孫啟菲

解析電影《明月幾時(shí)有》中方姑的女性形象

孫啟菲

電影《明月幾時(shí)有》是香港著名導(dǎo)演許鞍華的最新力作，于2017年7月1日在中國(guó)上映，講述了小學(xué)教師方蘭和她青梅竹馬的男友李錦榮以及游擊隊(duì)長(zhǎng)劉黑仔等人在被日軍占領(lǐng)的香港頑強(qiáng)抗?fàn)幍臒嵫适?。本文旨在通過(guò)影片中的典型事例，對(duì)主人公方姑的女性形象進(jìn)行解析，得出方姑是個(gè)受過(guò)良好教育的愛(ài)國(guó)女青年、有勇有謀的新女性、勇于擔(dān)當(dāng)?shù)牡叵曼h情報(bào)員等結(jié)論，并通過(guò)分析這些形象解讀香港女性的愛(ài)國(guó)情懷和民族氣節(jié)。

《明月幾時(shí)有》；方蘭；女性形象

在光影織就的鏡像中，女性形象一直占據(jù)著非常重要的比重。電影《明月幾時(shí)有》是香港著名導(dǎo)演許鞍華的最新力作，作為香港回歸20周年獻(xiàn)禮大片，所以取材以香港故事為背景。電影根據(jù)香港抗日史上著名的“東江縱隊(duì)”真實(shí)事跡改編，講述了小學(xué)教師方蘭和她青梅竹馬的男友李錦榮以及游擊隊(duì)長(zhǎng)劉黑仔等人在被日軍占領(lǐng)的香港頑強(qiáng)抗?fàn)幍臒嵫适?。影片通過(guò)典型事例，塑造了主人公方姑的女性形象，展示了香港女性的愛(ài)國(guó)情懷和民族氣節(jié)。

一、方姑是個(gè)受過(guò)良好教育的愛(ài)國(guó)女青年

革命題材電影中的革命女性是特定歷史時(shí)期的產(chǎn)物，她們的形象已經(jīng)深深凝固在中國(guó)的電影史上。電影開(kāi)始沒(méi)多久，就是方姑和男友李錦榮的身份交代，這個(gè)時(shí)候方姑還是方蘭，兩個(gè)人都為小學(xué)老師，但是日軍侵占香港的原因?qū)е铝藢W(xué)校的關(guān)閉，所以?xún)蓚€(gè)人都失業(yè)了。老師的身份很明顯告訴我們方姑是受過(guò)良好教育的，而不僅僅是一個(gè)鄉(xiāng)野村姑，這是一個(gè)鋪墊，與此相關(guān)的還有方姑朗讀茅盾先生著名的散文詩(shī)《黃昏》，這詩(shī)在影片中共出現(xiàn)兩次，是點(diǎn)睛之筆。正是因?yàn)檫@首詩(shī)，突出了方姑的知識(shí)女青年形象，也是這首詩(shī)表現(xiàn)出了她對(duì)茅盾先生的喜愛(ài)，并讓她最終成為了那個(gè)把茅盾先生成功送走的人……

方姑的男友李錦榮決心潛伏到敵方內(nèi)部，為“東江縱隊(duì)”收集情報(bào)，臨行前跟方姑求婚，但是方姑這時(shí)看到了遠(yuǎn)處因?yàn)閼?zhàn)亂而埋葬親人的一家人，覺(jué)得家國(guó)未安，所以拒絕了李錦榮。事實(shí)上，李錦榮應(yīng)該是愛(ài)到深處情不自禁的求婚，后來(lái)他反悔的也很快，就是怕自己在龍?zhí)痘⒀ㄓ惺裁床粶y(cè)，結(jié)了婚反而耽誤了方姑。方姑的拒絕是令人意外的，國(guó)家興亡之際，她能第一時(shí)間想到家國(guó)仇恨，而不是兒女情長(zhǎng)，這就說(shuō)明方姑并不是一個(gè)頭腦簡(jiǎn)單的女性。這里還與她的表姐以及表姨形成了鮮明的對(duì)比。

