蘇 婕 （江蘇師范大學(xué) 221116）

淺析電影中的愛爾蘭國家形象

蘇 婕 （江蘇師范大學(xué) 221116）

經(jīng)歷了“凱爾特之虎”的發(fā)展，愛爾蘭在經(jīng)濟上躋身于世界發(fā)達國家之列。與此同時，愛爾蘭文化復(fù)興熱情空前高漲。一方面，愛爾蘭人積極加強對自身文化的認同感；另一方面，積極對外宣傳愛爾蘭文化，而電影則是眾多宣傳方法中最為直觀的一種。本文將選取反映不同時期的愛爾蘭電影，研究電影中所體現(xiàn)的愛爾蘭國家形象的發(fā)展。

愛爾蘭;國家形象;電影

電影《王者之心》帶觀眾領(lǐng)略了古愛爾蘭時期璀璨的古凱爾特文明，向世人講述了英國欺壓虐待愛爾蘭人、丑化愛爾蘭國家形象的的故事?！逗狼楸旧放c《風(fēng)吹麥浪》則展現(xiàn)了獨立戰(zhàn)爭到內(nèi)戰(zhàn)時期愛爾蘭的民族獨立進程，深刻揭示了戰(zhàn)爭的殘酷性。電影《安琪拉的灰燼》講述了內(nèi)戰(zhàn)結(jié)束后愛爾蘭依然一貧如洗，人民生活痛苦不堪的現(xiàn)狀。而進入50年代的愛爾蘭，人們紛紛移居他鄉(xiāng)尋求出路?！恫剪斂肆帧穭t探究了這一時期愛爾蘭人民遷移至美國的移民史并表現(xiàn)了兩種文化的沖突與融合以及現(xiàn)代愛爾蘭人在不同文化交融下的掙扎與抉擇。電影《曾經(jīng)》與《追夢者》反映了90年代的愛爾蘭在經(jīng)歷了“凱爾特之虎”的騰飛期后，從移民輸出國轉(zhuǎn)變成移民輸入國的歷史。通過探究這些影片，我們可以了解到不同時期的愛爾蘭的國家形象。在被英國殖民時期，愛爾蘭被丑化成了一個野心勃勃，覬覦他國的形象；獨立戰(zhàn)爭時期，愛爾蘭人為了國家獨立奮起反抗，力爭擺脫被殖民的枷鎖；獨立后，愛爾蘭依舊一貧如洗，國家保守閉塞；“凱爾特之虎”之后，愛爾蘭則展現(xiàn)了它吸新納舊的全球化形象。

一、追求獨立的愛爾蘭

12世紀以來，英國對愛爾蘭進行了長達七百多年的殖民統(tǒng)治，愛爾蘭的國家形象不斷被丑化，影片《王者之心》就反映了這一段歷史，但這顯然與歷史不吻合。在英國政府長期的殘暴統(tǒng)治之下，愛爾蘭人決心反抗。1916年，愛爾蘭共和派在復(fù)活節(jié)起義中宣布愛爾蘭共和國宣言，由此，愛爾蘭獨立運動正式拉開帷幕。影片《豪情本色》與《風(fēng)吹麥浪》則生動地再現(xiàn)了追求獨立與痛苦掙扎的愛爾蘭。

