p>

這是一段典型的“情景渲染式”結(jié)尾。通過情景描寫，渲染出了舊中國偏遠(yuǎn)、落后、封閉、封建的山村里，除夕夜那種看似熱鬧實則死寂，看似吉祥實則險惡的氛圍，呈現(xiàn)出的是濁重的愚昧氣息和悠遠(yuǎn)的原始?xì)夥?，反襯了祥林嫂的悲劇，更增強了作品對舊社會的批判力量。