程璐

【摘要】2008年田沁鑫版的戲劇《紅玫瑰與白玫瑰》對張愛玲的小說進行了再創(chuàng)作，演出后引起了人們的廣泛討論。本文從戲劇舞臺的時空交錯、角色扮演、情節(jié)變化、整體風格等方面詳細分析比較了該戲劇對于小說的改編和自己的特色，以此感受、探索現(xiàn)當代文學名著的改編與經(jīng)典的重釋。

【關鍵詞】紅玫瑰與白玫瑰；張愛玲；田沁鑫；改編與重釋

當今社會，文學名著越來越多的被改編成為戲劇、電影、電視劇，這些經(jīng)典作品被重新詮釋與理解。2008年田沁鑫版《紅玫瑰與白玫瑰》作為國家話劇院紀念中國話劇百年活動的收官之作，集結了田沁鑫導演，李東、劉科棟等優(yōu)秀工作人員，秦海璐、高虎、辛博青等優(yōu)秀話劇演員，獲得了全社會的廣泛關注。田沁鑫導演對張愛玲的原小說進行了再創(chuàng)作，煥發(fā)出自己的生命活力。

一、穿越時空的設置

觀看這部話劇讓人不得不說的是對時空的打破與自由演繹。張愛玲的小說基本上是以佟振保的生活經(jīng)歷，按照事情發(fā)展的先后順序來記述的。寫作的大致順序是：佟振保出國留學，和巴黎一個妓女的第一次，和初戀玫瑰的曖昧與柳下惠的名號；然后回國借宿王士洪家與嬌蕊相愛，分手；接著是與孟煙鸝相識結婚，乏味的婚姻生活；后來孟煙鸝出軌小裁縫，振保公開玩女人，兩人鬧得不像話；最后振保又變成了一個好人。田沁鑫的話劇則打破了敘述順序，戲劇從佟振?；楹笠粋€雨天偶然發(fā)現(xiàn)自己的妻子與小裁縫發(fā)生婚外情開始演起，然后回憶起自己和嬌蕊那種驚天動地的愛情，然后是被迫分手與開始乏味的婚姻，最后回歸生活洪流之中與現(xiàn)在時間對接。這種時間的調(diào)整明顯使整個戲劇脫離了小說的束縛，從某個節(jié)點展開回憶，追溯主人公的情感，使戲劇更有張力。

與此同時，話劇的舞臺非常簡單，中間一道十米長的玻璃通道將舞臺隔成了兩個空間。面對觀眾左邊的是白玫瑰和乏味瑣碎的婚姻，右邊則是紅玫瑰和浪漫心動的愛情。將紅白兩朵玫瑰，兩種情感同時展現(xiàn)在舞臺上。如同田沁鑫自己所說，舞臺被玻璃走廊一劈兩斷，宛如男人的心房：左心房，右心房。一個里面是妻子，另一個里面是情人；一邊懷揣著社會責任，一邊向往著內(nèi)心渴求。通透的玻璃材質(zhì)，則是希望讓兩個空間既互相獨立又不完全隔離，讓振保可以清楚地看見另一個自己。

將過去的王嬌蕊和現(xiàn)在的孟煙鸝同時呈現(xiàn)在舞臺上，佟振保則在不同的時空中穿梭，兩個場景之間還有一些小互動，就好像電影中的蒙太奇手法。這樣的設計使社會外部的紛亂復雜就被忽視，種種情節(jié)就被淡化，人們內(nèi)心的種種喜悅，糾結，迷茫，痛苦，尷尬，愛戀就像在玻璃通道之內(nèi)被赤裸裸的暴露出來。這種對時空的超越通過一種對比和直觀的沖突，直觀展示戲劇人物的情感，引起人物的共鳴。

