郭艷紅

摘 要：河北電影是中國電影大家庭中的一個單元，它的產(chǎn)生和發(fā)展是和整個中國電影的發(fā)展緊密相關(guān)的。新中國成立后，河北電影在創(chuàng)作數(shù)量和質(zhì)量上都取得了突出成就，“十七年”、“文革十年”、“新時期”呈現(xiàn)出了不同的創(chuàng)作面貌和實(shí)績。其以形式的多樣性、藝術(shù)性，題材的豐富性，內(nèi)容的審美性和娛樂性滿足了社會多方面的需求，為中國的電影事業(yè)做出了重要貢獻(xiàn)。

關(guān)鍵詞：河北??；當(dāng)代電影；電影創(chuàng)作；綜述

中圖分類號：J943 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1673-2596（2016）12-0139-03

河北電影是中國電影大家庭中的一個單元，它的產(chǎn)生和發(fā)展是和整個中國電影事業(yè)緊密聯(lián)系的。1926年，天津渤海影片公司拍攝了無聲喜劇片《大皮包》，該片由沈浮編劇、主演，黃山客導(dǎo)演、解說，這可以看作是河北電影史的開端。此后，經(jīng)過近百年的發(fā)展，尤其是新中國成立后，河北電影在創(chuàng)作數(shù)量和質(zhì)量上都有大幅提高。下面就河北電影創(chuàng)作的具體發(fā)展歷程，按照“十七年時期河北電影”、“文革十年河北電影”、“新時期以來的河北電影”三個歷史階段對河北電影創(chuàng)作歷程進(jìn)行梳理。

一、“十七年”時期的河北電影創(chuàng)作

從1949年到1966年在中國社會發(fā)展歷史上被稱為“十七年”時期，這一時期，河北電影堅持以毛澤東《在延安文藝座談會上的講話》為指導(dǎo)思想，堅持“文藝為政治服務(wù)”的方針，革命歷史成為這個時期的主要題材。如《白毛女》（1950年）、《新兒女英雄傳》（1951年）、《雞毛信》（1954年）、《董存瑞》（1955年）、《平原游擊隊》（1955年）、《母親》（1956年）、《小伙伴》（1956年）、《回民支隊》（1957年）、《狼牙山五壯士》（1958年）、《糧食》（1959年）、《再生記》（1960年）、《紅旗譜》（1960年）、《小兵張嘎》（1963年）、《地道戰(zhàn)》（1965年）等。其中《白毛女》獲1949-1955年優(yōu)秀故事片一等獎，第六屆卡羅維·發(fā)利國際電影節(jié)“特別榮譽(yù)獎”；《董存瑞》獲1949-1955年優(yōu)秀故事片一等獎；《新兒女英雄傳》獲得1949-1955年優(yōu)秀故事片三等獎，卡羅維·發(fā)利國際電影節(jié)“導(dǎo)演特別榮譽(yù)獎”；《平原游擊隊》獲得1949-1955年優(yōu)秀故事片三等獎；《雞毛信》獲第九屆愛丁堡國際電影節(jié)“優(yōu)勝獎”。

這些電影以中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的革命戰(zhàn)爭為歷史背景，再現(xiàn)了革命斗爭得艱難與殘酷性，表現(xiàn)了革命者的革命觀念和成長經(jīng)歷，側(cè)重的是革命歷史敘事和革命英雄傳奇，充滿革命浪漫傳奇色彩，具有無往不勝的英雄主義精神風(fēng)貌。當(dāng)然也存在泛政治化及教化傾向。

這一時期的現(xiàn)實(shí)主義題材作品則主要歌頌新社會，宣傳社會主義新生活。如《兒女親家》（1950年）、《兩家春》（1951年）、《六號門》（1952年）、《一件提案》（1954年）、《媽媽要我出嫁》（1956年）、《山村會計》（1965年）、《青松嶺》（1965年）等，其中《兒女親家》、《兩家春》和《媽媽要我出嫁》三部影片主要通過年青一代的戀愛婚姻曲折經(jīng)歷，對老一輩人的舊思想舊觀念進(jìn)行批判，頌揚(yáng)了社會主義新風(fēng)尚?！渡酱鍟嫛泛汀肚嗨蓭X》都拍攝于文革前的1965年，受當(dāng)時社會政治形勢的影響，主要反映了尖銳的農(nóng)村階級斗爭。作品中的階級敵人都是地主階級，《山村會計》中的盜竊公糧的是富農(nóng)趙有才，《青松嶺》中的投機(jī)倒把分子是富農(nóng)錢廣，革命群眾與這些階級敵人展開了激烈的斗爭，最終取得勝利。影片揭露了敵人的險惡，批評了落后群眾麻痹思想，人物形象上有明顯公式化、概念化傾向。