方姑有任務(wù)在身，所以比較趕時(shí)間，但是沒(méi)想到表姨一定要讓她好好打扮一番，并勸她在這種年代能嫁掉就不錯(cuò)了，希望她也早點(diǎn)結(jié)婚。表姐同樣也勸她和李錦榮趕緊結(jié)婚，并且在結(jié)婚的事情上鬧了脾氣。方姑則表現(xiàn)得像是個(gè)局外人一樣，從她不多的話語(yǔ)和表情上看來(lái)，她對(duì)結(jié)婚這事是不看重的，她內(nèi)心深處真正渴望的是國(guó)家和平，所以她對(duì)別人的勸告不予置評(píng)。當(dāng)撒米的風(fēng)俗，使得一家人不愉快的時(shí)候，電影給了方姑一個(gè)長(zhǎng)鏡頭，我們可以看出她隱隱諷刺的笑。

這一切都說(shuō)明，方姑是一個(gè)受過(guò)良好教育的愛(ài)國(guó)女青年，她讀過(guò)的書(shū)讓她心中有著一腔熱血，國(guó)家不安定，她便是一片浮萍，無(wú)法心安理得的虛度人生。

二、方姑是個(gè)有勇有謀的新女性

方姑還是個(gè)有勇有謀的新女性，也正是這個(gè)特質(zhì)，讓劉黑仔決定發(fā)展她為情報(bào)員。當(dāng)她發(fā)覺(jué)來(lái)樓里找茅盾先生的人是樓下鬼鬼祟祟的人，立馬察覺(jué)到不對(duì)勁，馬上阻攔了茅盾夫人和鄒韜奮上樓，讓他們先去別的地方躲一躲。一方面，她沒(méi)有抱著事不關(guān)己高高掛起的態(tài)度，另一方面，她的反應(yīng)速度極快，這都給她的有勇有謀先做了鋪墊。后來(lái)，她又在劉黑仔的指示下，臨危受命，成功將茅盾先生等人送到了碼頭，使得這些文化名人可以安全離港。這中間還有一個(gè)電影以幽默手法處理的細(xì)節(jié)，當(dāng)劉黑仔殺了漢奸，并從樓上背出尸體時(shí)，她既沒(méi)有驚慌，也沒(méi)有意外，甚至幫助劉黑仔挪了一下漢奸卡在樓梯上的腳，這些都是成功塑造方姑有勇有謀的事例。

電影在構(gòu)建方姑的形象時(shí)，一直都在采用對(duì)比手法。日本人夜間巡邏的時(shí)候，她要看看他們?cè)诟墒裁矗稽c(diǎn)兒都不畏懼，而她的母親卻是戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢關(guān)了燈，趕忙蹲下。她的好奇和方母的害怕緊張，形成了鮮明的對(duì)比，突出了她的勇氣。她表姐的婚宴進(jìn)行到一半的時(shí)候，轟隆隆一聲，炸彈來(lái)了，好多人躲在了桌子下面，方姑卻大膽的走向窗邊，這個(gè)平常連小白兔都不敢殺要放生的女孩子，對(duì)著外面的危險(xiǎn)，卻開(kāi)心的說(shuō)了句：“反攻了！”她的大膽和開(kāi)心使得她勇謀的一面自然而突出的展示給了觀眾。當(dāng)她被別人發(fā)現(xiàn)手提箱里的宣傳資料時(shí)，也是不亂陣腳，甚至帶些小調(diào)皮，腳步也輕快了不少，她不害怕是因?yàn)樗氲玫剑瑢?duì)方會(huì)比她更加緊張，而事實(shí)也果然如此。

她的這些表現(xiàn)是她有勇有謀的一面淋漓盡致的展現(xiàn)，也是這些使得她的情報(bào)工作做得十分出色。方姑無(wú)疑是個(gè)智慧的人，但是她的勇氣在那個(gè)年代，更能表現(xiàn)出她香港新女性的特征。