二、兩人飾演一個角色

看這部話劇覺得很有特色的是由兩個人飾演白玫瑰，紅玫瑰和佟振保。我猜測每一個角色的兩個演員分別代表不同的內(nèi)心。紅玫瑰，一個是只為愛情的純真，另一個則是誘惑成熟的肉體；白玫瑰，一個是懦弱膽小的家庭主婦，另一個則是“勇敢的”和裁縫偷情、控訴振保的追求者；佟振保，一個是追求自己內(nèi)心愛情的，另一個則是深陷于世俗的。這部話劇的演員只有八個人，除了這三個角色，就只剩王士洪和小裁縫。而道具也非常簡單，玻璃通道，兩邊的桌椅和不同的旗袍。社會上的妓女，指指點點的人等相關人員都通過旗袍之類的道具變化而來。從這種演出資源分配上的詳略我們就可以看出導演希望弱化外部社會對人們內(nèi)心的影響，聚焦人們內(nèi)在的精神狀態(tài)。而兩人分飾一角，通過同一人物不同內(nèi)心狀態(tài)的對話和行動將人物的復雜內(nèi)心和情感變化直觀的表達出來，讓人們真實而強烈的體味劇中人物的悲喜。

其中最值得稱贊的是兩個佟振保。以下面一段兩個佟振保的對話為例。

“振保乙：她的手面上一小塊皮膚握到我的手有一種緊縮的感覺。

佟振保：千萬別愛上王嬌蕊，她是有夫之婦

振保乙：面容姣好，油光水滑。

佟振保：她的丈夫是我的老同學，老朋友。

振保乙：身體的輪廓一條一條，一寸一寸都是活的

佟振保：我是佟振保，我是坐懷不亂的柳下惠”

從這段對話中我們可以很清楚地看到振保甲是世俗中的被制約的，振保乙則是順從自己欲望與愛情的。佟振保的內(nèi)心非常的糾結掙扎，面對一個自己非常有欲望有感覺得女人，卻因為她是有夫之婦，丈夫還是自己朋友，不能毀了自己的名聲種種原因而被限制。這非常地直觀和有感染力，讓人們和演員們一道陷入劇情。

但也有不足之處，孟煙鸝和王嬌蕊的每個人的兩個角色我覺得并沒有達到和振保一樣的效果。飾演白玫瑰的兩人我根本就沒有分清；而飾演紅玫瑰的兩個人秦海璐的出現(xiàn)時間達百分之九十以上。我并沒有從這樣的分飾中體悟到什么，這樣做并沒有將紅白玫瑰的性格中分裂與掙扎并沒有明顯的表現(xiàn)分出來，有一種形式大于實際之感。不過一個白玫瑰和小裁縫與一個紅玫瑰與王士洪分別為兩邊的背景感覺還不錯。

三、部分情節(jié)的變動

在這部戲劇中，佟振保第一次見王嬌蕊是她坐在王士洪的大腿上，手上點著煙；然后振保進門是撞倒嬌蕊扶起她并有一段對話，由此他愛上了她。這一段在戲劇中反復的被回想被提及，并且還有撞倒白玫瑰無趣的表現(xiàn)的對比?？赡軐а菪枰蠓鹊膭幼鞅憩F(xiàn)出人物情感和烘托氛圍，或者是以撞倒暗示嬌蕊陷入愛河的情節(jié)需要，或者是戲劇舞臺的限制不能表現(xiàn)出來太細微太朦朧的東西，這個情節(jié)和原小說中的第一次相見完全不同。在張愛玲的小說中佟振保第一次見嬌蕊時，嬌蕊在內(nèi)室洗頭發(fā)，“堆著一頭的肥皂沫子，高高砌出云石塑像似的雪白的波鬈”，濺了點沫子到振保手背上，振保覺得“那一塊皮膚便有一種緊縮的感覺，像有張嘴輕輕吸著它似的”。我一直覺得這個初見的場景才是最貼切的，洗頭發(fā)就給人一種干凈純真之感，但與此同時穿著紋布浴衣的女人又盡顯性感本色，這樣的嬌蕊不只是振保，也讓我為之折服。從看嬌蕊洗頭到開著不熱的水洗手再到振保去洗澡撿地上的頭發(fā)，到處都是她，牽牽絆絆。這個愛上的過程迅速而又美好，是我在這部小說里最喜歡的一部分，可惜在話劇中被改變。

