吳秀紅

（遼寧廣播電視臺影視劇購銷中心，遼寧沈陽 110000）

1 大眾文化的興起

隨著科技的進(jìn)步和人民生活水平的提高，傳統(tǒng)電視媒介已經(jīng)廣泛的普及到千家萬戶，生活的改變和影響人們的生活，電視成為了很多現(xiàn)代人接受信息的重要工具，電視劇成為了很多人娛樂休閑的途徑。電視成為重要的接受信息的媒體，電視本身具有明顯的文化屬性，電視劇是這一文化屬性中的重要部分。隨著人們生活水平的普遍提高，信息傳播路徑的現(xiàn)代化，大眾文化快速的崛起，通過新的信息技術(shù)手段，文化的交流日益的廣泛，人們對文化需求變得更加的迫切。另一方面，電視媒介使大眾成為了時代文化的主體，電視劇是具有時代氣息的大眾文本。電視臺努力的創(chuàng)新收視效果，電視劇文本作品以人們的生活需求為核心，挖掘人們的生活需求、情感需求和娛樂需求等等，電視劇的創(chuàng)作以豐富人們的精神生活做為之中的一項(xiàng)目標(biāo)。現(xiàn)代信息技術(shù)改變了信息交流的空間性和時間性，信息傳播被互聯(lián)網(wǎng)通訊徹底的改變，世界朝著更加廣泛交流的方向發(fā)展，文化呈現(xiàn)出多元化的方向。大眾文化的興起于電視劇的發(fā)展同步，電視劇文化導(dǎo)向適應(yīng)時代的發(fā)展需求，關(guān)注普通個體的生命體驗(yàn)和時代的主題開始成為電視劇創(chuàng)作的普標(biāo)追求。

2 注重倡導(dǎo)“主旋律”

電視劇的主體文化思想緊跟時代的脈搏，緊跟時代的發(fā)展，緊跟日益變化的人們豐富的生活需求，滿足人們的生活中思想和情感需求。民族精神傳統(tǒng)美德時代品質(zhì)為內(nèi)容的時代主旋律，應(yīng)該成為時代的主旋律。我國電視劇的創(chuàng)作正在走向繁榮的時期，電視劇創(chuàng)作的數(shù)量在快速的激增，創(chuàng)作內(nèi)容的質(zhì)量也在不斷地提高，具有時代氣息的作品受到人民觀眾的廣泛歡迎，迎合了大眾精神消費(fèi)的需求，滿足了人們精神期盼。獲得了廣泛的社會效益和經(jīng)濟(jì)效益，電視劇為豐富人們的精神需求做出不可估量的貢獻(xiàn)。我國電視劇繁榮發(fā)展，思想性是文藝作品的靈魂，中華民族具有悠遠(yuǎn)的歷史，具有深厚的民族文化內(nèi)涵，蘊(yùn)含著豐富的創(chuàng)作資源，弘揚(yáng)名族文化內(nèi)涵，能夠促進(jìn)社會文化事業(yè)的繁榮，增強(qiáng)民族自尊心和自信心。在世界文化交流的過程中，名族的就是世界的，很多的優(yōu)秀電視劇會在海外熱播，增進(jìn)國外華人和外國友人對國內(nèi)生活變化的了解。傳統(tǒng)美德和時代品質(zhì)的弘揚(yáng)，能夠帶給大眾昂揚(yáng)向上的精神鼓舞，帶給大眾娛樂輕松歡快的生活體驗(yàn)，電視劇潛移默化的影響觀眾文化品味形成。

3 文化定位注重“雅俗共賞”

電視劇的文化品味立足于能夠被大眾廣泛接受的“俗”文化，電視劇在文化品格定位上立足雅俗共賞，立足于大眾的普遍接受。電視劇的播出收視率直接的影響電臺的收益，優(yōu)秀的電視作品通常蘊(yùn)含著豐富的文化內(nèi)涵，富有濃厚的生活氣息。電視劇很容易成為人們茶余飯后的談資，電視劇中的情節(jié)和人物在一段時間內(nèi)會成為社會廣泛關(guān)注的話題。人們在各種現(xiàn)代媒體中交流電視劇相關(guān)的信息，促進(jìn)信息的交流和傳播。雅俗共賞的文化定位符合廣大觀眾的文化精神品味。電視劇雅俗共賞以現(xiàn)代傳播媒介為前提，是充滿商業(yè)意識的共享文化形式。觀眾有多層次的審美文化需求，應(yīng)平等的對待雅文化和俗文化，雅俗文化在不同歷史時期是不斷的轉(zhuǎn)換的。雅文化有自己正面的價值倒向，不可以貶低俗文化的審美價值。電視劇是需要觀眾普遍觀看的電視節(jié)目，電視劇的文化定位應(yīng)注重雅俗共賞的品格，如果過于崇高就會脫離觀眾的生活，不符合生活的實(shí)際，藝術(shù)源于生活，貼近生活的更能讓觀眾在劇情中感受到生活的真切。電視劇的俗并不是低俗的品味，是大眾能夠接受的普遍的欣賞，是大眾文化的定位。電視劇應(yīng)避免商業(yè)信息的影響而低俗化和過分的娛樂化，要注重生活中電視劇文化的藝術(shù)性。電視劇內(nèi)容通常故事性較強(qiáng)，注重電視劇情節(jié)中人物的發(fā)展變化，注重任務(wù)情感的發(fā)展變化，涉及的人物也較多，應(yīng)注重電視劇中人物經(jīng)歷和個人情感的設(shè)定，不能超出既定的生活邏輯，要有普遍的價值和審美意義。

