陳姊祎 程亞軍 方 媛 盧夢(mèng)潔（湖北工業(yè)大學(xué)藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院 430068）

動(dòng)畫(huà)動(dòng)作設(shè)計(jì)的因素析解

陳姊祎 程亞軍 方 媛 盧夢(mèng)潔（湖北工業(yè)大學(xué)藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院 430068）

作為動(dòng)畫(huà)的核心與基礎(chǔ)，動(dòng)作設(shè)計(jì)對(duì)情感表達(dá)與劇情推動(dòng)不可或缺。本文通過(guò)動(dòng)畫(huà)動(dòng)作設(shè)計(jì)影響因素及其意義的析解，提出了動(dòng)作設(shè)計(jì)五法則——以表演形式參考來(lái)多元化主題，以運(yùn)動(dòng)規(guī)律限定來(lái)個(gè)性化動(dòng)作，以時(shí)間節(jié)奏張力來(lái)靈魂化角色，以劇本要素制約來(lái)合理化表達(dá)，以動(dòng)畫(huà)風(fēng)格統(tǒng)一來(lái)規(guī)范化形式，以體現(xiàn)動(dòng)畫(huà)動(dòng)作設(shè)計(jì)語(yǔ)言的內(nèi)在魅力。

動(dòng)畫(huà)；動(dòng)作設(shè)計(jì)；影響因素

即便無(wú)彩色、無(wú)對(duì)白、無(wú)背景，優(yōu)秀的動(dòng)作設(shè)計(jì)同樣可以將故事的含義、情節(jié)的節(jié)奏以及角色的情感準(zhǔn)確地傳達(dá)給觀眾?？梢?jiàn)，動(dòng)作設(shè)計(jì)是動(dòng)畫(huà)的核心與基礎(chǔ)，不可或缺。以中國(guó)動(dòng)畫(huà)《大鬧天宮》為例，孫悟空的動(dòng)作設(shè)計(jì)兼具猴的機(jī)靈活潑、神的變身通形以及人的善良正直，所呈現(xiàn)的肢體語(yǔ)言和表情完美地表達(dá)了其不同的心理活動(dòng)和情感訴求。動(dòng)作設(shè)計(jì)的合理性和創(chuàng)造性，不僅能塑造角色的心理特征，而且能推進(jìn)故事的曲折發(fā)展，更能深深的吸引了觀眾。

動(dòng)畫(huà)的表現(xiàn)力，主要取決于角色通過(guò)動(dòng)作所展現(xiàn)其獨(dú)特而豐富的情感。動(dòng)作的魅力與很多因素息息相關(guān)，主要包括表演形式的參考、運(yùn)動(dòng)規(guī)律的限定、時(shí)間節(jié)奏的張力、劇本因素的制約、動(dòng)畫(huà)（美術(shù)）風(fēng)格的統(tǒng)一。

一、表演形式的參考

音樂(lè)歌舞劇、情景喜劇，默片等多種藝術(shù)表演形式對(duì)動(dòng)畫(huà)動(dòng)作設(shè)計(jì)有非常大的影響。

無(wú)聲響的默片，主要靠角色肢體動(dòng)作變化和夸張表情，來(lái)推動(dòng)劇情的發(fā)展與演變。早期的動(dòng)畫(huà)完全與默片的表現(xiàn)形式相契合，通過(guò)強(qiáng)調(diào)角色幽默而夸張的動(dòng)作，來(lái)提升其藝術(shù)感召力。動(dòng)畫(huà)動(dòng)作設(shè)計(jì)者從默劇表演的夸張肢體動(dòng)作中吸收養(yǎng)分，從而，形成了早期動(dòng)畫(huà)動(dòng)作設(shè)計(jì)的基本特征：注重動(dòng)作的彈性和慣性，多用曲線運(yùn)動(dòng)，緩沖和預(yù)備相當(dāng)充分。參考默劇表演形式的動(dòng)作設(shè)計(jì)，沒(méi)有被時(shí)代拋棄，而是在時(shí)間的遞進(jìn)和文化觀念的演化中，呈現(xiàn)出更加豐富的特征。

音樂(lè)歌舞劇、情景喜劇等表演形式，或用舞蹈動(dòng)作和音樂(lè)，實(shí)現(xiàn)劇情起伏，或用動(dòng)作的變化，展現(xiàn)喜劇沖突，都給予動(dòng)作設(shè)計(jì)重要地參考，使其更加多元，更加深刻，更加豐富。

