陳波華

（遼寧師范大學(xué)海華學(xué)院，遼寧沈陽(yáng) 110167）

淺析《獻(xiàn)給艾米莉的玫瑰》中的哥特式情節(jié)

陳波華

（遼寧師范大學(xué)海華學(xué)院，遼寧沈陽(yáng) 110167）

哥特式小說(shuō)產(chǎn)生和繁榮于18世紀(jì)的歐洲，是西歐文學(xué)花園中的一朵奇葩。它充滿著神秘與恐怖，給人以獨(dú)特的心靈震撼和感受?！东I(xiàn)給艾米莉的玫瑰》是一部典型的哥特式風(fēng)格文章，作者利用一系列哥特式元素通過(guò)對(duì)艾米莉小姐一生的描述來(lái)刻畫人物性格以及場(chǎng)景，來(lái)呈現(xiàn)當(dāng)時(shí)整個(gè)社會(huì)環(huán)境以及整個(gè)社會(huì)沒(méi)落的過(guò)程。本文介紹了哥特式的起源與發(fā)展及其相關(guān)元素，分析了《獻(xiàn)給艾米莉的玫瑰》這一著作中的主要人物，以及小說(shuō)中陰森情景的設(shè)計(jì)意圖。

《獻(xiàn)給艾米莉的玫瑰》；哥特式；元素

諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主威廉·?？思{，他的短篇小說(shuō)代表作《獻(xiàn)給艾米莉的玫瑰》是一部能給人帶來(lái)心靈震撼的作品，作者通過(guò)采用典型的哥特式風(fēng)格的表達(dá)手法，如暴力、兇殺、死亡、變態(tài)、復(fù)仇、亂倫等內(nèi)容來(lái)表達(dá)主人公的一生，通過(guò)她在戀愛(ài)問(wèn)題上遭受的來(lái)自家庭和社會(huì)的各種挫折和打擊，來(lái)表達(dá)當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境南北方文化的沖擊，通過(guò)對(duì)文中出現(xiàn)的人物的死亡刻畫來(lái)反應(yīng)當(dāng)時(shí)社會(huì)文化斗爭(zhēng)的結(jié)果，雖然這些人的死亡都是社會(huì)產(chǎn)物的犧牲品，但也是社會(huì)的必然性。作品中隱含著對(duì)人類自身悲劇的深入思索和揭露，也是對(duì)整個(gè)社會(huì)的無(wú)奈。本文通過(guò)以下方面來(lái)探討哥特式手法在情節(jié)上的表達(dá)。

1 哥特式的起源和發(fā)展

哥特，又譯為“歌德”，原指代哥特人，屬西歐日耳曼部族，早在文藝復(fù)興時(shí)期它是被用來(lái)區(qū)分中世紀(jì)時(shí)期的一種藝術(shù)風(fēng)格，哥特就是來(lái)自于公元3～5世紀(jì)侵略意大利并瓦解羅馬帝國(guó)的德國(guó)哥特族人。早在15世紀(jì)時(shí)，意大利人有了振興古羅馬文化的念頭因而掀起了燦爛的文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)。

18世紀(jì)中后期作為小說(shuō)體裁而逐漸定型，是一種以恐怖和神秘為基調(diào)，多發(fā)生在荒郊古堡的小說(shuō)樣式，被人們賦予了“哥特式”小說(shuō)的名稱。這類小說(shuō)常以古堡、荒原、廢墟、等環(huán)境為背景，氣氛陰森、神秘、充滿懸念，常常充斥著暴力、復(fù)仇和死亡的情節(jié)。哥特式小說(shuō)是英國(guó)小說(shuō)發(fā)展的支流，是一種離經(jīng)叛道的文學(xué)現(xiàn)象。 至18世紀(jì)90年代，哥特式小說(shuō)逐漸演化成兩個(gè)分支。一個(gè)分支是恐怖型哥特式小說(shuō)，其特點(diǎn)是堅(jiān)持傳統(tǒng)的手段，并在此基礎(chǔ)上融入病態(tài)的邪惡，以增加神秘、恐怖的效果。另一個(gè)分支是感傷型哥特式小說(shuō)，其特點(diǎn)是保留古堡場(chǎng)景，但拋棄過(guò)分的神秘成分和極度的恐怖氣氛，使故事得出合乎邏輯的解釋。哥特小說(shuō)在浪漫主義占統(tǒng)治地位的時(shí)代達(dá)到繁榮，但它并不像一般浪漫主義那樣從正面描繪理想的社會(huì)、政治和道德觀念，而是通過(guò)揭示社會(huì)的邪惡和人性的陰暗面來(lái)深入探索。哥特小說(shuō)也由此從通俗小說(shuō)的“邊緣地位”走向主流，形成突出而獨(dú)特的哥特傳統(tǒng)。

