卜陽(yáng)

（開封大學(xué)藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院 河南 開封 475004）

摘 要：《大魚海棠》自上映后觀者的評(píng)價(jià)褒貶不一，它雖然稱不上是一個(gè)十分完美的電影，但它對(duì)國(guó)漫的文化內(nèi)涵，尤其是色彩方面無疑起了里程碑的作用。本文從影片中的中國(guó)味兒色彩，完形心理及視知覺的張力表現(xiàn)等角度探討其在色彩運(yùn)用上的藝術(shù)造詣。

關(guān)鍵詞：動(dòng)畫色彩；完形心理；視覺張力

“北冥有魚，其名為鯤。鯤之大，不知其幾千里也。”“上古有大椿者，以八千歲為春，八千歲為秋?！庇捌噲D用唯美的方式，把《逍遙游》的意境智慧展示出來。紅紅的服裝，紅紅的海棠樹，紅紅的魚，就連靈婆也是紅色的，古樸宏偉的土樓和土樓上層層懸掛的大紅燈籠，濃濃的中國(guó)風(fēng)充斥著整個(gè)影片，美輪美奐的畫面給我們留下難忘的視覺感受。繼《大圣歸來》之后，電影界又給我們帶來了一部極富感官刺激的影片——《大魚海棠》。這部人們期待了十二年的遲來作品，沒有讓中國(guó)動(dòng)漫界失望。

《大魚海棠》自上映后觀者的評(píng)價(jià)褒貶不一，它雖然稱不上是一個(gè)十分完美的電影，但它對(duì)國(guó)漫的文化內(nèi)涵，以及色彩表現(xiàn)無疑起了里程碑的作用。

一、動(dòng)畫的視覺要素——色彩

這個(gè)世界，因?yàn)橛辛斯馑杂辛松?，因?yàn)橛辛松?，我們的世界才?huì)如此繽紛絢麗。色彩在色相、亮度、飽和度等三要素的變化中，使得光照下的事物呈現(xiàn)出自己美妙的姿態(tài)。《尚書》的五色論以青、黃、赤為彩，黑、白為色，合稱色彩。

在視覺傳達(dá)中，最先映入人們感官的就是色彩，其次才是形象，從而引出內(nèi)容。色彩，作為視覺傳達(dá)藝術(shù)的要素，同時(shí)也是電影藝術(shù)的基本元素之一，在動(dòng)漫中亦起著十分重要的作用。對(duì)它的處理十分重要，制約著整個(gè)影片的視覺效果，是控制影片情緒氛圍的核心，對(duì)觀者的情感產(chǎn)生巨大的影響。文藝批評(píng)家丹納曾說，“色彩對(duì)于形象來說，就如同是伴奏對(duì)于歌詞的功效，不僅這樣，有的時(shí)候，色彩屬于歌詞，可是形象只屬于伴奏，色彩就改變了其地位，不再是附屬品，而是一躍成了主體”。 [1]

動(dòng)畫電影相對(duì)于普通電影來說，它的色彩制作更具有主觀性和創(chuàng)新性。在動(dòng)畫制作中，利用色彩的意象處理、環(huán)境烘托手法，將情節(jié)發(fā)展與色彩融合的相得益彰，使動(dòng)畫電影的藝術(shù)性發(fā)揮到極致。動(dòng)畫創(chuàng)作者將色彩、故事情節(jié)、主題等要素完美結(jié)合，給觀者以震撼的視覺沖擊，激發(fā)了受眾視覺及心理的共鳴。

在動(dòng)畫電影中，色彩不僅可以再現(xiàn)客觀事物，它還是展現(xiàn)作者主觀情感的重要手段，在展現(xiàn)多彩的現(xiàn)實(shí)世界的同時(shí)，制作者還可以利用夸張的色彩呈現(xiàn)影片更引人注目的內(nèi)容。

