李心宇

在去年清華大學(xué)建校105周年之際，新落成的清華大學(xué)藝術(shù)博物館也正式向公眾開(kāi)放。自去年9月始，開(kāi)館首展的7大板塊、11個(gè)展覽中，家具類(lèi)藏品尤其是“隨方制象”廳中的50余件明式黃花梨家具頗為引人注目，展廳布置也別具匠心、風(fēng)格前衛(wèi)。

| 另類(lèi)空間 |

走進(jìn)整個(gè)家具展廳，首先是被它不飾繁華、只求明潔的白色背景所征服。因?yàn)榕c其他博物館常采用灰色調(diào)的展廳布置相比，色彩明麗的黃花梨家具在干凈白色底的襯托下更顯清新明麗。

再仔細(xì)品味家具的擺放，把同類(lèi)型家具擺放在一起、形成鮮明對(duì)比，更有利于參觀者分辨同類(lèi)家具之間的優(yōu)異差別，耐人尋味。比如不同造型的玫瑰椅、條案、炕桌等的排列，非常容易讓參觀者從局部觀察出家具的制作工藝、造型設(shè)計(jì)等方面的差異。

而在同類(lèi)家具進(jìn)行對(duì)比的幾條展線上，布展者還設(shè)置了幾間像中國(guó)廳堂一樣的陳設(shè)空間，又全方位體現(xiàn)著明式家具相互間的呼應(yīng)協(xié)調(diào)之美。比如中堂家具中長(zhǎng)長(zhǎng)的條案與方桌、圈椅之間的方圓映襯，再如亭亭玉立的高縱面條柜與低矮香幾、桌櫈之間的縱橫開(kāi)闔之美，再加上古董書(shū)畫(huà)的點(diǎn)綴，中國(guó)古典家具陳設(shè)的端莊典雅、簡(jiǎn)約秀美的風(fēng)格即撲面而來(lái)。

尤令筆者印象深刻的是，展廳中炕桌一線的陳列。為體現(xiàn)炕桌和房屋之間的呼應(yīng)關(guān)系，炕桌一線上別出心裁地設(shè)置了三個(gè)獨(dú)特的門(mén)狀裝飾，既模擬出房屋的空間結(jié)構(gòu)，又界定了小型的室內(nèi)空間尺度，讓低矮的炕桌在空曠的大廳中與人拉近距離，更顯親切。而更令人心動(dòng)的是，三個(gè)象征中國(guó)建筑結(jié)構(gòu)的白色門(mén)狀裝置被用來(lái)布置燈光，使得炕桌在柔和的燈光照射下更加賞心悅目，既讓參觀者享受了美妙的視覺(jué)觀感，又體現(xiàn)著布展的科學(xué)性。

其實(shí)，在近年興起的中國(guó)古典家具展上，為表現(xiàn)中國(guó)元素、發(fā)揮傳統(tǒng)文化的魅力，許多布展者常會(huì)使用一些蘇州園林式的窗格來(lái)營(yíng)造展覽環(huán)境，企圖再現(xiàn)明清家具在古代家居生活中的場(chǎng)景。但此種布置方法往往喧賓奪主，影響參觀者對(duì)家具本身的關(guān)注。由此來(lái)看，清華大學(xué)藝術(shù)博物館家具展廳的家具展陳設(shè)計(jì)則能更好地把參觀者的注意力集中在觀察、賞析家具上。

在50余件黃花梨家具中，另一大亮點(diǎn)還在于一個(gè)金黃色的小銅爐—一張?jiān)煨屠w細(xì)婉約的條案上陳設(shè)著一個(gè)金閃閃的銅爐，銅爐中插著一炷高縱的線香，使小條案看起來(lái)更加清秀飄逸。

上述布置若不仔細(xì)揣摩，是很容易被參觀者忽略的。因?yàn)樾l案?jìng)€(gè)頭窄小，而小銅爐也雋秀玲瓏，再加上細(xì)細(xì)的線香，三個(gè)“小”湊到一處，自然難免不為觀者駐足，但正因這三“小”恰到好處地把明式家具的極簡(jiǎn)風(fēng)格映襯得淋漓盡致，還充分彌補(bǔ)了小條案的單薄—這一金色的亮點(diǎn)牽引著參觀者的眼光不由自主地移向小條案，可謂“點(diǎn)睛之筆”。

