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        談古箏刮奏在作品中的運(yùn)用

        2017-03-23 08:01:45陳偉婷
        北方音樂 2017年3期

        陳偉婷

        (廣西藝術(shù)學(xué)院,廣西 南寧 530022)

        談古箏刮奏在作品中的運(yùn)用

        陳偉婷

        (廣西藝術(shù)學(xué)院,廣西 南寧 530022)

        刮奏是古箏最有特點(diǎn)的技法之一,在古箏音樂中有很重要的地位。對(duì)于一些古箏愛好者來說,掌握古箏的刮奏尤其重要,以至于有時(shí)候,刮奏和古箏似乎就成了同義詞,刮奏的聲音和刮奏的形象是這么美,古箏這件樂器的形象仿佛也就因此而美了。古箏演奏家經(jīng)常使用刮奏來表現(xiàn)水、風(fēng)等天然的風(fēng)景,用于妝點(diǎn)旋律和烘托情緒。

        古箏;刮奏;作品;運(yùn)用

        前言

        古箏是我國古老的民族樂器,起源于秦朝,盛行于唐朝。因此古箏又被稱作"秦箏”。古箏歷史悠久,以豐富多變的演奏技巧和優(yōu)美動(dòng)聽的音色而被廣大人民群眾所熱愛。古箏技法豐富多樣,本文主要論述古箏刮奏這一技法的特征和分類,及其在作品中的運(yùn)用和意義,旨在讓大家對(duì)看似簡單的刮奏有更深的認(rèn)識(shí)和體會(huì),在實(shí)際作品中運(yùn)用得更加恰當(dāng)。

        一、古箏刮奏的特征

        古箏刮奏是古箏中一種音色美、形象美的彈奏技法,比較容易,好出效果。雖然古箏刮奏很簡單,但也有些講究。他最大的特點(diǎn)就是比較靈活、隨意,可以在樂曲前面,后面或者樂曲中間插入,手臂完全放松,缺點(diǎn)就是初學(xué)者由于對(duì)古箏接觸不多,了解不深,不能很好地控制刮奏的力度和速度。刮奏的方法很多,變化較大,大多數(shù)刮奏的速度較快,而且有些是附加于旋律音,不占拍子的;而同指連彈的旋律是要占拍子的,同指連彈用指刮奏較慢,因?yàn)閺椀氖切梢簦砸糍|(zhì)也要彈的清楚。

        二、古箏刮奏的分類

        古箏刮奏的彈奏比較自由,但也有一定的講究,主要有以下幾種:

        (一)上行刮奏

        旋律由低音向高音的刮奏稱為上行刮奏,其表示的符號(hào)有很多種寫法,既可以把實(shí)際彈奏的音都寫出來,也可以用省略記號(hào)來表示。

        如果在樂曲中用了刮奏的省略記號(hào),演奏者就可以按照樂曲風(fēng)格和旋律的速度來決定刮多少個(gè)音,這樣,每次演奏時(shí),刮奏的音可多可少,但也都是在音樂風(fēng)格允許的范圍之內(nèi)。上行刮奏既有用大指“劈”的指法刮奏,也有用食指“抹”的指法刮奏,其中食指“抹”的刮奏是最常用的。用食指刮奏時(shí),要注意手指尖的彎曲度,對(duì)弦要有一定的阻力,手指過弦的力度要均勻,手臂自然放松,注意手型要保持弧形,這樣刮奏的音較清楚,手指力度不可以過大,否則刮奏會(huì)不流暢

        (二)下行刮奏

        旋律由高音向低音的刮奏稱為下行刮奏,其表示的符號(hào)有多種寫法,既可以把實(shí)際彈奏的音都寫出來,也可以用省略記號(hào)來表示。

        實(shí)際上下行刮奏正好是上行刮奏反方向的刮奏,他們之間有些方法是相通的。如果在樂曲中用了刮奏的省略記號(hào),演奏者就可以根據(jù)樂曲風(fēng)格和旋律的速度來決定刮多少個(gè)音,這樣,每次演奏時(shí),刮奏的音也是可多可少,但也都是在音樂風(fēng)格允許的范圍之內(nèi)。下行刮奏一般都是用大拇指“托”的指法刮奏,用大拇指刮奏時(shí),指尖適量彎曲,和食指一樣,對(duì)弦也要形成一點(diǎn)阻力,過弦的力度要均勻,過大的力度會(huì)導(dǎo)致刮奏不均勻。

        (三)花指

        “花指”是傳統(tǒng)古箏技法中對(duì)刮奏的稱呼,他的符號(hào)標(biāo)記是“*”。傳統(tǒng)古箏音樂中的“花指”雖然也是下行刮奏的一個(gè)種類,但是他和現(xiàn)代古箏樂曲中的許多刮奏表現(xiàn)意義上是不同的。傳統(tǒng)古箏的“花指”可分為“板前花”和“正板花”兩種?!鞍迩盎ā笔且环N不占時(shí)值得花指,例如:;而“正板花”是占時(shí)值的花指,例如:等。彈“正板花”時(shí),雖是占旋律拍子,但刮奏時(shí)應(yīng)該考慮樂曲的整體風(fēng)格和音樂的樂句要求,時(shí)弱時(shí)強(qiáng)、時(shí)多時(shí)少、時(shí)快時(shí)慢,使音樂富于表現(xiàn)力。彈奏“花指”時(shí)應(yīng)該注意兩點(diǎn):第一,大拇指刮奏后,不管是換食指還是中指,節(jié)奏都不要中斷;第二,大拇指刮奏的音不要超過所換食指或中指的音;若是彈奏超過了所換指的音,旋律進(jìn)行就會(huì)跳動(dòng)過大,音樂就顯得不流暢了。

