摘 要：《戰(zhàn)爭與和平》是一部史詩型的長篇小說，用諷刺的手法表達(dá)出了和平的重要性，以及人們對和平的向往和渴望，同時還用“陌生化”的藝術(shù)效果對文章的內(nèi)容進(jìn)行表達(dá)。作者將其中的情節(jié)內(nèi)容精準(zhǔn)的描繪了出來，將人物的行為、語言、情感，淋漓盡致地表達(dá)了出來?！稇?zhàn)爭與和平》主要描寫了俄國社會處于戰(zhàn)爭動蕩的時期，所闡述的故事內(nèi)容和所表達(dá)的情感非常震撼人心，陌生化是俄國獨特的一種藝術(shù)表達(dá)效果，在《戰(zhàn)爭與和平》中運用陌生化的藝術(shù)效果，更能生動地表現(xiàn)出俄國當(dāng)時的發(fā)展?fàn)顟B(tài)。

關(guān)鍵詞：《戰(zhàn)爭與和平》；陌生化；藝術(shù)效果；形式主義

作者簡介：張曉光（1988-），男，漢族，河南漯河人，碩士，助教，研究方向為歐美文學(xué)。

[中圖分類號]：I106 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2017）-03--02

一、“陌生化”藝術(shù)效果

陌生化效果又稱作為間離效果，是一種獨特的藝術(shù)表達(dá)效果，陌生化的藝術(shù)表達(dá)效果會讓讀者對《戰(zhàn)爭與和平》有一個分析和批判的立場。列夫·托爾斯泰運用陌生化的表達(dá)效果，使讀者對于書中的一些故事情節(jié)有了更深刻的感受和理解，能夠深刻地感受到事物的變化和故事情節(jié)的發(fā)展。陌生化的藝術(shù)效果不僅在小說中會運用到，早期戲劇學(xué)家也會用陌生化的效果，將觀眾的注意力集中到故事情節(jié)的發(fā)展過程中。俄國著名的文學(xué)作家列夫·托爾斯泰，將陌生化的藝術(shù)效果運用到《戰(zhàn)爭與和平》中，沖破了讀者閱讀文章中的慣性思維，拓寬了讀者所閱讀的視野范圍，使讀者對于故事的發(fā)展有了更加清晰的感受。列夫·托爾斯泰在故事的敘述方面不斷進(jìn)行創(chuàng)新，使讀者在閱讀過程中仿佛置身于事物的發(fā)展中，使讀者可以自己進(jìn)行情景的想象，從而拉近了讀者和作者之間的距離。托爾斯泰用陌生化的敘述方式，對故事的敘述角度加以轉(zhuǎn)換，并且著重的對一些故事細(xì)節(jié)進(jìn)行渲染和描寫，在《戰(zhàn)爭與和平》中，作者經(jīng)常會對戰(zhàn)爭的場景描寫進(jìn)行對比，既渲染出了戰(zhàn)爭的殘酷性，又描繪出了貴族人民生活平靜安逸的現(xiàn)象。

二、《戰(zhàn)爭與和平》中情節(jié)的陌生化處理

（一）情節(jié)——語言程序結(jié)構(gòu)

在俄國形式主義學(xué)者的理解中，情節(jié)構(gòu)造的重要性要比語言的構(gòu)造更加重要，情節(jié)并不像是普通文學(xué)作品中那樣簡單，它具有很多層次的語言程序結(jié)構(gòu)，同時也賦予了故事更加豐富的構(gòu)造方法。作者通過對作品情節(jié)的細(xì)致描寫與把握，可以將作者內(nèi)心中想要表達(dá)的故事與思想闡述得更加清楚、豐富、完整，俄國形式主義的代表人物托馬舍夫斯基曾經(jīng)說過這樣一句話：“每一個新故事都會比舊故事有所擴展，主人公的周圍總是會出現(xiàn)各種各樣的新事件，每一個新事件都會與上一個之間有所關(guān)系，并且會不斷地豐富故事的內(nèi)容，為故事增添不一樣的色彩?！薄稇?zhàn)爭與和平》在情節(jié)上的設(shè)置具有非常嚴(yán)密的邏輯性與結(jié)構(gòu)性，托爾斯泰首先將一個完整的故事框架樹立好，然后不斷地在框架中填充新故事，同時他會將各種故事糅合在一起，這種文學(xué)處理手法在一定程度上會增加故事的懸念和神秘感。在文學(xué)作品的情節(jié)設(shè)置中，新故事的不斷添加與整合不僅會使情節(jié)具有一定的文學(xué)性，而是也使讀者閱讀的過程中不斷產(chǎn)生陌生感，這個就是情節(jié)的設(shè)置陌生化。情節(jié)是特殊的語言程序結(jié)構(gòu)，作者在對故事的情節(jié)進(jìn)行設(shè)置和安排時，會根據(jù)人物的性格和事物的發(fā)展過程，對將要發(fā)生的故事情節(jié)進(jìn)行推敲和揣測。

