黃慧君

摘 要：傳統(tǒng)漆藝髹飾技法豐富多樣，其中刻漆是用不同種類的刻刀在漆面上進(jìn)行刻線或刻面后，再進(jìn)行貼金、銀、填彩或撒螺鈿屑等裝飾手法的一種漆藝表現(xiàn)技法。

關(guān)鍵詞：刻漆；技法；刻陰線；剔面留線

傳統(tǒng)漆藝髹飾技法豐富多樣，有髹涂、描繪、鑲嵌、刻填、雕漆、磨繪、變涂、堆塑等幾大類。其中刻填技法是指在漆面上用刀刻或針劃出陰文，再填以金、銀或彩的一類方法，包括戧金、雕填和刻漆。戧金者，多以點(diǎn)、線來(lái)表現(xiàn)畫(huà)面，戧以金、銀或彩，又可稱為戧金、戧銀或戧彩；雕填者，刀刻后填入彩漆，干后磨平，文質(zhì)平齊；刻漆者，可刻線，也可刻面，刻后可填彩，但不求填平。明代黃大成所著《髹飾錄》中將刻漆稱為“款彩”，因《游宦紀(jì)聞》中寫(xiě)道：“款謂陰字，是凹入者，刻畫(huà)成之”，現(xiàn)今又將刻漆稱為“刻灰”和“大雕填”?？畈试诿鞔鸵咽至餍?，通常用于裝飾屏風(fēng)，如明晚期的款彩樓閣園林圖黑漆屏風(fēng)。

刻漆需要通過(guò)具體的工具來(lái)呈現(xiàn)，刻漆的工具為刻刀（圖1），種類繁多，根據(jù)不同的刻痕變化采用不同的技法，各有用途。刻漆通常使用月牙刀（圖2）

和平刀，此外還有木刻刀、金石刀、勾刀等。月牙刀主要用于刻線，刀頭寬約一指，雖不如錐子細(xì)小，但只要刻工深厚，可刻畫(huà)極細(xì)的線條。平刀用于鏟底。也可借用木刻刀進(jìn)行制作，木刻刀有多種刀頭，其中刻線一般用三角刀，可根據(jù)線條的粗細(xì)選擇不同大小的刀頭，圓口刀可以刻點(diǎn)，斜口刀用來(lái)刻劃細(xì)線，平口刀鏟地。鉤刀可自制，彎度可以自己把握，用于刻線。金石刀又稱篆刻刀，用以刻線和刻點(diǎn)，日本的沈金技法用的就是類似金石刀。除此之外，可根據(jù)畫(huà)面效果的需要靈活變通選擇或制作一些相應(yīng)的刻劃工具，如角刀、錐子、鋼針，等等。

傳統(tǒng)刻漆的胎板與一般漆藝的胎板有所不同，往往為了便于雕刻，傳統(tǒng)多用豬血調(diào)灰，被稱為“血料灰”，豬血是動(dòng)物蛋白不能直接用來(lái)調(diào)制膩?zhàn)?，需?jīng)“起料”的工序，得到蛋白質(zhì)鈣鹽的凝膠，俗稱熟豬料、熟血料。刮漿用豬血瓦灰灰料有非常好的性能，使用中不翻、易刮，填小孔隙性能好，干后可以托住面漆，防止面漆下吸，減少面漆用量。但因豬血料操作起來(lái)不方便，現(xiàn)用合成漆灰。將膩?zhàn)优c白乳膠加適量水調(diào)和成糊狀，調(diào)制過(guò)程中需不停翻鏟，直到灰料質(zhì)地粘稠適度，無(wú)顆粒，無(wú)氣孔，方可涂到襯好布的木板上，用刮子刮平，厚度要適中，保證胎板上無(wú)布紋，干后磨平，使胎板平滑，為下一步涂漆做好準(zhǔn)備。另外用不完的灰料可用塑料袋密封保存，方便下次繼續(xù)使用。在灰地完成后，上涂漆可根據(jù)畫(huà)面需要選擇色漆，一般選擇黑漆，一是因黑漆易干，方便涂下一層的漆；二是因黑色是傳統(tǒng)漆藝中使用最為普遍的基色，具沉穩(wěn)、厚重之感，易于襯托其上的各類鑲嵌實(shí)物和表面肌理等，故傳統(tǒng)刻漆多為黑色底。涂漆底程序繁復(fù)，第一道漆干后，方可涂第二道漆，如果涂漆時(shí)沒(méi)有等前一道漆完全干就涂，則漆面容易起皺。因?yàn)榭唐崤c髹涂、描繪、鑲嵌等技法不同，漆地要求較厚，故一般涂漆2～3層，最后將漆面磨平推光，即可進(jìn)行刻漆制作了，需要注意的是刻漆的胎板不宜久置不刻，否則漆面太干不易運(yùn)刀。

一、傳統(tǒng)刻漆中刻陰線技法表現(xiàn)

刻漆通常使用專用刻刀進(jìn)行，線條可分為陰線和陽(yáng)線。用刻刀刻線，使線條呈凹槽狀，是刻陰線；刻陽(yáng)線則是依據(jù)線條用刻刀劃痕并鏟除旁臨的漆面，使線條凸出漆面，具立體的視覺(jué)效果。早期漆藝中刻線裝飾表現(xiàn)就已普遍，在揚(yáng)州出土的針刻云紋漆罐和針刻填朱鳳紋漆勺，均是西漢時(shí)期的漆器，以幾何紋和動(dòng)物紋裝飾器表，圖案繁而不亂，高雅優(yōu)美，線條流暢，剛勁有力，是國(guó)內(nèi)出土的針刻漆器精品。漢代針刻技術(shù)與刻漆屬同種技藝，也被視為現(xiàn)代刻漆的鼻祖。

