丁霖秋子

（江西師范大學(xué)，江西 南昌 330000）

斯特 拉文斯基《管樂八重奏》第一樂章淺析

丁霖秋子

（江西師范大學(xué)，江西 南昌 330000）

斯特拉文斯基的新古典主義觀念一方面表現(xiàn)在他對于古典的堅(jiān)守：曲式結(jié)構(gòu)與調(diào)中心的回歸，以及對巴赫對位手法的傳承；另一方面表現(xiàn)在其對于音高組織、節(jié)奏節(jié)拍以及音樂發(fā)展手法脫離傳統(tǒng)的創(chuàng)新。

《管樂八重奏》；斯特拉文斯基；曲式結(jié)構(gòu)

斯特拉文斯基的《管樂八重奏》作于1923年，是其新古典主義時(shí)期第一部成熟的作品。在第一樂章中，作曲家雖然運(yùn)用了奏鳴曲式的結(jié)構(gòu)來進(jìn)行寫作，但卻與傳統(tǒng)音樂有著本質(zhì)的差別。此文將從四個(gè)角度對斯特拉文斯基的新古典主義思維進(jìn)行探究。

一、曲式結(jié)構(gòu)、調(diào)性布局

本首作品第一樂章標(biāo)題為“交響”，是巴洛克時(shí)期為開場樂章所特定的標(biāo)題，以旋律材料的特征以及調(diào)中心音的變化作為劃分依據(jù)，曲式結(jié)構(gòu)如下：

引子 呈示部 展開部 再現(xiàn)部bB-C 主部bE 副部D D 副部E 連接部 主部bE小節(jié)數(shù)1-41 42-70 71-95 96-127 128-138 139-151 152-175動機(jī)重復(fù) a 連接 b c b1 e e1 b2 c1 b 連接 a1排練號1-5 6-7 8-9 10 11 12-13 14 15 16 17 18 19-20 21-23

我們可以看到：1.與傳統(tǒng)奏鳴曲式不同，再現(xiàn)部副部的調(diào)中心音沒有回到主部的調(diào)中心音上，且布局順序?qū)俚寡b再現(xiàn)，以展開部為中心形成結(jié)構(gòu)上的對應(yīng)關(guān)系；2.在音樂材料的安排以及結(jié)構(gòu)的布局上看，本首作品有著明顯的對稱性：以排練號【14】【15】之間為對稱軸，左右兩邊的結(jié)構(gòu)及音樂材料兩兩對應(yīng)；3.從音高材料上看，引子前半部分的調(diào)中心音bB與后半部分的調(diào)中心音C呈半音關(guān)系；呈示部主部調(diào)中心音bE與副部調(diào)中心音D、展開部調(diào)中心音D呈半音關(guān)系，再現(xiàn)部副部調(diào)中心音E與主部調(diào)中心音bE呈半音關(guān)系?？傊?，斯特拉文斯基對本曲的結(jié)構(gòu)、調(diào)中心音布局的設(shè)計(jì)是十分具有邏輯性與對稱關(guān)系的。

二、主題發(fā)展手法

（一）引子部分

核心動機(jī)a為第1小節(jié)長笛奏出的（bA-D-E-bA），音級集合（026）；然后在第6小節(jié)由大管奏出動機(jī)b（bB-C-F-bB），音級集合（027），并重復(fù)了三次；第14小節(jié)由長笛奏出動機(jī)c（C-CF-B），音級集合（016）；第19小節(jié)長笛奏出的動機(jī)d（#F-BG-B），音級集合（015），以固定音型不斷變化重復(fù)至31小節(jié)；接著是動機(jī)e（bB-bD-A）重復(fù)三次，音級集合（013）；隨后是半音化的短小動機(jī)?？梢钥闯?，每個(gè)動機(jī)的相似性都較高，發(fā)展手法以動機(jī)的固定音型重復(fù)為主。

（二）主部主題

主部主題在呈示部與再現(xiàn)部的發(fā)展手法以不同聲部中裁剪、移位的動機(jī)重復(fù)及卡農(nóng)式的寫作為主。呈示部中，在第42小節(jié)齊奏出進(jìn)行曲式的主題動機(jī)（bE-C-bB-bA），音級集合（0247）后，在49小節(jié)又由C調(diào)小號奏出主部主題旋律，第50小節(jié)由長笛、bB單簧管、A調(diào)小號奏出較49小節(jié)旋律晚兩拍的主題旋律，兩條旋律一直延續(xù)至56小節(jié)，是卡農(nóng)的寫作手法；隨后A調(diào)小號做了三次動機(jī)的移位重復(fù)，在63小節(jié)第三次重復(fù)主題動機(jī)時(shí)，C調(diào)小號、長笛、bB單簧管也開始重復(fù)了三次裁剪移位后的主題動機(jī)。再現(xiàn)部中，152小節(jié)第二拍，兩只小號開始齊奏主部主題，主題旋律還未結(jié)束之時(shí)，在155小節(jié)又由長笛奏出了主題動機(jī)，主題旋律快結(jié)束之時(shí)，A調(diào)小號又奏出了不完整的主題旋律，而在161小節(jié)主題旋律又被延續(xù)至了長號部分；在167小節(jié)，主題最后一次重復(fù)之時(shí)，作者安排了C調(diào)小號先奏出主題旋律，長笛與單簧管晚兩拍進(jìn)入，形成卡農(nóng)。