4 在文化形態(tài)上注重宏大敘事

藝術(shù)創(chuàng)造在很大程度上依賴于特定的民族文化傳統(tǒng)，在民族文化延續(xù)過程中形成的獨(dú)特的文化時空是民族審美文化的現(xiàn)實(shí)性因素。中國是有著燦爛歷史的文明古國，有著獨(dú)立特色的文化系統(tǒng)，有自己民族的審美基因，有自己獨(dú)立的東方文化體系。文藝創(chuàng)作思想也是一脈相承。從最初的文以載道，到近代的 “文學(xué)啟蒙”，到“文學(xué)為人民服務(wù)”。這些文學(xué)傳統(tǒng)會不自覺的影響到電視作品的創(chuàng)作。悠遠(yuǎn)的歷史長河中，電視劇藝術(shù)形式從現(xiàn)實(shí)主義精神美學(xué)為視角切入，深入到歷史的人事之中，用文化和歷史演義現(xiàn)實(shí)的心聲。中國近百年的歷史，整個民族經(jīng)歷了滄桑巨變，電視劇藝術(shù)自覺的關(guān)注時代的變遷，書寫社會梨樹的宏達(dá)敘事始終是電視劇突出的文化品格。電視劇作品注重表現(xiàn)生活，關(guān)注生活，關(guān)注社會發(fā)展，關(guān)注時代變遷，關(guān)注社會現(xiàn)狀下整體社會或其中重要群體的生活狀態(tài)。宏大民族命運(yùn)和個體倫理同構(gòu)的革命情懷電視劇取得了很大的成功?！度碎g正道是滄桑》、《亮劍》等革命題材的電視劇產(chǎn)生了廣泛的社會影響。個體生命在宏大史詩般的敘事背景下得到了個性的彰顯。電視劇也因宏大的敘事完成個體化超越。宏大敘事以長篇巨幅的藝術(shù)建構(gòu)中，以冷靜客觀的立場，思考在歷史現(xiàn)實(shí)中的價值與理想，探索人如何在紛繁復(fù)雜的歷史長歌中尋求適合自己的生活方式。宏大敘事與歷史和現(xiàn)實(shí)緊密的結(jié)合，用獨(dú)特的精神氣質(zhì)和情感態(tài)度來影響觀眾。電視劇自身審美文化品格的構(gòu)建，對觀眾思想文化意識具有直接長遠(yuǎn)的影響。電視劇文化品格的構(gòu)建應(yīng)尊重歷史，尊重普通個體的生命價值，注重個體生命生存和發(fā)展的意義。電視劇文化品格應(yīng)注重普世價值的宣導(dǎo)，宣揚(yáng)時代的主旋律，注重大眾的普遍接受，注重?cái)⑹碌暮侠硇院涂陀^性。電視劇自身文化構(gòu)建應(yīng)注重文化主旋律的宣揚(yáng)，滿足大眾對雅俗融合文化的需求，但也應(yīng)拒絕低俗文化品味，抵制商業(yè)化和泛娛樂化的影響。

當(dāng)前電視劇還在不斷地走向繁榮，優(yōu)秀的電視節(jié)目不斷的出現(xiàn)，很多的電視明星不斷地被觀眾熟知，很多擁有創(chuàng)新性的導(dǎo)演不斷的出現(xiàn)，人民群眾在電視劇目中花費(fèi)的時間精力也在不斷地增多，與之相應(yīng)的也獲得文化熏陶和精神愉悅。電視劇文化應(yīng)注重自身審美品格的構(gòu)建，注重電視劇整體所反映的文虎品味和價值，注重大眾文化品味的構(gòu)建，注重人們的廣泛的欣賞性。電視劇的創(chuàng)作源泉是生活實(shí)際，如果脫離生活實(shí)際，電視劇就不會獲得廣泛的社會認(rèn)同。電視劇審美文化品格構(gòu)建應(yīng)立足生活，立足現(xiàn)代化發(fā)展的生活實(shí)際，立足于滿足大眾文化品位和需求，立足于經(jīng)濟(jì)社會發(fā)展的實(shí)際。電視劇審美文化品格的恰當(dāng)定位，能夠促進(jìn)社會經(jīng)濟(jì)文化的繁榮，能夠促進(jìn)電視劇事業(yè)的發(fā)展。電視劇本身也應(yīng)注重自身文化品味的提高，不斷的提升自身的文化影響力，增強(qiáng)電視劇文化傳播的自信心和影響力。

[1]史可揚(yáng),楊文秀.從歷史電視劇到“懷舊電視劇”——當(dāng)下歷史電視劇審美文化審視[J].藝術(shù)百家,2013,29(1):78-82.

[2]杜瑩杰,張一揚(yáng).全球化語境下的中國電視劇審美文化生態(tài)芻議[J].現(xiàn)代傳播(中國傳媒大學(xué)學(xué)報(bào)),2011(7):89-92.

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[4]鄭書梅,王佳音.電視劇審美特征分析[J].中國電視,2005(10):35-40.