陳 睿

(太原科技大學(xué)外國(guó)語學(xué)院，山西 太原 030024)

【語言與文化】

威廉·莎士比亞《仲夏夜之夢(mèng)》的語言風(fēng)格

陳 睿

(太原科技大學(xué)外國(guó)語學(xué)院，山西 太原 030024)

《仲夏夜之夢(mèng)》是英國(guó)劇作家威廉·莎士比亞的著名作品之一。受時(shí)代因素和語言文化的影響，這部作品具有十分獨(dú)特的語言風(fēng)格，比如雙關(guān)、反諷、幽默等，使這部作品獨(dú)具莎翁特色。本文將從兩方面影響因素入手，具體分析《仲夏夜之夢(mèng)》的語言風(fēng)格，以期為讀者從語言風(fēng)格角度更好地理解這部作品提供幫助。

《仲夏夜之夢(mèng)》；語言風(fēng)格；雙關(guān)；反諷；幽默

《仲夏夜之夢(mèng)》是英國(guó)劇作家莎士比亞創(chuàng)作的一部富有浪漫色彩的喜劇，其語言風(fēng)格十分獨(dú)特。對(duì)這部作品的語言風(fēng)格進(jìn)行分析，有利于讀者更清晰地了解這部作品，更好地揣摩整部劇的思想，同時(shí)更深刻地感受莎士比亞這位偉大的劇作家的寫作功底。

一、影響《仲夏夜之夢(mèng)》語言風(fēng)格的因素

《仲夏夜之夢(mèng)》之所以具有十分獨(dú)特的語言風(fēng)格，除去作家本人的原因，還受時(shí)代因素和英語語言文化的影響。下面將就這兩方面影響因素展開研究分析。

(一)時(shí)代因素對(duì)該劇語言風(fēng)格的影響分析

《仲夏夜之夢(mèng)》一劇在十六世紀(jì)末期問世，彼時(shí)為伊麗莎白一世執(zhí)政。此時(shí)英國(guó)社會(huì)政局較為穩(wěn)定，王權(quán)得到極大地鞏固，英國(guó)資產(chǎn)階級(jí)的地位也不斷提升。同時(shí)，在這一時(shí)期的英國(guó)，文藝復(fù)興的大潮席卷而來，古典人文主義思潮也隨之繁盛起來。在考古界的努力之下，大批形成于古希臘、古羅馬時(shí)期的藝術(shù)作品重見天日，這些作品高雅的藝術(shù)格調(diào)以及對(duì)人文精神的呼喚，使得彼時(shí)處于神權(quán)和世俗權(quán)力雙重統(tǒng)治之下的英國(guó)公眾的思想得到啟蒙。文藝復(fù)興大潮所裹挾而來的人性回歸思潮，使長(zhǎng)期為中世紀(jì)天主教會(huì)禁錮了思想的公眾感到耳目一新。莎士比亞筆下的《仲夏夜之夢(mèng)》便誕生于這一特殊時(shí)期，可以說，作者在創(chuàng)作這部作品的過程中，毫無疑問受到文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)的影響。盡管作者將故事背景設(shè)置于古希臘時(shí)期，然而任何一名讀者只要翻開這部作品，細(xì)細(xì)品味，便能夠發(fā)現(xiàn)這部作品表面上是一幕以古希臘社會(huì)為背景所創(chuàng)作的喜劇，實(shí)則是深深植根于英國(guó)社會(huì)的力作。伊麗莎白一世統(tǒng)治時(shí)期的英國(guó)，正是英國(guó)的變革時(shí)代，再隔半個(gè)世紀(jì)，英國(guó)資產(chǎn)階級(jí)革命即將到來，因而可以說，處于這一風(fēng)云際會(huì)時(shí)代的莎士比亞，其作品所使用的語言代表了那個(gè)時(shí)代特定的面貌。此外，彼時(shí)各國(guó)相繼進(jìn)行海外殖民地?cái)U(kuò)張，使社會(huì)公眾原有的地理知識(shí)受到了顛覆，同時(shí)也使社會(huì)公眾的思想受到了極大的沖擊。因此可以說，莎士比亞的這部作品，飽含了作者對(duì)特定時(shí)代入木三分的觀察與思考。[1]

(二)英語語言文化對(duì)該劇語言風(fēng)格的影響分析

基于語言學(xué)研究的角度來看，人類用以表露內(nèi)心想法、闡述自身見解的語言工具，實(shí)則同其心理特質(zhì)、認(rèn)知能力息息相關(guān)。受社會(huì)背景差異的影響，不同人群所遵循的思維模式表現(xiàn)出顯著的異質(zhì)性，因而使得將人的思維作用于外部的語言形式也存在顯著的異質(zhì)性。作為英語語言而言，其有著不同于其它語種的發(fā)展歷程，因而使用英語語言進(jìn)行交際、表意的人群，其在思維范式、意思表達(dá)方面均具備相同或者彼此接近的知識(shí)背景，唯有處于這種情況之下，方才能夠?qū)崿F(xiàn)彼此間毫無阻滯的語言交流與意見交換。

