閆小宇 （河北科技大學 紡織服裝學院 050000）

淺析中國傳統(tǒng)建筑中南北方雀替的差異

閆小宇 （河北科技大學 紡織服裝學院 050000）

雀替作為中國傳統(tǒng)建筑木作構件之一，扮演著不可或缺的角色。雀替作為建筑構件也承載了不同的地域文化。它的產生和發(fā)展與當地的氣候、人文、地理、政治等因素息息相關，具有獨特的地方色彩。通過比較中國南北方的雀替差異，可以從中挖掘出隱藏在形式背后的地域特點。即可以明確其外在的形式特點，還可以透過歷史挖掘其背后隱藏的背景，對當地地域性的文化研究有很特別的啟發(fā)和參考價值

中國傳統(tǒng)建筑；雀替；南北地方差異

一、雀替的由來及發(fā)展

1.何為雀替

它是中國古典建筑的特色構件之一。雀替按《雕梁畫棟》里的解釋說：雀替位于房屋外檐柱與梁枋相交處的建筑構件。它自柱內伸出，承托梁枋兩頭，能起到減小兩房跨度和梁柱相接處剪力的作用，同時還能防止立柱與橫梁傾斜變形。在宋代《營造法式》中它叫“綽幕”、“角替”。而到清代就稱為“雀替”了。又稱為“插角”或“托木”。雀替的發(fā)展最早可以追溯到北魏時期的云岡石窟。元代是雀替發(fā)展的一個分界點，在元代之前雀替起著重要的力學作用，元代之后雀替的力學功能性特征減弱，更注重其裝飾性，雀替成為了梁和柱之間的裝飾體。

2.雀替的種類及發(fā)展

雀替在發(fā)展過程中也衍生了許多不同的式樣。其裝飾紋樣、造型、色彩、構圖等各方面受歷史、地域、民俗等相關因素影響而形成不同的藝術特點。根據其形態(tài)的不同基本可以分為大雀替、雀替、通雀替、騎馬雀替、龍門雀替、花牙子等。

大雀替屬于最早的雀替形態(tài)。最早見于北魏時期，多用于喇嘛教建筑。龍門雀替多用于牌樓和牌坊，作為紀念建筑和觀瞻性建筑上的裝飾構件。小雀替多用于屋內。騎馬雀替在跨度較小的兩柱之間，兩雀替較長，對接起來合二為一，這種雀替多見于垂花門。花牙子是具有雀替外形的一種純粹裝飾性構件，以欞條拼成圖案或雕刻成鏤空花樣，常用于園林建筑或住宅內部的裝飾。

二、南北方雀替的異同

北方人對于南方人更注重文化的規(guī)范性。北方受氣候的影響，物多內斂，人心態(tài)比較嚴謹，崇尚現實、冷靜、踏實地生活態(tài)度，受生活狀態(tài)的影響住宅較規(guī)范。南方由于氣候溫暖，人的心態(tài)活動復雜，加以地基條件的限制，尤其是文化傳統(tǒng)的差異，其建筑風格不規(guī)范性凸顯。

南北方雀替的相同點在于雀替的功能性，減少梁與柱相接處的重力。材質上，南北方雀替取材為木雕或石雕。無論是南方或北方建筑，木雕雀替都是建筑上的首選，不僅可以起到力學作用也可作為裝飾，木質材料的選擇易于雕刻和諧與整個建筑布局。而石雕雀替則都被用于牌坊之上。

由于地理環(huán)境，氣候條件和人文背景等諸多因素的影響，南北方的雀替則各有其特點。經過幾個世紀的更替，雀替已經南北分明了。其造型、色彩、材質、紋飾由簡而繁地演變著，形式發(fā)展越來越多樣。南北方雀替的差異性則表現以下方面：

1.等級形式

北方建筑受政治因素影響，其建筑受到嚴森的封建等級制度的制約。例如宮殿和皇家園林當中主要運用官式雀替，而當時官式雀替的運用具有嚴格的規(guī)定。清朝張廷玉等修撰的《明史?輿服志四》記載“按明朝洪武皇帝頒發(fā)的建筑規(guī)定：五品官以下包括庶民，只能建筑三開間的住宅，不得飾斗拱彩繪”，一般百姓不允許使用。北方雀替造型外觀沉穩(wěn)厚重。其裝飾風格內斂樸素，造型簡單，雕鏤手法罕見。而南方的雀替構件受地理位置的影響，地處邊陲中央集權的影響力減弱，封建禮數禁規(guī)較少，建筑風格博采百川，建筑形式不拘一格，呈現靈活多樣性及開放的形態(tài)。南方的雀替構件雕飾風格極為繁瑣華麗，雕刻技法靈活多變表現出清新艷麗的裝飾格調。

