翁鵬　壽葉永　馮夢森

摘 要 久石讓在電影樂曲的制作上有著獨特的風(fēng)格，可以使自己的電影有著非同一般的感覺，但是又不是完全依賴于電影，經(jīng)久不衰。電影和其他藝術(shù)形式有著一定的區(qū)別，作為電影評價的標準，我們應(yīng)該根據(jù)多方面的要素來進行點評，而且看這些要素之間是否完美的契合。他在電影的樂曲方面的選擇，基于電影所表達的感情，因而其樂曲也能為人們所稱贊，影視節(jié)目也因此得到了升華，他的音樂作品因為這點而成為其成功的重要因素，兩個要素之間的相互配合使得電影水平的不斷提高。

關(guān)鍵詞 久石讓 電影 音樂

中圖分類號：J617.6 文獻標識碼：A

1人物塑造

在《天空之城》這部影片中，久石讓在音調(diào)的選擇應(yīng)用了敲擊樂器的方法，伴隨著高速的管弦樂曲，便使節(jié)奏更加緊張而又不乏輕快，其與劇情的貼合也十分準確，有效地幫助影片描繪出栩栩如生的海盜形象。其電影曲目《carrying you》是該電影的主題曲，不但在普拉達城被破壞的期間展現(xiàn)了悲傷的情懷，當(dāng)女主角希達從空中降落時，聽著悅耳的樂曲，歌詞十分動人，從側(cè)面表現(xiàn)了女主角的悲慘命運。

2營造氛圍

在凸顯動畫主人公特性的同時，他的配音還恰如其分地融入到電影場景中，不僅對當(dāng)時的場景有著極佳的渲染效果，而且推動著故事情節(jié)向前滾動。久石讓對電影樂曲的把握，不但實現(xiàn)了氛圍的襯托，而且也可以作為單獨的曲目來呈現(xiàn)給聽眾，其樂曲的頻率使人有身臨其境之感。比如《幽靈公主》的主題音樂《The Legend of Ashitaka Theme》在影片中出現(xiàn)多次。交響樂的編制之大到了空前的程度。曲子分為四個部分。第一部分由低音部弦樂組的大提琴和低音提琴做引子，一個低沉的五度和弦拉開史詩般的音樂序幕。隨后木管組單簧管、銅管組法國號加弦樂組奏起音樂主題，之后便是變換配器不斷的重復(fù)。在音樂進入最頂點的時候，除了主題的深刻推入之外，弦樂組的強力支撐使音樂厚重、大氣，具有宏大的寬約感。

主題的重復(fù)會加深聽者的印象。弦樂組奏出主題時，同時在木管組和銅管組切分進行，讓音樂層次感突出。僅在弦樂組的重復(fù)中，就在大提琴和低音提琴的和聲進行的節(jié)奏上不斷的進行變化。讓低音部分聽起來不再單調(diào)，動感十足，韻律豐韻，整體音樂飽滿通透。

在1998年，久石讓和捷克愛樂樂團一起錄制了《幽靈公主》的原聲大碟，并有極負盛譽的克萊門斯（Mario Klemens）擔(dān)任指揮，久石讓親自擔(dān)任鋼琴演奏。久石讓說：“在錄制《幽靈公主》的原聲時，并沒有特別明顯是用傳統(tǒng)樂器，而是是用三度和聲演奏，再加入日式雙簧管吹奏上行音，以及南美洲的昆那笛吹奏下行音。采取這種方法，即使音樂基調(diào)是交響樂，也能嘗試創(chuàng)作出毫無西洋味道、具有獨特音色的音樂。”

3調(diào)控影片節(jié)奏

電影的進展能夠經(jīng)由許多方法來進行調(diào)控，在這種方面，樂曲也是一種很高效的方法，久石讓在電影的樂曲上有效的控制實現(xiàn)了對于電影劇情的把握。拿帶有神秘色彩的電影《千與千尋》舉例，久石讓對電影的配樂完美地切合了電影奇幻跳躍的虛擬世界背景，他那歡快而又鮮明的樂曲讓處在虛構(gòu)世界中的人物也顯得生動起來，讓故事情節(jié)在保持跳躍性的同時也把握住了故事的節(jié)奏感，使得電影更加出彩。又比如《入殆師》中的配樂，由于主人公是一名大提琴演奏者，久石讓也就以大提琴作為了主奏樂器。他通過弦樂五重奏來演奏了這部電影的主題旋律。作為電影背景音樂時，久石讓的作品仿佛與影片內(nèi)容是平行的，實際上他卻用音符帶動著電影情節(jié)深入的節(jié)奏，來加深了電影情節(jié)帶給觀眾的體會，深入刻畫主人公的內(nèi)心世界。

4永恒的愛與未來

簡單凄婉，非常容易帶動看客最深處的感情是久石讓的音樂的特點，從簡單凄婉的音調(diào)中可以清楚地了解到電影中表達的唯一主題一愛，他的音樂影片以悲傷的情調(diào)傳遞愛和希望，給予影片持續(xù)不變的傳播力。久石讓在《千與千尋》中憑借非常簡單的鋼琴曲，片中音樂《reprise》是一曲具有簡約化特點的鋼琴音響，它在簡約化的旋律里彰顯了內(nèi)心最深處的情感，是一部有著典型的久石讓標簽的音樂作品，在飽含著希望和愛的節(jié)奏里，表達了影片中對生命意義的探索和追求，音樂也體現(xiàn)了影片的整體氛圍，以凄婉的音調(diào)大力地體現(xiàn)了主要想法—愛和光明。而在《天空之城》的培養(yǎng)《Carring you》中，盡管婉轉(zhuǎn)的樂曲表達著對普拉達城文明毀滅的悲傷之情，但這悲傷卻也蘊含著希望，包含對主人公所代表的希望的執(zhí)著。

電影不僅僅是一次視覺盛宴，同樣是音樂藝術(shù)的呈現(xiàn)。久石讓的音樂作品十分切合這種視聽效果結(jié)合的藝術(shù)表現(xiàn)，在電影的劇情發(fā)展和主人公形象種種方面，都非常完美。久石讓的電影音樂作品與簡單的純背景音樂作品是不同的，帶著久石讓個人鮮明的特點，綜合了眾多元素，并且簡單明快，是更加能夠抵達人們心間并且非常富有渲染力的音樂，總的來說，久石讓的音樂讓影片的范圍能夠進行適當(dāng)?shù)耐卣?，影片這個媒介讓音樂與光影完成了極其圓滿的融合，使影片散發(fā)出完美的藝術(shù)渲染力和無盡的吸引力。

極簡主義由于結(jié)構(gòu)的特點，重復(fù)的主題變奏這種形式，如果不是處理的特別到位，很難做到不讓人覺得乏味，“但是，在久石讓的音樂中，足以感覺到這種主題的重復(fù)帶給人一次又一次的感動而安慰，這也是久石讓為什么會成為音樂大師的原因吧?！?/p>

5小結(jié)

久石讓的音樂感動著每一個人，對于作曲家本身來說，作曲是件快樂和愉悅的事情。久石讓對于音樂的執(zhí)著和熱愛是我們有目共睹的，作為一名電影配樂大師，他從早先為動畫電影的配樂中逐漸歷練成長，開始從不同程度用樂曲來把握畫面節(jié)奏和氣氛，“進入電影音樂后，久石讓如魚得水，這種極簡主義的風(fēng)格音樂配合唯美動人的畫面感覺讓有著久石讓音樂的電影美的令人陶醉”。

參考文獻

[1] 久石讓.感動，如此創(chuàng)造[J].中信出版社，2012.