謝瓊

摘要：文體學(xué)大家 Leech把偏離分為八個(gè)部分，現(xiàn)如今此文體學(xué)現(xiàn)象已廣泛運(yùn)用在詩(shī)歌和小說(shuō)當(dāng)中來(lái)達(dá)到某些文學(xué)效果。本文從偏離的角度淺析了狄更斯的著作《霧都孤兒》及其帶來(lái)的深遠(yuǎn)意義。本文中出現(xiàn)了四中偏離現(xiàn)象：語(yǔ)音偏離、語(yǔ)法偏離、書寫偏離和語(yǔ)義偏離。

關(guān)鍵詞：偏離；《霧都孤兒》

一、語(yǔ)音偏離

語(yǔ)音偏離在英語(yǔ)詩(shī)歌中廣泛運(yùn)用用來(lái)創(chuàng)造韻律，語(yǔ)音偏離通過(guò)省略某些音節(jié)和改變單詞的壓力或發(fā)音來(lái)實(shí)現(xiàn)。 語(yǔ)音偏差通常包括省略，錯(cuò)誤發(fā)音，低于標(biāo)準(zhǔn)的發(fā)音，惡劣對(duì)話，特殊的發(fā)音和擴(kuò)展。 雖然低于標(biāo)準(zhǔn)的發(fā)音通常在小說(shuō)中出現(xiàn)，而小說(shuō)《霧都孤兒》經(jīng)常使用這一文體現(xiàn)象。在下面的部分，將引用文本來(lái)分析小說(shuō)中使用的語(yǔ)音偏離。

“打開(kāi)門，會(huì)不會(huì)？”哭在門口踢的腿上的聲音。

“我想你這個(gè)新男孩，”不是嗎？“通過(guò)鑰匙孔說(shuō)話的聲音。

“我進(jìn)來(lái)時(shí)，我會(huì)'叫你，”聲音說(shuō)， “你只是看看我不是，這就是我的工作”。（查爾斯狄更斯，2013：29）

這個(gè)聲音屬于諾亞·克萊波爾的惡棍，他也是棺材店老板索爾伯里先生的學(xué)徒。 他是文盲，來(lái)自倫敦的黑社會(huì)，所以他的語(yǔ)言遠(yuǎn)離了規(guī)范。 從上面的對(duì)話，我們可以清楚地區(qū)分每個(gè)字符從他們的語(yǔ)言風(fēng)格欠特殊設(shè)備的子標(biāo)準(zhǔn)發(fā)音。這些人物生動(dòng)活潑，真實(shí)生活。

二、語(yǔ)法偏離

語(yǔ)法偏離是指偏離正常語(yǔ)法。 有時(shí)候缺乏句子中的某些部分可能會(huì)導(dǎo)致意想不到的效果，因此，一些作者選擇錯(cuò)誤地錯(cuò)過(guò)一個(gè)競(jìng)爭(zhēng)句的某些部分，這可以被認(rèn)為是一種語(yǔ)法偏離的方式。 該設(shè)備通常包括違反正常語(yǔ)法規(guī)則，無(wú)序句子，過(guò)度使用某種語(yǔ)法結(jié)構(gòu)，不尋常的段落主題和不尋常的短語(yǔ)結(jié)構(gòu)等。這部分將主要集中在違反奧利弗中的正常語(yǔ)法規(guī)則。例如：

“好吧！”邦布爾先生說(shuō)，舉起雙手和眼睛，以最令人印象深刻的莊嚴(yán)。

“好！在我看到的所有藝術(shù)和設(shè)計(jì)孤兒中，奧立弗，你是最赤裸裸的人之一?！埃ú闋査沟腋?，2013：20）

上面的話是邦布爾先生說(shuō)的，從他的話，我們可以看到他受教育程度低，粗魯，他不能正確使用標(biāo)準(zhǔn)語(yǔ)法。 “最赤裸裸的”一詞的正確形式應(yīng)該是“最裸露的”。從他的話，我們知道這是Bumble先生典型的談話風(fēng)格，當(dāng)讀者看到這個(gè)可笑的句子時(shí)，他們會(huì)馬上認(rèn)出他的教會(huì)執(zhí)事的職業(yè)。 這是由語(yǔ)法偏差提供的效果。