由于河北地方文化的獨(dú)特性和豐富性，戲曲片在河北電影創(chuàng)作中成就突出。河北有著悠久的戲曲發(fā)展歷史，金、元雜劇曾在河北境內(nèi)盛傳，關(guān)漢卿、王實(shí)甫、白樸、李好古、尚仲賢著名劇作家都是河北人，明清以來河北的地方劇種弋陽、昆山、幫子、二黃等戲曲聲腔很盛行。建國后河北地方戲曲飛速發(fā)展，流行劇種有30多部，其中26部是河北土生土長的。新中國成立后，一些傳統(tǒng)經(jīng)典劇目被搬上銀幕，如《小姑賢》（評劇，1953年）、《秦香蓮》（評劇，1955年）、《劉巧兒》（評劇，1956年）、《蝴蝶杯》（河北梆子，1957年）、《三勘蝴蝶夢》（評劇，1959年）、《潘楊訟》（老調(diào)，1960年）、《花為媒》（評劇，1963年）、《節(jié)振國》（京劇，1965年）等，這些戲曲影片的拍攝為新中國電影事業(yè)的發(fā)展做了建設(shè)性的探索，也成為了河北電影創(chuàng)作的主打類型。

二、“文革十年”時期的河北電影

文化大革命爆發(fā)后，文學(xué)藝術(shù)界成為重災(zāi)區(qū)，河北電影事業(yè)自然難以幸免。因?yàn)閷﹄娪皠?chuàng)作多了“主題先行論”“三突出”以及“三結(jié)合”等條條框框，影片創(chuàng)作數(shù)量銳減，質(zhì)量變差比較有代表性的作品有《白毛女》（1970年、1972年先后拍過兩次）、《青松嶺》（1973年重拍）、《小八路》（木偶劇，1973年）、《艷陽天》（1973年）、《戰(zhàn)洪圖》（1974年）、《平原作戰(zhàn)》（京劇，1974年）、《金光大道（上）》（1975年）、《紅雨》（1975年）、《渡口》（河北梆子，1975年）、《金光大道（中）》（1976年）等。這些作品都是特定政治話語下的產(chǎn)物，在內(nèi)容和形式上強(qiáng)調(diào)文藝的政治功能。其中《戰(zhàn)洪圖》以1963年華北海河地區(qū)爆發(fā)的百年不遇洪災(zāi)為背景，展現(xiàn)了冀家莊百姓在中國共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下，不畏艱險，搶修大堤的宏闊場面。主人公共產(chǎn)黨干部丁震洪，識大體，顧大局，舍小家，保大家，堅決執(zhí)行縣委指示，毅然炸堤分洪，保住了天津及津浦路的安全。災(zāi)后又帶領(lǐng)群眾進(jìn)行自救，并且取得了農(nóng)業(yè)生產(chǎn)大豐收。影片還穿插了階級斗爭情節(jié)，進(jìn)一步突出影片的的政治色彩。著名作家浩然的長篇小說《艷陽天》（共三部）和《金光大道》（共四部）改編為電影。該電影利用有限的時段，展現(xiàn)了階級斗爭與路線斗爭激烈性：民兵排長肖長春帶領(lǐng)群眾與歷史反革命分子馬之悅、地主馬小辮、黨內(nèi)右傾分子馬連福、中農(nóng)彎彎繞等展開激烈的斗爭，并取得了勝利，借此歌頌了“互助合作”的社會主義路線，以直觀影像藝術(shù)形式肯定并宣傳了“文革期間”強(qiáng)調(diào)的“以階級斗爭為綱”的路線，在思想上和藝術(shù)上帶有鮮明“文化大革命”的烙印。計劃拍攝四部的《金光大道》，在1974年完成了前兩部，1975年拍攝了電影《金光大道》（上），1976年又根據(jù)小說的第三部拍攝了《金光大道》（中），但隨著文化大革命的結(jié)束，黨的農(nóng)村政策發(fā)生了調(diào)整，“階級斗爭”和“互助合作”已經(jīng)成為過去式，小說和電影都無法續(xù)寫和續(xù)拍，都成了“未完成”的作品。影片《金光大道》延續(xù)了《艷陽天》的階級斗爭和路線斗爭主題，以冀東平原的農(nóng)村合作化運(yùn)動為背景，刻畫了“高大全”式的翻身農(nóng)民“高大泉”的形象，成為了中國文學(xué)史和電影史上的“典型”人物?？傊?，這兩部影片主題思想上的對政治概念的圖解以及濃厚的意識形態(tài)化，都足以成為“文革”電影的時代標(biāo)志。

