摘 要：阿列克謝耶維奇是一位富有正義感的作家，她的作品注重紀(jì)實性，當(dāng)然也具有一定的文學(xué)價值。本文從她的作品《切爾諾貝利的回憶：核災(zāi)難口述史》出發(fā)，探討其紀(jì)實性和文學(xué)性的特征，從而發(fā)掘作品的內(nèi)在價值。

關(guān)鍵詞：紀(jì)實性 文學(xué)性 真實性

一、引言

2015年10月8日，瑞典文學(xué)院宣布諾貝爾文學(xué)獎得主是白俄羅斯作家阿列克謝耶維奇，頒獎詞為：“她豐富多元的寫作，成為我們這個時代苦難與勇氣的豐碑。”一時間，這位默默無聞的作家被推到了風(fēng)口浪尖，關(guān)于她以及她的作品更是眾說紛紜。有的評論者認(rèn)為她的作品具有極高的文學(xué)價值和史學(xué)價值；有的評論者認(rèn)為她的作品太過血腥，有點枯燥；也有評論者認(rèn)為她具有“反蘇”傾向，因而其作品不可推崇……她的作品確實很豐富而且大部分都是以歷史為依據(jù)。《切爾諾貝利的回憶：核災(zāi)難口述史》這部作品更是震撼人心。作者用文字記錄真實，深度還原了歷史，讓真相大白于天下，發(fā)人深思。本文主要從《切爾諾貝利的回憶：核災(zāi)難口述史》這部作品出發(fā)，探討作品的紀(jì)實性和文學(xué)性，從而挖掘作品的內(nèi)涵和價值。

二、關(guān)于作者和這部作品

《切爾諾貝利的回憶：核災(zāi)難口述史》的作者阿列克謝耶維奇，是白俄羅斯一名出色的記者，也是散文作家。她經(jīng)常去一些國家進行實地采訪，擅長紀(jì)實性寫作。她用與當(dāng)事人訪談的方式來寫作，其作品記錄了二次世界大戰(zhàn)、阿富汗戰(zhàn)爭、蘇聯(lián)解體、切爾諾貝利事故等人類歷史上的重大事件。她并非按照正式的歷史文獻(xiàn)來描述歷史，而是從當(dāng)事人的個人經(jīng)歷、機密檔案以及被人掩蓋的重要資料中來挖掘真相，并用真實而深刻的文字來記錄，從而吸引更多讀者去關(guān)注真相。這樣的創(chuàng)作意義更加深遠(yuǎn)，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了描述性文獻(xiàn)的意義。她關(guān)注的焦點永遠(yuǎn)是人，其作品總是探索人們心靈的聲音，用心靈獨白的方式進行敘述。她的重要作品有：《切爾諾貝利的回憶：核災(zāi)難口述史》《戰(zhàn)爭的非女性面孔》《鋅皮娃娃兵》《死亡的召喚》《我是兵，也是女人》等。

作者用三年的時間進行走訪和調(diào)查，她尋訪了很多在切爾諾貝利事故中幸存的人，以及一些官員、科學(xué)家等，有的人在講述的時候都已經(jīng)泣不成聲，那是一段難忘又可怕的記憶。她用最簡單、最樸實卻又最真實的語言記錄了這一段悲痛的歷史?！肚袪栔Z貝利的回憶：核災(zāi)難口述史》這本書主要是對1986年4月26日那場核爆炸的記錄，作品中對災(zāi)難的某些原因、災(zāi)難現(xiàn)場、災(zāi)難發(fā)生之后人們的生活變化，以及一些最普通民眾所遭受的折磨進行了描述、記錄。這部作品的講述者來自不同階層不同年齡，他們簡單的言語中卻蘊含著整個歷史事件的真相。