三、方姑是勇于擔(dān)當(dāng)?shù)牡叵曼h情報(bào)員

電影中將方姑對(duì)茅盾先生的喜愛(ài)表現(xiàn)的十分明顯，尤其是那首《黃昏》詩(shī)，電影中兩次朗讀了同一段。實(shí)際上，這是一個(gè)伏筆，黃昏在這里寓意的不再是頹敗、消沉和淪落等思想，它意味著激昂、奮斗和前進(jìn)的理想，是對(duì)中華民族全民抗戰(zhàn)并最終取得勝利的暗示。而方姑對(duì)這首詩(shī)的喜愛(ài)就表明了她的勇于擔(dān)當(dāng)，她以國(guó)家興亡為自己的責(zé)任，這也是后來(lái)為什么她明明知道會(huì)讓母親擔(dān)心，卻依舊毅然決然加入地下黨的原因。

電影中，有兩個(gè)情節(jié)是對(duì)方姑勇于擔(dān)當(dāng)?shù)闹苯用枋?。第一個(gè)情節(jié)就是她要離開(kāi)方母的時(shí)候，方母不停地問(wèn)她，試圖讓她心軟，極力挽留她，其實(shí)方姑內(nèi)心是糾結(jié)的，畢竟她的離開(kāi)意味著母親要一個(gè)人生活。但是，在民族大義面前，她只能狠下心腸，選擇光明的事業(yè)。她的那句“勝利后再見(jiàn)”也夾雜著無(wú)奈，夾雜著恐懼，沒(méi)有人可以保證勝利后還能再見(jiàn)。最后，她拿著那把雨傘走了……

第二個(gè)情節(jié)就是她最后放棄營(yíng)救母親時(shí)的大義凜然。在對(duì)敵我雙方力量衡量后，她知道營(yíng)救母親的可能性太小了，為了不讓游擊隊(duì)全軍覆沒(méi)，她哽咽著做出了不營(yíng)救的選擇，走了幾步后抱頭痛哭。這里的放棄和前面對(duì)兒女情長(zhǎng)的放棄是完全不一樣的，這里更能凸顯出方姑的擔(dān)當(dāng)。她把民族大義看得更重要，而不是讓自己母親的生命高于一切。這里，我們也可以看出，許鞍華導(dǎo)演真的是每一部影片都要賦予其中的角色一個(gè)獨(dú)立的結(jié)局和命運(yùn)。

方姑的內(nèi)心承受的不僅僅是母親死亡帶來(lái)的悲痛，更是對(duì)自己的無(wú)能為力的恨，她后悔當(dāng)初讓母親知道這些，她自己選擇的路，終究還是連累了母親，可她的擔(dān)當(dāng)又讓她坦然接受了這一切，她只是無(wú)比期盼著最后的勝利。

四、總結(jié)

通過(guò)幾個(gè)典型事例的形象分析，我們可以看出方姑的有勇有謀、勇于擔(dān)當(dāng)，無(wú)論是什么身份，都不妨礙她的滿腔抱負(fù)。國(guó)家危難面前，她可以放下感情，可以不畏死亡，貢獻(xiàn)自己的力量，甚至是生命，她把國(guó)家興亡放在第一位，始終做到了以大局為重。從這些事例中，我們看到了方姑的愛(ài)國(guó)情懷和民族氣節(jié)。

[1]夏瑋璐.新時(shí)期以來(lái)中國(guó)電影中女性形象研究[D].西南大學(xué)，2013.

[2]贠瑋. 女權(quán)主義視角下中國(guó)革命題材電影女性形象研究[D].陜西科技大學(xué)，2015.

[3]馬靈君.許鞍華電影中的女性形象[D].陜西師范大學(xué)，2012.

孫啟菲，江蘇南京， 美國(guó)紐約布法羅大學(xué)比較文學(xué)碩士，研究方向：中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)、電影研究等。