王碧瑜 （河北師范大學音樂學院 050000）

近五年來中國近現(xiàn)代音樂史研究現(xiàn)狀

王碧瑜 （河北師范大學音樂學院 050000）

中國近現(xiàn)代音樂史是屬于音樂學學科范圍內(nèi)的一個重要分支，它與古代音樂史相比，距離我們時間更近，材料更新。中國近現(xiàn)代音樂史的開端是在1840年的“鴉片戰(zhàn)爭”之后。作者在2015年10月13日在知網(wǎng)搜索關鍵字：近現(xiàn)代音樂史、流行音樂等，參考權威期刊上刊登的學術文章，在此列舉我國近五年來的近現(xiàn)代音樂史研究現(xiàn)狀。該文僅為略述。本文將在五大方面對學科進行概括總結(jié)。

一、民主革命時期

根據(jù)周青青等所著《音樂學的歷史與現(xiàn)狀》1一書中對中國近現(xiàn)代音樂史的“二段體”分類法，我們將1848-1949年的音樂歷史稱為中國近代音樂史。針對這段時間的音樂史學研究的論文包括：《晚清報刊上的音樂書籍史料》2作者李靜，文章第一部分列舉了在《女學生雜志》上曾出現(xiàn)過的兩則有關沈心工先生的稀有史料。第二部分說明了《醒獅》上刊登的曾志忞所創(chuàng)編的音樂書籍的用法。第三部分敘述了倪覺民所編寫的《女學唱歌集》再版及遭禁的原因。第四部分列舉了三篇未被《中國近代音樂史料匯編》收錄的學堂樂歌集。最后一部分則列舉了近代音樂書籍一些出版的廣告?！缎梁ジ锩昂蟮囊魳酚^念》3作者項筱剛，文章第一部分介紹了匪石的《中國音樂改良說》一文以及1903年的音樂思想狀況，第二部分介紹曾志忞《音樂教育論》一文中重點強調(diào)的唱歌方面以及提出的幾點大膽的暢想。第三部分敘述了做過開始流行軍樂隊、軍歌和學堂樂歌。最后一個部分介紹的是在接受西方音樂觀念方面當代學者的主要看法?！兑粽{(diào)是可以獨立審美的—辛亥革命時期學堂樂歌的啟示》4作者汪義曉，第一部分介紹了運用五線譜和簡譜的夕陽記譜法開始興起，并介紹了學堂樂歌的起源。第二部分就“音調(diào)是可以獨立審美的”這一觀點，列舉王國維、蔡元培兩人的觀點進行論述。《勿忘國恥—關于“五三”慘案的幾則音樂史料》5作者馮春玲、馮長春,文章首先說明了在“五三”慘案發(fā)生后不久，以蕭友梅為代表的師生們創(chuàng)作了一系列的愛國歌曲，并編輯出版了國立音樂院特刊《革命與國恥》，并確定了特刊中的愛國歌曲創(chuàng)作于1928年5月。然后敘述《濟南慘案》和《濟南慘史》兩書中均收錄了《國恥》等三首歌曲，并對刊發(fā)次數(shù)最多的《國恥》等歌的主要特點進行分析?！睹駠虾Ａ餍懈枨奈幕梢蚣懊缹W特征》6作者伍春明，文章第一章介紹了民國上海流行歌曲的概念以及這一階段的研究概況。第二章分析了民歌上海流行歌曲的文化成因，包括音樂學校及社團廣播的創(chuàng)辦等。第三部分詳細的介紹了其美學特征?！?0世紀20--40年代的中國流行音樂》7作者項筱剛，文章以黎錦暉和“黎派”為時代背景，主要介紹了黎錦暉這一時代的作品和“黎派音樂”的傳承者黎錦光，其次介紹了“海派”流行音樂文化的代表陳歌辛以及一系列流行音樂作曲家群。

二、 中外音樂交流史

宮宏宇，任教于新西蘭國立理工學院語言研究系博士，致力于研究中國近代音樂史中有關中外交流的部分。其中搜到其發(fā)表的文章就有六篇。包括《法國漢學家?guī)炖逝c20世紀初域外中國音樂研究》8、《基督教新教傳教士與中國音樂—以李太郭為例》9、《田邊尚雄朝鮮、臺灣、中國大陸訪樂之行及其影響》10、《晚清上海租界外僑音樂活動述略之一》11、《西方人“了解中國音樂最好的入門書”—談路易?拉盧瓦的中國音樂》12、《中西音樂交流研究中的誤讀、疏漏與夸大—以民歌茉莉花在海外的研究為例》13。另外還有《從漂泊的“無根者”到中國早期專業(yè)音樂的“拓荒者”—俄僑音樂家嘉祉、托諾夫在華音樂史料述評》14作者牛蕊，文章首先考證了兩位音樂家往來中國的時間以及其在華工作情況，然后列舉了兩位音樂家在華的教學活動和演出活動。《蘇慧廉夫婦在華音樂活動及創(chuàng)作》15作者吳艷玲，文章先介紹了蘇慧廉蘇路熙夫婦的在華經(jīng)歷及成就，然后著重介紹他們的宗教音樂活動及創(chuàng)作作品。《康有為列國游記西方音樂史料發(fā)凡》16作者金亞迪，文章介紹了康有為對西方戲劇的理解、西方音樂的解讀以及詳細論述西樂中源說的內(nèi)容。