在中世紀的黑暗時代，羅馬帝國毀滅，各方勢力割據(jù)英格蘭，愛爾蘭國王乘機聚集勢力、虎視眈眈。杰出的英格蘭領(lǐng)袖特里斯坦與美麗善良的愛爾蘭女子伊索爾德迸發(fā)出愛情的火花，但特里斯坦不得不離開她，離開愛爾蘭，為英格蘭而戰(zhàn)。在一次契機中，特里斯坦為馬克王贏得了愛爾蘭公主，卻在發(fā)現(xiàn)公主是他心愛的女子時陷入兩難。無疑他們的命運是以悲劇收場的。影片《王者之心》就向我們講述了這樣一個凄美哀傷的故事。影片中的愛爾蘭國王是一個自私貪婪的偽君子，顯然這與歷史上愛爾蘭的國家形象大相徑庭?！逗狼楸旧穭t是更加生動地將愛爾蘭人民追求獨立的氣概展現(xiàn)在我們眼前。故事從1916年愛爾蘭武裝叛亂失敗、反叛領(lǐng)袖被處決說起。作為叛軍年輕指揮官的邁克爾?柯林斯被關(guān)押，獲釋后，他與哈利?勃蘭德一起再展反旗。這次，他們放棄大規(guī)模武裝起義，而是開展游擊戰(zhàn)和暗殺行動。后來，柯林斯被迫放棄暗殺行動，進行大規(guī)模作戰(zhàn)，愛爾蘭共和軍因此受到重創(chuàng)而柯林斯也在充當(dāng)?；饏f(xié)議的主要談判者期間慘遭暗殺。在這部影片中我們不難體會到愛爾蘭人“以血為盟、立誓為國而戰(zhàn)”的豪情本色。愛爾蘭人民對獨立的渴望與追求躍然紙上。影片《風(fēng)吹麥浪》講述的是上個世紀20年代英國政府與愛爾蘭之間的沖突。該片講述了戴米恩與泰迪兄弟二人在愛爾蘭獨立戰(zhàn)爭與愛爾蘭內(nèi)戰(zhàn)中由并肩作戰(zhàn)到反目成仇的故事。戴米恩是愛爾蘭一名普通的醫(yī)科大學(xué)生，畢業(yè)后，他前往倫敦深造。在獨立戰(zhàn)爭爆發(fā)后，他回到家鄉(xiāng)與哥哥泰迪和好友丹一起加入共和軍。他們與英國民兵部隊展開了激烈的斗爭。在愛爾蘭人的頑強抗?fàn)幭?，英國被迫簽訂停?zhàn)協(xié)議。很快，內(nèi)戰(zhàn)爆發(fā)，那些曾經(jīng)浴血奮戰(zhàn)過的伙伴很有可能成為敵人。影片的末尾，即將被哥哥泰迪下令處決的戴米恩在遺書中寫下這樣一句話：“I tried not to get into this war, and did, and now try to get out and can't.”（“我想逃避卻還是卷入了這場戰(zhàn)爭；如今我想脫身而不能?！保┻@是他身為愛爾蘭人的使命。面對英國政府的侵略，愛爾蘭人民對獨立和自由的渴望令人印象深刻。盡管身陷戰(zhàn)爭的囹圄，愛爾蘭依舊能在痛苦之中追求獨立。

在《王者之心》中愛爾蘭的形象被丑化，英國殖民者將其“包裝”成一個貪婪偽善的形象，但這與歷史相背?！逗狼楸旧分形覀兙湍芸匆娺@樣一批熱血的愛爾蘭人反抗壓迫的豪情本色。《風(fēng)吹麥浪》更是將戰(zhàn)爭之中的愛爾蘭人的痛苦掙扎活生生地展現(xiàn)在我們面前。這些影片都反映了愛爾蘭在英國殖民下飽受摧殘，但是愛爾蘭人依然不甘壓迫，勇于追求獨立的形象。

二、尋求發(fā)展的愛爾蘭

在取得戰(zhàn)爭勝利的過程中難免會有犧牲，戰(zhàn)后的愛爾蘭經(jīng)濟一度蕭條，國家閉鎖。面對貧困、挫折與苦難，愛爾蘭人民樂觀進取，不甘心困于苦難之中。他們憑借著自己的決心與命運作斗爭，最終實現(xiàn)自己的夢想。影片《安琪拉的灰燼》與《布魯克林》就講述了這種處于貧困中的愛爾蘭人奮斗與成長的故事。

