王向月++成燁

內(nèi)容摘要：唐宋詞存在同調(diào)異名或一調(diào)多名現(xiàn)象，源于詞調(diào)易名，涉及詞人更改調(diào)名的改易方式、文化心理等方面。本文歸納詞調(diào)易名的緣起主要有詞人與伶人間的交流、男權(quán)社會中對女性的情感表達(dá)以及宗教思想的影響，并探討同調(diào)異名的審美意趣等問題。

關(guān)鍵詞：唐宋詞 同調(diào)異名 改名緣起 審美意趣

詞，原稱為曲子詞、曲、曲子、曲詞，是伴隨隋唐燕樂而興起的一種新詩體，在本質(zhì)上是一種音樂文學(xué)。每首詞都有一個表示特定音樂腔調(diào)的調(diào)名，即詞調(diào)，俗稱詞牌，它規(guī)定著詞的體式，不同調(diào)的詞有著不同的結(jié)構(gòu)特征。在唐宋詞篇中，我們不難發(fā)現(xiàn)小令中很大程度存在一調(diào)多名或者同調(diào)異名的現(xiàn)象。這是由于當(dāng)時詞人并沒有詞譜的概念，填詞只以合腔為原則，詞調(diào)的命名較為隨意，往往同一小令因作者或命名方法的不同而出現(xiàn)同調(diào)異名，即一個詞牌有各種不同的名稱。如我們熟悉的《鷓鴣天》，又名《半死桐》《避少年》《剪朝霞》《第一花》《千葉蓮》《驪歌一疊》《醉梅花》等。萬樹《詞律·發(fā)凡》云：“詞有調(diào)同名異者，如《木蘭花》與《玉樓春》之類，唐人即有此異名。至宋人則多取詞中字名篇，如《賀新郎》名《乳燕飛》、《水龍吟》名《小樓連苑》之類，張宗瑞《綺澤新語》一帙皆然。然其題下自注，寓本調(diào)之名也。后人厭常喜新，更換轉(zhuǎn)多，至龐雜蒙混，不可體認(rèn)。所貴作譜者合而酌之，標(biāo)其正名，削其巧飾，耐克遵守?！盵1]詞人更改調(diào)名出自不同的文化心理，在唐宋時代背景中，詞人改易調(diào)名有其不同的文化因素。

一.詞人與伶人間的交流

詞本質(zhì)上是一種音樂文學(xué)，是和樂歌唱、雅俗共賞的文學(xué)形式。唐朝世風(fēng)開化，曲坊絲竹之音盛行，詞調(diào)的“調(diào)”與音樂密不可分。在現(xiàn)存的絕大多數(shù)詞調(diào)中，有相當(dāng)一部分來自于唐教坊。唐崔令欽的《教坊記》共錄曲名324支，其中成為唐宋詞調(diào)的就有70余曲之多，證明了關(guān)系之密切。詞人作詞，歌伎吟唱以此得到報酬，詞人以此獲得名聲，詞作傳于市井大眾，盛極一時。宋代詞人代歌伎言情，譜寫心曲，流連秦樓楚館，與歌伎成為知己，互相表露命運的坎坷和不公，從而達(dá)到情感上的共鳴。柳永是兩宋詞史上大力創(chuàng)調(diào)填詞的第一人，“凡有井水飲處，即能歌柳詞”，一時成為佳話。柳詞格調(diào)不高，有“詞語塵下”之譏，但在詞調(diào)方面則卓然。葉夢得《避暑錄話》卷三說柳永“為舉子時，多游狹邪，善為歌辭。教坊樂工每得新腔，必求永為辭，始行于世，于是聲傳于一時”。[2]柳永根據(jù)舊曲改出了許多新調(diào)。柳永的貢獻(xiàn)在于把小令擴(kuò)展為慢詞并將其發(fā)展，使詞調(diào)構(gòu)成發(fā)生了重大轉(zhuǎn)變。柳詞的發(fā)展一定程度上迎合了當(dāng)時娛樂需求，人們的審美趨向都可以從中找到痕跡。