2.裝飾形式的不同

北方的雀替內容比較抽象，南方的雀替內容比較寫實。北方雀替傾向于簡單的抽象構圖，大型雀替構件多雕刻重復圖樣來隱喻地表達不同的寓意。文人墨客多以梅蘭竹菊表達自己崇高的氣節(jié)；官人雕以貔貅、麒麟等吉祥圖案，寓意升官發(fā)達；平民雕以花鳥魚獸、仙鶴、金蟬紋樣，寓意祈求平安；皇宮大殿以龍鳳呈祥來示權力的至高無上。南方的特色表現在，多元文化的合并融合、宗教文化色彩的滲入以及開放的民土風情，使得南方雀替題材豐富。南方雀替技法靈活多變，細膩反復，風格綺麗。題材多為曲藝人物故事等主體性雕刻，人物和故事場景被刻畫的栩栩如生，生動形象。

3.色彩的差異

封建王朝等級制度森嚴，其色彩運用等級區(qū)分嚴格。其中，以黃色為尊，僅限于宮殿建筑上才能使用，之后則是赤、綠、青、藍、黑、灰。北方雀替以皇家建筑雀替造型鎦金為代表。將金粉末加瀝粉以彩繪裝飾畫面，這種表現手法是在傳統(tǒng)五色的運用基礎上，使建筑物更加富麗堂皇。對于施彩的雀替而言，南方更為多見的是天然材料雕刻而成的雀替構件。由于雀替雕刻層次繁復，因此整體產生了黑、白、灰的明度與空間關系。使整個造型更加層次多樣豐富，形態(tài)特異。

三、南北方雀替差異的成因

1.氣候條件的影響

北方地區(qū)大都處于溫帶大陸性氣候，而南方地區(qū)處于亞熱帶季風氣候，兩種不同的氣候很大程度上影響了建筑形式。北方受氣候寒冷干燥的影響，建筑構件雀替的裝飾圖案就顯得厚重樸實、內容單一。南方地區(qū)多陰雨，受氣候濕潤溫和的影響，建筑構件雀替的裝飾圖案則溫婉細膩、內容豐富。

2.地理環(huán)境的影響

北方多集中以平原為主，呈群組形式，規(guī)則嚴整。建筑外形起伏平緩，屋身低且平；多用磚瓦木料，裝修風格比較簡單。而南方地區(qū)多沿海且山多。建筑平面比較規(guī)整，民居建筑相對集中，具有封閉性、其建筑雕刻彩繪手法細膩?？傮w風格繁華絢麗。不同的地理位置造成了兩地不同的建筑風格，地理條件在一定程度上也影響到了當地的風俗文化環(huán)境，因此成就了不同的雀替造型。

3.政治經濟影響

中國古代歷來政治軍事活動頻繁，南方受政治影響較小，經濟文化事業(yè)發(fā)達。北方受政治因素影響建筑的等級森嚴、厚重、質樸。而閩南民居的建筑不受政治的禁錮，由于經濟開放呈現包容、自由奔放，反應在建筑上更為華麗張揚。從而使得雀替造型更為夸張，內容更加豐富。

四、結束語

傳統(tǒng)的建筑構件雀替記載并傳承深厚的地域特色及歷史印記。雀替的發(fā)展由簡到復。雀替構件即滿足建筑功能性的要求，也滿足了人們對審美的需求。通過對南北方建筑構件雀替的比較，可以了解所處時代的藝術水平，以及當地地方的社會形態(tài)和它所折射出的政治、哲學、觀念等。通過對雀替藝術的剖析及研究，才能真正了解其蘊含的文化，從而使雀替構件得到更好的保護和發(fā)揚。雀替藝術為傳統(tǒng)建筑帶來了力與美的和諧，動與靜的相濟，舒緩與張揚的協(xié)調，無不反應地域的特點，訴說著地域的文化特征。即大有“無雀替不成中華建筑”之感。

[1]韓昌凱. 雀替?拱眼壁 [M].北京：中國建筑工業(yè)出版社，2011.

[2]樓慶西.雕梁畫棟[M].北京：清華大學出版社，2011.

[3]梁思成. 中國建筑史[M].北京：生活讀書新知三聯書店，2011.

喬南，碩士生導師，服裝設計與理論研究方向，河北科技大學紡織服裝學院。

閆小宇, 2015級研究生，服裝藝術設計專業(yè)，河北科技大學紡織服裝學院。