《安琪拉的灰燼》以幽默生動的筆法描述了一個貧民窟孩子成長與奮斗的感人經(jīng)歷。面對貧窮、挫折、苦難，弗蘭克仍然選擇以樂觀進取的精神與命運抗?fàn)帲瑢崿F(xiàn)了自己的夢想，他也成為了青年一代心目中自強奮斗的偶像。影片中處處體現(xiàn)了經(jīng)歷過戰(zhàn)爭后的愛爾蘭貧窮不堪的現(xiàn)狀，但是這并不令人絕望，弗蘭克在成長著，在拼命地吸吮著苦難的乳汁成長。這成長的歷程是無堅不摧的。正如同名小說中文譯本中寫道“我們在物質(zhì)上極端貧窮，但我們總是很快樂，有很多渴望，很多夢想，很多激情，我們感覺很富有?！彪娪罢宫F(xiàn)的是即使是在極端貧困的狀況下，愛爾蘭人仍然憑借著自己的決心與勇氣不斷地奮斗，堅強地成長。《布魯克林》講述的是一位愛爾蘭姑娘愛麗絲去到紐約尋求發(fā)展最后卻不得不在現(xiàn)實面前在故鄉(xiāng)和他鄉(xiāng)之間做出艱難選擇的故事。年輕的愛麗絲離開了故鄉(xiāng)，離開了母親和姐姐，前往美國尋找更多的機會和更廣闊的未來。在神父的幫助下，愛麗絲成為了一名售貨員，出色地表現(xiàn)和不懈的努力讓她成功獲得了主管的認可和肯定。之后，愛麗絲結(jié)識了托尼，兩人之間擦除愛的火花。一場意外讓愛麗絲重回故鄉(xiāng)，很快，母親的種種舉動使她察覺，母親希望她留在故鄉(xiāng)，留在她的身邊。在母親的介紹之下，愛麗絲結(jié)識了善良的吉姆，并且得到了一個很好的工作機會，站在人生的十字路口前，愛麗絲會做出怎樣的選擇。“真正心碎的經(jīng)歷，是你懷著思鄉(xiāng)心切的情感回到故鄉(xiāng)，卻感覺到格格不入時，不是家鄉(xiāng)變了，而是你自己變了。”愛爾蘭人就是在這種糾結(jié)掙扎之中走出國門，開闊視野，為愛爾蘭的發(fā)展帶來了新的希望。

在經(jīng)歷了《安琪拉的灰燼》中的貧困后，20世紀50、60年代愛爾蘭人大批移民國外尋找新的出路?！恫剪斂肆帧肪椭v述了在不同文化的沖突碰撞之下，愛爾蘭終是走上了尋求發(fā)展的道路的故事。現(xiàn)代愛爾蘭人在不同文化的交融下進行著掙扎與抉擇，也正是這種碰撞與掙扎引領(lǐng)著愛爾蘭走向新發(fā)展的康莊大道，成為一個國際化的國家。

三、吸收并納的愛爾蘭

20世紀90年代，愛爾蘭進入“凱爾特之虎”的騰飛時期，經(jīng)濟的快速發(fā)展使其從一個移民輸出國變成一個移民輸入國，此時的愛爾蘭已是一個吸收并納的國際化國度。影片《曾經(jīng)》和《追夢者》則向我們展示出當(dāng)代愛爾蘭的繁榮與發(fā)展，展現(xiàn)出她包容的魅力。

電影《曾經(jīng)》講述的是一個由捷克移民到愛爾蘭的賣花女與街頭藝人之間的故事。我們可能經(jīng)常會在地鐵站、天橋上看到彈著吉他賣唱的藝人，也許是現(xiàn)代城市的生活步伐過于快節(jié)奏了，我們大多數(shù)時候只是輕輕一瞥然后繼續(xù)行色匆匆，甚至沒有時間琢磨一下自己剛剛聽到的是什么歌……《曾經(jīng)》中的男主人公就是一名在街頭賣藝的小伙子，地點則切換成了愛爾蘭的首府都柏林。他是與眾不同的，不會彈奏那些膾炙人口的流行歌曲以賺觀眾緣，反而沉浸在自己的音樂世界中無法自拔，絲毫不會受到身邊環(huán)境的打擾，幾乎要與城市一角的黑暗與晦澀融為了一體。在熱鬧喧嘩的都柏林街頭，這似乎不是什么特別的風(fēng)景。90年代的愛爾蘭經(jīng)歷了“凱爾特之虎”的騰飛期，已經(jīng)從一個移民輸出國變成了一個移民輸入大國，成為了一個兼容并蓄的國際化國家。在音樂界打滾多年的拉杰米，為實現(xiàn)理想決定組成一個名叫“承諾”的合唱團，將美國黑人靈魂音樂引入愛爾蘭的都柏林，并且得到了貧苦勞工大眾的共鳴，但是由于合唱團成員來自社會的各個層面，因而就在拉杰米努力將它打造成一個完美合唱團的時候，這個即將成功的團體面臨著解散的命運?！蹲穳粽摺废蛭覀兠枥L了都柏林青年人的真實寫照，同時向我們展示了愛爾蘭的開放和多元化。