二、運(yùn)動(dòng)規(guī)律的限定

動(dòng)作設(shè)計(jì)既要遵循客觀物體的物理運(yùn)動(dòng)規(guī)律，以要同時(shí)還必須考慮內(nèi)在動(dòng)力以及動(dòng)態(tài)變形等相關(guān)要求。五個(gè)基本運(yùn)動(dòng)環(huán)節(jié)，包括動(dòng)作的預(yù)備與預(yù)感、速度與力度、強(qiáng)調(diào)與夸張、追隨與重疊、延續(xù)和停頓。這五個(gè)運(yùn)動(dòng)環(huán)節(jié)相互連接與相互作用，展現(xiàn)角色的個(gè)性化動(dòng)作，體現(xiàn)其獨(dú)有的、有別于其它角色的性格與內(nèi)心，展示與其它角色的特殊關(guān)系。

通過(guò)動(dòng)作前后的修飾，使得動(dòng)作具有預(yù)備與預(yù)感，體現(xiàn)出運(yùn)動(dòng)的質(zhì)感與角色的鮮活感。在短片《陰影里》，父親拿刀手臂向后的緩沖動(dòng)作，表明其與眾不同地對(duì)母親極其強(qiáng)烈恐嚇。

動(dòng)作的速度和力度受動(dòng)作的幅度，力量的大小，速度的快慢，運(yùn)動(dòng)的間歇和停頓的影響，由角色心理與劇情發(fā)展決定，動(dòng)作分解成了關(guān)鍵手段。短片《陰影里》女孩的轉(zhuǎn)頭動(dòng)作分為前后兩段，前段輕緩，拿掉口罩后是快速轉(zhuǎn)頭，展現(xiàn)出她在給男孩驚喜之前欲羞還止的少女特有心懷。

一個(gè)好的動(dòng)作應(yīng)該是具有彈性的，它可以強(qiáng)調(diào)或者夸張?！蛾幱袄铩窞榱藦?qiáng)調(diào)女孩三次想要拿掉男孩口罩的動(dòng)作，作者設(shè)計(jì)了三種不同程度的動(dòng)作以及不同的視角。動(dòng)作從嘗試到被拒到遲疑再到最終的毫不猶豫。不同程度上的強(qiáng)調(diào)了此動(dòng)作的含義，以及其中所蘊(yùn)含的情感。

跟隨動(dòng)作，發(fā)生在主動(dòng)作結(jié)束之后，其位置由主動(dòng)作決定，用于修飾主動(dòng)作的附帶影響。角色往往附有一些“外衣”（長(zhǎng)尾巴，大鼻子，或者一條長(zhǎng)裙，等等），這些“外衣”會(huì)在角色停止運(yùn)動(dòng)后繼續(xù)運(yùn)動(dòng)，在真實(shí)世界中，極為常見(jiàn)。如，裙角隨著角色的旋轉(zhuǎn)而舞動(dòng)，可以讓角色的旋轉(zhuǎn)動(dòng)作看起來(lái)更加真實(shí)，更加令人信服。在任何動(dòng)畫(huà)中，這類動(dòng)作運(yùn)動(dòng)的時(shí)間都必須進(jìn)行周密的計(jì)算來(lái)正確地表達(dá)“外衣”的重量，讓其運(yùn)動(dòng)方式具有高度可信性。

一個(gè)動(dòng)作自然的延續(xù)和停頓，利用一系列極其微小的正方向（拉伸）和反方向（收縮）的增量運(yùn)動(dòng)，保留最后的關(guān)鍵動(dòng)作，讓運(yùn)動(dòng)具有可持續(xù)性。精準(zhǔn)的延續(xù)和停頓，讓角色個(gè)性栩栩如生。

三、時(shí)間節(jié)奏的張力

動(dòng)畫(huà)是一種時(shí)間藝術(shù)。時(shí)間節(jié)奏控制著動(dòng)畫(huà)的整體效果，決定著影片的成敗。通過(guò)時(shí)間的控制、角色的力度、動(dòng)作的節(jié)奏、和運(yùn)動(dòng)的速度，產(chǎn)生有節(jié)律的角色動(dòng)作時(shí)間節(jié)奏，才可以更好地展示角色的個(gè)性和內(nèi)心情感。時(shí)間節(jié)奏是在加快或者減慢運(yùn)動(dòng)的速度，在合理的剪輯后產(chǎn)生視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)上的高低起伏，推動(dòng)著劇情段落的波動(dòng)變化，帶給觀眾以符合事物客觀規(guī)律的發(fā)展軌跡。