哥特式小說(shuō)至18世紀(jì)90年代的輝煌之后隨即開始衰退，在社會(huì)接受面上存在一個(gè)明顯的“斷層”。至1834年后哥特式小說(shuō)逐漸失去了其社會(huì)功能和目的。

2 哥特式的元素

歷史上的哥特式小說(shuō)的結(jié)構(gòu)元素并不僅僅是 “恐怖”。其中，作為故事場(chǎng)景的“哥特式古堡”具有多重象征意義，既代表18世紀(jì)英國(guó)社會(huì)的哥特式建筑的復(fù)興潮流，又體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)作為“理性主義”對(duì)立面的政治觀念、思想潮流和文化價(jià)值，因而是該類小說(shuō)不可或缺的標(biāo)準(zhǔn)性因素。同時(shí)，歷史上的哥特式小說(shuō)的“恐怖”也不完全等同于靈異小說(shuō)以及恐怖性經(jīng)典小說(shuō)中的“恐怖”。

2.1 哥特式元素的風(fēng)格

哥特式作為一種典型的藝術(shù)風(fēng)格，以恐怖、超自然、死亡、頹廢、巫術(shù)、古堡、深淵、黑夜、詛咒、吸血鬼等為標(biāo)志性元素。它用這些特別的元素來(lái)描寫內(nèi)心世界的黑暗、恐懼、孤獨(dú)、與絕望等主題，將內(nèi)心世界的神圣與邪惡，美好與黑暗的斗爭(zhēng)，將愛(ài)與絕望之間的掙扎，嘶叫的痛苦和清醒描寫的淋漓盡致。隨著時(shí)間的流逝，他已經(jīng)形成一種特定的風(fēng)格，不僅僅在文學(xué)方面，在建筑、雕塑、繪畫、文學(xué)、音樂(lè)、服裝、字體等各方面都能看到這種風(fēng)格。他的藝術(shù)特點(diǎn)就是夸張，具有很強(qiáng)的特色和魅力。

2.2 哥特式風(fēng)格的體現(xiàn)

在哥特式小說(shuō)中所體現(xiàn)的典型的哥特式建筑有歐洲主教座堂、修道院、教堂、城堡、宮殿、會(huì)堂以及部分私人住宅中；人物著裝通常以深色為主，也有病態(tài)、情色的服裝風(fēng)格和類型；配物包括十字勛章、五芒星、十字架、斗篷、披肩等等，都給人陰暗、頹廢、冰冷甚至有些恐怖的感覺(jué)，讓人感到壓抑和絕望，他是一種對(duì)死亡和黑色的向往，特別富有藝術(shù)氣質(zhì)。

3 全篇的基調(diào)—死亡

在這篇共有七千多字的文章中，死亡貫穿了整個(gè)文章。死亡一直是哥特式的典型表現(xiàn)手法，作者用極度夸張的手法描寫了故事中每個(gè)人物的死亡。本文一共出現(xiàn)了三個(gè)人物，艾米莉小姐，巴倫，以及艾米莉小姐的父親，文章以死亡開始也以死亡結(jié)束，作者對(duì)死亡的描寫有著深刻的理解，在當(dāng)時(shí)的歷史環(huán)境下，作者用嚴(yán)格的歷史觀和時(shí)間觀完整地描述了令人毛骨悚然的死亡，讓人感嘆。作者采用強(qiáng)烈的沖突以及對(duì)比的表現(xiàn)手法，死亡和心里扭曲也布滿整個(gè)文章，將人物刻畫的淋漓盡致。

