⊙李姝嫻［太原師范學(xué)院文學(xué)院， 山西 晉中 030619］

——王熙鳳形象論析

⊙李姝嫻［太原師范學(xué)院文學(xué)院， 山西 晉中 030619］

王熙鳳，《紅樓夢(mèng)》中一個(gè)舉足輕重的人物，是曹雪芹用濃墨重彩刻畫(huà)出的一個(gè)“脂粉英雄”形象。她在金陵十二釵正冊(cè)中地位特殊，是賈府的實(shí)際當(dāng)權(quán)者；她不具有中國(guó)傳統(tǒng)女性賢淑、溫順的美德；她精明強(qiáng)悍善理家，有決斷力，卻為人刁鉆圓滑、狡詐陰險(xiǎn)，明是一把火，暗是一把刀；她是一個(gè)“末世之才”，不僅代表了一類(lèi)人，而且代表了封建社會(huì)的一個(gè)階層。王熙鳳這一形象成為賈府上上下下錯(cuò)綜復(fù)雜人物關(guān)系的一個(gè)聚焦點(diǎn)，也是曹雪芹完成《紅樓夢(mèng)》宏大結(jié)構(gòu)的一個(gè)基點(diǎn)。

曹雪芹 《紅樓夢(mèng)》 王熙鳳 形象論析

《紅樓夢(mèng)》是中國(guó)古典小說(shuō)史上永遠(yuǎn)屹立于寶塔尖上的不朽經(jīng)典，不僅因?yàn)樗鼘⒁粋€(gè)盤(pán)根錯(cuò)節(jié)的宏大結(jié)構(gòu)駕馭得天衣無(wú)縫，最值得人仰望的是它在以男權(quán)統(tǒng)治為核心的封建社會(huì)中，第一次為女子立正傳，這是一個(gè)令人驚嘆的創(chuàng)舉?！都t樓夢(mèng)》以金陵十二釵冊(cè)頁(yè)中的女子為描寫(xiě)主體，對(duì)“紅樓諸芳”惟妙惟肖的刻畫(huà)代表了其藝術(shù)手法上的最高成就，曹雪芹擅于寫(xiě)人，他以旁觀者的視角讓小說(shuō)中的人物說(shuō)自己應(yīng)該說(shuō)的話，做自己應(yīng)該做的事。他對(duì)人并不以絕對(duì)的好壞善惡來(lái)評(píng)判，一個(gè)人物有很多面，看似矛盾的面之間仔細(xì)揣摩又并不相左，但每個(gè)人物在多面之下又與總體的那個(gè)性格特點(diǎn)相融合，人物鮮活豐滿，真實(shí)生動(dòng)。

在這眾多的紅樓女兒中，有一位女子極為特殊，她雖是豪門(mén)貴族出身的小姐，卻缺少大家閨秀能詩(shī)擅文的修養(yǎng)和嫻靜典雅的氣質(zhì)；她雖身處賈府權(quán)力與地位的中心，卻依然機(jī)關(guān)算盡，不擇手段地謀錢(qián)、謀權(quán)，她就是金陵十二釵正冊(cè)中排行第九的王熙鳳。曹雪芹對(duì)這一形象的塑造是賦有深意的，她不僅在小說(shuō)整體架構(gòu)上起到打通復(fù)雜人物關(guān)系網(wǎng)的作用，而且就形象本身的特點(diǎn)而言，他將人性中所有尖銳對(duì)立的因素融匯進(jìn)了這個(gè)生命里，而且毫不牽強(qiáng)，隨時(shí)呈現(xiàn)。

一、精明強(qiáng)干，八面玲瓏

王熙鳳在賈府中是一個(gè)“女霸王”式的人物，她出身于“賈史王薛”四大家族的王家，是賈寶玉的母親王夫人的內(nèi)侄女，賈赦之子賈璉之妻，在賈府中由于她的乖巧機(jī)靈，善于逢迎，深得賈母寵愛(ài)，因而成為賈府的實(shí)際統(tǒng)治者。她主持榮國(guó)府，每月小姐、丫鬟、婆子們的月銀都由她發(fā)放，賈府上下大大小小的事也都要聽(tīng)從這位璉二奶奶的吩咐。在封建社會(huì)中，王熙鳳以一女子之身將賈府上下主仆幾百人的繁雜事務(wù)打理得井井有條，可謂“女中豪杰”。

