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        關(guān)于長(zhǎng)號(hào)的簡(jiǎn)單介紹

        2017-03-15 05:45:36
        青年歌聲 2017年11期
        關(guān)鍵詞:長(zhǎng)號(hào)記譜小號(hào)

        翼 飛

        長(zhǎng)號(hào)出現(xiàn)在15世紀(jì),它是自然小號(hào)的擴(kuò)大版,其原名為T(mén)rombone,就是指大的Tromba(小號(hào))的意思。從誕生之日起,長(zhǎng)號(hào)的形狀在很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)一直沒(méi)有改變過(guò),只是后來(lái)才把喇叭口加以放大。由于它是用伸縮管控制音高,因此成為最早產(chǎn)生的半音銅管樂(lè)器。

        17世紀(jì)前后,幾支長(zhǎng)號(hào)的合奏一直是很流行的宗教音樂(lè)的演奏形式,直到19世紀(jì)初,它才成為管弦樂(lè)隊(duì)中的真正成員。

        長(zhǎng)號(hào)的種類(lèi)在過(guò)去曾有過(guò)高音長(zhǎng)號(hào)、中音長(zhǎng)號(hào)、次中音長(zhǎng)號(hào)、低音長(zhǎng)號(hào)四種。在文藝復(fù)興時(shí)代末期,樂(lè)隊(duì)里經(jīng)常使用這四種長(zhǎng)號(hào)。后來(lái)由于高音長(zhǎng)號(hào)的音域與降B調(diào)小號(hào)相同,因此很快被淘汰,其余三種在音樂(lè)實(shí)踐中保存了相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)期。在蒙特威爾第、巴赫、格魯克、莫扎特、貝多芬等許多古典音樂(lè)家的一些總譜里可以看到運(yùn)用這三種長(zhǎng)號(hào)合奏的例子。直到貝多芬《第五交響曲》出現(xiàn)為止,都沒(méi)有改變過(guò)這種結(jié)合方法。后來(lái)由于F調(diào)小號(hào)的出現(xiàn),中音長(zhǎng)號(hào)在樂(lè)隊(duì)里也被淘汰了。直至活塞發(fā)明以后,在次中音長(zhǎng)號(hào)上裝置了四度活塞,運(yùn)用這個(gè)活塞可以使整個(gè)長(zhǎng)號(hào)的音域下面降低純四度,這正好相當(dāng)于低音長(zhǎng)號(hào)的音域,因而使F調(diào)低音長(zhǎng)號(hào)失去了作用。一些作曲家(如瓦格納)為了得到更低的音,還曾用過(guò)倍低音長(zhǎng)號(hào),它的發(fā)音比次中音長(zhǎng)號(hào)低八度,但樂(lè)器太大,吹奏困難,故沒(méi)有被廣泛使用;同時(shí)也由于其他低音銅管樂(lè)器的發(fā)明,它很快就退出了樂(lè)隊(duì)。

        現(xiàn)代管弦樂(lè)隊(duì)里只保留了次中音長(zhǎng)號(hào),構(gòu)成樂(lè)隊(duì)成員的三支長(zhǎng)號(hào)都是這種次中音長(zhǎng)號(hào)。這種長(zhǎng)號(hào)由四個(gè)主要部分組成:1.基本管,也叫內(nèi)管。呈H形,較長(zhǎng)一頭的兩個(gè)管口供滑動(dòng)伸縮管用,較短一頭的兩個(gè)管口供插號(hào)嘴與連接喇叭口用。2.伸縮管,也叫套管。呈拉長(zhǎng)的U形,插入基本管中,可以滑動(dòng)調(diào)節(jié)號(hào)管的長(zhǎng)度。伸縮管下端有放水鍵,用來(lái)放去吹奏時(shí)凝結(jié)下來(lái)的氣水。3.喇叭口。4.號(hào)嘴,比小號(hào)的號(hào)嘴大,內(nèi)壁呈碗形。

        長(zhǎng)號(hào)的基本管與伸縮管都呈圓柱形,而號(hào)管的圓錐形部分只占管長(zhǎng)的極小部分。按照號(hào)管的長(zhǎng)度比例,長(zhǎng)號(hào)號(hào)管的口徑比圓號(hào)與小號(hào)粗,這就決定了它們?cè)谝羯嫌泻艽蟮牟煌?。有的長(zhǎng)號(hào)在喇叭口一端裝有活塞與附加管,活塞上有一細(xì)繩與套子,套在演奏者左手拇指上,當(dāng)拉動(dòng)繩子而轉(zhuǎn)動(dòng)活塞時(shí)使附加管接通,這時(shí)長(zhǎng)號(hào)的下方音列可降低純四度,所以叫四度活塞。除伸縮長(zhǎng)號(hào)外,還有一種活塞長(zhǎng)號(hào),一般多用在行進(jìn)樂(lè)隊(duì)中,在管弦樂(lè)團(tuán)中并不采用。伸縮長(zhǎng)號(hào)與活塞長(zhǎng)號(hào)相比,由于只有兩處彎曲,同時(shí)又沒(méi)有卷曲形狀的附加管,因此其音質(zhì)比活塞長(zhǎng)號(hào)華麗、輝煌,而活塞長(zhǎng)號(hào)演奏快速樂(lè)句卻表現(xiàn)出相當(dāng)?shù)撵`活性。

        長(zhǎng)號(hào)演奏者用左手握樂(lè)器,右手滑動(dòng)伸縮管,當(dāng)右手臂完全伸直時(shí),號(hào)管位置恰好是第七把位,這時(shí)只有很小一部分伸縮管還套在基本管內(nèi),如果再往前伸,伸縮管就會(huì)從基本管內(nèi)掉出來(lái)。

