嘿姆嘿姆

如何判斷一部電影的橋段是致敬還是抄襲？知乎上有一個回答很好：致敬是在受眾知道出處的時候能獲得最好的效果，而抄襲是在受眾不知道出處的時候能獲得最好的效果。

按照這個區(qū)分方法再度打開《乘風(fēng)破浪》的時候，場面就非常尷尬了。因為假如你看過1993年陳可辛和李志毅共同導(dǎo)演的港片《新難兄難弟》，就會發(fā)現(xiàn)《乘風(fēng)破浪》里一切重要的梗，在24年前已經(jīng)全有了。

在那部豆瓣評分高于84%喜劇片的老港片里，梁家輝和劉嘉玲演梁朝偉的爹媽，正如2017年彭于晏和趙麗穎演鄧超的爹媽；梁朝偉與父親不睦，一日不小心掉進(jìn)井里，穿越回了他爹風(fēng)華正茂時的“春風(fēng)街”；正如2017年鄧超與父親不睦，一日飆車撞上火車昏迷，穿越回了他爹風(fēng)華正茂時的金山亭林鎮(zhèn)；梁朝偉路遇李子雄，對方演的是未發(fā)跡前在路邊擺攤賣塑膠花的李嘉誠，正如2017年鄧超的小伙伴董子健，演的是正在開發(fā)OICQ的馬化騰，哦對，電影里叫馬化藤。

作為導(dǎo)演，韓寒聰明的地方在于“片尾致敬”，直接用字幕感謝《回到未來》《時光倒流七十年》等穿越題材影片給了他創(chuàng)作的靈感。問題是，以上影片雖然都有穿越情節(jié)，但不會有一位觀眾認(rèn)為相似，可見穿越片也能有八百萬種拍法，不至于像《新難兄難弟》和《乘風(fēng)破浪》如此雷同。另外，像《回到未來》那么科幻、《時光倒流七十年》那么文藝的電影，也真和《乘風(fēng)破浪》沒有一毛錢的相似，為何不只感謝一部《新難兄難弟》，而要扯出那么多的靈感繆斯？我只能猜測，是“100%抄襲躲在20%借鑒背后更安全”？

說真的，像《乘風(fēng)破浪》這樣的電影，最合適的拍法難道不該是去問陳可辛李志毅買個版權(quán)來翻拍大陸版嗎？

好吧，且拋開抄襲不抄襲的事，這部《乘風(fēng)破浪》又如何？我咨詢了幾個在上海郊區(qū)長大的小鎮(zhèn)青年。其中一個反問我：為什么金山亭林鎮(zhèn)的青年要跑去“顓橋電影院”看電影？另一個如今仍然精瘦精瘦、長年無業(yè)、偶爾幫忙做點(diǎn)機(jī)修活的青年則回答我：經(jīng)常打群架是真的，打出性命來倒是不大有。

電影高于生活，所以打出性命來也可以理解。但《乘風(fēng)破浪》仍然和寫實的小鎮(zhèn)青年生活八竿子打不著，反而更像是浸淫過港片黃金時代的小鎮(zhèn)青年對港片世界的無窮臆想。在那個臆想的世界里，有幫派，有兄弟，有互相出頭的義薄云天，還有小弄堂里突然竄出來的“鄉(xiāng)村蜘蛛俠”。所以，在《乘風(fēng)破浪》里，我看不到真正小鎮(zhèn)青年的成長經(jīng)歷，只看到一幕幕被放大了的錄像廳時代港片截圖。

這也解釋了，為什么彭于晏、趙麗穎無論如何都不像鄧超的爹媽，可能是因為彭于晏的臺普，也可能是因為趙麗穎的平眉、裸妝和空氣劉海，這些都不像真正的70后，反而很像80、90后對70后生活的想象，在想象中，加入了老港片的濾鏡。

電影的最后，鄧超的穿越并沒能改變父輩的命運(yùn)，彭于晏還是去坐了六年牢。馬化藤坐上了南下的火車，準(zhǔn)備去開啟他的企鵝帝國。有人討厭《乘風(fēng)破浪》，因為覺得韓寒在宣揚(yáng)的無非是成功學(xué)，和機(jī)場書店里的暢銷書沒有區(qū)別。而我不喜歡《乘風(fēng)破浪》，只是因為其中缺少生活的質(zhì)感，一部現(xiàn)實題材電影，能看到的卻只有假想，從頭到尾，都像一個大寫的“假”字。