動(dòng)漫中色彩的意義亦然已經(jīng)從電影色彩的人物襯托、背景渲染和環(huán)境塑造演變?yōu)楫嬅嫔湿?dú)立的視覺審美，《大魚海棠》中其畫面色彩的意象表達(dá)就非常到位。通過色彩這種特殊語(yǔ)言形式，與動(dòng)畫電影的形象、內(nèi)容一起，傳達(dá)出了除色彩外的故事情節(jié)無法表達(dá)的視覺感受。《大魚海棠》對(duì)色彩的獨(dú)特理解和應(yīng)用無疑是成功的，電影畫面亦幻亦真，充斥著唯美氣息。本文試圖分析電影《大魚海棠》中色彩的運(yùn)用，探討其在色彩運(yùn)用上的藝術(shù)造詣。

二、《大魚海棠》中的中國(guó)味兒色彩

通常來說，由于文化、社會(huì)背景和色彩習(xí)慣的差異，東西方國(guó)家對(duì)于色彩的感知和心理通感大不相同。然而隨著全球化的日益發(fā)展，東西方的色彩感知和審美逐漸融合，民族性越來越受到重視，人類對(duì)于色彩感知的文化差異逐漸消失，中國(guó)味兒越來越受到推崇，使觀影者不分國(guó)界不分民族，更容易產(chǎn)生融合和共鳴。近幾年票房大賣的好萊塢大片《花木蘭》、《功夫熊貓》中，都融合了不少中國(guó)元素以及中國(guó)色彩，這也是《大魚海棠》在上映前就在國(guó)際頻繁獲獎(jiǎng)的原因之一。

影片中紅色為主的色彩基調(diào)隨處可見，紅色的廊柱，紅色的燈籠，紅色的服裝交相呼應(yīng)，這樣的色彩表現(xiàn)具有強(qiáng)烈的感染性和色彩張力，成功地營(yíng)造了作品唯美、靈動(dòng)、而又略顯悲傷的審美風(fēng)格和情感基調(diào)。

“中國(guó)味”色彩在《大魚海棠》中的體現(xiàn)莫過于紅色了。紅色是所有色彩中波長(zhǎng)最長(zhǎng)的，從生理學(xué)上來說，紅色波長(zhǎng)會(huì)對(duì)腎上腺及心臟產(chǎn)生刺激，使紅色對(duì)感官的刺激增強(qiáng)；從知覺通感上來說，紅色與血液、火焰、夕陽(yáng)等物體色彩相同，因此會(huì)使觀者產(chǎn)生熱情、活力、激情的知覺通感。著名電影制片人張藝謀導(dǎo)演的作品《紅高粱》，就是一部將紅色運(yùn)用到極致的成功影片。影片借助人物衣服的紅、太陽(yáng)的紅、土地的紅，把紅色所代表的野性、陽(yáng)剛展現(xiàn)得淋漓盡致。

在中國(guó)，紅色具有吉樣、快樂和喜慶的寓意，也是中國(guó)民間的常用色彩。

而藍(lán)綠色則與自然界中植物，海水的色彩一致，具有穩(wěn)定、冷靜理智的感情特征，易于使觀者感受到自然的感覺。

這兩種色彩，是《大魚海棠》中，最常見也是讓人印象最為深刻的顏色。

與色彩明亮棱角分明的歐美國(guó)家繪制的動(dòng)畫電影相比，《大魚海棠》的電影色彩設(shè)定更具有中國(guó)傳統(tǒng)特色，重視由中國(guó)文化內(nèi)涵所延伸的色彩的繼承與創(chuàng)新，由此形成了獨(dú)特的《大魚海棠》式的色彩風(fēng)格。

《大魚海棠》中，滿篇的中國(guó)紅令人印象深刻。女主角的服裝，她所代表的海棠，土樓中的燈籠以及窗花的紅在影片中交相呼應(yīng)。唯美的中國(guó)畫風(fēng)處處充斥著、震撼著觀影者的視覺。圖一中的海豚、土樓、墻壁有著近似色相，卻是不同純度和明度的紅色。海豚是圖片中的視覺中心，它的紅是相對(duì)最純的，而土樓的欄桿其次，墻壁、暗部則最灰。這樣的色彩處理方式，使畫面色調(diào)統(tǒng)一為紅色，給人感覺溫暖、和諧。圖二中，女主角紅色的服裝色彩，也在藍(lán)綠色的夜空中被襯托的格外漂亮。