        降B調(diào)次中音長(zhǎng)號(hào)不是移調(diào)樂(lè)器,原因大概是由于它在產(chǎn)生時(shí)就是半音樂(lè)器的緣故,所以記譜時(shí)不必移調(diào),按照實(shí)音記譜。過(guò)去,一般在這種長(zhǎng)號(hào)的低中音區(qū)用低音譜表記譜,中高音區(qū)用次中音譜表記譜??傋V里第三長(zhǎng)號(hào)通常用低音譜表記譜,第一、二長(zhǎng)號(hào)用次中音譜表記譜(目前為看譜方便,也用低音譜表記譜)。

        長(zhǎng)號(hào)最好的音區(qū)是從第三諧音至第四諧音,不論強(qiáng)奏還是弱奏發(fā)音都非常富有表現(xiàn)力。強(qiáng)奏時(shí)輝煌、有力,弱奏時(shí)柔和、如歌。第二諧音強(qiáng)奏時(shí)較光輝,弱奏時(shí)有些嘶啞,這個(gè)諧音的第七把位發(fā)音不夠理想,第八諧音更多用在強(qiáng)奏,發(fā)音嘹亮,雖然弱奏差一點(diǎn),但還是很好的。頭幾個(gè)把位的基礎(chǔ)音發(fā)音不穩(wěn)定,且不易吹準(zhǔn),音色也不好。

        在雙管編制的樂(lè)團(tuán)中,長(zhǎng)號(hào)有三支,是一組共鳴很協(xié)調(diào)的和聲樂(lè)器,它對(duì)樂(lè)團(tuán)的和聲伴奏起著重要的作用。

        長(zhǎng)號(hào)也是一組很有特色的獨(dú)奏樂(lè)器。一些有個(gè)性的獨(dú)奏旋律常常交由長(zhǎng)號(hào)演奏。有時(shí)長(zhǎng)號(hào)也演奏一些對(duì)位聲部,特別在整個(gè)樂(lè)團(tuán)全奏中,由長(zhǎng)號(hào)吹奏的對(duì)位聲部更能發(fā)揮其威力。三支長(zhǎng)號(hào)就像合唱中的三部男聲,如果將雄壯、渾厚的旋律交給長(zhǎng)號(hào)演奏,效果肯定是好的。在為合唱寫(xiě)作樂(lè)團(tuán)總譜時(shí),用長(zhǎng)號(hào)來(lái)同度重復(fù)合唱中的男聲部,給人聲以支持,可使男聲部更加穩(wěn)定,特別當(dāng)合唱男聲不足時(shí)更是一種有效的方法。

        兩支或三支長(zhǎng)號(hào)同度齊奏旋律,通常是在樂(lè)團(tuán)音響非常強(qiáng)烈的情況下使用的。以這種方法奏出的旋律,音響非常厚實(shí)、豐滿(mǎn),但比較沉重,因此速度不宜過(guò)快,旋律結(jié)構(gòu)不宜太復(fù)雜,不然,一定會(huì)造成整個(gè)樂(lè)團(tuán)拖不動(dòng)的感覺(jué)。一般來(lái)說(shuō),長(zhǎng)號(hào)最適合演奏史詩(shī)性的、中庸速度的、樂(lè)句結(jié)構(gòu)比較短小的旋律。在規(guī)模較小的或弱奏的樂(lè)團(tuán)結(jié)構(gòu)中,很少見(jiàn)到三支或兩支長(zhǎng)號(hào)同度齊奏旋律,在這種情況下一支長(zhǎng)號(hào)已經(jīng)足夠了。如果要得到很濃的、非常深沉的長(zhǎng)號(hào)的音色,尤其在長(zhǎng)號(hào)的較低音區(qū),那么用兩支或三支長(zhǎng)號(hào)做同度演奏,將獲得一種史詩(shī)般的性格。在長(zhǎng)號(hào)上吹奏斷續(xù)的短促?gòu)?qiáng)奏和弦,節(jié)奏清晰,并有打擊樂(lè)器的特點(diǎn);斷續(xù)的短促弱奏和弦音響則肅穆動(dòng)人。長(zhǎng)號(hào)雙吐奏法吹奏的節(jié)奏式和弦音,不論強(qiáng)奏還是弱奏都有良好的效果,而且還能夠出色地做到使音響漸強(qiáng)。

        長(zhǎng)號(hào)在樂(lè)團(tuán)中常常用來(lái)作為音響漸強(qiáng)的手段,或用來(lái)加強(qiáng)重拍、強(qiáng)調(diào)邏輯重音,都是一種有效的方法。當(dāng)樂(lè)團(tuán)音響需要有明確的節(jié)奏重音時(shí),長(zhǎng)號(hào)可采用短促的單音、雙音或和弦形式。在重要拍子上或邏輯重音上點(diǎn)節(jié)奏。如果純粹屬于打節(jié)奏式的和弦伴奏,則常常與小號(hào)或圓號(hào)組合在一起。

        在一些描寫(xiě)性的需要特殊效果的段落,經(jīng)常采用長(zhǎng)號(hào)的滑音奏法,或加用弱音器。長(zhǎng)號(hào)的基礎(chǔ)音,即所謂的“底音”,在樂(lè)團(tuán)作品中并不多用,但用得好還是很有效果的。如與圓號(hào)構(gòu)成八度演奏延續(xù)音,效果良好,但大多用在樂(lè)團(tuán)弱奏的段落。

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