王熙鳳的精明強(qiáng)干主要體現(xiàn)在善理家上，最典型的事例應(yīng)是《紅樓夢(mèng)》第十三回“秦可卿死封龍禁尉 王熙鳳協(xié)理寧國(guó)府”。講的是秦可卿病逝，寧國(guó)府為秦可卿舉行了奢華無(wú)比的葬禮，因賈珍本身有病，只在外招呼前來(lái)吊喪的達(dá)官顯貴，本已應(yīng)接不暇，偏偏在這時(shí)妻子尤氏又病倒了，不能料理內(nèi)務(wù)，這就使來(lái)吊喪的人無(wú)人接待，寧國(guó)府府內(nèi)事務(wù)已陷入癱瘓，賈珍面對(duì)這種實(shí)在無(wú)法應(yīng)付的局面，聽(tīng)取寶玉的建議，極其謙卑地到榮國(guó)府請(qǐng)王熙鳳協(xié)理寧國(guó)府一個(gè)月。賈珍對(duì)王熙鳳的才能還是有所了解的，他說(shuō)“從小大妹妹頑笑著就有殺伐決斷，如今出了閣，又在那府里辦事，越發(fā)歷練老成了。我想了這幾日，除了大妹妹再無(wú)人了。”賈珍的話的確不錯(cuò)，王熙鳳的精明強(qiáng)干在這一事件中得到了最好的展現(xiàn)，她在答應(yīng)下此事后，就來(lái)到一所抱廈內(nèi)坐下，將寧國(guó)府的事務(wù)理出了一個(gè)頭緒，列出了造成府內(nèi)混亂無(wú)章的五條潛規(guī)則，遂決定先從這五個(gè)方面下手，在寧國(guó)府定下有規(guī)有矩的辦事條例，徹底改變奴仆以往懶散、投機(jī)取巧的做事習(xí)慣，如有人違規(guī)將會(huì)受到嚴(yán)厲責(zé)罰。王熙鳳用她的鐵腕使一盤(pán)散沙的寧國(guó)府步入正軌，奴仆、婆子們雖對(duì)她懷恨在心，卻無(wú)不言聽(tīng)計(jì)從。在秦可卿大喪期間，王熙鳳協(xié)理寧國(guó)府不但沒(méi)被人恥笑，反而因?yàn)槭虑檗k得圓滿得體，得到了很多贊譽(yù)。

這一情節(jié)是鳳姐出場(chǎng)后干的第一件大事，也是最能體現(xiàn)王熙鳳有決斷力、善理家的經(jīng)典片段之一。鳳姐頭腦清晰，反應(yīng)機(jī)敏，口才超群，記憶力驚人，說(shuō)話有邏輯性。曹雪芹在書(shū)中第十三、十四兩回對(duì)她的描寫(xiě)，筆墨酣暢，足傳其人。脂批曰：“寫(xiě)鳳姐之珍貴。寫(xiě)鳳姐之英氣。寫(xiě)鳳姐之聲勢(shì)。寫(xiě)鳳姐之心機(jī)。寫(xiě)鳳姐之?huà)纱??！薄皩?xiě)秦死之盛，賈珍之奢，實(shí)是卻寫(xiě)得一個(gè)鳳姐?！绷硗?，在第十三回的末尾有兩句總評(píng)的詩(shī)“金紫萬(wàn)千誰(shuí)治國(guó)，裙釵一二可齊家”。雖指的是鳳姐，可又不限于鳳姐，寫(xiě)裙釵勝于金紫，就是說(shuō)女子勝于男子，符合本書(shū)開(kāi)首總評(píng)：“一一細(xì)考較去，覺(jué)其行止見(jiàn)識(shí)皆出我之上，我堂堂須眉，誠(chéng)不若彼裙釵?！睍?shū)中多次以鳳姐比男人，以男人為標(biāo)準(zhǔn)，總感覺(jué)是在尊男，實(shí)際上是在尊女；名為尊女，又實(shí)際是在貶男。如果舉一個(gè)謙恭、賢良的女子來(lái)尊敬、褒揚(yáng)，在那個(gè)時(shí)代謂之尊女是可以說(shuō)通的。而作者偏偏舉了一個(gè)缺點(diǎn)很多，并且做了許多罪惡之事的鳳姐為例，她怎么能夠格被人尊呢？而作者竟然尊她，這難道不是在痛貶“萬(wàn)千金紫”，表現(xiàn)曹雪芹對(duì)男權(quán)社會(huì)的極度失望嗎？