歷來詞人都是先做曲譜后填詞，隨著時間推移，詞調(diào)與詞之間后來就沒有必然的聯(lián)系，音樂與詞調(diào)的脫節(jié)導(dǎo)致了詞調(diào)的治亂，詞在宋代的傳播以音樂有千絲萬縷的聯(lián)系。[3]詞調(diào)的易名變化與音樂等表演形式緊密相關(guān)。唐宋尚樂，善吟，一定程度上改變了詞調(diào)的發(fā)展。多數(shù)人認(rèn)為唐宋詞在當(dāng)時都是可以吟唱的，事實上并非如此，詞在當(dāng)時部分可唱，部分不可唱，可唱的成為流行歌曲，而另一部分則成為古調(diào)。由宋入元，民族矛盾尖銳，社會動蕩，詞調(diào)的音樂創(chuàng)作與詞脫離，格律與詞調(diào)脫節(jié)，詞進(jìn)而變成了單純的文學(xué)形式。

詞人與歌伎之間索詞、贈詞不僅推動了詞作的發(fā)展，更多的是拓展了詩詞娛樂性。唐代詩人白居易《琵琶行》有云“五陵年少爭纏頭，一曲紅綃不知數(shù)”，其中的“纏頭”是古代歌舞藝人表演時纏頭的錦帶。演出結(jié)束后，賓客以羅錦相贈（贈送歌伎藝人財物的統(tǒng)稱）。杜甫《即事》詩有“笑時花近眼，舞罷錦纏頭”句。《錦纏道》又名《錦纏頭》《錦纏絆》?！度卧~》中《錦纏道》完整的只有三首。此調(diào)用來描繪娛樂，宋代宋祁有《錦纏道·春游》，是春游詞，踏青行樂，節(jié)奏輕快。另外唐宋有賽龍舟競渡的習(xí)俗，以錦標(biāo)為頭籌，故有詞調(diào)《奪錦標(biāo)》，又名《錦標(biāo)歸》，此調(diào)逐漸又有狀元及第之意。唐宋時期的娛樂形式或多或少的展現(xiàn)了當(dāng)時人們的生活情趣，體現(xiàn)出悠閑安穩(wěn)之象。

二.對女性的情感表達(dá)

女為悅己者容，女子在古代男權(quán)社會多以男性為依靠。女性的妝容與配飾在美化自己的同時也在取悅男人?？v觀唐宋社會，這一時期的調(diào)名改易與女性頗多關(guān)聯(lián)。

首先是審美層次上的升華。以妝為楔，在審美層次上對女性妝容的提高?！饵c絳唇》，單從調(diào)名來看就與美人紅妝有著密不可分的關(guān)聯(lián)。楊慎《詞品》云：“《點絳唇》取自江淹詩‘白雪凝窮貌，明珠點絳唇以為名。”中國自古有“皓齒朱唇”之說，朱唇亦作檀唇、丹唇、絳唇。唐谷神子《博異志·陰隱客》載：“絳唇皓齒，鬒發(fā)如青絲。”清陳維崧《竹枝粵東詞》云：“擯榔酒釀郁林春，郁林兒女多絳唇”。宋代王禹偁有詞名《點櫻桃》。唇以紅、以小為美，故有櫻桃小嘴之稱。唐宋時，女子有此妝容：涂完上唇后，下唇點一個圓點，于是有《點櫻桃》之名。《點櫻桃》還有別的詞牌名如《十八香》（王朋詞）?！饵c絳唇》后雖不局限于刻畫朱唇，但仍多用這支輕靈婉轉(zhuǎn)的曲調(diào)來歌詠女子情態(tài)，抒發(fā)女子情意。如馮延巳的《點絳唇》：“蔭綠春深，飛瓊家在桃源來。畫橋當(dāng)路，臨水開朱戶。柳徑春深，行到關(guān)情處。顰不語。意憑風(fēng)絮，吹向郎邊去。”

眼睛是心靈的窗戶，“明眸善睞”用以形容女子的靈動。《詩經(jīng)·衛(wèi)風(fēng)》中有“巧笑倩兮，美目盼兮”，白居易《長恨歌》中亦有“回眸一笑百媚生，六宮粉黛無顏色”。含情眉目盡顯女子妖嬈繾綣之美狀。古人將女子明眸比作鏡湖，故有秋波傳情之說，因而《眼兒媚》又有《秋波媚》之稱。此外還有《畫蛾眉》（又名《憶王孫》，）得名于陸游的“畫得峨眉勝舊時”：《醉妝詞》（又名《醉紅妝》）等都以女子妝容為詞牌的。