三、新時期以來的河北電影

1978年12月，中共十一屆三中全會的召開，標(biāo)志著中國社會主義事業(yè)進(jìn)入了新的歷史時期，河北電影創(chuàng)作也迎來了新的發(fā)展機(jī)遇。伴隨“傷痕文學(xué)”、“反思文學(xué)”、“改革文學(xué)”、“知青文學(xué)”、“尋根文學(xué)”、“先鋒文學(xué)”、“新寫實(shí)文學(xué)”文學(xué)思潮出現(xiàn)，河北也拍攝了許多優(yōu)秀電影。1977年，由河北館陶人雁翼編劇、張一導(dǎo)演的電影《十月的風(fēng)云》是中國第一部反映與“四人幫”斗爭的作品，它和“傷痕文學(xué)”交相輝映，揭批“四人幫”禍國殃民的罪行，以及極左路線給人民帶來的危害。隨后出現(xiàn)了《花開花落》（1980年），描寫了農(nóng)村青年在“文革”期間愛情上的坎坷經(jīng)歷，批判了文革期間所謂的“血統(tǒng)論”思想。影片沒有激烈的矛盾沖突，以平實(shí)、含蓄的格調(diào)揭示了發(fā)人深省、引人深思的問題，可謂這一時期的電影佳作。此后又出現(xiàn)了《張燈結(jié)彩》（1982年）、《人·鬼·情》（1987年）、《男婦女主任》（1987年）、《現(xiàn)世活寶》（1990年）、《紅衣少女》（1984年）、《村路帶我回家》（1988年）、《哦，香雪》（1989年）等作品。這些影片把視角轉(zhuǎn)向了當(dāng)時的社會現(xiàn)實(shí)生活，對處于社會轉(zhuǎn)型期的民生百態(tài)給予關(guān)注。其中《哦，香雪》獲得第九屆金雞獎最佳攝影獎；《村路帶我回家》獲得第九屆金雞獎最佳美術(shù)獎、第四十一屆柏林電影節(jié)國際兒童和青少年電影中心藝術(shù)大獎；《人·鬼·情》獲巴西第五屆國際影視錄像電影節(jié)金獎。除了表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活的電影外，革命歷史題材在這一時期也占有較大比例，如《解放石家莊》（1981年）、《新兵馬強(qiáng)》（1981年）、《柯棣華大夫》（1982年）、《風(fēng)云初記》（1983年）、《瓜棚女杰》（1985年）、《直奉大戰(zhàn)》（上、下，1986年）、《望日蓮》（1986年）、《劍吼長城東》（1990年）、《白求恩—一個英雄的成長》（1990年）等。這一時期的反映革命歷史的作品主題空間更開闊，對戰(zhàn)爭的描寫也趨于現(xiàn)實(shí)主義，注重突出“戰(zhàn)爭與人”的關(guān)系，尤其是對“人情”“人性”的主題開掘上，更深入，更加立體化。

這一時期的河北電影戲曲片也取得了較大成就，如《楊三姐告狀》（評劇，1981年）、《哪吒》（河北梆子，1983年）、《嫁不出去的姑娘》（評劇，1983年）、《啼笑皆非》（評劇，1987年）、《搶狀元》（1988年）、《鐘馗》（河北梆子，1993年）等。此外，還有四部表現(xiàn)歷史人物和歷史故事的影片：《烏紗夢》（1984年）、《高粱地里大麥?zhǔn)臁罚?984年）、《神醫(yī)扁鵲》（1985年）、《淚灑姑蘇》（1985年）。