關(guān)于王熙鳳的八面玲瓏書(shū)中有多處體現(xiàn)，例如第三回“林黛玉進(jìn)賈府”這一情節(jié)，王熙鳳見(jiàn)黛玉時(shí)的言語(yǔ)行為就很充分地說(shuō)明了這一點(diǎn)?！斑@熙鳳攜著黛玉的手，上下細(xì)細(xì)打量了一回，仍送至賈母身邊坐下，因笑道‘天下真有這樣標(biāo)致的人物，我今才算見(jiàn)了！況且這通身的氣派，竟不像老祖宗的外孫女兒，竟是個(gè)嫡親的孫女，怨不得老祖宗天天口頭心頭一時(shí)不忘。只可憐我這妹妹這樣命苦，怎么姑媽偏就去世了！’說(shuō)著便用帕拭淚……這熙鳳聽(tīng)了忙轉(zhuǎn)悲為喜道：‘正是呢！我一見(jiàn)了妹妹，一心都在她身上了，又是喜歡，又是傷心，竟忘記了老祖宗。該打，該打。’”王熙鳳由笑到哭，再由哭到喜這極富情感變化的一席話，表現(xiàn)了她的精明狡黠、阿諛?lè)畛泻桶嗣媪岘?。短短幾句話，既恭維了黛玉，又不得罪迎、探、惜姊妹，實(shí)際上是暗里投合賈母的心意，這真可謂“一石三鳥(niǎo)”。

二、刁蠻潑辣，狡詐狠毒，對(duì)金錢(qián)、權(quán)力的追求不擇手段

曹雪芹并不“包庇”他筆下的任何人物，書(shū)中寫(xiě)了鳳姐的諸多劣跡，第二十九回“清虛觀打醮”鳳姐對(duì)小道士開(kāi)口就罵、抬手便打的舉止，哪里像一個(gè)貴夫人！“毒設(shè)相思局”、借刀殺人，害死尤二姐，鳳姐的有心計(jì)、狡黠、狠毒等性格陰暗面體現(xiàn)在一次次事件中，令人觸目驚心。第十五回、十六回“王熙鳳弄權(quán)鐵檻寺”的張金哥案和六十八、六十九回的都察院案，都是鳳姐一手操縱的，這兩個(gè)案子都出了人命。她還用公款放高利貸，為日后自己和家族的敗落不斷積累負(fù)能量。王熙鳳在對(duì)金錢(qián)和權(quán)力的追逐中，人性逐漸異化，寶珠的光彩不斷失落。