在這部書的后記中作者寫道：“我常常想，相對于簡單而機械的事實而言，人腦海中的那些模糊的情感、傳言和印象其實更接近真相?！雹僮髡咚坪跻呀?jīng)表明了她的寫作態(tài)度和著眼點，她希望從人們的心靈和情感歷程中挖出歷史的真相。她敢于創(chuàng)新，敢于直面災(zāi)難，這需要很大的勇氣。作者選擇了大事件中的小人物，采用零干預(yù)的方式，讓一個個獨立的心靈去呈現(xiàn)，深刻地還原了歷史。這部書以“一個孤獨的聲音”開頭，也以它結(jié)尾，兩個故事都是令人感動的。作者用那兩位寡婦的口吻，將她們親身經(jīng)歷自己丈夫在從災(zāi)難現(xiàn)場返回時一步步走向死亡的故事展現(xiàn)給讀者，讓人震撼，也讓人深思。這是一部記錄受難者心靈史的書，這些真實的場景和真實的感受讓我們記住這個歷史。作者主要從敘述者的心靈歷程出發(fā)，又加上自己對語言的組織，使得作品充滿了真實性和文學(xué)性。

三、紀(jì)實性與文學(xué)性的表現(xiàn)

這部作品是一部以事實為依據(jù)的作品，是屬于紀(jì)實性文學(xué)。紀(jì)實性文學(xué)是一種迅速反映客觀真實的現(xiàn)實生活的新興文學(xué)樣式，它以真人真事為基礎(chǔ)，以非虛構(gòu)的方式來反映現(xiàn)實生活或者歷史中的真實人物或真實事件。紀(jì)實文學(xué)最突出的兩大特點便是紀(jì)實性和文學(xué)性。當(dāng)然“紀(jì)實”并不等于紀(jì)實文學(xué)，只有用文學(xué)的形式紀(jì)實，才是紀(jì)實文學(xué)。

（一）紀(jì)實性的表現(xiàn)

紀(jì)實性文學(xué)寫的是真人真事，真實而客觀地反映歷史、反映現(xiàn)實。紀(jì)實文學(xué)因具備真實性，才更貼近讀者而且深受讀者喜歡?！肚袪栔Z貝利的回憶：核災(zāi)難口述史》這部作品是如何體現(xiàn)其紀(jì)實性的呢？首先，作者沒有選擇虛構(gòu)性的題材，而是從重大災(zāi)難事故這一題材入手，注重文章內(nèi)容的真實和形式的真實。作品呈現(xiàn)出來的一個個小故事、小片段都是真真切切發(fā)生過的，也是有證據(jù)的，它不是憑空想象的，而是一個個真相。她以口述史來貫穿全文，是極具表現(xiàn)力的，一個個敘述者的故事串起來就是整個核災(zāi)難的面孔。她的作品由三個部分組成，每一部分都有令人震驚的事實。作者筆下的敘述者來自各個階層，他們從自己的所見自己的感受出發(fā)，來表達(dá)自己真實的情感。從他們的敘述中，我們看到了一個個受害人的遭遇，也更加深入地了解到這些災(zāi)難背后不為人知的故事。作品序部分這樣寫道：“他的身體開始發(fā)生變化，每天出現(xiàn)在我眼前的都是一個全新的人。之前的燒傷開始逐漸顯現(xiàn)出來，傷口首先出現(xiàn)在他嘴里，接著是舌頭、臉頰……”②這段細(xì)致入微的描寫，讓我們看到受害人的痛苦和經(jīng)歷，正是這些真實的感受和文字，使得作品更加可信和富有魅力。作者用這些語言深刻地表達(dá)出了幸存者那無法忘卻的記憶，也用他們的心靈獨白傳遞真實、揭示真相。這位寡婦經(jīng)歷了一連串的痛苦和打擊，自己的親骨肉因而一出生便丟了性命，她該是何等的悲傷，又是以何等復(fù)雜的心情讀講述自己的遭遇的。有時候活著的人在遭受更多的痛苦、折磨。

