摘 要：2016年，影院里上映了一部動(dòng)畫(huà)電影《你的名字》。該影片榮登今年日本電影票房的冠軍寶座，同時(shí)也是吉卜力工作室所有動(dòng)畫(huà)影片中第一次票房超過(guò)百億的佳片。新海誠(chéng)從1999年《遙遠(yuǎn)的世界》開(kāi)始，先后執(zhí)掌了《云之彼端，約定之所》、《星之聲》、《秒速5厘米》等一系列影片的制作與歷練，使他在日本動(dòng)畫(huà)界取得了舉足輕重的地位。而歷時(shí)兩年創(chuàng)作完成的這部《你的名字》更是得以令他踏進(jìn)日本動(dòng)畫(huà)神壇之列。本文將從這部電影的鏡頭運(yùn)用，蒙太奇的表現(xiàn)手法和技巧方面來(lái)詳細(xì)論述一下這部影片，進(jìn)而分析這部動(dòng)畫(huà)電影的外在和內(nèi)涵究竟是怎么奪得觀眾的內(nèi)心。

關(guān)鍵詞：我的名字；蒙太奇；表現(xiàn)手法

新海誠(chéng)的電影總是這么撲朔迷離。不過(guò)畫(huà)面的美麗雖然算是他的優(yōu)勢(shì)之一，但其在故事腳本上的弱勢(shì)卻無(wú)法完全彌補(bǔ)觀眾的心。新海誠(chéng)一直都是我心中所敬仰的存在。誠(chéng)然，由于年輕時(shí)候是學(xué)習(xí)CG的緣故，他專注于背景的畫(huà)法，對(duì)于人物細(xì)節(jié)的刻畫(huà)和劇情刻畫(huà)略有不足。但是他從《秒速五厘米》（2007）到《言葉之庭》（2013），從《星之聲》（2002））到今天的《你的名字》（2016），我無(wú)不能看出他在故事劇情架構(gòu)上的飛躍之處。從鏡頭的表現(xiàn)技巧和劇情張力上來(lái)看，這部《你的名字》達(dá)到了他前所未有的高度。下面本文從故事的敘事結(jié)構(gòu)和鏡頭語(yǔ)言兩個(gè)角度進(jìn)行探析。

1 故事的敘事結(jié)構(gòu)

隨著數(shù)字時(shí)代的進(jìn)一步發(fā)展，4G網(wǎng)絡(luò)、移動(dòng)電視、app、掌上影院等現(xiàn)代化的傳播平臺(tái)形成了當(dāng)代人煥然一新的文化美學(xué)。數(shù)字化影視業(yè)的逐步發(fā)展較為準(zhǔn)確地把握住了我們時(shí)代文化的走向，同時(shí)也迎合了處于極度精神緊張壓力下人群的心理之需。而且影院式動(dòng)畫(huà)藝術(shù)作為電影藝術(shù)中的一種特殊表現(xiàn)形式，剛好滿足了大眾的精神文化需求，所以影視動(dòng)畫(huà)在電影產(chǎn)業(yè)之中所占據(jù)的地位也日異突出。眾所周知影片的敘事結(jié)構(gòu)是整部動(dòng)畫(huà)電影的重中之重，但在當(dāng)下動(dòng)畫(huà)高速發(fā)展的時(shí)代卻較少涉及，或許提及也僅僅是輕描淡寫(xiě)或是從拍攝制作的層面去分析敘事結(jié)構(gòu)。而相對(duì)于影視動(dòng)畫(huà)片來(lái)說(shuō)，在其創(chuàng)作過(guò)程中敘事是影片無(wú)法缺失的一個(gè)重要的部分，影片敘事表現(xiàn)得是否妥當(dāng)會(huì)直接影響著該部影片的好壞。無(wú)論是動(dòng)畫(huà)電影，還是通常意義上說(shuō)的故事電影或紀(jì)錄電影，敘事都成為其基本的核心范疇之一。[1]然而敘事并不像是講故事看起來(lái)那么的簡(jiǎn)單。在動(dòng)畫(huà)影片的視覺(jué)畫(huà)面中，主要包括圖像的組成元素、畫(huà)面的傳達(dá)之意以及蒙太奇敘事方式的構(gòu)成樣式、語(yǔ)法要領(lǐng)和敘事準(zhǔn)則等等。而在聽(tīng)覺(jué)要素中，聲音是唯一影像敘事的形式，在提高視覺(jué)感觀和影片畫(huà)面敘事上起到了無(wú)法比擬的效果。

