吳 潔 （大連工業(yè)大學藝術設計學院雕塑系 116034）

動態(tài)雕塑的動力來源與行動機制
——“動”元素的實例分析與猜想

吳 潔 （大連工業(yè)大學藝術設計學院雕塑系 116034）

在科技、藝術與人們的精神需求三者相輔相成的變遷之下，動態(tài)雕塑作為現(xiàn)當代新型藝術形式應運而生。每一種表現(xiàn)手法與藝術形式都是在實踐與理論總結的配合之下發(fā)展壯大的。動態(tài)雕塑自二十世紀產生至今，經歷了由人們新奇追捧，到因其晦暗不明的應用領域而暫時摒棄，再到如今的重新重視。動態(tài)雕塑的動力來源與行動機制的總結歸納和猜想創(chuàng)新成為必要，可明確它在視覺藝術中的定位，也為今后其技術層面的發(fā)展提供了一定的理論指導。

動態(tài)雕塑；藝術與科技；行動機制；動力來源；分析與猜想

本文系2016年大連工業(yè)大學大學生創(chuàng)新訓練計劃項目研究成果

一、動態(tài)雕塑的基本概念及其技術層面探索的必要性

動態(tài)雕塑在雕塑中加入運動、變化的持續(xù)性、順序性，利用可感的連續(xù)狀態(tài)來將時間這一元素空間化，使得原本講求體量的三維藝術增添時間性從而成為四維藝術。這種表現(xiàn)手法讓人聯(lián)想到愛因斯坦《相對論》中提出的：“不能把時間、空間、物質三者分開解釋”，的確，產生于二十世紀初的的動態(tài)雕塑，其藝術理念不可避免的在知識爆炸、科技迅猛發(fā)展的社會環(huán)境下受到影響，可以說這種形式的藝術正是以“時間與空間一起組成四維時空，構成宇宙的基本結構”這種觀點作為思想淵源的。

每個時代人們都會不自覺的用新的物質載體來創(chuàng)造新的“語言”形式去表達自己。從動態(tài)雕塑藝術的物質層面與立意角度出發(fā)——這種藝術與現(xiàn)代科技結合來表達新興時空觀念的藝術形式，無疑是一種非常適用于當代的“語言”。然而這種“語言”，雖可以為人接納卻沒有大范圍的被運用，多數藝術家們對科技技術不了解而難以找到合適且運用熟練地表達方式。大多傳統(tǒng)藝術形式的技藝已經相當純熟與普及，我們似乎已經更習慣了從立意出發(fā)去創(chuàng)作，面對這種新形式的藝術，幾乎沒有經驗可以借鑒的技術問題難倒了許多人，使他們變成了胸中有丘壑卻不能“言語”的人。于是從技術出發(fā)的研究成為如今動態(tài)雕塑發(fā)展的必經之路。

二、動態(tài)雕塑的動力來源與行動機制的實例分析

如今動態(tài)雕塑的技術層面的問題多在于如何實現(xiàn)“動”的狀態(tài)，以及如何使這個狀態(tài)與作者立意和公眾審美更加契合。要形成“動”的最終效果，需考慮兩個傳統(tǒng)雕塑中沒有而在動態(tài)作品中十分必要的因素：其一是動力來源，如力熱聲光電，這些需要時間才能顯現(xiàn)變化的內容，均可作為動態(tài)雕塑的動力來源；其二則是不同于傳統(tǒng)雕塑各部分間的經過預先設計的完全固定，動態(tài)雕塑需要研究各部分間固定與活動的相互結合，簡言之為除開動力條件下的行動機制。這兩個因素中，第一點關乎一個作品是否能動得起來；第二點關乎其能否能順暢的運動、運動的形態(tài)以及是否淋漓的表達了作者意圖和從藝術審美視角出發(fā)的觀者要求。下面是著重從動力來源和行動機制兩個因素出發(fā)做出部分具有代表性的實例分析：

