藍(lán)靜+李晨

摘要：聲樂(lè)藝術(shù)是音樂(lè)與語(yǔ)言相結(jié)合的藝術(shù)，因此咬字吐字的特點(diǎn)與歌唱發(fā)聲有著緊密的聯(lián)系?！白终辈拍堋扒粓A”，各類(lèi)實(shí)踐證明，帶有鄉(xiāng)音的歌唱者會(huì)在演唱的時(shí)候因?yàn)橐ё职l(fā)音影響歌唱發(fā)聲。本文主要研究廣西桂東南地區(qū)粵方言語(yǔ)音特點(diǎn)對(duì)歌唱發(fā)聲時(shí)產(chǎn)生的影響。

關(guān)鍵詞：聲樂(lè)；桂平白話；歌唱發(fā)聲

聲樂(lè)學(xué)習(xí)過(guò)程中，人們通常對(duì)控制氣息、美化音色、歌唱時(shí)怎樣表達(dá)感情等方面更為重視，對(duì)歌唱發(fā)聲時(shí)的字音、及其所表達(dá)語(yǔ)意的研究卻大都淺嘗即止。

然而，聲樂(lè)是語(yǔ)言藝術(shù)，在演唱時(shí)，要靠語(yǔ)言來(lái)表達(dá)作品的涵義。筆者經(jīng)過(guò)研究發(fā)現(xiàn)，很多聲樂(lè)愛(ài)好者，經(jīng)常受到自身所在地區(qū)方言的影響而阻礙歌唱發(fā)聲。

一、廣西桂平白話的語(yǔ)言特點(diǎn)

廣西桂平位于廣西壯族自治區(qū)東南部，北臨武宣縣、金秀瑤族自治縣，南眺北流市，東毗平南縣西連貴港市。桂平白話分成城區(qū)白話和鄉(xiāng)村土白話，屬粵語(yǔ)廣府片。城區(qū)白話主要流行在市區(qū)，不同區(qū)與村、鎮(zhèn)與鎮(zhèn)之間發(fā)音也不同，在同一條路上的村鎮(zhèn)可以互相交流，但是隔著幾個(gè)村落的人們交流就有些顯得困難了?？雌饋?lái)都是桂平白話，實(shí)際上有很大的區(qū)別。筆者主要研究了城區(qū)白話。

（一）聲母

包括零聲母在內(nèi)，主要有：

圖1

圖2中古全濁聲母今音

（二）韻母

事實(shí)上桂平白話與粵語(yǔ)在某種程度上可以說(shuō)是相同的，第一，桂平白話完整地保留了古鼻音韻尾[-m][-n][-?]和入聲塞尾[-p][-t][-k]，這二者對(duì)應(yīng)整齊。第二，金田白話的介音只在零聲母里，以及合口韻里，其他無(wú)介音。

部分韻攝的合并如下所示：

圖3

四等俱全的蟹、效攝，其一等和二等韻不同。開(kāi)口的咸攝和山攝一等和二等韻相同。分別讀[am][ap]或[an][at]。但咸攝開(kāi)口一等見(jiàn)系字讀[?m][?p]，山攝開(kāi)口一等見(jiàn)系字讀[?n][?t]

流攝開(kāi)口一、三等，臻攝開(kāi)合口一、三等，通攝合口一、三等合并。

（三）聲調(diào)

金田白話有8個(gè)聲調(diào)，依據(jù)聲母的清濁，中古平上入各平分為陰陽(yáng)兩類(lèi)、去聲陽(yáng)調(diào)類(lèi)字今歸入陽(yáng)平。即陽(yáng)平包括古濁平聲、部分變陽(yáng)平的古濁上聲字、變陽(yáng)平的古濁去聲字。陽(yáng)上包括部分古濁上聲字。古入聲的陰調(diào)類(lèi)依據(jù)韻母的主元音的長(zhǎng)短而分為上陰入和下陰入。陽(yáng)入主要是古濁入聲字。

圖3

二、地方語(yǔ)音發(fā)音對(duì)歌唱發(fā)聲的影響

（一）桂平白話對(duì)歌唱生理機(jī)能的影響

廣西粵方言中，發(fā)聲的方式、咬字特點(diǎn)表現(xiàn)得發(fā)音普遍比較扁，歌曲演唱中要讓使聲音聽(tīng)起來(lái)飽滿，需要正確運(yùn)用身體機(jī)能，結(jié)合科學(xué)的發(fā)聲方法，產(chǎn)生共鳴?？墒橇?xí)慣白話的歌唱者往往會(huì)因習(xí)慣平時(shí)的發(fā)聲習(xí)慣不能正確運(yùn)用身體機(jī)能。達(dá)不到“字正腔圓”，也失去了共鳴。