影片中女主角三葉是一位成長(zhǎng)在大山之中的農(nóng)村女孩子，母親已經(jīng)離世，父親熱衷于政治，她與妹妹在外婆家生活。小鎮(zhèn)的生活很平淡，三葉早就不喜愛(ài)這個(gè)地方的生活，夢(mèng)想著去東京。然而男主角瀧恰恰是在東京讀書(shū)的高中生，他與父親一起生活，還常去外面的餐廳勤工儉學(xué)，也過(guò)著乏味的日子。夢(mèng)中的三葉與瀧互換了身子，她過(guò)上了夢(mèng)寐以求的東京幸福生活；同樣夢(mèng)中的瀧變成了一個(gè)英姿颯爽的女孩，堅(jiān)定地面對(duì)所有風(fēng)言風(fēng)語(yǔ)。在保持這樣的狀態(tài)下，他們相約而期地在睡夢(mèng)中互換身體，同時(shí)給對(duì)方記錄當(dāng)天的日記，以文字來(lái)交流。男孩與女孩在時(shí)空之中不斷地跨越，交流的同時(shí)也互相影響著，可是他們從來(lái)沒(méi)有相遇。故事的結(jié)局，他們并肩經(jīng)歷了各種苦難終于挽救了這個(gè)小鎮(zhèn)。女主角三葉終于在苦難之中生存了下來(lái)，生活在東京了；而男主角瀧也仍然在東京生活。但是他們卻互相遺忘了夢(mèng)中的故事，忘記了那個(gè)不能忘，也不想忘的名字，只是隱隱記得一直在追尋的那個(gè)人。[2]

2 故事的鏡頭語(yǔ)言

影片剛開(kāi)始的時(shí)候，描繪的是一顆流星從天而降。在這部影片里，新海誠(chéng)第一次把他那繁華的夜景利用了起來(lái)，并且把它用于推進(jìn)故事發(fā)展的一個(gè)主要線索。流星劃過(guò)夕陽(yáng)，沖破云層，直至落到系守町的上空。這一段不僅開(kāi)篇交代了整部影片推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的主要物象——流星，夕陽(yáng)，系守町。而且還利用了他自己本來(lái)的優(yōu)勢(shì)，將這種極美及其壯闊的景色展現(xiàn)到大眾的眼前，把觀眾的眼球牢牢抓住，也讓他們更加代入到這個(gè)世界觀之中。我們看到是一個(gè)作為風(fēng)景和人物的整體。這是一般電影難以實(shí)現(xiàn)，動(dòng)畫(huà)所獨(dú)有的，也是以往的新海誠(chéng)作品中所不曾有過(guò)的表現(xiàn)方式。[3]在之后的一段空鏡過(guò)后，電影給我們交代出了主要地點(diǎn)和人物。同時(shí)點(diǎn)明主旨“每次醒來(lái)總覺(jué)得有什么東西的喪失感”。切鏡過(guò)后的場(chǎng)景中，川流不息卻井然有序的人流，列車(chē)等物象，也讓觀眾感受到一股熟悉的“新式風(fēng)格”。之后運(yùn)用了交替蒙太奇的手法來(lái)點(diǎn)明這篇故事的內(nèi)涵所在?？臻g的合理調(diào)度也讓這一組鏡頭更顯緊湊。