80年代中期以后，隨著電影業(yè)的市場化改革，電影人開始重視作品的商業(yè)價值，使商業(yè)娛樂片在數(shù)量上不斷上升，河北電影也出現(xiàn)了如《被追蹤的少女》（1985年）、《慈禧墓珍寶傳奇》（1986年）、《東陵大盜》（1988年）、《復(fù)仇女郎》（1988年）、《五虎闖天橋》（1990年）、《后會有期》（1991年）、《滄州絕招》（1991年）、《烈火金剛》（1991年）、《生死賭門》（1992年）等商業(yè)娛樂片。這些作品明顯具有商業(yè)化特征，集藝術(shù)性、商業(yè)性、娛樂性于一體。90年代后，隨著商品經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，電影產(chǎn)業(yè)化日趨成熟，電影的娛樂時代真正到來。不管是革命歷史題材還是民間抗戰(zhàn)題材，不管生活片、武俠片還是愛情片，都或多或少加入了娛樂元素。如《二小放牛郎》（1992年）、《鄉(xiāng)親們》（1993年）、《戰(zhàn)爭童謠》（1994年）、《敵后武工隊》（1995年）、《烽火雁翎》（1999年）、《平原槍聲》（2001年）、《太行星》（1996年）、《啞巴女人啞巴彈》（2000年）、《戰(zhàn)爭角落》（2002年，電視電影）、《少年英雄》（2002年）等。這一時期即使是諸如《新中國第一大案》（1992年）、《浴血太行》（1996年）、《非常戰(zhàn)線》（1999年）、《走出西柏坡》（2001年）、《少奇同志過渭水》（2001年，電視電影）、《戎冠秀》（2003年，電視電影）《中國橋》（2003年）等所謂的主旋律電影，也增加了一定的觀賞價值。其中《少年英雄》獲得2003年“童牛獎”兒童評委優(yōu)秀故事片獎，《中國橋》獲得第三屆電視電影“百合獎”一等獎和優(yōu)秀編劇獎。

除此之外，還有關(guān)注農(nóng)村教育落后問題的電影《遠(yuǎn)山姐弟》（1992年）、《半碗村傳奇》（2001年）、《新年鐘聲》（2001年）、《補(bǔ)天》（2002年）等；反映新時代人們精神生活狀態(tài)和道德價值觀念的影片有《早春一吻》（1993年）、《歡舞》（1999年）、《家園》（2001年）、《安德烈的晚上》（2001年）、《親親一家親》（1999年）、《九月還鄉(xiāng)》（2001年）、《血證》（2002年）、《心急吃不了熱豆腐》（2004年）、《燕趙秋歌》（2004年）、《一撇一捺》（2004年）等。其中《遠(yuǎn)山姐弟》獲得中國電影“政府獎”最佳兒童故事片獎，1992年度全國“五個一工程”入選作品，1993年又獲得第五屆全國兒童影片“童牛獎”優(yōu)秀故事片獎，河北省文藝振興獎優(yōu)秀電影獎，1994年獲得第三十一屆亞廣聯(lián)電視劇“京都獎”；《早春一吻》獲得第十四屆金雞獎特別獎；《半碗村傳奇》2002年獲得第二屆電視電影“百合獎”二等獎；《心急吃不了熱豆腐》獲得第十一屆華表獎優(yōu)秀故事片獎。

河北電影起步較晚，但是經(jīng)過年河北幾代電影人的不懈努力，取得了驕人的成就。河北電影是中國整個電影史的重要組成部分，它對中國整個電影創(chuàng)作事業(yè)做出了重大的貢獻(xiàn)。尤其是把“慷慨悲歌、勇武任俠”的燕趙精神風(fēng)尚進(jìn)行了電影表達(dá)，傳播了河北地方知識和地方經(jīng)驗(yàn)，體現(xiàn)了河北地區(qū)獨(dú)特的生活方式和思維方式。河北當(dāng)代電影創(chuàng)作既重視現(xiàn)實(shí)生活，又能夠銘記歷史，緊扣時代脈搏，表現(xiàn)出明朗、厚重的崇高之美。希望21世紀(jì)后的河北電影創(chuàng)作能夠繼往開來，創(chuàng)造出新的輝煌。

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