在影片《曾經(jīng)》與《追夢者》中，我們看到了一個全球化之下吸新納舊的愛爾蘭，一個既保留自身傳統(tǒng)文化又樂于接受外來文化的開放的愛爾蘭。新世紀的愛爾蘭，是一個自由多元的國家，是一方熱情洋溢的樂土。

四、結(jié)語

從以上影片中，觀眾可以看到不同時期愛爾蘭的國家形象?！锻跽咧摹贩从沉嗽趯⒔?00年的殖民統(tǒng)治中，愛爾蘭的國家形象不斷被英國丑化的歷史。經(jīng)歷了《風(fēng)吹麥浪》的殘酷戰(zhàn)爭，愛爾蘭人民的痛苦掙扎，戰(zhàn)爭的血腥殘暴都給我們留下了深刻的印象。最終，愛爾蘭人民用生命換來了這個國家的“獨立”?！恫剪斂肆帧分械膼蹱柼m人為了發(fā)展選擇走出國門，走到更廣闊的天地，去認識不一樣的人，體驗不一樣的生活。但是不論走到哪，家（愛爾蘭）始終是他們心中放不下的羈絆。在“凱爾特之虎”的經(jīng)濟騰飛后，愛爾蘭的地位逐漸提高，她已然成為了一個移民輸入國，《曾經(jīng)》就向我們生動地展示了她吸收并納的國際化形象。如今，愛爾蘭已經(jīng)成為歐洲的經(jīng)濟強國。在全球化的浪潮之下，愛爾蘭正積極對外樹立其國家形象、傳播本土文化，而電影無疑是一個很好的方式。期待未來有更多的愛爾蘭電影向我們呈現(xiàn)兼收并蓄的愛爾蘭和淳樸踏實的愛爾蘭人。

[1]弗蘭克?邁考特.安琪拉的灰燼[M].路文彬，譯.海南：南海出版公司，2006年1月第1版.

[2]愛爾蘭女孩兒初長成—北美新片《布魯克林》漫談[DB/OL]http:// movie.mtime.com/165387/reviews/7933208.html

[3]曾經(jīng):為愛不言情[DB/OL]http://movie.mtime.com/51265/ reviews/1292600.html

愛爾蘭文化在中國的傳播及接受——以愛爾蘭文學(xué)作品、戲劇影視以及音樂為例，項目編號：201610320030Z；愛爾蘭當(dāng)代小說中的身份問題研究，項目編號：15YJC752018

大約從公元前500年開始，凱爾特人從歐洲大陸進犯并占領(lǐng)了不列顛諸島和愛爾蘭島，來到愛爾蘭的是說蓋爾語的凱爾特人。但由于愛爾蘭地處孤島，羅馬帝國征服了歐洲大部分地區(qū)后并沒有征服愛爾蘭，凱爾特人也沒有被羅馬人滅種，所以愛爾蘭是凱爾特文化保存最好的國家，愛爾蘭人也是公認的凱爾特的后裔。在凱爾特人統(tǒng)治愛爾蘭期間，先后被維京海盜、諾曼人入侵，但是他們對于愛爾蘭文化并沒有造成破壞。自12世紀開始英國對愛爾蘭進行了長達700多年的殖民統(tǒng)治，凱爾特文化遭到破壞，愛爾蘭的國家形象被英國人不斷丑化，這種丑化從一些影片中可以體現(xiàn)出來，但這顯然與歷史不吻合。1916年，愛爾蘭共和派宣布愛爾蘭共和國宣言，由此，愛爾蘭獨立運動正式拉開帷幕。獨立之后的愛爾蘭經(jīng)歷了兩次世界大戰(zhàn)，在經(jīng)濟上處于極度貧困的狀態(tài)。1973年愛爾蘭加入歐洲共同體，依靠歐洲共同體的結(jié)構(gòu)資助和愛爾蘭本身的改革，愛爾蘭的經(jīng)濟開始發(fā)展。直到“凱爾特之虎”時期，愛爾蘭經(jīng)濟迅速發(fā)展并躋身于歐洲發(fā)達國家之列，愛爾蘭也成為一個國際化的國家。

蘇婕（1995- ），女，江蘇溧陽，漢，現(xiàn)為江蘇師范大學(xué)2014級本科生，英語師范專業(yè)。