        三、作品中的刮奏及意義

        刮奏十分自由,可以用于表現(xiàn)不同的情緒,即使是同一個(gè)刮奏,不同的速度和力度都表現(xiàn)不一樣的情感,這種技法在作品中經(jīng)常出現(xiàn)。例如婁樹華著名箏曲《漁舟唱晚》中的中間部分就出現(xiàn)刮奏中的花指,旋律先遞升后遞降,速度由慢漸快,力度由弱漸強(qiáng),生動(dòng)形象地刻畫了搖漿聲和浪花聲,左手按音技法的加入,表現(xiàn)出漁舟靠岸、漁民滿懷喜悅的心情和滿載而歸的熱烈場景。反復(fù)時(shí)加入古箏特有的“滑音”和“雙劈”,像美妙的樂章,形成你追我趕、浪花飛濺、歡聲笑語的場景,到了后半是全曲最激烈之處,音樂情緒高漲,像漁船飛速行駛使得波濤洶涌的江水拍打著河岸,結(jié)尾以大力度的刮奏把全曲推向高潮。

        另外,在古箏實(shí)際作品中,左手刮奏,右手彈奏旋律是十分常見的,例如王昌元與浦琦璋共同編曲的《洞庭新歌》中第25-32小節(jié),右手旋律是主題材料的變奏重復(fù),以左手上下行刮奏作為伴奏,表現(xiàn)千里洞庭、碧波蕩漾的景色,生動(dòng)地描繪了洞庭湖美麗的風(fēng)光景色和人們發(fā)自內(nèi)心的歡樂。

        在彈奏此段時(shí)應(yīng)當(dāng)注意的是左手的伴奏不要太大聲,在彈奏左手的刮奏時(shí)要躲過旋律音的弦,有兩種方法,一是在刮奏時(shí)碰到旋律音就直接跳過;二是彈奏刮奏與旋律音區(qū)高低不在一起,這樣就不會(huì)碰到旋律音,否則會(huì)出現(xiàn)啞音,影響曲子的音色以及旋律的流暢性和完整性。

        在古箏作品中,運(yùn)用右手進(jìn)行刮奏,同時(shí)到達(dá)某一個(gè)音時(shí)通過左手的按音得到旋律音的音高,富有古箏特色。著名浙江箏曲《高山流水》中的后半段就出現(xiàn)這種技法,生動(dòng)描繪了“流水”的情景畫面。這個(gè)部分的刮奏采用了五度音階上下行刮奏,來表現(xiàn)流水的各種狀態(tài),或滾滾流水,或涓涓細(xì)流。

        “流水”部分一開始時(shí),刮奏在中音區(qū)上進(jìn)行,用輕柔舒緩的速度來回刮奏,描繪出清靈的流水聲。隨后“流水”部分開始變化,在高低音區(qū)開始頻繁地轉(zhuǎn)換,速度不斷加快,與之前的小溪流水形成鮮明的對(duì)比,從而形成洶涌澎湃、浩浩蕩蕩之勢(shì),頗有“氣蒸云夢(mèng)澤,波撼岳陽城”的浩瀚情景。這一大篇幅的刮奏,通過速度與音區(qū)的變化,在輕重緩急之間一氣呵成,盡情描繪出各種各樣“流水”的形態(tài)。

        通常刮奏都是在箏碼右側(cè)的有效琴弦進(jìn)行,但是在某些作品中也會(huì)出現(xiàn)在箏碼的左側(cè)進(jìn)行刮奏,這種彈奏技法稱為“柱外刮奏”,這種技法是王昌元在《戰(zhàn)臺(tái)風(fēng)》中對(duì)古箏技法的一種創(chuàng)新,此曲給古箏園中增添了一支不可多得的芬芳花朵,在當(dāng)時(shí)的古箏界中享有盛譽(yù)。

        這段是表現(xiàn)“臺(tái)風(fēng)襲擊”這一場面,左手在無音區(qū)制造“噪音”來模仿臺(tái)風(fēng)來臨的風(fēng)雨聲,右手同時(shí)在箏碼的右側(cè)進(jìn)行上下行的刮奏,節(jié)奏十分自由。要注意的是彈奏時(shí)要把握好力度與速度。左右手的刮奏進(jìn)行要形成反向進(jìn)行,先弱起慢速,隨后很快進(jìn)行到快速的強(qiáng)奏,一段刮奏結(jié)束時(shí)右手刮至最低音的弦,而左手刮至最高音弦,形成一陣陣的臺(tái)風(fēng),襲擊著碼頭,這樣才能更好地表現(xiàn)臺(tái)風(fēng)的激烈,生動(dòng)形象地描出碼頭工人與臺(tái)風(fēng)搏斗的場景。

        四、結(jié)語

        綜上所述,古箏技巧中的刮奏,是極富特色的一種彈奏方法,音色干凈、流暢,如行云流水,滔滔不絕。音樂本身就是人情感的反應(yīng),是感性的,現(xiàn)代音樂更加推崇自由,追求其本真。藝術(shù)源于生活而高于生活,正所謂“一千個(gè)讀者有一千個(gè)哈姆雷特”,每個(gè)人對(duì)同一個(gè)作品都會(huì)有不同的理解,我們?cè)谶\(yùn)用古箏刮奏的時(shí)候,切不可照搬照抄,要據(jù)曲風(fēng)和曲子的要求,投入百分百的情感,靈活運(yùn)用。這就要求我們要通過大量的練習(xí)和長期的藝術(shù)積累,在實(shí)踐中去體會(huì),去把握,這樣才能更好地體現(xiàn)樂曲的意境,做到真正的由心而發(fā),琴人合一。

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        [4]王妮娜.浙江箏曲《高山流水》(改編版)標(biāo)意性研究[D].武漢音樂學(xué)院.

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