刻漆的制作程序通常首先將畫(huà)好的原稿按原比例拷貝在準(zhǔn)備好的胎板上，稱之為置稿。置稿通常有兩種方法：一是將畫(huà)稿粘貼在漆面上，使用刀具直接刻，刻后用濕布輕拭去剩下的稿紙即可；另一種方法是用拷貝紙將畫(huà)好的稿子拷貝到準(zhǔn)備好的胎板上，后撒上白色粉末，拷貝中使用硬筆描畫(huà)的線條壓痕會(huì)留住粉末，再用毛刷輕掃掉旁邊多余的粉末，這樣畫(huà)稿便如白描般清晰可見(jiàn)。置稿完成后便開(kāi)始刻紋，用月牙刀依線刻紋（圖3），刻陰線技法是在線條兩邊走刀，后將中間預(yù)留出的漆線剔除，露出灰地，保留漆面。整幅作品刻完后，在呈凹槽的陰線中，再填以色漆或金、銀極色，似國(guó)畫(huà)的白描效果，且有工整細(xì)膩之感（圖4）?！恩埏椾洝酚涊d有“陰刻文圖，如打本之印板，而陷眾色”，形象地說(shuō)明了刻陰線的形式如木刻的印板一樣?？叹€時(shí)要注意運(yùn)刀的力道，一手持刀，

一手托刀，一是向下的壓力，一是向上的托力，通過(guò)手的協(xié)調(diào)配合一同進(jìn)行控制，線的走向主要靠手腕來(lái)控制，力道大小均勻，才能保證線條粗細(xì)、深淺的一致及一氣呵成的韻律感。刻線時(shí)，需心無(wú)旁騖，走刀如下筆，刀鋒跟著線條走，一根線條無(wú)論長(zhǎng)短，均需一氣呵成?？涕L(zhǎng)線條時(shí)，需整個(gè)身體一起運(yùn)力，跟著刀移動(dòng)，全神貫注控制力道，萬(wàn)不可馬虎大意，這樣刻出來(lái)的線條才流暢、圓潤(rùn)，具有張力，一瀉千里，如畫(huà)筆描繪而成?？梢哉f(shuō)刻線極其考驗(yàn)作者的耐心和刀法功力，往往半天刻下來(lái)便渾身出汗。初刻時(shí)，難以把握刻線的技法，容易出錯(cuò)?！恩埏椾洝分芯陀小翱羁讨^(guò)”：“淺深：剔法無(wú)度之過(guò)；絳縷：運(yùn)刀失路之過(guò)；齟齬：縱橫文不貫之過(guò)?！奔醇y路深淺不一、刻岔了和線條交界處不連貫這三種毛病，說(shuō)明了線刻技法的不易。所以，一般初刻時(shí)，宜細(xì)不宜粗，刻細(xì)了，還可再加寬；刻粗了，則難以補(bǔ)救。

二、傳統(tǒng)刻漆中剔面留線技法表現(xiàn)

剔面留線是將線條留下，將多余的面鏟平，使立體的線條凸顯出來(lái)的表現(xiàn)技法，稱為陽(yáng)刻。剔面留線與刻陰線的技法、效果都不相同。

其慣常的程序是先用月牙刀在黑推光漆面上刻出雙勾輪廓，先打單刀，后對(duì)陽(yáng)紋，再用平刀將線以外的漆面鏟平，剔除推光漆面，露出灰地。與刻陰線技法不同的是：剔面留線的預(yù)留線條宜粗不宜細(xì)，粗了還可再剔進(jìn)行加工修改。完成后用老粉膩?zhàn)娱]塞灰地的毛孔，即《髹飾錄》中記載的“粉襯”。在老粉地上刷一層薄薄的金膠漆，在漆未干極時(shí)貼金箔，用括金刀括實(shí)，便成了金地刻漆漆藝（圖5）；或罩染顏色，抹桐油定色，成為色地刻漆漆藝（圖6）；又或掃金膠漆后，不貼金、不敷色，撒螺鈿沙屑為地，螺鈿的白亮與線條的漆黑形成鮮明對(duì)比，格調(diào)高雅、穩(wěn)重，別有一番風(fēng)味（圖7）。這便是《髹飾錄》中所記載的：“又有各色純用者。又有金銀純雜者?！?/p>

由于采用技法不同，剔面留線的畫(huà)面效果與刻陰線各有千秋?？剃幘€簡(jiǎn)單明快，走刀干凈利落，線條或金、或銀、或彩，如游龍般在漆黑的面上游走，酣暢有力。而剔面留線則多了面的裝飾襯托，面或大、或小、或崎嶇多變，烘托出線條的粗細(xì)、曲直、虛實(shí)與剛?cè)峋徏?。另外通過(guò)對(duì)面的罩染還能繪出物象的立體感，將形象有血有肉、靈活生動(dòng)地表現(xiàn)出來(lái)。這種剔面留線漆藝往往比彩繪漆藝更有立體效果，裝飾感更為強(qiáng)烈。

無(wú)論刻陰線還是剔面留線，全靠刻工勾、挑、刻、剔?？唐犷}材不受限制，既可以是文人字畫(huà)、也可以是裝飾圖案。表現(xiàn)手法既可以工筆重彩，也可以潑墨寫(xiě)意?？唐釙r(shí)運(yùn)刀如下筆，或流暢、或頓挫。線條似白描，或奔放、或秀氣。線、面形成對(duì)比，相得益彰，以刀代筆，具有很強(qiáng)的“金石”韻味，是藝術(shù)性與技術(shù)性緊密結(jié)合的創(chuàng)作體現(xiàn)。

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揚(yáng)州生活科技學(xué)校