作品中的片段和故事都是以“我”的敘述者來展開，這種“我”的存在，正是凸顯了作品的紀(jì)實性和真實性。作者在文本中堅持人物大于事件的微觀體察方式，以作家的超越意識關(guān)懷著時代背景下的人，她把重點放在人物的心靈獨白上。作品中一位父親在敘述自己的女兒死在切爾諾貝利事故中所表現(xiàn)出的父女情感是最真實，也是最打動人的。而這位父親也對這個十年前的災(zāi)難保留了這樣的恐怖印象：“切爾諾貝利就像是一個貼在你身上的標(biāo)簽，一個符號。你被別人懼怕、疏遠(yuǎn)?！雹圻@句話，也是當(dāng)時更多切爾諾貝利地區(qū)的人民的心聲，他們被災(zāi)難坑害，被別人視為怪物。他們該如何生存？還有個母親描述自己的孩子因受核輻射影響而天生有缺陷，而她只能默默地把她帶去醫(yī)院，只有在那里她才跟別人一樣。這位母親在敘述的時候是多么心酸和無奈，她無法拯救自己的孩子，那是最悲痛的事情。作者筆下的故事都是有真實依據(jù)的，從敘述者的言語和感情中便能看出。當(dāng)然，作者之所以把視角放到人自身，是因為作者是一位正義的有良知的人，她表現(xiàn)出自己對人自身的關(guān)注、對人生命的重視。

作者在創(chuàng)作這部作品時，還十分注重細(xì)節(jié)描寫，用細(xì)節(jié)來表達(dá)真實。“核電廠爆炸，電臺和報紙竟只字未提。只有當(dāng)?shù)氐拿鄯渲獣粤藶?zāi)難，整整兩天，它們未曾現(xiàn)身，一只也沒有?！雹茏髡邚男游锶胧郑靡恍﹦e人忽略的小細(xì)節(jié)呈現(xiàn)事實，重現(xiàn)這場悲劇的嚴(yán)重性。當(dāng)人們對官方說辭深信不疑時，危險已經(jīng)悄然而至。作者寫到一些官員獨自吞食碘片，走鋪上瀝青石的路，而其他人卻被告知輻射量不會影響健康。通過對比，作者以這些小小的行為來揭示陰謀的黑暗，以及那些把人民性命當(dāng)兒戲的人。作者并沒有直接表達(dá)憤怒也沒有用自己的觀點去評判這些人，而是以客觀冷靜的筆調(diào)道出事實，從而讓讀者自己評判。這樣的創(chuàng)作方法，使得作品更能激發(fā)人心，更能以無聲的力量表達(dá)自己的心聲。因為，讀者是可以與作者產(chǎn)生共鳴的，她的作品太有力量了。作者也將筆轉(zhuǎn)向一些負(fù)面人物，他們?yōu)榱俗约旱乃嚼岩恍┪锲窂妮椛淙\出去賣給其他地方的人，他們的人性已經(jīng)泯滅。在悲情的敘述中，也夾雜著冷嘲熱諷，作者真實地再現(xiàn)了身處災(zāi)難中的各類人物的生存處境，和人與人之間的關(guān)系的變化。作者沒有運用大量的藝術(shù)技巧，也沒有運用華麗的辭藻去表現(xiàn)人物和事件，而是用近乎零度的筆調(diào)，用一個個小細(xì)節(jié)來展現(xiàn)真實的歷史。她也并未一味地哀嘆和悲鳴，而是將對生命的追問延伸到了政治領(lǐng)域，從而探討出事件背后的真相和不為人知的陰謀?！笆鹿拾l(fā)生后的最初幾天，圖書館所有關(guān)于輻射、關(guān)于廣島和長崎的書，甚至有關(guān)X射線的書都消失了?！雹葸@些封鎖消息、試圖掩蓋真相的人，只是為了愚弄人民，那是他們的陰謀。作者從不發(fā)表意見，但這些敘述者曝出的事實和細(xì)節(jié)，不正說明他們在組織謊言嗎？當(dāng)然，事實終歸是事實，總會有人見證著真相。作者被很多人誤解，認(rèn)為她有“反蘇”傾向，但作者的敘述完全是講出了事實，她不顧別人的誤解，也不怕任何阻礙，依然堅持將正義揮灑出來。在作者那里，真實的力量來自客觀冷靜的記錄，來自人道主義的情懷，來自獨立思考的勇氣，更來自追求真相的膽量。這部作品絕不是作者的憂郁之作，她的筆觸時而流暢激昂，時而冷靜直白，寫盡了無奈與悲戚。