這部話劇是從孟煙鸝和小裁縫的婚外情開始演起的。在小說中這個情節(jié)所占篇幅并不大，作用也沒有那么明顯。但我很認同在戲劇的舞臺上將它放大后演繹，這個情節(jié)放大后的效果非常好，這是孟煙鸝的轉變，一個平淡的女人也從別的男人身上找尋安慰，孟煙鸝對小裁縫略帶恭維和敷衍的聰明，美麗之類的夸獎也會欣審計軟件進行審計對象數(shù)據(jù)的采集、篩選和分析；建立健全審計法律法規(guī)和相關準則數(shù)據(jù)庫，暢通內(nèi)部各部門數(shù)據(jù)共享渠道，通過數(shù)據(jù)共享，實現(xiàn)財務會計數(shù)據(jù)與各類教學科研業(yè)務數(shù)據(jù)的相互關聯(lián)，為查核問題、評價判斷、綜合分析提供基礎。

其二，拓寬內(nèi)部審計范圍，建立風險評估審計，對高校存在的各種潛在因素進行分析，根據(jù)高校風險承受能力進行有效的風險控制。內(nèi)部審計工作應該從財務領域拓寬帶其他領域，包括高校資金管理、人員管理、風險管理以日常管理工作的各個方面。具體來說，高校內(nèi)部審計部門應該建立教學質(zhì)量管理評估體系加強對教學質(zhì)量風險監(jiān)控；建立適當?shù)娘L險管理模型和風險監(jiān)控體系，對高?；I資、投資和日常資金運營情況進行有效監(jiān)督，保障高校資金正常運營，為高校的相關管理決策提供依據(jù)。

其三，完善審計制度，規(guī)范審計流程。高校要根據(jù)業(yè)務情況和經(jīng)濟責任審計要求，進一步完善內(nèi)部審計制度，建立健全內(nèi)部控制。力爭做到所有的審計業(yè)務都有章可依、有據(jù)可循，實現(xiàn)內(nèi)部審計工作的制度化和規(guī)范化。具體來說是要統(tǒng)一審計通知書（經(jīng)濟責任審計通知書）、審計工作方案、審計報告、和管理建議書等審計文書標準格式，嚴格按工作流程開展審計，實現(xiàn)內(nèi)部審計職業(yè)化。

3.3強化審計結果應用

一是開展后續(xù)審計，強化審計整改責任追究。對審計中發(fā)現(xiàn)的問題制定整改方案，要求責任人限期整改；對審計提出的意見，要求責任人逐一落實采納；對查實的違紀、違規(guī)問題應與紀檢監(jiān)察部門的協(xié)調(diào)配合，嚴格追究問責。同時審計項目結束后應當安排對上一年度重點審計項目的整改情況的后續(xù)審計，通過實地觀察、查閱相關資料等方式查證要求責任人按整改方案限期整改是否真實到位，并出具后續(xù)審計報告，從而確保審計的權威性和嚴肅性。二是公示審計結果，擴大審計監(jiān)督的影響面。高校應按校務公開要求，在校內(nèi)推進公開經(jīng)濟責任審計、財務收支審計等審計結果；通報其他審計和審計調(diào)查結果；逐步探索向社會公開所有審計結果。同時將審計結果應用于高?？己恕⒃u優(yōu)、評獎和干部選拔任用工作中，提高審計權威性和威懾力。

4結語

深化高校教育體制改革，轉變觀念理念，創(chuàng)新管理方式是國家高等教育發(fā)展的要求。在這一背景下，高校必須不斷強化內(nèi)部審計的改革與創(chuàng)新，持續(xù)推動高校內(nèi)部審計的轉型。內(nèi)部審計全覆蓋是新時代賦予高校審計工作的新要求，也是高校審計工作的必然趨勢。高校應該發(fā)揮內(nèi)部審計核心地位，完善機構設置，創(chuàng)新審計技術，采用多樣化審計方法，拓寬內(nèi)審范圍，實施“全過程”“全覆蓋”，為實現(xiàn)高校事業(yè)目標而努力。

