張雅潔 （山西師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院 041000）

論印象主義的靈魂
——光與色

張雅潔 （山西師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院 041000）

印象主義是19世紀興起的一股繪畫新風(fēng)尚，它一反古典主義的因襲守舊，力求創(chuàng)造全新的繪畫方式，將外光和色彩的表現(xiàn)發(fā)揮向極致，為繪畫領(lǐng)域開辟了更有意義的新道路。本文主要以印象派代表畫家莫奈的作品為例來更加深入的了解和分析光與色在畫面中的表現(xiàn)。

印象派；光與色

一、印象主義的由來

印象主義-這個名詞給我的第一感覺就是朦朧而又賦予美感，在吳冠中的書中有句話是這樣寫的：“遠看西洋畫，近看鬼打架”我覺得這就是對印象派作品的一個評價。而這個名字的由來還真是有一個小故事：在19世紀末期，一批不為傳統(tǒng)所囿的青年畫家創(chuàng)立了印象派的第一次畫展，來向官方的沙龍?zhí)魬?zhàn)。在進行展覽時，莫奈的一副畫作被一位記者通過文章來挖苦諷刺，文章的名字為“印象主義者展覽會”并借古典畫家之口，對這些作品大力抨擊。《日出?印象》由此得名。印象派也由此而得名。然而這些激進的年輕人覺得這恰好符合他們的風(fēng)格，所以欣然接受了這個稱謂——“印象派”。

在藝術(shù)發(fā)展的道路上，各種流派的興起與衰落都是有其必然的道理，印象派也不例外。那么印象派的產(chǎn)生是有多方面原因的：其一，早在印象派之前已經(jīng)有一些大師注意到對光與色的描繪，所以一部分原因是受到了前人的啟蒙與感染，比如巴比松畫派的時候就已經(jīng)開始了外出寫生等。其二是受到當(dāng)時光學(xué)原理的影響與啟發(fā)。其三就是19世紀照相技術(shù)的產(chǎn)生，使得畫家們都在思考繪畫的意義何在，傳統(tǒng)繪畫的地位遭受挑戰(zhàn)。這些都是促使印象派產(chǎn)生的因素。

二、印象主義的發(fā)展

從流派方面來講，印象派一改以前的傳統(tǒng)繪畫思維和方式，題材的選擇更為自由，以外光為主。并且主張走向郊外，走出房屋，直接描繪現(xiàn)實中的，森林里的，美麗的大自然。自然光源和現(xiàn)實色彩成為畫面的重點，強調(diào)的是一種瞬間的、總體的、直接的印象，就算破壞到物體造型也不足惜。最后就是運用了科學(xué)的光色原理，否定物體原本顏色，排除黑色的使用，更加注重和強調(diào)光源色與環(huán)境色。用色彩的對比取代明暗。從畫家方面來講，印象派畫家個性十分鮮明，個人特色永遠是作品的靈魂，非常講究實際，但他們沒有明確的共同遵守的具體原則，其中最明顯的原則是：致力于非常客觀的表現(xiàn)出視覺現(xiàn)實的瞬間，表現(xiàn)更為單純的光與色的關(guān)系，所以光與色就是印象派畫家的藝術(shù)利刃。

印象派有三個特點：

第一，表現(xiàn)瞬間真實。

從畫派整體和畫家個人而言，表現(xiàn)瞬間真實都是他們所極力追求的。畫家在作畫過程中選擇生活一角，來快速的充滿激情的運用大筆觸作畫，不去在乎那些細節(jié)，更加在乎的是一個大體感覺，一種瞬間印象。

第二，以光和色彩為表現(xiàn)媒介。

印象主義者在繪畫歷史的長河中起到了至關(guān)重要的作用，他們打破傳統(tǒng)繪畫方式，受當(dāng)時科學(xué)的影響將光源和色彩在畫面中的地位提升到了極致。充分的追求光源色與環(huán)境色，盡自己所能捕捉大自然認真的美。文藝復(fù)興以來，素描一直是繪畫中不可替代的中心。大師們作畫更為注重的是素描結(jié)構(gòu)，而不是光源和色彩。印象派的出現(xiàn)無疑是一場變革，他們將色彩作為繪畫的重點， 而一切的顏色又都是以光源色和環(huán)境色出發(fā)，表現(xiàn)真正的、現(xiàn)實中的光。前人大多是在室外收集繪畫材料然后在畫室里再進行創(chuàng)作加工，而印象派畫家經(jīng)常是走出畫室，直接在戶外進行寫生。 并且，他們認為所有物體都是處在太陽光下的，所以每一個物體的顏色都不可能完全孤立的存在，正因為如此在他們的畫面里還有一種重要的色彩—環(huán)境色。正是光源色與環(huán)境色，將印象派的畫圈變成了一個統(tǒng)一于色彩中的整體。