（二）文學(xué)性的表現(xiàn)

紀(jì)實性文學(xué)是文學(xué)作品，濃烈的文學(xué)性是其不可或缺的一部分。紀(jì)實性文學(xué)作品要富有現(xiàn)場感，要具有感染力和啟蒙性，還要具有獨特的詩性和可讀性。紀(jì)實文學(xué)在立足事實和還原真相的基礎(chǔ)上，還要兼顧作品的文學(xué)性。

首先，《切爾諾貝利的回憶：核災(zāi)難口述史》這部作品的文學(xué)性體現(xiàn)在它有一種天然的現(xiàn)場感。作者筆下的敘述者都是那個場景下真實存在的人，而作者以這種身體在場保證寫作內(nèi)容的真實性，又以靈魂在場保證事實的深刻性，使作品的真實性和文學(xué)性相輔相成。作者在用心記錄被訪者的獨白時，也以文學(xué)的方式來還原當(dāng)事人的經(jīng)歷和情感。書中的大段敘述，都是當(dāng)事人的親身經(jīng)歷，因而讀者閱讀時，有身臨其境的感覺。書中描寫士兵清理房間時，寫道：“你走進一間房子——房間的墻壁上還掛著照片，但是房子里沒有人。各種文件散落在地上：共青團員證、其他證書及獎狀。”⑥這么清晰和具體的場景，如果不是親身經(jīng)歷，怎會如此準(zhǔn)確地表達(dá)出來。作者筆下人物的故事，都是由他們自身在場的，那些故事是他們最真切的記憶，也是最值得關(guān)注的真相。這些在場的描寫不僅表現(xiàn)出了作品的文學(xué)性，也體現(xiàn)了作品的紀(jì)實性。書中還寫到人們在受到核輻射后產(chǎn)生的變化，“當(dāng)你走在大街上的時候，你會突然就想躺下來，躺在街道上。課堂上，學(xué)生們會趴在自己的課桌上，昏昏睡去……”⑦這位敘述者親身感受到核輻射帶來的無力感，也看到更多的人受到危害，他是這個災(zāi)難的見證人。這一段段的文字和場景讓我們看到了事故的可怕，也聽到這些敘述者內(nèi)心的聲音，這是真相，它擁有一股沖擊力，讓讀者感受到在場的痛苦和真實。當(dāng)然，它也要有一定的行動力去證明其在場的真實性，書中不同的敘述者也參與了不同的行動，比如清理人、比如射殺動物者……他們用這些真實的經(jīng)歷來證明自己的存在，而作者正是用他們的在場來表現(xiàn)作品的文學(xué)性和真實性的。