三、 近現(xiàn)代音樂家專論

近現(xiàn)代時期，我國涌現(xiàn)了大批的優(yōu)秀音樂家，近年來針對他們所進行的專題研究也越來越多?！豆鈱W流慈—曾志忞史料殆盡之歟》17作者李巖，首先概括了歷史上對曾志忞的研究，然后針對其卒年、北行、中西音樂會等事件進行大篇幅的敘述?！读沂磕耗陦研牟灰选浺魳肥穼W家汪敏和》18作者戴嘉枋，文章通過作者敘述自己同汪敏和先生的淵源和故事敘述其對音樂史學的偉大貢獻，較一般專論來說結(jié)合了自身經(jīng)歷顯得文章尤為生動?！锻豕馄硌芯渴鲆?924-2012）》19作者胡揚吉，文章首先概括了近年來我國學者對王光祈的研究情況，然后將其研究情況分為四個階段并加以論述?！稐钍a瀏采訪錄》20作者梁茂春，文章以一問一答的方式，通過采訪楊蔭瀏先生，了解了先生的家庭、如何走上的音樂之路、參加的民間音樂社團活動、在圣約翰大學讀書的情況等等，講述了先生在音樂道路上的一生經(jīng)歷，非常詳盡，文章切入點也較為新穎?！?949年后的陳田鶴》21作者文藝，文章首先介紹了黃自對陳田鶴的影響，然后講述了陳田鶴來北京任職的緣由以及到北京之后的工作量。最后概括了在近現(xiàn)代音樂史研究中對他的研究情況。

四、 音樂史專著書評

在針對音樂史專著的書評方面，《近代中國音樂史學科起步階段的探索性成果—葉伯和中國音樂史述評》22作者修海林，文章首先介紹了葉伯和先生的生平，然后介紹其書中的新音樂史觀，然后分析了葉伯和先生治史的國學基礎和研究視角?！妒捰衙贰春吐晫W〉研究》23作者劉冬云，系統(tǒng)介紹了此書的內(nèi)容構(gòu)建、理論體系、學術價值、教學理念等。

另外，在2009年，我國近現(xiàn)代音樂史學界出現(xiàn)兩本重量級新書—汪敏和《中國近現(xiàn)代音樂史》和劉再生《中國近代音樂史簡述》。其中，近五年出現(xiàn)大量針對《中國近代音樂史簡述》做研究的文章。包括：《必也正名乎！讀劉再生新著中國近代音樂史簡述有感》24作者楊成秀、《讀劉再生的鼎新力作中國近代音樂史簡述》25作者郭樹群、《劉再生的“一家之言”—中國近代音樂史簡述讀后》26作者劉靖之、《應和“重寫音樂史”擴展“音樂新史”—評劉再生中國近代音樂史簡述》27作者王安潮、《專題闡釋，旁征博引—評劉再生著中國近代音樂史簡述》28作者王愛國。這五篇文章均介紹了《中國近代音樂史簡述》的史料、體裁、新穎和不足以及對人物的評價等方面，涵蓋范圍較廣，在此不予以詳細介紹。

五、 西方樂器專題

目前就這一方面的文章還不太多，僅有《西方管樂藝術在近代中國的發(fā)展述論》29作者解曉瑞，文章首先介紹了清末西方管樂在中國的傳播，然后介紹了其逐漸本土化的特點以及民國時期西方管樂的發(fā)展特點?！兑舱劷袊钤绲能姌逢牎?0作者趙慶文，文章結(jié)合大量史料論述我國第一支軍樂隊的形成。

中國近現(xiàn)代音樂史雖在近年來得到了長足的進步，但是我們?nèi)詰摻⒍嘣囊魳肥穼W觀念，全方位、多方面的進行考察和剖析，完善對整個中國音樂歷史文化的認知。

注釋：

1.周青青等.音樂學的歷史與現(xiàn)狀 [M].人民音樂出版社，2003.8：113.

2.李靜.晚清報刊上的音樂書籍史料 [J].人民音樂，2014（3）：64-67.

3.項筱剛.辛亥革命前后的音樂觀念 [J]黃鐘，2011（4）：27-33.

4.汪義曉.音調(diào)是可以獨立審美的—辛亥革命時期學堂樂歌的啟示 [J].黃鐘，2011（4）：86-92.

5.馮春玲、馮長春.勿忘國恥—關于五三慘案的幾則音樂史料 [J].中國音樂學，2014（3）：55-58.

6.伍春明.民國上海流行歌曲的文化成因及美學特征 [J].人民音樂，2011（2）：73-77.

7.項筱剛.20世紀20—40年代的中國流行音樂 [J].中國音樂學，2010（1）：96-102.

8.宮宏宇.法國漢學家?guī)炖逝c20世紀初域外中國音樂研究 [J].音樂研究，2015（7）：64-75.

9.宮宏宇.基督教新教傳教士與中國音樂—以李太郭為例 [J].中國音樂，2013（1）：43-50.

10.宮宏宇.田邊尚雄朝鮮、臺灣、中國大陸訪樂之行及其影響 [J].中國音樂，2014（1）：28-39.

11.宮宏宇.晚清上海租界外僑音樂活動述略之一 [J].音樂藝術，2015（2）：19-29.

12.宮宏宇.西方人“了解中國音樂最好的入門書” [J].中央音樂學院學報，2013（3）：46-57.

13.宮宏宇.中西音樂交流研究中的誤讀、疏漏與夸大 [J].音樂研究，2013（1）：85-95.

14.牛蕊.從漂泊的“無根者”到中國早期音樂的“拓荒者” [J].音樂研