能妥妥的襯托出這些“紅”的美，綠的作用不容忽視?！叭f(wàn)綠叢中一點(diǎn)紅”的中國(guó)味兒色彩處處可見，整個(gè)影片充斥著濃厚的傳統(tǒng)配色，沖擊著觀者的視覺感官。椿、鼠婆、句芒等至少十個(gè)人物形象的服裝，都是紅與藍(lán)綠的搭配。影片中的色彩主調(diào)為中國(guó)紅和藏青藍(lán)（一種類似于中國(guó)畫中花青的色彩），但它的色彩搭配卻給人一種清新脫俗的感覺，整個(gè)影片的構(gòu)圖及配色無不透著繪制者的靈氣。圖二、圖三中的“中國(guó)紅”都是那么的耀眼，藍(lán)綠色的襯托下，女主角的衣服，土樓的燈籠都被凸顯了出來，成為畫面的視覺中心，給觀者強(qiáng)烈的色彩的觸動(dòng)感。

海的色彩也是整個(gè)動(dòng)畫給人印象最為深刻的，影片開場(chǎng)時(shí)，巨大的魚在海天之際游走，唯美的藍(lán)色讓人難以忘記。圖五的唯美感，相信是每個(gè)觀影者都無法忘記的。在人的感官記憶中，海的顏色是藍(lán)色的，圖五的色彩，在人們熟知的海的色彩上，做了一些處理，使它看起來的確是藍(lán)色，但是又是那么的唯美，甚至還帶給觀者一種“熟悉的陌生感”，下面，筆者將對(duì)這一處理方式進(jìn)行解讀。

三、從完形心理看《大魚海棠》的色彩控制

那么，為什么《大魚海棠》的色彩源于傳統(tǒng)，而又讓人感覺是極富雅致的色感呢？這就需要我們從完形心理學(xué)的角度來解讀它。

事實(shí)上，我們所接受的色彩，是需要整合三種要素而產(chǎn)生的現(xiàn)象：光，物以及感受光色的視覺感官——眼睛和大腦。也就是說，在感受色彩的同時(shí)，我們的大腦也同時(shí)發(fā)揮了它的主觀能動(dòng)性。

閔斯特堡認(rèn)為，從心理學(xué)的角度看，電影并不存在于膠片之上，甚至也不存在于銀幕之上，而是存在于觀眾的心理中[2]。

視覺心理學(xué)大師阿恩海姆說過：“無論在什么情況下，假如不能把握事物的整體或統(tǒng)一結(jié)構(gòu)，就永遠(yuǎn)不能創(chuàng)造和欣賞藝術(shù)品。 ”[3]

格式塔心理學(xué)認(rèn)為人們感官看到的事物并非是實(shí)際存在的事物，而是經(jīng)由人類心理活動(dòng)之后“呈現(xiàn)”出的物象，這一觀點(diǎn)為動(dòng)畫色彩的創(chuàng)作、審美提供了有力指導(dǎo)。

1、色彩的完形心理

完形心理學(xué)認(rèn)為，人類有一種天生的完形心理，傾向于把不完整的圖形在心理上使之趨向完整。這種心理運(yùn)動(dòng)，正是人們心理追求格式塔（即完形心理）的天性使然。

“通常情況下，人們有一種記憶、思維慣性，對(duì)以往舊的事物和經(jīng)驗(yàn)有一種穩(wěn)定的印象” [4]人類的大腦對(duì)色彩具有記憶功能，提到火焰，人們會(huì)想到紅色，同時(shí)也會(huì)想到熱的通感，這種紅，可以是大紅、橙紅、深紅等，都不會(huì)影響人們對(duì)它的感受。

在動(dòng)畫電影的色彩設(shè)定中，不是自然色的“寫實(shí)”，而是一種源于生活，而又高于生活的“寫意”色彩形式，更像是繪畫藝術(shù)中藝術(shù)家對(duì)的色彩的創(chuàng)作，也是影視動(dòng)畫創(chuàng)作的重要部分。動(dòng)畫電影中的場(chǎng)景色彩，超越了自然事物的色彩，具有很強(qiáng)的主觀性、目的性，同時(shí)，它又必須具有生活的真實(shí)性。