其次是愛慕表達(dá)方式的創(chuàng)新。以名為源，在名號之中對女性表達(dá)愛慕之心。古代文人筆下的詞調(diào)中，女性名字出現(xiàn)的頻率還是比較高的?！墩丫埂?，為漢代人憐昭君遠(yuǎn)嫁匈奴而作。宋郭茂倩《樂府詩集》云“王明君，一曰王昭君”。琴曲有名《明君怨》，故《昭君怨》又名《明妃怨》。在《欽定詞譜》中有“朱敦儒詞詠洛妃，故又名《洛妃怨》”。《祝英臺近》調(diào)名出自民間傳說梁山伯與祝英臺的愛情故事。本詞調(diào)最早出現(xiàn)在蘇軾的《東坡樂府》中。世人感梁祝凄美堅貞的愛情，以祝英臺的名字命名。且調(diào)名眾多，《欽定詞譜》卷十八載辛棄疾有“寶釵分，桃葉渡”句，名《寶釵分》，張輯有“趁月底，重修簫譜曲”句，名《月底修簫曲》，韓淲有“燕鶯語，溪岸點點飛錦”句，名《燕鶯曲》，又有“卻又在他鄉(xiāng)寒食”句，名《寒食詞》。此調(diào)一般用來書離愁別恨，抒憂思郁結(jié)之情。如辛棄疾的《祝英臺·春晚》“寶釵分，桃葉渡，煙柳暗南浦，怕上層樓，十日九天風(fēng)雨。斷腸偏偏飛紅，都無人管，倩誰喚，流鶯聲住。鬢邊覷，試把花卜歸期，才簪又重數(shù)。羅帳燈昏，哽咽夢中語：是他春帶愁來，春歸何處？卻不解，帶將愁去”，寫閨人傷春怨別，表達(dá)了閨中女子對時光虛度，獨守空閨的怨懟之情。有人認(rèn)為這是一種政治意蘊的詞，假托女子傷春悲時愁苦抒發(fā)山河破碎的悲痛之情。[4]這與詞調(diào)名相對應(yīng)，總之是傷感哀愁之調(diào)。

第三是審美衍生廣度的提升。以飾為引，對女性飾品的審美衍生?！毒_羅香》最早由宋代史達(dá)祖用為詞牌，問世后，人才開始用其詠物。綺羅是一種衣服材料，綺是有花紋的繒，平紋地起斜紋的單色織物。羅是一種富貴人家的消費品。南宋計有功《唐詩紀(jì)事》卷三十載唐司空曙詩云“野聞歌管思，水靜綺羅香”，宋歐陽修詩句“綺羅香里留佳客，弦管聲來楊晚風(fēng)”?！毒_羅香》，除詠物也可抒情，表現(xiàn)繁富旖旎之景。古人尚美，有追求繁華之態(tài)。而鳳頭釵，女子發(fā)飾作詞名，是一種用金子和珍珠做成的鳳凰型的釵子。又如《鳳頭釵》原名《擷芳詞》，得名于陸游的“可憐孤似鳳頭釵”。由此我們得以知曉當(dāng)時女子的流行打扮。女為悅己者容，女子的著裝打扮與男性的審美亦有直接的關(guān)系。換個角度看，古代女子的地位并不高，女性附著于男性，女子的妝容打扮一定程度上是為了滿足男性的審美需求。

三.佛道影響的印記

唐代立國后，對佛教的推崇進(jìn)入一個新的高度。統(tǒng)治者除鼓勵興建寺院，還派遣僧人去境外求取經(jīng)文，普傳佛法。武后時期，進(jìn)入鼎盛。佛教對廣大民眾的教化著重于聲樂方面，在曲調(diào)轉(zhuǎn)向詞調(diào)的過程中，音樂藝術(shù)與文學(xué)藝術(shù)相互依存并完美結(jié)合，我們不難從詩詞中發(fā)現(xiàn)佛教的影子。如唐法曲可以查詢驗證的詞調(diào)共25個，其各自所轉(zhuǎn)變的詞調(diào)有《破陣子》《五更轉(zhuǎn)》《斗百草》《霓裳羽衣》等。沈括《夢溪筆談·樂律》談到《霓裳羽衣曲》：“或謂今燕部有《獻(xiàn)仙音》曲，乃其遺聲。然《霓裳》本謂之道調(diào)法曲?！盵5]又如《雨霖鈴》，唐段安節(jié)《樂府雜錄》云：“因唐明皇駕回駱谷，聞雨淋鸞鈴，因令張野狐撰為曲名?！盵6]柳永的《雨霖鈴》入雙調(diào)。法曲被文人作曲填詞，進(jìn)而轉(zhuǎn)化為詞調(diào)，可見佛教對文學(xué)影響頗深。