動(dòng)作的運(yùn)動(dòng)方向、運(yùn)動(dòng)距離、運(yùn)動(dòng)軌跡與關(guān)鍵姿勢(shì)是動(dòng)作的基本骨架。通過(guò)時(shí)間的快慢，節(jié)奏的起伏、運(yùn)動(dòng)的速度和形態(tài)的變化等安排，動(dòng)畫(huà)中的動(dòng)作內(nèi)容，才可以活靈活現(xiàn)地表達(dá)出來(lái)。動(dòng)作的時(shí)間節(jié)奏是可塑的，動(dòng)作設(shè)計(jì)的時(shí)間節(jié)奏控制和處理，對(duì)于運(yùn)動(dòng)的特殊效果和氣氛等營(yíng)造方面，有著無(wú)盡的可能性。關(guān)鍵姿勢(shì)的夸張與運(yùn)動(dòng)形態(tài)的變化等因素，可以凸顯時(shí)間節(jié)奏的張力，體現(xiàn)動(dòng)作的魅力。

動(dòng)作的夸張，主要包括形體的夸張和速度的夸張。通過(guò)極致的變形，呈現(xiàn)強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力；通過(guò)極限的速度，展現(xiàn)動(dòng)作效果的新奇；通過(guò)過(guò)渡動(dòng)作原狀的處理，從而形成“重”“中”“輕”的節(jié)奏變化，將動(dòng)作的張力展現(xiàn)得淋漓盡致。

運(yùn)動(dòng)的形態(tài)，包括位置的變化和形態(tài)的變化。這些變化，取決于動(dòng)畫(huà)時(shí)間的合理分配。例如，加速與減速、延時(shí)與停格等動(dòng)畫(huà)速度，都是根據(jù)劇情的需要，通過(guò)時(shí)間配合和距離分布來(lái)實(shí)現(xiàn)的。節(jié)奏的形成，是從速度變化來(lái)展現(xiàn)的，速度快慢與形體變化的交替，可以產(chǎn)生不同的節(jié)奏。如，強(qiáng)調(diào)力量的增長(zhǎng)與爆發(fā)，運(yùn)用加速度的處理手法，會(huì)顯示出剛勁有力；表現(xiàn)角色的小心與謹(jǐn)慎，運(yùn)用減速度的處理方法，會(huì)展現(xiàn)出輕慢舒緩。

動(dòng)作設(shè)計(jì)，不僅要抓住其準(zhǔn)確性，而且必須加大時(shí)間節(jié)奏的把控，才能展現(xiàn)出角色內(nèi)心情感起伏波動(dòng)的流暢動(dòng)作。

動(dòng)畫(huà)短片《陰影里》中，父母爭(zhēng)吵是反復(fù)出現(xiàn)的一個(gè)鏡頭。在故事前半部分，父母的爭(zhēng)吵動(dòng)作，都是緩和而且收斂的，幅度不大。經(jīng)歷多次爭(zhēng)吵后，雙方動(dòng)作逐漸增強(qiáng)，越來(lái)越激烈與放肆，幅度逐步增大。及至后半部分，父親用拿刀的大幅度夸張動(dòng)作，來(lái)恐嚇母親。從中可見(jiàn)，動(dòng)作的夸張、形態(tài)，都發(fā)生了劇烈變化，為接下來(lái)男孩受傷的故事情節(jié)作了很好的鋪墊，同時(shí)也更加完整的體現(xiàn)了父親情緒上的變化，完美的詮釋了父親的情感。