（二）情節(jié)編排——獨特的敘事能力

在《戰(zhàn)爭與和平》中，整篇文章所要表達(dá)的內(nèi)容是由多個故事共同構(gòu)成的，情節(jié)的陌生化處理在其中具有獨特的敘述能力，每一個故事的設(shè)置和鋪墊中都勾起了讀者的好奇心。拿破侖征服歐洲是在1805年，這時是俄國和法國正處于相互交戰(zhàn)的時期，《戰(zhàn)爭與和平》此時運用了一個蒙太奇式的手法，將畫面引入到了另一個情景中，也就是在俄國和法國交戰(zhàn)的同時，身處在彼得堡的俄國貴族們，他們仿佛身處戰(zhàn)爭之外，他們過著歲月靜好歡聲笑語的生活。其中有一個情節(jié)描寫的非常到位，俄國皇后身邊的心腹女官安娜帕浦洛夫娜，在宴會上非常平靜地談?wù)撝鴳?zhàn)爭，仿佛發(fā)生戰(zhàn)爭的國家并不是自己的國家。接著作者又描寫了其他的故事情節(jié)，瓦西里公爵和他的女兒身處宴會之中，并且受到了很多人的關(guān)注，他的女兒是海倫，在日常生活行為非常不檢點，所以受到了廣泛的關(guān)注。越來越多的人加入宴會，但是這些人的行為舉止和宴會的風(fēng)格明顯不相融合，尤其是皮埃爾，他對戰(zhàn)爭有著非比尋常的熱情，其他的人卻擔(dān)心他會將不安的情緒帶入到宴會之中，進(jìn)而擾亂了歡快的宴會。以上這些故事情節(jié)所要表達(dá)的思想感情都是非常平緩平靜的，但是作者為了不使讀者感覺到枯燥乏味，他總是會在平靜之后再凸顯戰(zhàn)爭的殘酷性和激烈性，雙方形成了強烈的對比，也就更加深化了作者想要表達(dá)的主題。情節(jié)編排是一種獨特的敘事能力，每一次有意的情節(jié)編排都可以直接或者間接地引起讀者對于事情發(fā)展的好奇心，《戰(zhàn)爭與和平》這種獨特的情節(jié)編排也啟示我們在進(jìn)行閱讀與寫作之時，要不斷地揣摩、體會故事情節(jié)的安排與構(gòu)造。

（三）情節(jié)的層層遞進(jìn)

《戰(zhàn)爭與和平》在作品開始處會敘述幾個普通的故事情節(jié)，接著就會引出幾個跌宕起伏的戰(zhàn)爭情節(jié)，這樣將多個故事匯集到一起，使作品情節(jié)層層遞進(jìn)，所要表達(dá)出的陌生化效果就會越來越明顯?！稇?zhàn)爭與和平》中的皮埃爾曾經(jīng)歷了一次失敗的婚姻，這也曾使他對生活感到失望與無助，但是很快他又尋找到了生命的意義所在，他決定去參軍，在戰(zhàn)爭中找到生命存在的意義。作者這樣的故事情節(jié)安排，首先會引領(lǐng)讀者感受到生命意義的淪陷，接著又會引領(lǐng)讀者繼續(xù)發(fā)現(xiàn)生命的意義所在，所有的故事情節(jié)合理的編排在一起，既營造出了枯燥乏味的生活陌路，又使熱血奔騰的生命力得到張揚與蓬勃發(fā)展?！稇?zhàn)爭與和平》中的每一個劇情的跌宕起伏，讓讀者真正領(lǐng)悟到了戰(zhàn)爭與和平的內(nèi)在含義，戰(zhàn)爭給人們帶來了顛沛流離的生活，以及失去親人和住所的痛苦，同時也描述了人與人之間在患難中的各種真情。在整個故事的描述過程中，既突出了人性的美好，又突出了人性邪惡的一面，利用蒙太奇的手法講故事講解的跌宕起伏，用一個個悲劇性的情節(jié)感動了無數(shù)個讀者。《戰(zhàn)爭與和平》中悲劇性情節(jié)的設(shè)置，通過獨特的陌生化效果進(jìn)行渲染，使故事情節(jié)更大化的感動了讀者的內(nèi)心世界，并不斷優(yōu)化了文章的故事情節(jié)，用獨特的悲劇藝術(shù)處理傳達(dá)出了陌生化的藝術(shù)表達(dá)效果。