3.1 艾米莉小姐的死亡

艾米莉小姐的死亡屬于正常死亡，象征著當(dāng)時(shí)的南方文化和傳統(tǒng)的父權(quán)主義必將被淘汰的必然。雖然艾米莉的死亡屬于正常死亡，但是當(dāng)人們見(jiàn)到死去的她的時(shí)候已經(jīng)是一種恐怖的景象：“她死在一間不見(jiàn)陽(yáng)光的房里”、“泡在水里的一具腰圓體胖的尸體”、“煤球似的眼鏡”等恐怖的景象，這種典型的哥特式表現(xiàn)手法更是將人物的死亡充分的體現(xiàn)人們眼前，仿佛尸體就在眼前，讓人身臨其境。造成艾米莉死亡的其實(shí)是她自身的性格，艾米莉并不是天生的性格扭曲，她是在父親的管束下變得扭曲，她在父親強(qiáng)大的陰影下長(zhǎng)大，父親的死亡造成了艾米莉小姐將孤單的生活在這個(gè)世上，這個(gè)社會(huì)凄涼又殘酷，雖然她曾堅(jiān)強(qiáng)地和這個(gè)社會(huì)作斗爭(zhēng)，去追求自己的幸福，這代表南方社會(huì)和北方社會(huì)文化的沖擊較量，但是艾米莉小姐在追求自己幸福的過(guò)程中并沒(méi)有成功，她也曾看到愛(ài)情帶給她的希望以及光芒，但是自己卻并沒(méi)有擺脫貴族高貴的想法，最終將愛(ài)人謀殺，并和尸體同床共枕40年，最后孤獨(dú)終老。作者將人物性格哥特式化來(lái)展示整個(gè)社會(huì)的真實(shí)狀況，讓人身臨其境這也代表著南方落后的貴族文化的徹底死亡，以及南北方文化的沖擊，像艾米莉這樣的人終究是這個(gè)社會(huì)文化沖擊的犧牲品，也是一個(gè)里程碑式的斗爭(zhēng)。

3.2 巴倫的死亡

巴倫是這篇文章的一個(gè)新鮮血液，他充滿活力熱情四射，巴倫是熱情的，但他玩世不恭，這代表著北方先進(jìn)的文化。而艾米莉小姐的墨守成規(guī)，以及落后的貴族思想代表著落后的南方文化，在艾米莉父親死亡之后，艾米莉遇到了這個(gè)與眾不同的男人，這與艾米莉小姐的傳統(tǒng)思想有著鮮明的對(duì)比，這也象征這南北方文化的沖擊，巴倫的熱情強(qiáng)烈的吸引著艾米莉小姐，她對(duì)他著迷，并一發(fā)不可收拾的愛(ài)上巴倫，這代表著南方文化的不堪一擊，當(dāng)艾米莉小姐拋開非議以大膽的骨氣勇氣準(zhǔn)備嫁給這個(gè)熱情卻一無(wú)所有的人時(shí)，巴倫卻拒絕了她，這讓在失去父親的痛苦上又遭受更加嚴(yán)重的打擊，她的整個(gè)精神系統(tǒng)徹底奔潰，從此她心里黑化，她為了和愛(ài)的人在一起，不惜將愛(ài)的人謀殺死，這就造就了巴倫的死亡。正是這兩種不同性格的沖擊也就是這兩種不同文化的沖擊，代表著當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境，高高在上的南方貴族不愿意接受北方的先進(jìn)文化，必然會(huì)發(fā)生沖突，正如艾米莉小姐走上謀殺之路，她不甘心也不愿意失去愛(ài)人，最后將巴倫毒死，她希望用這種方式來(lái)得到愛(ài)的人，可是卻不知時(shí)間最終會(huì)給我們帶來(lái)結(jié)果，一切都會(huì)過(guò)去，也會(huì)真相大白，就算這樣艾米莉也沒(méi)有得到自己的幸福?！皼](méi)有肉的臉上另人莫測(cè)的齜牙咧嘴的樣子，并一度顯示出擁抱的樣子，他的肉體已經(jīng)和木床粘在一起，”這些元素加在一起讓人感覺(jué)到更加的恐怖陰森，作者對(duì)這個(gè)尸體描寫的細(xì)致入微令人毛骨悚然，仿佛能感受到巴倫被毒殺的樣子，通過(guò)這些特定場(chǎng)景里的特定元素充分的表達(dá)了人物的心理變化，通過(guò)這些違反常規(guī)的元素來(lái)展示人物的心理世界。就是這種恐怖的環(huán)境帶來(lái)的效果為小說(shuō)增加了很多的神秘氣氛。