沉下心來(lái)，仔細(xì)參觀各種榫卯模型陳列、各種木材樣板及學(xué)名俗名的標(biāo)識(shí)，再領(lǐng)略書(shū)畫(huà)及文玩的穿插點(diǎn)綴，明式黃花梨家具的藝術(shù)之美、文化之深厚得到了較為全面地展示，更讓參觀者深入其中、融入生活，而不是被珍貴的古董家具拒之千里之外。

從一進(jìn)門(mén)處的玫瑰椅開(kāi)始，參觀者的思緒就被牽絆在這些雅器上、咂摸其中的味道。若忽然回過(guò)頭來(lái)，映入眼簾的卻是幾扇架子床殘件，其中一件的紋飾似狗，令筆者心中不禁浮起王安石“黃犬花心臥”的詩(shī)句。如此有趣的紋飾讓人浮想聯(lián)翩，思緒自然可從之前的高度集中一下子放松起來(lái)。

移步換景，一件挨著一件的家具又像一場(chǎng)選美大賽，每件家具不僅比例協(xié)調(diào)、選材合理，又各具特色、工藝有別—它們鮮明的對(duì)比自然會(huì)讓參觀者的古典家具鑒賞水平有所提升。

| 三對(duì)玫瑰椅 |

就拿展廳入口處的三對(duì)黃花梨玫瑰椅來(lái)說(shuō)，筆者的感受就極為豐富。

壸門(mén)靠背玫瑰椅 簡(jiǎn)素靈空

此椅四條腿均一木連作，前腿與扶手、后腿與搭腦相交處皆為煙袋鍋榫，為玫瑰椅的典型做法?？勘车膲组T(mén)造型與座面下的相呼應(yīng)，使上下看起來(lái)自成一體。扶手下安裝的券口牙板落在設(shè)有矮老的細(xì)棖上，穩(wěn)定而靈空。略顯不足的是，側(cè)面壸門(mén)采用了入清以后垂堂肚的制作方法，與正面壸門(mén)不甚協(xié)調(diào)。

群龍捧壽紋玫瑰椅 富貴雍容

此椅在靠背、扶手及座面下壸門(mén)牙板上做了大面積的雕飾，繁縟富貴。四腿一木連作，搭腦及扶手以煙袋鍋榫與腿部相交。靠背裝板滿(mǎn)雕夔龍捧壽紋。扶手券口牙板雕飾夔龍紋并落在橫棖上，橫棖下設(shè)團(tuán)龍卡子花，給人帶來(lái)了豐富的審美層次及視覺(jué)享受。

整椅雕飾以座面為界，上下略有變化，相互輝映。座面下壸門(mén)飾雙龍奪珠紋，券口曲線起拐子陽(yáng)線，轉(zhuǎn)曲有力，與靠背裝板的夔龍曲線做“上柔下剛”的對(duì)比，凸顯一種安定感，體現(xiàn)中國(guó)人敬畏自然，遵從天圓地方的道家理念說(shuō)。

黃花梨草龍紋券口玫瑰椅 靜雅端莊

此椅上半部的搭腦、扶手、橫棖均采用明式家具羅鍋棖“出門(mén)即拐彎”的正宗做法。

靠背搭腦券口牙板及扶手券口牙板都裝飾草龍紋。四條腿與搭腦及扶手煙袋鍋榫相接，椅面上三組精美的壸門(mén)牙板均落在以卡子花支撐的細(xì)小羅鍋棖上。

座面冰盤(pán)沿起陽(yáng)線，椅面下壸門(mén)牙板用流暢的卷草紋做裝飾，尺寸略寬。兩側(cè)壸門(mén)牙板無(wú)雕飾，卻也堅(jiān)固穩(wěn)定。椅子通體靜雅端莊，具古代士大夫的雅氣。