由此看來(lái)，使用方言過(guò)多，會(huì)適應(yīng)了其發(fā)聲模式，極大程度上會(huì)干擾歌唱機(jī)能的發(fā)揮。習(xí)慣了白話的吐字發(fā)聲方式，逐漸形成永久記憶，練習(xí)發(fā)聲的時(shí)候新舊記憶碰撞，阻礙了演唱時(shí)的發(fā)聲器官。下面列舉聲樂(lè)教學(xué)中的例子：

如：

1=bE 《梧桐樹(shù)》 楊展業(yè)詞 奚其名曲

這里的“遠(yuǎn)方吹來(lái)”的“遠(yuǎn)”字，也常常受到由于習(xí)慣白話發(fā)音而唱不準(zhǔn)確。廣西桂東南地區(qū)習(xí)慣白話的同學(xué)唱出來(lái)很干，字的頭尾都很短，嘴角也經(jīng)?；斐梢粓F(tuán)，有些帶方言口音嚴(yán)重的同學(xué)還會(huì)唱成y-an的音，而不是yuan。這個(gè)“遠(yuǎn)”字，如果在口腔里不打開(kāi)軟腭，歸韻不正確就會(huì)聽(tīng)起來(lái)特別刺耳。字頭不正確的發(fā)音會(huì)影響詞意，準(zhǔn)確發(fā)出聲母字頭，才能接好字腹，還有字尾歸韻。

（二）桂平白話聲調(diào)對(duì)歌唱發(fā)聲的影響

演唱的過(guò)程中往往需要把歌詞融入歌曲中，所以不單要注意歌曲的旋律走向，還要思考歌詞聲調(diào)的變化。桂平白話一共有8個(gè)聲調(diào)，普通話只有4個(gè)聲調(diào)。在白話里，有個(gè)別字的讀音會(huì)讓聲音提高或降低，但是普通話只有四個(gè)聲調(diào)，帶著方言的高低進(jìn)行歌詞念白時(shí)會(huì)曲解歌詞的意思。

普通話的四個(gè)聲調(diào)，即陰平（-），如“抹”[ma]；陽(yáng)平（/），如“麻”[ma]；上聲（∨），如“碼”[ma]；去聲（丶），如“罵”[ma]。普通話的四個(gè)聲調(diào)清晰明確，調(diào)值和調(diào)型都相差距離較遠(yuǎn)，但是白話聲調(diào)調(diào)值不是分散就是密集，所以在演唱藝術(shù)歌曲的時(shí)候會(huì)出現(xiàn)錯(cuò)亂的音。演唱的時(shí)候都要求每個(gè)字，每句歌詞連貫一氣呵成，但是粵方言歌唱者會(huì)出現(xiàn)該轉(zhuǎn)折的音節(jié)之間平直發(fā)音的情況。下面我們來(lái)看一個(gè)例子：

1=b5 2/4 《親吻祖國(guó)》 雷子明詞 南利華曲

譜例3

看此處的“太深太深，太深的記憶”，普通話聲調(diào)里“太（tai）”是去聲（第四聲），“深（shen）”是第一聲，但是在白話里，“太”的音比漢語(yǔ)里陰平調(diào)還低，就是比“胎（tai）” 還低一些。因此在演唱的時(shí)候，“太深”這兩個(gè)詞一發(fā)聲，會(huì)變成同一聲調(diào)，再加上旋律走向，會(huì)讓聽(tīng)眾有種特別干澀好像音準(zhǔn)又不對(duì)的感受。

三、小結(jié)

聲樂(lè)教育家石惟正先生說(shuō)過(guò)：“因歌曲的內(nèi)容、情調(diào)、風(fēng)格的不同，字與聲的關(guān)系隨時(shí)都要調(diào)整，復(fù)合元音字的各音素時(shí)值分布也會(huì)有不同的調(diào)整?！倍覀冄莩晿?lè)作品的時(shí)候，是要用普通話演唱的，對(duì)于粵方言地區(qū)的學(xué)生來(lái)說(shuō)，由于方言發(fā)音的特征導(dǎo)致發(fā)聲機(jī)能障礙，會(huì)影響學(xué)習(xí)效果。通過(guò)分析廣西粵方言桂平白話的特點(diǎn)，并通過(guò)例子把其與普通話歌唱語(yǔ)言進(jìn)行對(duì)比，分析兩者差異，就能因地制宜，完善咬字發(fā)聲，促進(jìn)聲樂(lè)學(xué)習(xí)有效進(jìn)行。

參考文獻(xiàn)：

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