1.英語語言的抽象性對(duì)該劇語言風(fēng)格的影響

英語是一種具有抽象性思維特點(diǎn)的語言，擅于運(yùn)用抽象詞匯表達(dá)自身對(duì)于客觀事物的主觀感受。莎士比亞的《仲夏夜之夢(mèng)》恰恰符合這一特點(diǎn)。如：“離開了陽光赫弈，像一場(chǎng)夢(mèng)境幽凄，追隨黑暗的蹤跡。”“已經(jīng)兩腳踏在血泊中，索性讓殺人的血淹沒你的膝蓋吧?！薄隘傋?、情人、作者都是想象的產(chǎn)兒。”等。在這些例子中，抽象詞語的出現(xiàn)如“幽凄的夢(mèng)境”“想象的產(chǎn)兒”以及抽象意象的運(yùn)用“追隨黑暗的蹤跡”“殺人的血淹沒膝蓋”，使本來就具有浪漫主義色彩的作品更加撲朔迷離。[2]

2.英語語言思維的折射性對(duì)該劇語言風(fēng)格的影響

英語語言思維具有一定的折射性，即在語言思維之中隱藏著文化信息和背景常識(shí)。而這種英語語言思維的折射性對(duì)該劇語言風(fēng)格也有著一定的影響。在《仲夏夜之夢(mèng)》所塑造的愛情故事中,透過劇中主人公的對(duì)話,人們更多感受到的是劇中人物對(duì)自由和愛情的向往,對(duì)新的社會(huì)體制的向往。[3]

二、《仲夏夜之夢(mèng)》的語言風(fēng)格

《仲夏夜之夢(mèng)》依托雙關(guān)、模糊詞等語言技巧實(shí)現(xiàn)對(duì)作品情境的有效烘托，巧妙運(yùn)用諷刺性語言提高作品的藝術(shù)格調(diào)，運(yùn)用對(duì)語模式彰顯出與眾不同的語言風(fēng)格，以幽默的語言風(fēng)格成就喜劇作品。

(一)依托雙關(guān)、模糊詞等語言技巧實(shí)現(xiàn)對(duì)作品情境的有效烘托

作為戲劇作品而言，必須依托特定的情境創(chuàng)設(shè)實(shí)現(xiàn)對(duì)劇情的帶動(dòng)，并使每個(gè)觀眾能夠被深深地吸引其中而不能自拔。為此，莎士比亞在創(chuàng)作《仲夏夜之夢(mèng)》這部作品時(shí)，依托同義詞的巧妙運(yùn)用，實(shí)現(xiàn)了雙關(guān)語義的精巧表達(dá)，讓人不禁拍案叫絕，更使得作品熠熠生輝，而不至于因語言的平鋪直敘造成觀眾的興味索然，這種雙關(guān)語義的巧妙設(shè)計(jì)，使觀眾在歡笑過后，又會(huì)陷入深深地思索。同時(shí)，借助此種語言技法，作者創(chuàng)作的人物形象變得十分立體，其情感心路也引發(fā)了觀眾的強(qiáng)烈共鳴。此外，劇中對(duì)模糊詞的有效使用，使得戲劇語言表達(dá)變得婉轉(zhuǎn)含蓄，這樣就能夠很自然地激發(fā)讀者或觀眾的想象力，讓其根據(jù)不明確的表達(dá)來產(chǎn)生聯(lián)想，使劇中人物的內(nèi)心情感和思想表達(dá)更加值得揣摩和品味。

(二)巧妙運(yùn)用諷刺性語言提高作品的藝術(shù)格調(diào)

反諷是文藝創(chuàng)作中的一項(xiàng)重要技法，尤其是喜劇中慣常使用的手法，不僅是外國(guó)的作家，我國(guó)古代的很多小說作家、劇作家也善用諷刺性的語言進(jìn)行表意。甚至可以說，一位作者是否能夠巧妙地將此種創(chuàng)作技法運(yùn)用于自己的作品中，便會(huì)決定這部作品的藝術(shù)格調(diào)。從劇作創(chuàng)作的角度來看，反諷技法的運(yùn)用，能夠使作者將自己的不滿與情緒巧妙地埋設(shè)于作品中，如若觀眾不明玄機(jī)，則只會(huì)懵懵懂懂，而如若能夠認(rèn)真觀罷整部作品，方才會(huì)對(duì)作者進(jìn)行如此處理發(fā)出會(huì)心一笑。尤其是當(dāng)作者不便直接表達(dá)自身的真實(shí)觀點(diǎn)時(shí)，便會(huì)借助筆下的人物之口，用看似戲謔的口吻成為其傳聲筒。比如第一幕中赫米婭所說的：“不幸啊，尊貴的要向微賤者屈節(jié)臣服！可憎啊，年老的要和年輕人發(fā)生關(guān)系！倒霉啊，選擇愛人要依賴他人的眼光！”就運(yùn)用了諷刺性的語言。