3.3 艾米莉父親的死亡

艾米莉父親的死亡屬于正常死亡，父親的死亡是沉重的，父親生活的時(shí)代正是他們整個(gè)家族—格爾里遜家族的最繁華的時(shí)代，父親的死亡代表著整個(gè)家族的沒(méi)落，也代表著整個(gè)落后南方貴族社會(huì)的沒(méi)落，從此不復(fù)存在。他嚴(yán)厲苛刻，他對(duì)艾米莉管束嚴(yán)格，也將自己的父親形象深刻的印在艾米莉的骨子里，而“父親叉開雙腿的側(cè)影背對(duì)著艾米莉，手拿一根馬鞭，一扇向后開的門恰好嵌住了他們倆的身影”這段描述更是體現(xiàn)了父親在艾米莉心中的形象，艾米莉小姐把他當(dāng)做自己的保護(hù)傘，她以父親為中心，父親的話她都聽從，父親是她的精神寄托，因此在父親去世的那一刻，她失去了自己的安全感，始終不愿意相信這是事實(shí)，直到3天以后才恢復(fù)過(guò)來(lái)。在這種父權(quán)主義的統(tǒng)治下，父親將高高在上的貴族思想灌輸給艾米莉，還飛揚(yáng)跋扈蠻不講理，到了30歲還沒(méi)有結(jié)婚。即使貴族社會(huì)沒(méi)落，父親也依舊認(rèn)為有高貴的人來(lái)繼承，使得她追求幸福成為一件奢侈的事。而艾米莉正是在這種環(huán)境下長(zhǎng)大，壓迫和父權(quán)主義思想導(dǎo)致了艾米莉后來(lái)扭曲的性格，這些性格是整個(gè)社會(huì)環(huán)境的壓迫，是嚴(yán)重的父權(quán)統(tǒng)治造成的悲劇命運(yùn)，她是當(dāng)時(shí)社會(huì)不幸的產(chǎn)物，也因此揭示父權(quán)制對(duì)女性的壓迫與排斥。

4 恐怖陰森的場(chǎng)景

整個(gè)故事中恐怖陰森的氛圍不僅僅是故事人物的死亡塑造出來(lái)的，其中很多場(chǎng)景也為全篇定下了恐怖的基調(diào)。

4.1 艾米莉小姐的屋子

故事的開始就是以一種陰森的氛圍開始的，文中描述說(shuō)艾米莉小姐的屋子至少有十年沒(méi)有人進(jìn)去過(guò)了，只有她的仆人平時(shí)出入，她的大宅已經(jīng)破舊不堪，但卻處在繁華地段，這也和商業(yè)街的繁華格格不入，這典型的哥特式風(fēng)格與別人的屋子形成了鮮明的對(duì)比，這就給她自身增加了神秘恐怖的氛圍，試想一個(gè)繁華地段的老式建筑，破舊不堪除了仆人十年沒(méi)有人進(jìn)出，是怎樣的恐怖神秘，讓人忍不住的想去探索。