三、從王熙鳳判詞和《聰明累》曲看“鳳辣子”這一形象的啟示

判詞和紅樓十二曲是曹雪芹精心設(shè)計(jì)的人物命運(yùn)圖譜，金陵十二釵正冊(cè)所有薄命女子在全書(shū)中的命運(yùn)走向都是圍繞判詞和曲子展開(kāi)并一一照應(yīng)的。第五回，金陵十二釵簿冊(cè)中王熙鳳的判詞是“凡鳥(niǎo)偏從末世來(lái)，都知愛(ài)慕此生才。一從二令三人木，哭向金陵事更哀?！薄胺缠B(niǎo)”合起來(lái)是“鳳”字，點(diǎn)出了王熙鳳的名字。“偏從末世來(lái)”，曹雪芹謂王熙鳳是“末世之才”，她有才干，卻偏偏身處末世，這樣的社會(huì)不僅沒(méi)能讓女性施展才能，反而腐蝕并最終吞噬了這位“脂粉堆里的英雄”。第二句“都知愛(ài)慕此生才”，一、二兩句表明曹雪芹希望我們對(duì)她罪過(guò)的一面有所體諒。第三句“一從二令三人木”，歷來(lái)說(shuō)法不一，本文認(rèn)為它概括王熙鳳和賈璉雙方關(guān)系的三個(gè)階段：第一階段，賈璉是順從她的，她氣勢(shì)逼人，總占上風(fēng)，賈璉往往不得不忍氣吞聲；第二階段，賈璉雖然還沒(méi)有徹底地休掉鳳姐，但對(duì)她已著實(shí)不客氣，吆三喝四，她只有聽(tīng)從命令勉強(qiáng)支撐的份兒，從脂硯齋批語(yǔ)中可知八十回后有“王熙鳳知命強(qiáng)英雄”的情節(jié)；第三階段，“人木”就是暗示王熙鳳徹底地被賈璉休掉了。最后一句“哭向金陵事更哀”與第三句是連著的，是說(shuō)王熙鳳經(jīng)過(guò)了一系列極大的打擊，落得境遇悲慘，哭返金陵娘家。關(guān)于王熙鳳的曲子叫作《聰明累》，曲名有聰明反被聰明誤的意思，整首曲子是寫(xiě)王熙鳳的悲慘結(jié)局和賈府一敗涂地的情景。王熙鳳的一生極盡權(quán)術(shù)機(jī)變、殘忍陰毒之能事，這一切只不過(guò)為她自己的最后垮臺(tái)準(zhǔn)備了條件。

“鳳辣子”這一形象給人諸多啟示：她的慘痛結(jié)局是自食惡果，并不是人世禍福難定。她有如此的作為，終以悲慘的命運(yùn)收尾，既讓人惋惜，也讓人覺(jué)得在情理之中。鳳姐的悲劇，一方面是因有失仁厚，她的聰明才智、金錢(qián)和權(quán)勢(shì)終沒(méi)拯救到她的心靈，反而成了致命的因素所在；另一方面在于那樣的制度、那樣的家族?？偟膩?lái)說(shuō)，王熙鳳其功不可沒(méi)，其罪亦難恕，其心更可憫，其情堪可憐。

王熙鳳是《紅樓夢(mèng)》中諸多“異樣女子”中的一個(gè)杰出人物，而且她還處于許多男性和“不異樣女子”的人際關(guān)系連接點(diǎn)上，在賈府中扮演著重要角色。她是一個(gè)讓人既恨又愛(ài)的形象，也是一個(gè)個(gè)性異常豐滿的形象，外表的美麗活潑與內(nèi)心的干練兇狠形成強(qiáng)烈的對(duì)比。我們喜歡鳳姐那份拒絕打磨、粗糙直接的強(qiáng)悍，更喜歡鳳姐在粗糙之下又有著美麗剔透形象的矛盾錯(cuò)愕。她仗勢(shì)欺人，同時(shí)也忍受著放浪丈夫賈璉的欺負(fù)；她絕不服輸，卻最終難以逃脫“一從二令三人木”的命運(yùn)。曹雪芹將她比作人中之鳳的原因是她有一些非常突出的品格，曹雪芹甚至還賦予她一些超前意識(shí)，這種意識(shí)直到現(xiàn)在依然不失其先進(jìn)的光彩。王熙鳳雖不是一個(gè)表里如一的好女人形象，但她的膽量、見(jiàn)識(shí)、魄力和才干，足以勝過(guò)萬(wàn)千男子，她是曹雪芹傾注真心、真情而塑造出的“真的人物”的典型。

①③④ 〔清〕曹雪芹、高鶚：《紅樓夢(mèng)》（上），人民文學(xué)出版社1996年版，第177頁(yè)，第1頁(yè)，第40—41頁(yè)。

② 〔清〕曹雪芹：《脂硯齋批評(píng)本紅樓夢(mèng)》，岳麓書(shū)社2006年版，第129頁(yè)。

作 者：李姝嫻，太原師范學(xué)院文學(xué)院中國(guó)古代文學(xué)專(zhuān)業(yè)在讀碩士研究生，研究方向：唐宋文學(xué)。

編 輯：李珂 E-mail：mzxslk@163.com