程曉彤 （江蘇師范大學 221000）

淺談吉納斯特拉《第一鋼琴奏鳴曲》的演奏技巧及美學特征

程曉彤 （江蘇師范大學 221000）

阿根廷知名作曲家阿爾伯特?吉納斯特拉在二十世紀的阿根廷音樂界具有舉足輕重的地位。他一生創(chuàng)作了大量優(yōu)秀音樂作品，為阿根廷的古典音樂發(fā)展作出了不容輕視的作用?！兜谝讳撉僮帏Q曲》是吉納斯特拉的代表作品之一，這首作品展現(xiàn)出了豐富而又復(fù)雜的現(xiàn)代鋼琴演奏技巧，深刻體現(xiàn)了現(xiàn)代鋼琴曲的美學價值。

吉納斯特拉鋼琴曲技巧美學特征

一、創(chuàng)作背景

1.吉納斯特拉簡介

阿爾伯特?吉納斯特拉（AlbertoGinastera）是阿根廷現(xiàn)當代著名的音樂家、作曲家，在拉丁美洲音樂界享有十分顯耀的地位。一九一六年吉納斯特拉出生在阿根廷首都布宜諾斯艾利斯，自幼在音樂方面表現(xiàn)出驚人的天賦。一九二八年，吉納斯特拉進入阿根廷負有盛名的威廉姆斯（Williams）音樂學院，從此開啟了他輝煌的音樂創(chuàng)作生涯。

吉納斯特拉譜寫了許多優(yōu)秀的音樂作品，大致可以分為三個創(chuàng)作時期。第一個時期主要側(cè)重于表現(xiàn)阿根廷的民族文化，其作品中帶有濃濃的阿根廷特色，這個時期的代表作有《阿根廷舞曲》等。第二個時期中吉納斯特拉開始將傳統(tǒng)的阿根廷音樂特點與現(xiàn)代作曲的技巧與方法相結(jié)合，創(chuàng)作出一批具有主觀主義思想的作品，該時期的代表作有《第一鋼琴奏鳴曲》等。第三個創(chuàng)作時期，也就是吉納斯特拉的后期作品中，注重運用十二音、微音程等技巧，樂曲節(jié)奏重復(fù)卻又多變，表現(xiàn)力十足，這段時期內(nèi)的第一、第二鋼琴協(xié)奏曲以及第二、第三鋼琴奏鳴曲等作品在當時均引起了不小的轟動。一九八三年，吉納斯特拉在瑞士日內(nèi)瓦因病去世，享年六十七歲。

2.吉納斯特拉《第一鋼琴奏鳴曲》簡介

《第一鋼琴奏鳴曲》全篇一共分為四個樂章，每個樂章表現(xiàn)著不盡相同的思想情感以及作曲技巧。第一樂章為一個奏鳴曲式結(jié)構(gòu)。這一樂章大量運用了諸如桑巴、馬蘭波等阿根廷民俗舞蹈樂曲變化多樣的節(jié)奏，在旋律方面，借鑒了如米舞卡、德里斯特等阿根廷民謠的旋律特點。而第二樂章開始轉(zhuǎn)入快速的節(jié)奏中，結(jié)構(gòu)為對比中部曲式。極板（Presto）的彈奏速度使得樂曲富含跳躍感和立體感，類似于十二音的手法完美的融合在主題材料中，鮮明濃郁的現(xiàn)代主義色彩貫穿整個樂章，阿根廷民族音樂元素依然延續(xù)使用。第三章節(jié)的節(jié)奏逐漸放緩，曲調(diào)氣氛從之前的歡快灑脫步入靜靜的憂愁中。采用插部中部三部曲式的結(jié)構(gòu)，速度的逐步徐緩為第三樂章添上了一分耐人尋味的浪漫主義色彩。第四樂章共有五個部分構(gòu)成，分別為A、B、A、C、A，結(jié)構(gòu)為新型回旋曲式。馬蘭波舞曲的節(jié)奏隱隱約約的貫穿在整個樂曲中，鏗鏘有力的旋律層層遞進，一氣呵成，將整首作品的氣氛帶到制高點，讓人欲罷不能。

二、吉納斯特拉《第一鋼琴奏鳴曲》的彈奏技巧及練習方式

1.斷奏的奏法

斷奏主要分為四種方法，即手指斷奏、手腕斷奏、小臂斷奏和大臂斷奏。在手指斷奏是使用手指第三關(guān)節(jié)進行彈奏的方法，適合用于彈奏節(jié)奏相對較快的作品，特點是能使琴聲表現(xiàn)出顆粒感，從而加強它的穿透力。大臂斷奏是以肩膀作為發(fā)力點的彈奏方法，動作幅度大，彈奏力度充足，近現(xiàn)代的作品中多有出現(xiàn)，常用于彈奏末尾處的和弦。手腕斷奏是以腕部作為中心，以手腕的力量帶動固定位置后的手指快速擊鍵，注意幅度不能太大，這樣能使彈奏的音色兼具跳躍性和明亮感。