九分十五秒的時(shí)候，故事在這里埋下了一個(gè)很重要的伏筆。老師對(duì)同學(xué)們所說(shuō)的“‘他是誰(shuí)就是‘黃昏的語(yǔ)源。黃昏之時(shí)大家都知道，傍晚，非日非夜的時(shí)段，世界的輪廓變得模糊，可能看到非人之物的時(shí)段” 這段話，就是對(duì)于后面一小時(shí)十八分鐘五十一秒時(shí)候三葉和瀧能互相看到彼此的場(chǎng)景做出了一個(gè)合理的解釋。十二分二十七秒時(shí)，故事交代了結(jié)繩的傳統(tǒng)和祭奠，這些對(duì)于故事的推動(dòng)也起到了不可或缺的影響。正是這些前呼后應(yīng)的物象，造就了故事性無(wú)與倫比的緊湊感，新海誠(chéng)突破了他傳統(tǒng)的散文式記述法，一改故事的單薄感。緊湊的故事情節(jié)讓他的足以踏入日本頂級(jí)動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演之列。

蒙太奇是簡(jiǎn)單、直接的表現(xiàn)，是意味著將許多鏡頭按邏輯或時(shí)間順序分段聚集在一起，這些鏡頭中的每個(gè)鏡頭自身都會(huì)有一種事態(tài)性內(nèi)容，其作用是從戲劇角度和心理角度去推動(dòng)劇情的發(fā)展。[4]影片之中常采用的一般有敘事蒙太奇和平行蒙太奇等手法。在這個(gè)世界觀的引導(dǎo)下，這種技法恰到好處。有這些蒙太奇“1+1>2”的推動(dòng)作用，加上他那瑰麗的畫(huà)風(fēng)，給人以遐想的美景，聯(lián)系上新海誠(chéng)的個(gè)人名譽(yù)，很難讓觀眾不去乖乖自掏腰包。

有人說(shuō)《你的名字》這部電影的成功純屬偶然，他那尚未完全改變的如紙片般的人物，尚算新意卻達(dá)不到高度的劇情，相對(duì)于吉卜力派尚有一段路程需要探索的技法，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能讓這不電影達(dá)到如此的高度。然而我卻認(rèn)為，作為一名動(dòng)畫(huà)從業(yè)者對(duì)動(dòng)畫(huà)之路探索的偉大嘗試，作為整個(gè)后方團(tuán)隊(duì)又一次毫無(wú)保留的全力支持，《你的名字》已經(jīng)了脫離一部動(dòng)畫(huà)經(jīng)典的營(yíng)銷(xiāo)模式，這可以算是新海誠(chéng)在日本動(dòng)畫(huà)史上達(dá)到了又一個(gè)里程碑。他達(dá)到的不僅是自己的高度，也是對(duì)非吉卜力派式動(dòng)畫(huà)電影的成功點(diǎn)燃了一盞希望的燈火。

總體而言，新海誠(chéng)的這一部《你的名字》不論是從蒙太奇手法的運(yùn)用，還是推動(dòng)劇情走向的熟練程度來(lái)看，他都足夠在日本的動(dòng)畫(huà)史上留下他的名字。就像在這部影片中所說(shuō)，夢(mèng)里相逢人不見(jiàn)，若知是夢(mèng)何須醒。縱然夢(mèng)里常幽會(huì)，怎比真如見(jiàn)一回。每個(gè)人的相遇，都是久別從逢。也許這就是新海誠(chéng)對(duì)于人生，對(duì)于動(dòng)畫(huà)的思考。

參考文獻(xiàn)

[1] 賈鳴鳴，影視動(dòng)畫(huà)的敘事藝術(shù)研究，2008

[2]冥光，豆瓣《你的名字》影評(píng)：人世間所有相遇都是重，2016

[3]新海誠(chéng)的集大成之作到底好在哪里？豆瓣荒也，2016

[4]馬爾丹 《電影語(yǔ)言》，中國(guó)電影出版社，2006

作者簡(jiǎn)介

劉剛，男，景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué)設(shè)計(jì)與藝術(shù)學(xué)院，動(dòng)畫(huà)專業(yè)教師。