四、劇本因素的制約

劇本對(duì)動(dòng)作設(shè)計(jì)有很強(qiáng)的制約。它讓大膽自由的動(dòng)作，具有合理性與可信度。如《大鬧天宮》劇本設(shè)定其主角——孫悟空，是一只具有猴性、人性、神性的猴子?；谶@一基本約束，孫悟空的動(dòng)作，既要有展現(xiàn)其靈動(dòng)自由猴性的騷動(dòng)跳躍四肢，也要有體現(xiàn)其善惡分明人性的變形豐富臉龐，更要有呈現(xiàn)天馬行空仙性的騰云駕霧體態(tài)，孫悟空的這三種特性通過(guò)融合這些動(dòng)作，完美地符合了劇本的基本設(shè)定和要求，讓觀眾既有強(qiáng)烈的親切感，又有刺激的新奇感。劇本是運(yùn)動(dòng)規(guī)律之后的以一重要限定性因素。動(dòng)畫(huà)動(dòng)作設(shè)計(jì)絕不能任意地超脫劇本的基本設(shè)定與要求，來(lái)毫無(wú)依據(jù)地胡編亂造，必須緊密地依靠劇本，將角色動(dòng)作定義在合理的范圍與限度之內(nèi)，這樣才能準(zhǔn)確地傳達(dá)給觀眾高度合理與可信的情感信息，整部動(dòng)畫(huà)的動(dòng)作才能具備生動(dòng)、可信、易于接受。

五、動(dòng)畫(huà)風(fēng)格的統(tǒng)一

動(dòng)畫(huà)風(fēng)格通常分為五類——寫(xiě)實(shí)性，夸張性，戲劇性，平面化，符號(hào)化。寫(xiě)實(shí)性動(dòng)畫(huà)，如同真人電影，動(dòng)畫(huà)角色動(dòng)作采用接近于真人的表演方式，細(xì)節(jié)刻畫(huà)具有較強(qiáng)的寫(xiě)實(shí)風(fēng)格。動(dòng)作細(xì)節(jié)的處理較為柔和質(zhì)樸，傳達(dá)出一種細(xì)膩的敘事情感?？鋸埿詣?dòng)畫(huà)，大量強(qiáng)調(diào)夸張和變形，細(xì)節(jié)處理隨意隨性，更加講究趣味性。比如《湯姆和杰瑞》即為夸張性動(dòng)畫(huà)的代表，受早期美國(guó)舞臺(tái)劇影響，動(dòng)作極度夸張，利用旋轉(zhuǎn)的雙腿，來(lái)表現(xiàn)極速奔跑，變形超越常理，身體可像皮筋似的拉伸變形，恰如其分地表現(xiàn)出角色的幽默和機(jī)智。正是這種動(dòng)畫(huà)風(fēng)格的統(tǒng)一，將形式予以規(guī)范化，使得整個(gè)作品自然流楊，雖然沒(méi)有半句對(duì)白，但動(dòng)畫(huà)卻沒(méi)有絲毫生硬的感覺(jué)。

動(dòng)作是一部動(dòng)畫(huà)的靈魂，亮點(diǎn)，它引領(lǐng)著整部動(dòng)畫(huà)的節(jié)奏，推動(dòng)著情節(jié)，烘托著氣氛，因此，其重要性不言而喻。在動(dòng)作設(shè)計(jì)時(shí)，遵循以上五法則，以表演形式參考來(lái)多元化主題，以運(yùn)動(dòng)規(guī)律限定來(lái)靈魂化情感，以時(shí)間節(jié)奏張力來(lái)個(gè)性化角色，以劇本要素制約來(lái)合理化表達(dá)，以動(dòng)畫(huà)風(fēng)格統(tǒng)一來(lái)規(guī)范化形式。諸多因素相結(jié)合，才能做出好的動(dòng)畫(huà)動(dòng)作設(shè)計(jì)，才能利用所設(shè)計(jì)的動(dòng)作，將故事的含義、情節(jié)的節(jié)奏以及角色的情感，準(zhǔn)確地傳達(dá)給觀眾，進(jìn)而展現(xiàn)動(dòng)作的魅力所在。

[1]于謹(jǐn).動(dòng)畫(huà)中的動(dòng)作設(shè)計(jì)[J].《浙江工藝美術(shù)》，2007（01）.

[2]黃大為.動(dòng)畫(huà)中的運(yùn)動(dòng)角色[J].《新美術(shù)》，2007（04）.

[3]李睿文.動(dòng)畫(huà)角色動(dòng)作設(shè)計(jì)中的細(xì)節(jié)表現(xiàn)的重要作用[J]《藝術(shù)?生活》，2010（02）.

2015年湖北工業(yè)大學(xué)大學(xué)生創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)訓(xùn)練計(jì)劃項(xiàng)目《科普類動(dòng)畫(huà)短片的創(chuàng)新研究與制作》成果 項(xiàng)目編號(hào)：201510500049