《大魚海棠》中的“中國(guó)紅”讓人過目難忘，它不俗不火，與人們印象中都是紅有所不同的是，它仿佛多了一些些雅致。影片中的紅是如何處理的呢？它并非傳統(tǒng)色或自然色的直接復(fù)制，而是色相偏橙，純度減弱的“灰紅”。在對(duì)傳統(tǒng)色取其精髓的基礎(chǔ)上，對(duì)畫面色彩進(jìn)行充滿想象的藝術(shù)處理，這樣的紅，雖不是人們常見的紅色，但也毫不影響人們大腦對(duì)它就是“中國(guó)紅”的認(rèn)知。如此的處理手法使影片具有了更能震撼觀者視覺的色彩效果。

影片中的紅與綠都經(jīng)歷了不同程度的洗禮，再也不是色彩中的強(qiáng)對(duì)比，而變得更為柔和，配合服裝造型也變得更加的國(guó)際化，影片配色藝術(shù)范兒十足。

2、視知覺的張力表現(xiàn)

完形心理學(xué)認(rèn)為，如果物象之間存在著顯著的差異，就較容易形成張力，刺激感官。影片中紅色與綠色的運(yùn)用，極大強(qiáng)度的凸顯了畫面的張力，給人留下深刻的感官印象。

色彩是人類視知覺的主觀感覺，它由人的生理進(jìn)而轉(zhuǎn)移到人類的主觀感受。通常，差異較大的彩色比近似色調(diào)更能刺激人的感官，而統(tǒng)一或近似的色彩又往往讓人感受到舒適，這就是色彩對(duì)人感官及心理的感染力。

影片中，紅與綠的色彩對(duì)比，在圖二、圖三中被轉(zhuǎn)化成為“灰紅”與“灰藍(lán)綠”的對(duì)比，純度的降低使色彩對(duì)比不再那么刺眼而更顯柔和，同時(shí)兼用了色彩對(duì)比中的面積對(duì)比，色彩處理手法嫻熟到了極致。圖四的橙與紫的色彩對(duì)比，也是運(yùn)用了同樣的手法。圖一與圖五的畫面是近似色的關(guān)系，形與色的完美結(jié)合，使畫面中力的張力一點(diǎn)也不輸于其他幾幅畫面。在完形心理的作用下，這樣的色彩處理方式，一點(diǎn)都沒影響到影片的真實(shí)性感受。

《大魚海棠》是一個(gè)虛擬的故事，但在這好似神話故事的影片中，我們到看到了許多“真實(shí)”。電影色彩的真實(shí)感、場(chǎng)景的真實(shí)感，將觀者帶入一個(gè)充滿想象的神話世界之中，給予觀者動(dòng)畫寫實(shí)與現(xiàn)實(shí)的完美結(jié)合的極佳觀感。

由于動(dòng)畫電影觀影的特殊性，色彩作為動(dòng)畫電影一種重要的視覺語(yǔ)言，對(duì)人物、事物和場(chǎng)景的色彩進(jìn)行主觀處理，表達(dá)制作者的創(chuàng)作理念，襯托故事情節(jié)，使動(dòng)畫電影中的視覺元素相互襯托，在真實(shí)中引入虛幻，在虛幻中塑造真實(shí)，最終形成震撼觀眾的視覺畫面。作為完形心理的研究者，應(yīng)該深化對(duì)動(dòng)畫色彩完形心理的理解和分析探究，從心理學(xué)角度促進(jìn)中國(guó)本土動(dòng)畫電影色彩的實(shí)踐應(yīng)用和發(fā)展。

圖一 圖二

圖三 圖四

圖五

參考文獻(xiàn)

[1] 丹納.藝術(shù)哲學(xué) [M].廣西師范大學(xué)出版社，2000.

[2] 陳旭光.電影藝術(shù)講稿 [M].北京：新世界出版社， 2002.

[3] 阿恩海姆.藝術(shù)與視知覺 [M]. 北京：中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社 ， 1984.

[4]（日）小林重順.色彩心理探析[M].北京：人民美術(shù)出版社，2006年.