與此同時，道教作為中國本土的宗教對本土文化自然也有著深厚的影響。從秦始皇起，幾乎所有的統(tǒng)治者都希望能夠延年益壽甚至長生不老。對得道成仙的追求，時人都無比向往，這在詞調(diào)上也有所顯現(xiàn)。溫庭筠的《女冠子》得名于描繪女冠情態(tài)。女冠即女道士，小令始于溫庭筠，長調(diào)始于柳永?！稇浨囟稹返妹诶畎椎摹扒囟饓魯嗲貥窃隆?，秦娥是秦穆公之女弄玉，事見《列仙傳》，又因有“水天搖蕩蓬萊閣”，又名《蓬萊閣》。秦娥、蓬萊都是道教傳記有關(guān)的詞牌，《鳳凰臺上憶吹簫》最為典型，取自《列仙傳》中蕭史和弄玉吹簫引鳳的故事，對于這種美麗的傳說，后人以詞歌詠。同時取其原有詞牌又稱《憶吹簫》《憶吹簫慢》。諸如此類的詞調(diào)還有《洞仙歌》，又名《洞仙詞》《羽仙詞》《洞仙歌令》，《瀟湘神》又名《瀟湘曲》，《金人捧露盤》又名《銅人捧露盤引》《上西平》《西平曲》，可見道教對詞調(diào)的影響。[7]詞調(diào)受道教影響最明顯的是全真教的王重陽。他喜改調(diào)名而不改調(diào)律，將許多舊詞牌改得與道教仙家有關(guān)，如《漁家傲》改為《漁夫詠》，《南柯子》改為《悟南柯》，《瑞鷓鴣》改為《報師恩》，《聲聲慢》改為《神光燦》等。僅次于王重陽的當(dāng)屬丘處機(jī)，改詞調(diào)共13個，如改《漁家傲》為《忍辱仙人》，改《戚氏》為《夢游仙》，改《念奴嬌》為《無俗念》等。他們改調(diào)名在很大程度上出于宣傳道教，但從另一方面來說也反映詞在道教文化中的滲透。同時，也出現(xiàn)了受佛道共同影響的詞調(diào)，反映了唐宋時期佛道相互融合的現(xiàn)象。佛教講求因果輪回，道教推崇“有道無為”，兩者詞調(diào)的共通展現(xiàn)了唐宋人的思想追求與精神高度

詞起于唐五代，興盛于兩宋。詞調(diào)的易名發(fā)展亦是其功能轉(zhuǎn)變的過程。詞調(diào)在唐宋的文化背景中浸潤了多種美學(xué)元素，在眾多的流行元素的驅(qū)使下，詞調(diào)得到了發(fā)展。從詞調(diào)的變更、易名到詞與調(diào)的完美結(jié)合，再至詞與調(diào)的剝落，詞和詞調(diào)形成了兩種既獨立又相輔相成的文學(xué)形式。隨歷史的演變，戰(zhàn)亂，朝代更迭，許多詞都無跡可尋，而有幸留下來的諸多詞也都只可見其文，不聞其聲。如今我們也就只能從詞調(diào)的轉(zhuǎn)變歷程來體悟當(dāng)年鼎盛時期的景象。我們從當(dāng)時的社會流行元素出發(fā)，分析詞調(diào)易名現(xiàn)象，這與純粹從易名的現(xiàn)象分析來得更有意義和依據(jù)，對當(dāng)時的社會變化與風(fēng)俗人情感知更為直觀。

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項目：國家級大學(xué)生創(chuàng)新訓(xùn)練項目（201610304002）。

（作者介紹：王向月，南通大學(xué)文學(xué)院學(xué)生；成燁，南通大學(xué)文學(xué)院學(xué)生）