第三，突出繪畫的視覺性。

印象派喜歡表現(xiàn)親眼看到的事物，更加注重事物的直接的視覺表象，不過多去探尋深度的意義。

三、從莫奈的作品中分析光與色

印象派的大師有很多，其中代表人物有馬奈、莫奈、雷諾阿、德加等，他們對該派的發(fā)展都做出了巨大貢獻，但正如很多大師認為的那樣，我也認為莫奈算的上是印象派真正的創(chuàng)始人。他對印象派的貢獻可以說比任何人都多，這是肯定的。莫奈對于描繪瞬間現(xiàn)實，表現(xiàn)光與色都達到了如火純青的地步。他將印象派的特點發(fā)揮到頂點，對光和色的重視程度也達到一個新高度。犧牲物體嚴格的造型，用光色來區(qū)分畫面形體，陰面暗部多用紫色一類，亮部多用暖色，色彩極為豐富真實。正是這樣使得畫面給人一種全新的、活波的氛圍。這是繪畫藝術(shù)的一大突破。

《日出?印象》在當(dāng)時是很受爭議的一幅作品，但也是使得莫奈留名千古的最重要的一幅之一，該作品是莫奈在勒阿弗爾港的一個清晨所創(chuàng)作的一副風(fēng)景畫。畫面看似簡單粗糙，卻富有無窮的生命活力。天空被各種物體的環(huán)境色渲染上了一抹微紅，水中一深一淺的筆觸真實的表現(xiàn)了清晨的水面。由遠及近，由模糊到清晰的三只小船兒更是給畫面增添了趣味。這幅作品真實的表現(xiàn)了稍縱即逝的自然瞬間，也是極力追求光與色的必然結(jié)果。

《撐洋傘的女人》一畫中表現(xiàn)了一個美麗的女人在逆光下?lián)沃鴤?，畫面的色調(diào)明快清麗，輕松愉快，尤其值得一提的是女人的臉部因處于背光所以以大筆觸概括，甚至沒有表現(xiàn)出腳的形體，仿佛飄在草地上一樣，不像傳統(tǒng)繪畫那樣特別注重立體和細節(jié)的刻畫，這些正是因為莫奈追求光和色在畫面中的表現(xiàn)，運用光源和色彩來表現(xiàn)人物的明暗和畫面的效果，描繪瞬間的真實印象，而不惜破壞了人物的造型，這是藝術(shù)的突破，更是藝術(shù)的進步。

從莫奈的這兩幅作品都可以看出莫奈的創(chuàng)作目的主要是探索表現(xiàn)大自然的方法，記錄下瞬間的感覺印象和他所看到的充滿生命力和運動的東西。他不再注重形體造型，而是用平面的色彩來表現(xiàn)描繪對象。在很長一段時間里都致力于研究光色與空氣的表現(xiàn)效果；經(jīng)常在同一地點不同時間和不同光線下對同一景物進行多次描繪。追求瞬間印象，犧牲形體的永恒。大自然的光與色瞬息萬變，為了追求真實，莫奈很注重時間，并且他也很注重在畫面中跳躍著的筆觸，是它使得光與色在畫面更好的表現(xiàn)，因為不同的筆觸可以表現(xiàn)出完全各異的質(zhì)感。所以莫奈很好的利用了筆觸的效果來更加充分的表現(xiàn)光色和瞬間的印象。

四、結(jié)語

光與色就是印象派的靈魂，從藝術(shù)構(gòu)圖、造型、色彩等反面印象派的方式都與古典主義大相徑庭。就連選材和繪畫場地上也有不同。他們重實踐，重寫實，并且不拘泥與室內(nèi)，走向自然，描繪外光和色彩，由于追求光與色，所以在取材方面多選取生活中的場景角落或人物等。他們非常注重時間觀念，尤其是莫奈，一副畫作一定是在每天的同一時間段來進行繪制。打破了寫生與創(chuàng)作的界限。如左拉所說“繪畫所給予人的是感覺，而不是思想”印象派就是更加注重繪畫創(chuàng)作中的感受。.印象派的這種新穎是在當(dāng)時前所未有的，對后期的美術(shù)發(fā)展是至關(guān)重要的一部分，是繪畫史上里程碑性的標志。

[1]楊雪琪.談?wù)撚∠罄L畫[M].北京:人民出版社，1969.

[2](美) 約翰?雷華德.印象派繪畫史[M].平野,殷鑒,2002.

[3](美)魯?shù)婪?阿恩海姆.藝術(shù)與視知覺滕守堯，朱疆源譯．四川人民出版社，1998．

張雅潔，女，1994年05月出生，漢族，山西臨汾人，單位：山西師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，職務(wù)：2016級在校研究生，研究方向：油畫。