整體而言，近在咫尺的幾對(duì)玫瑰椅排列在一起，讓參觀者會(huì)明顯感覺(jué)到它們之間裝飾風(fēng)格的不同和設(shè)計(jì)水平的優(yōu)劣。比如群龍捧壽紋玫瑰椅的品位體現(xiàn)出設(shè)計(jì)者高度的美學(xué)素養(yǎng)，時(shí)代感極強(qiáng)。對(duì)比其他兩對(duì)椅子，藝術(shù)造詣更勝一籌。而草龍紋券口玫瑰椅，雖兩側(cè)壸門(mén)牙板與正面風(fēng)格不統(tǒng)一，但體現(xiàn)出一定的書(shū)卷氣，也算是難得的佳品。反倒是壸門(mén)靠背玫瑰椅與另其他兩對(duì)椅子相比，則遜色了些—兩扶手牙板素雅，靠背牙板卻淺雕卷草紋，整椅上半部牙板風(fēng)格相異；下半部正面?zhèn)让嫜腊迦克匮牛叽鐓s不統(tǒng)一，兩側(cè)牙板不但厚大還采用了入清以來(lái)的垂膛肚做法；一把椅子上，牙板形式為三種，頗顯凌亂，降低了椅子的藝術(shù)性。

| 三張條案 |

同樣，擺放在展廳最里面的幾張條案也是各有千秋。

黃花梨夾頭榫素牙子平頭案 做工清爽自然

案面冰盤(pán)沿起陽(yáng)線，夾頭榫裝牙板，腿間裝雙棖。此案整體以圓潤(rùn)簡(jiǎn)素的風(fēng)格為統(tǒng)一，通體氣韻流暢。

平頭案是明式家具中案類(lèi)的典型樣式，看似簡(jiǎn)單，卻簡(jiǎn)約得極度嚴(yán)苛，再增減任何構(gòu)件都無(wú)從下手，最能反映制作者工藝的高超。

黃花梨夾頭榫云紋牙頭帶托泥翹頭案

此案腿部?jī)蓚?cè)鏤雕對(duì)稱(chēng)云頭紋，上加對(duì)稱(chēng)小云鉤，小云鉤上又以曲線孤度與翹頭下護(hù)頭牙板銜接，使案面兩翹頭翹得更加自然，仿佛云頭與翹頭一起向著天空飄浮舒展。

腿間擋板鏤雕云牌圖形，這種上下題材統(tǒng)一又富變幻的鏤雕裝飾賦予了家具更加靈動(dòng)飄逸的美感。以上部位均起陽(yáng)線勾出輪廓，尤其腿部中央并列的兩條陽(yáng)線，俗稱(chēng)“兩炷香”，極大地提升了家具向上的“走勢(shì)”，讓家具更顯“勁挺”。遺憾的是，足下方型托泥卻是清式風(fēng)格，由此推斷，此案有可能制作于清初。

黃花梨龍鳳紋翹頭案 紋飾生動(dòng)精美

案面獨(dú)板裝芯，牙板雕鳳紋，鳳紋式樣具典型明代韻味。腿間擋板透雕雙龍靈芝紋。龍鳳紋上下呼應(yīng)，十分生動(dòng)。足下托泥線型渾圓，做工講究。此案雕工細(xì)致，是一件經(jīng)典的明代家具，極有可能是萬(wàn)歷時(shí)期的遺物。

整體相較而言，三張條案雖都是明式條案的傳世精品，但黃花梨龍鳳紋翹頭案無(wú)論紋飾的精妙還是托泥的渾圓都較其他兩案更加上乘。夾頭榫素牙子平頭案凸顯了晚明家具簡(jiǎn)約靈空的書(shū)卷氣；夾頭榫云紋牙頭帶托泥翹頭案多曲的云頭及云牌具有非常強(qiáng)的裝飾感，方型托泥是時(shí)代變遷給明式家具帶來(lái)的微妙變化，展現(xiàn)出的是清代社會(huì)審美意趣—裝飾性大于實(shí)用性；黃花梨龍鳳紋翹頭案皇家氣息濃郁，傳遞出明代晚期興起的以曲線為主的家具風(fēng)格。

并列的三個(gè)案子給參觀者帶來(lái)三種不同的藝術(shù)感受。對(duì)比之下極容易分辨清楚，這是清華大學(xué)藝術(shù)博物館家具展廳給參觀者提供的極大學(xué)習(xí)便利。

當(dāng)然，整個(gè)展廳中可對(duì)比的家具還有很多，本文僅以玫瑰椅和條案做賞析。若想觀賞其他家具的真妙，不妨親赴博物館一探究竟。