當(dāng)然，一部作品想要吸引讀者，還要具備一定的思想性和感染力。紀(jì)實性文學(xué)的創(chuàng)作者應(yīng)該在保證真實性的同時，兼顧作品的思想性和人文關(guān)懷，使得作品在真實的基礎(chǔ)上具有反思、反省乃至啟蒙的作用，這樣才能使紀(jì)實性文學(xué)有了情感的溫度和文學(xué)的魅力?！肚袪栔Z貝利的回憶：核災(zāi)難口述史》是一部思想性很強，且能表現(xiàn)作者人文關(guān)懷的作品。作者不僅是為了展示歷史的悲痛，她主要把精力放在了人身上，她最關(guān)心的是人民的苦難。她用自己的行動和努力，用無聲的語言來表達(dá)對整個人類命運的擔(dān)憂。她也希望通過自己的作品，讓更多的人審視災(zāi)難，以史為鑒，從而更好地展望未來，造福子孫。凡是有良知的作家，都會盡自己的所能為維護正義而創(chuàng)作。在作者筆下那些無辜受難的小動物也是生命，也是應(yīng)該關(guān)懷和保護的對象，它們被無情地射殺，一聲聲悲鳴，讓作者也心疼和悲哀。她希望人類可以與大自然和諧相處，希望核災(zāi)難永遠(yuǎn)不要發(fā)生。作者雖然以口述史的形式來組織全書，中間的每個詞每個句子也是作者真情的表達(dá)，這些發(fā)自肺腑的真實的文字，也是作者的寄托和心聲。在記錄敘述者的語言和故事片段的時候，作者也融入自己的感情和某些自己的語言，使得文章更加具有魅力和可讀性?！耙惶?，我女兒說：‘媽媽，如果我生的是一個殘缺的孩子，我依然會像愛正常孩子一樣愛他?！雹噙@句看似簡單的話，卻讓多少讀者潸然淚下，這位媽媽的內(nèi)心又是何等凄涼和無奈，這些母親深受核輻射的危害，一生都無法擺脫。作者從這些孩子的話入手，增加文章的真實性，也表達(dá)了作者對他們的關(guān)心和同情。作者想通過自己的文字，讓整個人類警戒災(zāi)難，不能重蹈覆轍，表現(xiàn)了作者強烈的使命感和正義感。作品表現(xiàn)出的深刻的人文關(guān)懷，正是善的體現(xiàn)，作品正是真與善的結(jié)合之作。這部作品是作者對歷史的真實記錄，也是對人性的呼喚和對人類命運的關(guān)懷。

紀(jì)實性文學(xué)作品的文學(xué)性還體現(xiàn)在它具備詩性和可讀性?！肚袪栔Z貝利的回憶：核災(zāi)難口述史》這部作品也表現(xiàn)了它獨特的詩性，作者采用獨白的手法，將多個敘述者的故事用文學(xué)的語言組織起來，無論其形式還是其內(nèi)容，都是富有詩意的。一個個小故事就像一連串詩句一樣，將真實的歷史展現(xiàn)出來。作品的幾個標(biāo)題也是富有吸引力和詩性的，“生者的國度”“逝者的國度”等，這些也是作者創(chuàng)作的獨特之處。當(dāng)然，作品采用的心靈獨白的方式，也是極具詩意和特色的，“所有人最終都將回歸泥土——善良的、殘忍的、有罪的，除了死亡，這個世界沒有任何事情是公平的?！雹徇@句話，不僅是敘述者的獨白，也是作者詩意的表達(dá)，表現(xiàn)了作者對這些遭遇災(zāi)難者的悲嘆。這部作品在細(xì)節(jié)描寫中也能表現(xiàn)出文章的詩意性和文學(xué)性。

四、結(jié)語

《切爾諾貝利的回憶：核災(zāi)難口述史》這部作品不僅具有真實性，也具備獨特的文學(xué)魅力，是一部值得人去閱讀和思考的作品。這部作品，不僅給“紀(jì)實性文學(xué)”帶來了全新的地位，也具有豐富的文學(xué)和史學(xué)價值。因而，我們應(yīng)該給予它正確的評價，并合理地利用它的價值。

{1}{2}{3}{4}{5}{6}{7}{8}{9} 阿列克謝耶維奇著，王甜甜譯：《切爾諾貝利的回憶：核災(zāi)難口述史》，鳳凰出版社2012年版，第226頁，第8頁，第13頁，第30頁，第70頁，第49頁，第106頁，第189頁，第5頁。

參考文獻(xiàn)：

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[2] 朱立元主編.當(dāng)代西方文藝?yán)碚揫M].上海：華東師范大學(xué)出版社，2005.

[3] 趙毅衡.廣義敘述學(xué)[M].成都：四川大學(xué)出版社，2013.

作 者：郭歡歡，廣西師范學(xué)院比較文學(xué)與世界文學(xué)專業(yè)在讀碩士研究生。

編 輯：張晴 E-mail：zqmz0601@163.com