1.以自然力為動力來源的案例

自然風水力及仿生物骨骼關節(jié)的行動機制——泰奧揚森的海灘野獸。荷蘭藝術家泰奧揚森致力于創(chuàng)作仿生運動的動態(tài)雕塑，他在1990年開始創(chuàng)作的《海灘野獸》系列作品依靠風能運作，添加簡易感應器使之自行繞開路障，遇上風暴還能在濕地上挖坑固定自己。這些作品不僅模仿了生命個體的運動形式，作者還讓它們互相競爭，勝者進行更加復雜的改造以得到“進化”，用這種形式來模仿生物的演化過程，彰示自然的法則。

這些作品的行動機制需要精密的研究與制作，要使其像生物一樣運動靈活，每一根“骨骼”之間的銜接必須仿效動物靈活的關節(jié)；為避免作品體積過大動力不足，其風帆的面積和作品重量、體積之間的關系也需要計算和實驗；以及感應器的安裝和整個作品作為雕塑作品在審美上的要求。這些復雜的問題整合統(tǒng)一后，就只需讓自然給它們以生命的源泉——以風或水為推助力的動力來源。

2.以機械動能為動力來源的案例

電動旋轉臺及利用視覺暫留原理的行動機制——AkinoriGoto3D打印的西洋鏡裝置藝術作品。根據視覺暫留原理，一系列靜止的圖象在人眼前快速的依序呈現(xiàn)，在視覺上會產生動態(tài)錯覺。日本媒體藝術家AkinoriGoto將這種原理與3D打印技術結合創(chuàng)作名為Toki（時間）的裝置藝術作品。

作者觀察和搜集行走與舞蹈時的動態(tài)，歸結為完成一組動作的幾個關鍵的靜態(tài)圖形，并使之首尾相連產生循環(huán)效果。將這些圖像轉化為數據的形式輸入到3D打印機中，打印出實體模型。用電動旋轉臺使其旋轉，這些靜態(tài)圖像相當于被分解成單幀的人形運動軌跡，快速旋轉時，在每一幀固定的位置亮燈，從而形成走路或舞蹈的連續(xù)動作。

3.以人力為動力來源的案例

人力及利用材質伸折特性的行動機制——LiHongbo紙質動態(tài)雕塑。LiHongbo用窄紙條和膠水，通過剪切、雕刻、打磨創(chuàng)作了一批希臘羅馬人物雕塑，這批作品看似堅固精致、無懈可擊，然而當人們拉伸它們，它們就能延展、拉伸成另一副模樣。作者的靈感來自于紙質折疊燈籠，利用了紙柔韌、富于變化的特性。

這組作品利用人們熟知的形象以及意料之外的變化來啟迪人們當物質的載體發(fā)生改變時，其本質及內涵必然改變，而這需要我們突破淺顯的舊印象去重新思考。

三、實例分析后的猜想與啟示

二維空間里的動態(tài)藝術——各類的影視作品長久以來的流行，使我們看到了人們對于動態(tài)藝術的欣賞與喜愛，這種情感的背后是科技大發(fā)展之后，人們情感和心理的改變帶來的藝術語言的變化。這種變化同樣于三維空間的雕塑藝術的不斷發(fā)展中若隱若現(xiàn)，我們追求將視覺或聽覺的過程加以藝術化的展示，使整個運動過程及它們最終在人們腦內的思維延續(xù)成為它的表達內容，而不僅僅是一個定格的最終效果。

融合傳統(tǒng)雕塑藝術創(chuàng)作要素和已知動態(tài)雕塑創(chuàng)作新要素，我們既可以在設計好行動機制的條件下把握自然界既知規(guī)律來創(chuàng)作自然力為動力的作品；也可結合科技，用已普及的機械運動原理來設計一個過程完全可操控的動態(tài)雕塑。這是兩種很直觀的可能性，而各種具體方法，還需在不斷的實踐中摸索與總結。

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