2.八度的奏法

八度練習的具體方法有很多種，其中對于五指單音的訓練最為關(guān)鍵有效。比如在第100小節(jié)，在八度音彈出以后按住低音的根音不放，用五指呈高抬指的方式重復(fù)彈奏高音旋律音。這種方法能夠加強手指的穩(wěn)定性，讓支撐更有力，從而使八度音的彈奏更加完美，對速度的控制不需要很高的要求。在手臂松弛、手指支撐點不夠穩(wěn)定的問題上，可以用“重力奏法”進行練習。所謂“重力奏法”就是之運用手臂及肩膀的力量加大彈奏時的力度。這要求在彈奏時掌關(guān)節(jié)保持一定的緊張程度，落鍵時干脆利落同時使用制音板進行配合，從而提高琴音的洪亮。

3.和弦的奏法

在《第一鋼琴奏鳴曲》的第一章節(jié)中多處需要運用和弦的彈奏方法。和弦的處理使得樂曲更加富有立體感。和弦是有三個或三個以上的音符組成，中間的聲部在和弦的定位上具有標志性作用，因此精準的彈奏出中聲部的音符能夠讓和弦得到最大化體現(xiàn)。在動作姿勢方面，彈奏者需要協(xié)調(diào)好肩、腰以及背部的用力程度，手腕和手掌需要呈平行狀態(tài)，同時還要注意指尖觸鍵是抓鍵的能力。

三、吉納斯特拉《第一鋼琴奏鳴曲》的審美特征

1.阿根廷音樂文化特點

阿根廷共和國是一個典型的拉丁美洲國家，具有豐富多樣的地域文化特色，其中以足球和拉丁文化為世人所熟悉。在阿根廷人的日常生活中，音樂和舞蹈是必不可少的娛樂消遣方式。從十六世紀初直至十九世紀初整整三個世紀，阿根廷淪為了西班牙的殖民地，如今的阿根廷人絕大部分是西班牙和意大利人的后裔，而原著印第安人只占很少的比例。

由于阿根廷特殊的歷史背景，致使其音樂文化也表現(xiàn)出復(fù)雜的多元性。傳統(tǒng)的印加民歌可謂是土生土長的阿根廷音樂，這種音樂類型運用土著人民原始的卡哈、豎笛、排簫大鼓等樂器作為伴奏，一些傳統(tǒng)民間音樂逐漸融入歐洲古典音樂的元素，而演變成一種區(qū)別于傳統(tǒng)印第安音樂與歐洲古典音樂的類型，這是由當時喬遷過來的殖民者所創(chuàng)造的，該類型的音樂兼具歐洲古典音樂的典雅渾厚，又帶有印第安風格的即興抒情，內(nèi)容多是表達他們思念故土的感情。正是文化的多元性，使得阿根廷音樂絢爛多姿，特點鮮明，而且充滿魅力。

2.吉納斯特拉《第一鋼琴奏鳴曲》的美學特征與啟示

研究國外音樂時，旋律因素只是其中之一，通過旋律，挖掘出音樂深層次的文化內(nèi)涵和所傳遞的精神訴求，才是音樂研究的靈魂。而研究任何音樂的發(fā)生發(fā)展，都離不開地域時代民族這三個要素，我們不難發(fā)現(xiàn)，吉納斯特拉音樂里面透出一種玄學的味道，它的美在于，在當時荒誕文學的影響下，不一味模仿當時的民族音樂，而是用自己的音樂技巧去表達民族音樂。

阿根廷的吉納斯特拉音樂珍貴之處在于它完美巧妙地融合了傳統(tǒng)和現(xiàn)代。新穎大膽的音響設(shè)備體現(xiàn)了現(xiàn)代感，但是關(guān)鍵的部位又讓聽眾深刻而強烈的感覺到傳統(tǒng)元素的沖擊，以現(xiàn)代做外表，以傳統(tǒng)做靈魂，但是兩者結(jié)合的如此巧妙，可見，音樂的創(chuàng)作者們已經(jīng)將自己的民族音樂融進了自己的血脈和骨骼，才能信手拈來，將其與現(xiàn)代技巧結(jié)合得行云流水。而我們中國的音樂，要想走上世界又不失真我，要學習阿根廷的作曲家，用現(xiàn)代的音樂表達技巧，賦予中國傳統(tǒng)音樂和文化新的生命力與面貌，讓其煥發(fā)生機，讓中國音樂走向世界。

[1]由熹.特立獨行的創(chuàng)造者——阿根廷作曲家金那斯泰拉的鋼琴創(chuàng)作[J].人民音樂，2008（6）.

[2]張碧倩.希那斯特拉作品中阿根廷民族音樂素材及新表現(xiàn)主義創(chuàng)作手法之運用：以《第一鋼琴奏鳴曲Op.22》為例[D].臺北：東吳大學音樂學系，2006.

[3]魯果.希那斯特拉早期鋼琴作品中民間音樂元素的分析與詮釋[D].南京：南京藝術(shù)學院，2010.

[4]蔣念.傳統(tǒng)因素與現(xiàn)代技巧的融合——吉納斯特拉《第一號鋼琴奏鳴曲Op.22》研究[J].民族音樂，2012（03）.

程曉彤，女，研究生，單位：江蘇師范大學音樂學院，鋼琴表演方向。