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作者簡介：

袁玉文（1971-），女，漢族，四川大學管理學院會計專業(yè)畢業(yè)，成都體育學院審計室，研究方向：審計。

喜和嬌羞，乖順的人也會出軌。這是佟振保的改變，不論在劇中還是小說里，振保從這里開始毫無顧忌的放浪，以此不知是報復別人還是自己；在劇中它還有喚醒對王嬌蕊記憶的作用。這里是一個矛盾爆發(fā)的高潮，當舍棄內(nèi)心愛情而營造的家在慢慢地破碎，振保應該怎么辦？

在其他情節(jié)上，戲劇也有增加或減少。比如在外求學時的妓女與初戀玫瑰基本上沒有涉及，振保的家庭他的母親弟弟妹妹也沒有出現(xiàn)，其他的社會外部人員也很少涉及。而增加了三位主演之間的互相應和的臺詞表演，比如最后乘車時就將孟煙鸝和王嬌蕊放在一起，讓她們互相認識和有對話。這種部分情節(jié)的變動使情節(jié)更集中于三個人之間，注重三個人的內(nèi)心活動，減少了外界的干擾因素，讓我們更清晰的看到三個人的情感變化。

四、整體風格的改變

張愛玲的小說總是有一種骨子里的悲涼，那種無情的批判與淡漠理性的筆調(diào)總讓人讀完后覺得心被扎了很多個小孔，纏綿的疼。但田沁鑫導演的戲劇卻是在有一點搞笑甚至黑色幽默的基調(diào)里讓情感如大江大潮放肆痛快的激蕩人心。

因為兩人出演一個角色，兩個人之間相互調(diào)侃，就如同相聲讓人聽著很松快。比如振保兩個人相繼說話，甲“我的太太王煙鸝”，乙“什么王煙鸝…”；乙“她見了我不抬頭，見了我的朋友也不抬頭”，甲“連看電影她都不抬頭”。兩個人一唱一和，說著或互相補充或互相拆臺的話，用這樣的方式變現(xiàn)人物，推動情節(jié)，讓人比較放松。

在語言的運用上，導演還運用了上海方言，比如佟振保和小裁縫爭執(zhí)的時候“儂過來”“有種儂打咿呀，哈哈哈”方言的運用讓戲劇鮮活，搞笑了起來。而且有些語言利用人物間的對話展現(xiàn)出幽默，一個人說振保是紡織工，另一個人就會接上“程師”；還有不要住公寓要住單棟的，拆了重蓋的調(diào)情；因為我們家用燈管的回答…這些小細節(jié)處處透著幽默。

除此之外，這處戲劇還用夸張熱烈的動作來表達情感與情節(jié)。比如振保與嬌蕊愛戀時他們熱情的彈奏鋼琴；振保嫌棄白玫瑰，他們睡覺時相互糾纏，振保努力推開…在這部戲中，扛，摔，抱，跑，跳等大幅度動作非常常見，用這種大開大合的動作表現(xiàn)出熱烈的情感。

我看這部戲最感動的地方是在振保公交車上偶遇嬌蕊之后，振保的內(nèi)心痛苦而糾結，將原小說中開頭的一段放在最后說，對自己大段的肯定后說“我是不相信有來生的，不然我化了名，也要重新來一趟”。

田沁鑫導演的改編總體上是成功的，在表達主題基本一致的情況下對小說作了全新的闡釋。就像嬌蕊說的“愛總歸是好的，雖然吃了些苦，可還是要愛的”“我不過是往前闖，碰到什么就是什么”，人的一生總會有許多的選擇，而每一個選擇都會有無盡的糾纏，重要的是不畏懼，不迷戀，不貪心。

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