王 俊

圣人說，仁者愛山，智者樂水。走進(jìn)山水，人與大自然“天人合一” 。但凡情懷顯現(xiàn)出來，人的格局自是勢如破竹，門戶洞開。

在書法界，人們經(jīng)常說，書如其人。清朝“揚(yáng)州八怪”之一的高鳳翰也曾說過：“疏秀率真如倪鴻寶,嵚其磊落如黃不齋,瘦勁樸野如傅青主,皆一望而知其人,孰謂書法不可以觀人哉。”一個(gè)人的情懷如何，都蘊(yùn)藏在筆墨線條當(dāng)中。事實(shí)上，書如其人也可作“人如其書”。書法的背后是人，表現(xiàn)人才是書法最終的目的。欣賞一個(gè)人的書法，實(shí)則就是讀書法家的情懷，讀其秘不示人的靈魂。世人臨摹古人的字跡筆法，只能稱其為“匠人”，不能抒寫別開生面的另一種境界。究其原因，多數(shù)者都難以擁有屬于自己的獨(dú)一無二的情懷。而“情懷”二字，最是不能作假，是怎般的情懷，便有怎般的書法，書法中的每一筆線條無不彰顯出書法家的闡釋與呈現(xiàn)。

欣賞黃紅燈先生的書法，便如直面一顆赤子之心。威嚴(yán)雅逸的字體，不蔓不枝，秀逸中見清奇，渾厚中守樸抱拙，一筆一畫都賦予了江南流水的靈性，又涵蓋了江南山巒的磅礴氣勢，處處皆顯得真誠動人。無論楷書，或是行草書，遠(yuǎn)觀有鐵馬金戈的雄渾；近品之，綿里藏針，逶迤出江南的旖旎風(fēng)情。黃紅燈先生廣采博取古人前賢之法度，汲取其精華，兼收并蓄，爾后猶如一匹黑馬，竭力沖破某些框束，另辟蹊徑，在抵達(dá)更自由的精神層面上，呈現(xiàn)出開闊的襟懷。在書法語匯上，黃紅燈從不刻意求新，力求做到“藏”字。書法的最高境界便是將自己對書法的理解、認(rèn)知、思想以及靈魂等，融于筆端。老子說，道可道非常道。無他則無我，無我則無他，運(yùn)用書法的筆墨線條的張力，來表達(dá)書法家真實(shí)的自我。米芾在《自敘》中說：“字要骨骼，肉需裹筋，筋需藏肉，貼乃秀潤生。布置穩(wěn)不俗，險(xiǎn)不怪，老不枯，潤不肥?！边@便是書法家與匠人之區(qū)別。簡而概之，兩者的區(qū)別其實(shí)就在那道書法之門上。黃紅燈先生的書法顯然是進(jìn)入了書法之門，而且登堂入室，開辟了一個(gè)承古開新、獨(dú)樹一幟的精神通道。黃紅燈先生的字體取法“二王”、魯公、率更、“宋四家”等。中國書法協(xié)會員、江西省上饒市書協(xié)副主席兼秘書長汪繼南評論其書法作品：“于線條和造型有豐富的想象和結(jié)實(shí)的把控能力，線條圓勁鮮活，生辣而有筋道，綿厚而有張力，結(jié)字拙中見巧，自出機(jī)樞，不染流俗之習(xí)氣，叵耐品味。運(yùn)用之妙，出乎一心，這使得他的字有一種既豐富鮮明而在他人看來又不易把握的特質(zhì)，形成了識辨度很高的個(gè)人風(fēng)格……”黃紅燈先生的書法之妙在于線條純粹、墨色散淡，展現(xiàn)出了自己的情感、喜好和情懷。