（三）副部主題

副部主題在呈示部與再現(xiàn)部的發(fā)展手法以不同聲部中動機(jī)重復(fù)為主。呈示部中，71小節(jié)C調(diào)小號獨(dú)奏出副部主題動機(jī)（D-ED-A），音級集合（027），在75小節(jié)做了變化重復(fù)（D-E-D-#C）；在81小節(jié)第三拍，雖然長笛與單簧管先開始重復(fù)動機(jī)，但斯特拉文斯基延長了第一個(gè)音的時(shí)值，使其與82小節(jié)開始的長號的主題旋律一致。再現(xiàn)部中，先由長號與單簧管齊奏出主題，后由大管與長號奏出主題。

（四）展開部

展開部音樂材料的發(fā)展手法是以半音階動機(jī)在不同聲部的交替重復(fù)為主。從95小節(jié)開始，就可以看到大管II奏出上行半音階動機(jī)，接著是單簧管奏出下行半音階動機(jī)；在98、99小節(jié)，大管II奏出的旋律低音可以形成下行的半音階動機(jī)，此時(shí)大管I奏出的旋律低音也呈半音階動機(jī)；105小節(jié)長笛又出現(xiàn)了下行半音階動機(jī)；108小節(jié)至110小節(jié)中，長笛、單簧管、大管I、A調(diào)小號所奏出旋律的人工重音，都是呈下行半音階。

三、音高組織形式

（一）半音化的低音進(jìn)行

第98-99小節(jié)，大管II奏出的旋律低音可以形成下行的半音階，此時(shí)大管I奏出的旋律低音也呈半音階；105小節(jié)長笛又出現(xiàn)了下行半音階；108小節(jié)至110小節(jié)中，長笛、單簧管、大管I、A調(diào)小號所奏出旋律的人工重音，都是下行半音階。此外，第76小節(jié)各聲部均為連續(xù)的半音化進(jìn)行。單簧管、大管都為半音下行，A調(diào)小號為半音上行。各聲部不構(gòu)成固定和弦結(jié)構(gòu)，并且大管與單簧管聲部形成了平行聲部層。

（二）平行框架下的和聲進(jìn)行

42-48小節(jié)中，長笛、單簧管與大管聲部作為和弦的外部框架采用平行八度的進(jìn)行方式構(gòu)成了最高聲部與最低聲部的完全平行，打破了功能性和聲進(jìn)行禁止的平行八度規(guī)則，在旋律線條上采用了復(fù)合音色。而小號與長號聲部則填充了和弦的內(nèi)聲部進(jìn)行。

（三）復(fù)調(diào)化和聲

斯特拉文斯基主要采用了復(fù)調(diào)的手法來譜寫本首作品。核心動機(jī)在不同聲部各自交替、重疊運(yùn)動所形成的和聲注重聲部的橫向性與獨(dú)立性，并不在意傳統(tǒng)復(fù)調(diào)各聲部間的和諧度，不管在節(jié)奏還是在音高上都呈現(xiàn)對立的形式。例如在49-56小節(jié)中，長笛聲部層與小號聲部所形成的卡農(nóng)關(guān)系，連續(xù)的八分音符與連續(xù)的八分音符相對應(yīng)，音高會出現(xiàn)大二度等不協(xié)和音響。

四、節(jié)奏節(jié)拍特點(diǎn)

1.常規(guī)節(jié)拍與非常規(guī)節(jié)拍交替使用，更換頻率快。例如主部主題運(yùn)用混合拍子，常規(guī)節(jié)拍2/4、3/4、3/8與非常規(guī)節(jié)拍5/8交替使用，更換頻率快，47-49小節(jié)就連續(xù)換了三次節(jié)拍。節(jié)拍運(yùn)用靈活，解放了小節(jié)線。2.多人工重音，各聲部間重音交替變化，使節(jié)拍中的重音無規(guī)律。例如副部主題動機(jī)就具有爵士節(jié)奏特點(diǎn)。

綜上所述，斯特拉文斯基的新古典主義觀念一方面表現(xiàn)在他對于古典的堅(jiān)守：曲式結(jié)構(gòu)與調(diào)中心的回歸，以及對巴赫對位手法的傳承；另一方面表現(xiàn)在其對于音高組織、節(jié)奏節(jié)拍以及音樂發(fā)展手法脫離傳統(tǒng)的創(chuàng)新。