(三)運(yùn)用對(duì)語模式彰顯出與眾不同的語言風(fēng)格

所謂的對(duì)語模式乃是指人物間對(duì)話所顯現(xiàn)出的語言特質(zhì)。在《仲夏夜之夢(mèng)》這部劇作中，作者采取對(duì)語這一模式，將人物之間的思想、情感直接呈現(xiàn)于觀眾面前，從而使觀眾直觀地感受到人物的情感與內(nèi)心變化。這種方式一方面會(huì)有助于欣賞者對(duì)作品的理解和認(rèn)識(shí)，另一方面也會(huì)讓欣賞者更好地融入作品營(yíng)造的情境中，仿佛自身就是劇中的各種人物，能夠深刻地感受到人物內(nèi)心的各種情緒狀態(tài)，譬如難過、憤怒或者憂傷等。比如第二幕中的下面一段對(duì)語：

海麗娜：是你吸引我跟著你的，你這硬心腸的磁石！可是你所吸的卻不是鐵，因?yàn)槲业男南皲撘粯訄?jiān)貞。要是你去掉你的吸引力，那么我也就沒有力量再跟著你了。

狄米特律斯：是我引誘你嗎？我曾經(jīng)向你說過好話嗎？我不是曾經(jīng)明明白白地告訴過你，我不愛你，而且也不能愛你嗎？

海麗娜：即使那樣，也只是使我愛你愛得更加厲害。我是你的一條狗，狄米特律斯；你越是打我，我越是向你獻(xiàn)媚。請(qǐng)你就像對(duì)待你的狗一樣對(duì)待我吧，踢我、打我、冷淡我、不理我，都好，只容許我跟隨著你，雖然我是這么不好。在你的愛情里我要求的地位還能比一條狗都不如嗎？但那對(duì)于我已經(jīng)是十分可貴了。

狄米特律斯：不要過分惹起我的厭恨吧；我一看見你就頭痛。

海麗娜：可是我不看見你就心痛。

這段海麗娜與狄米特律斯的對(duì)話明確地表達(dá)了海麗娜忠于愛情同時(shí)又卑微之極，她甚至形容自己是狄米特律斯的一條狗，哪怕狄米特律斯明確地說出了“我一看見你就頭痛”的令人寒心的話，海麗娜卻依然忠誠(chéng)而又卑微地說出了“可是我不看見你就心痛”。

(四)以幽默的語言風(fēng)格成就喜劇作品

為使《仲夏夜之夢(mèng)》這部作品中出場(chǎng)人物的形象更加立體，進(jìn)而為觀眾展現(xiàn)出喜劇的張力，作者設(shè)計(jì)了幽默的語言風(fēng)格，通過這樣的人物語言風(fēng)格設(shè)定，讓觀眾感到這些人物就如同生活中熟悉的你我一般，真實(shí)而鮮活。同時(shí)，作者借助幽默的人物語言風(fēng)格設(shè)定，使人物通過看似輕松的聊天內(nèi)容，揭示出彼時(shí)社會(huì)的種種現(xiàn)狀，從而發(fā)人深省。作品中的主人公通過幽默的語言形式，表現(xiàn)出擺脫傳統(tǒng)和權(quán)威壓制的決心,更好地刻畫人物性格。[4]

三、結(jié)語

莎士比亞的四大喜劇與四大悲劇是廣為人知且成就斐然的。作為四大喜劇之一的《仲夏夜之夢(mèng)》，表現(xiàn)出了莎士比亞高超的創(chuàng)作技法和個(gè)性鮮明的語言特色。同時(shí)，獨(dú)具個(gè)性的語言風(fēng)格，也成就了這部作品，詮釋了莎士比亞的浪漫主義情懷。希望本文的論述能為讀者提供欣賞《仲夏夜之夢(mèng)》更多的視角，使讀者能夠通過對(duì)語言的關(guān)注而關(guān)注作品本身，獲得對(duì)作品以及對(duì)作者更深入的認(rèn)知。

[1]苗琴.從《仲夏夜之夢(mèng)》解讀莎士比亞喜劇的語言特色[J].作家，2013，(8)：121-122.

[2]鄭暢.《仲夏夜之夢(mèng)》的戲劇結(jié)構(gòu)特點(diǎn)及其藝術(shù)價(jià)值[J].文學(xué)教育，2009，(10)：132-133.

[3]田俊武，朱茜.從《仲夏夜之夢(mèng)》戲中戲管窺莎士比亞戲劇觀[J].戲劇文學(xué)，2008，(9)：81-85.

[4]王爭(zhēng)偉.淺談《仲夏夜之夢(mèng)》的語言風(fēng)格[J].湖北科技學(xué)院學(xué)報(bào)，2012(10)：73-74.

【責(zé)任編輯：王 崇】

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2017-02-10

陳睿(1989-)，女，山西太原人，助教，主要從事外國(guó)語言文學(xué)研究。