三、《戰(zhàn)爭與和平》中語言的陌生化處理

（一）轉(zhuǎn)喻的陌生化藝術(shù)效果

《戰(zhàn)爭與和平》中大量運用了轉(zhuǎn)喻的陌生化藝術(shù)效果。首先我們來簡單地介紹一下，什么是轉(zhuǎn)喻的陌生化藝術(shù)效果，轉(zhuǎn)喻就是指改變詞語的基本含義，但是卻不改變詞語所表達(dá)的藝術(shù)效果。在運用轉(zhuǎn)喻的過程中，表面上看雖然感覺是破壞了詞語的結(jié)構(gòu)和表達(dá)效果，但是如果經(jīng)過仔細(xì)的推敲，你就會發(fā)現(xiàn)詞語的結(jié)構(gòu)不但沒有被破壞，所表達(dá)的效果也變得更強更突出了。轉(zhuǎn)喻可以說是俄國文學(xué)史上最具水平的文學(xué)藝術(shù)用法，托爾斯泰在《戰(zhàn)爭與和平》中就大量地運用了轉(zhuǎn)喻的藝術(shù)表達(dá)效果，將《戰(zhàn)爭與和平》的藝術(shù)文學(xué)性表達(dá)得淋漓盡致且錯落有致。我們簡單地以《戰(zhàn)爭與和平》中的一個例子來講，在奧斯特里茨戰(zhàn)役中，安德烈過于追求名利，幻想著自己可以擁有像拿破侖那樣的名望，過度的沉溺在自己的幻想過程中，無論身體還有靈魂都受到了非常嚴(yán)重的傷害。但是話鋒一轉(zhuǎn)，當(dāng)他真正頓悟之時，終于知道了戰(zhàn)爭的真正含義，也知道了生命之所以存在的意義，人生中最重要的時光不是去爭奪名利，而是和家人在一起快快樂樂的相處。在明白了以后他忽然覺得拿破侖是非常的渺小和微不足道，他雖然獲得了至高無上的權(quán)利，但是他的感情卻是如此的空虛，他沒有享受過家人的陪伴，也沒有享受過和愛人在一起的快樂時光，安德烈忽然覺得自己才是最快樂的人。就是在這些情節(jié)的不斷穿插中和語言不斷地升華中，故事逐漸演變到了高潮，作者不斷地去引領(lǐng)讀者明白生命的真正意義，在整個敘述的過程中作者都在細(xì)心地去安排每一個詞語的運用與表達(dá)，這就是語言的轉(zhuǎn)喻陌生化效果。

（二）預(yù)設(shè)的陌生化藝術(shù)效果

索緒爾的語言基礎(chǔ)學(xué)在一定程度上影響著俄國的形式主義，《戰(zhàn)爭與和平》運用了大量的語言預(yù)設(shè)陌生化藝術(shù)效果，這在一定程度上深化了陌生化的表達(dá)方式?！稇?zhàn)爭與和平》在對博爾孔思卡婭公爵夫人的外貌服飾進(jìn)行描寫時，就運用了語言預(yù)設(shè)的表達(dá)效果，列夫·托爾斯泰在對人物的形象進(jìn)行描寫時，沒有將所描寫對象的每一個部位都描寫出來，而是重點的將某一個部分突顯出來進(jìn)行描寫，反映了語言學(xué)中部分和整體之間的關(guān)系。在描寫鮑爾康斯卡婭公爵夫人的時候著重描寫她的嘴唇，并沒有描寫其他身體部位，就會給人一種直觀的感覺，讓讀者認(rèn)為鮑爾康斯卡婭公爵夫人的嘴唇是最美麗的部位。這就是語言預(yù)設(shè)的陌生化藝術(shù)效果，總是在人物出來之前假定給讀者一種熟悉化的狀態(tài)，通過對人物某一個特點的著重描寫，使讀者認(rèn)為這就是該人物的最優(yōu)秀的部分，這種描寫方法在一定程度上，會將故事情節(jié)陌生化。在文學(xué)的描寫過程中，一般情況下是將描寫對象的多個特點進(jìn)行同時表達(dá)，但是在《戰(zhàn)爭與和平》中，卻是將描寫對象的一個特點進(jìn)行著重的描寫。預(yù)設(shè)的陌生化藝術(shù)效果廣泛地應(yīng)用于《戰(zhàn)爭與和平》，將所描寫人物的性格特點和外貌形象進(jìn)行著重突出描寫，并不是將人物的所有特點都描寫出來，并且會給讀者營造一種未卜先知的藝術(shù)形象。

四、結(jié)論

《戰(zhàn)爭與和平》運用了大量的陌生化藝術(shù)效果，將文章的中心思想和主要情感描寫得淋漓盡致，同時也將作者內(nèi)心的情感也具有邏輯性的闡述清楚，不僅增強了該作品的文學(xué)，還增強了作品的審美性和藝術(shù)效果。在品讀《戰(zhàn)爭與和平》的過程中，我們會對俄國的社會制度有所了解，對戰(zhàn)爭中的人性的演變有所領(lǐng)悟，同時我們還可以深刻的了解到列夫·托爾斯泰對于人生的真正感悟。托爾斯泰并不會直接的將自己的思想強加給作者，而是通過一些情節(jié)的描寫和感情的表達(dá)，將文章的內(nèi)容與作者的哲學(xué)思想、宗教感悟表現(xiàn)得淋漓盡致，并且這也讓讀者真正感受到了文學(xué)作品所蘊含的內(nèi)在魅力。

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