江西婺源是一個(gè)從《詩經(jīng)》中走出的古鎮(zhèn)，她經(jīng)歷了深厚的文化歷史的淬煉，被世人賦予了一種與眾不同的光。自幼生長于古鎮(zhèn)的黃紅燈先生，每天行走于婺源的雕樓畫棟中，徜徉于江南生動的美景里，使他日后的書法筆墨線條中無處不透著古意盎然與出世入谷之氣息。閑暇之余，黃紅燈先生登千仞之岡遠(yuǎn)眺百里山川，或訪廟宇碑樓探尋師友，攫取大自然的萬千氣象，借他山之石以攻玉，從而豐富了他的創(chuàng)作素材。1994年—2005年，黃紅燈浪跡東莞，從事影劇院美工、臺資文宣、學(xué)校書法教師等職，這一段艱辛的歷程，卻使他的書法藝術(shù)得到了飛躍性的提升。他雖然委身于熙攘之喧囂塵世，心卻遠(yuǎn)遁于“澗戶寂無人，紛紛開且落”之中。2006年，遠(yuǎn)離故土的黃紅燈突然頓悟，一個(gè)人的一生記憶有如一架風(fēng)車，童年和故土是沉甸甸的金色谷子。成人之后所有的經(jīng)歷一如秕谷，會源源不斷地流向風(fēng)車的風(fēng)葉，但不管世事怎樣，揚(yáng)起的都是那些秕谷，沉淀下的都是童年和故土那部分。于是，他毅然而然拋卻多年努力經(jīng)營的事業(yè)，回到婺源。返回故土的黃紅燈如魚得水，融化于江南絕妙的自然，翱翔在人文歷史的天空之中。飽滿的情感融入筆墨，促使他的書法尤為動情，平添幾許感染力。

《詩罷春風(fēng)榮草木 書成快劍斬蛟龍》 黃紅燈/作

蘇軾《初到黃州》 黃紅燈/作自笑平生為口忙，老來事業(yè)轉(zhuǎn)荒唐。長江繞郭知魚美，好竹連山覺筍香。逐客不妨員外置，詩人例作水曹郎。只慚無補(bǔ)絲毫事，尚費(fèi)官家壓酒囊。

2007年，黃紅燈先生參加中國書協(xié)舉辦的全國第九屆書法篆刻作品展，受到全國各地書法家們的一致好評。2008年，他的作品在江西省第二屆楹聯(lián)書法作品展中脫穎而出，榮獲二等獎。黃紅燈先生的書法作品多次參加中國書協(xié)舉辦的展覽會，不僅積累了豐富的素材，也彌補(bǔ)了素日的一些不足之處。在他的書法展覽處，我們可以看到他的行草書，力透紙背，落筆干凈利落，毫無拖泥帶水之章法。他的小楷，蒼古潤澤，一粒粒黑黝黝飽滿的漢字，儼然是一顆顆出世入谷的瞳仁，閃爍著靜謐、祥和、大道、大美、大德、大善的精神密碼。

哲學(xué)家歌德說：“藝術(shù)要通過一種完整體向世界說話，這種完整體既是他在自然中所能找到的又是他自己的心智果實(shí)，是一種豐產(chǎn)的神圣精神灌注生氣的結(jié)果?！睍ㄖ啦辉谟跁?，不在于理，也許就落在這個(gè)“情”字上。真情所至，方有高格。黃紅燈先生的書法看似平淡無奇，細(xì)細(xì)端詳卻是風(fēng)云際會。每一個(gè)字悠悠而行，似馳騁千里，又像是循著光陰的原路，裹挾魏晉之風(fēng)，并轡而行。古人說“天若有情天亦老”，世間一切事物倘若沾上“情”字，根部必將注入靈魂，能抵抗住時(shí)間的審判。

在藝術(shù)的路途中，黃紅燈先生滿懷真情地挽著墨香，矢志不渝地行走著。我們有理由相信，假以時(shí)日，他定會詮釋出書法的最高境界，書寫出隸屬自己的那道最亮麗的風(fēng)景。

黃紅燈簡介：

黃紅燈，中國書法家協(xié)會會員，江西省書法家協(xié)會書法考級考官，上饒市書法院副院長，婺源縣政協(xié)委員，婺源縣一筆書院院長。

入展和獲獎情況：全國第九屆書法篆刻作品展，全國首屆冊頁書法作品展，全國第六屆書壇新人新作展，全國第六屆楹聯(lián)書法作品展，全國第二屆草書作品展，全國第三屆扇面書法藝術(shù)展，中國書壇第三屆中青年百強(qiáng)榜、全國新農(nóng)村楹聯(lián)書法大賽最高獎，全國第二屆臨川之筆書法大賽優(yōu)秀獎，江西、廣西優(yōu)秀青年書法家作品邀請展，“水鄉(xiāng)墨韻”全國百名書法名家作品邀請展，中國中部六省書法作品邀請展，“大美上饒”全國百名書畫名家作品邀請展。