三、書寫偏離

書寫偏離指的是視覺(jué)符號(hào)中的意義的編碼。 書寫偏離通常包含文本的形狀，打印的類型，標(biāo)點(diǎn)符號(hào)，縮進(jìn)，打印格式，段落，間距，拼寫（拼寫錯(cuò)誤）等。這部分主要是關(guān)于拼寫錯(cuò)誤和在Oliver Twist中使用的標(biāo)點(diǎn)符號(hào)。

“我知道一個(gè)可愛(ài)的老紳士生活在那里，我會(huì)給你的房子為假面，而不要求改變 - 也就是說(shuō)，如果任何紳士，他知道干擾你......”（查爾斯·狄更斯，2013： 53）

這些話屬于一個(gè)叫達(dá)金斯先生的小偷，他是一個(gè)完整的小人。他還使用此來(lái)表示他的社會(huì)地層。因此，拼寫錯(cuò)誤幫助創(chuàng)造了作者想要傳達(dá)的特殊文學(xué)效果。

四、語(yǔ)義偏離

語(yǔ)義偏離是指深層結(jié)構(gòu)偏差。根據(jù)Leech，它是為了語(yǔ)言效應(yīng)的目的，涉及一些奇怪的某些語(yǔ)言單位的認(rèn)知意義為了使它簡(jiǎn)短，語(yǔ)義偏差顯示了一種非常規(guī)的搭配方式，偉大的文學(xué)作家非常喜歡使用言語(yǔ)，這可以使他們的語(yǔ)言獨(dú)特和充滿了興趣。查爾斯·狄更斯是一門語(yǔ)言的大師，他的語(yǔ)言充滿了幽默和諷刺，他的精確，聰明和尖銳的想法。他非常善于使用人物的言語(yǔ)，特別是諷刺，諷刺可以被視為他的象征。盡管有諷刺，夸張也廣泛應(yīng)用于《霧都孤兒》。然后這部分將集中在奧利弗扭曲的諷刺和夸張。

“...奧利弗在黑暗和孤獨(dú)的房間里是一個(gè)密切的囚犯，他被委托的智慧和慈悲的董事會(huì)...”（查爾斯·狄更斯，2013：13）

這個(gè)場(chǎng)景發(fā)生后Oliver Twist要求更多的食物，然后他被認(rèn)為是最邪惡的rascal和鎖在一個(gè)孤獨(dú)的房間。一個(gè)貧窮，蒼白，虛弱和無(wú)辜的小男孩要求更多的食物，這被認(rèn)為是一種犯罪，可憐的男孩甚至被關(guān)押在“監(jiān)獄”，但作者仍然判斷誰(shuí)把奧利弗進(jìn)入“監(jiān)獄”因?yàn)椤八晃瘑T會(huì)的智慧和憐憫所委托”。什么諷刺！這是完全可笑的，給讀者復(fù)雜的感覺(jué)。雖然，這是諷刺的作品，通過(guò)提供一個(gè)完全相反的表達(dá)，作者成功地使他的想法更大。

五、總結(jié)

論文是基于查爾斯·狄更斯著名的作品《霧都孤兒》和討論小說(shuō)中使用的偏離及其意義。本論文涉及四種偏離，即語(yǔ)音偏離，語(yǔ)法偏離，書寫偏離和語(yǔ)義偏離。在分析了書的特定文本和每種偏差之后，我們進(jìn)一步理解了Oliver Twist和文學(xué)作品中使用的偏離的重要性。同時(shí)，這種語(yǔ)言設(shè)備對(duì)我們的英語(yǔ)學(xué)習(xí)非常有用。

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