4.2 屋子的內(nèi)部陳設(shè)

在第一次有人進(jìn)入這個(gè)建筑內(nèi)的時(shí)候，帶給人的是塵封已久的氣息，拂面而來(lái)的灰塵，空氣陰濕，而皮套子卻已經(jīng)壞掉，這樣的一個(gè)屋子給人一種陰冷，潮濕，衰敗，頹廢的感覺(jué)，這更加襯托出了陰森恐怖的氣氛，并增強(qiáng)了小說(shuō)的神秘氣氛，在這個(gè)封閉的環(huán)境里。通過(guò)對(duì)主人公住宅的描寫，刻畫了主人公行為的怪異，不合常理的思想和行為，為下面的主人公毒殺巴倫埋下伏筆。屋子的內(nèi)部環(huán)境是在艾米莉小姐死后人們最后一次進(jìn)入住宅看到的，房子布置的像新房，有褪色的玫瑰，有男人的用品，展現(xiàn)在人們面前的是褪色的窗簾和死亡的男人，死亡的男人已經(jīng)成為一具骷顱，在那千孔的鼻孔里仍留有一絲人們?cè)诎桌虻念^上見(jiàn)過(guò)的鐵灰色頭發(fā)，對(duì)死亡男人的描寫更是將哥特式風(fēng)格發(fā)揮的淋漓盡致，故事雖然就此結(jié)束，但卻讓讀者感到毛骨悚然，也充分體現(xiàn)了哥特式手法。

5 結(jié)語(yǔ)

通過(guò)以上對(duì)文章的場(chǎng)景、人物性格以及整個(gè)文章都充滿著恐怖、陰森、死亡基調(diào)的哥特式風(fēng)格表現(xiàn)手法的分析，使我們了解到故事中的每一個(gè)人物都代表著特定的社會(huì)意義，雖然主人公艾米莉小姐并沒(méi)有直接出現(xiàn)在我們面前，而是通過(guò)人們的回憶來(lái)展示出來(lái)的，但是我們能充分感受到一個(gè)貴族小姐從美麗可愛(ài)變成一個(gè)失去心智，最后變得整個(gè)人封閉、抑郁、古怪、甚至于扭曲，恐怖的過(guò)程。同時(shí)每一個(gè)故事人物的出現(xiàn)以及死亡都讓我們從側(cè)面看到了美國(guó)南北方文化的沖突直至最后的沒(méi)落。文章也充滿了藝術(shù)感，通過(guò)夸張的手法對(duì)主人公一生愛(ài)恨情仇的描寫刻畫，讓讀者仿佛身臨其境，也正是這種夸張的表現(xiàn)手法才能將當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境突出放大，引發(fā)讀者思考。全篇充滿了懸念和神秘恐怖的氛圍，也讓人通過(guò)藝術(shù)手段體會(huì)到主人公的心理變化，從而揭露當(dāng)時(shí)社會(huì)的黑暗和對(duì)死亡的思考。

[1]曾傳芳.《獻(xiàn)給艾米莉的玫瑰》的話語(yǔ)策略[J].四川外國(guó)語(yǔ)學(xué)院報(bào),2002（2）:25-27.

[2]馬喜峰.論《獻(xiàn)給艾米麗的玫瑰》中多視角敘事角度下哥特式氛圍的形成[J].校園英語(yǔ),2012(9):123-124.

[3]暢敏章.時(shí)空的輪回——簡(jiǎn)評(píng)《獻(xiàn)給艾米莉的玫瑰》中時(shí)間與空間的書寫[J].新西部:理論版,2013(Z2):126,130.

[4]Abrams,M H.A Glossary of Literary Terms[M].Beijing:Foreign Language Teaching Research Press,2004:233.

[5]Martin,J R.English Text:System and Structure[M].Beijing:Beijing University Press,2004:523.

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