宋恩龍

(牡丹江朝鮮族藝術(shù)館，黑龍江 牡丹江 157000)

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莫扎特唐璜小夜曲《請(qǐng)你到窗前來吧》的作品分析

宋恩龍

(牡丹江朝鮮族藝術(shù)館，黑龍江 牡丹江 157000)

《唐璜》中小夜曲《請(qǐng)你到窗前來吧》是一首經(jīng)典的男中音唱段，該曲段與整個(gè)戲劇融為一體，為《唐璜》增添色彩，使其成為經(jīng)典的戲劇。筆者從音樂的角度出發(fā)，通過對(duì)《請(qǐng)你到窗前來吧》的藝術(shù)特點(diǎn)、藝術(shù)風(fēng)格進(jìn)行分析，并分析著名藝術(shù)家對(duì)該曲段的演奏，說明《請(qǐng)你到窗前來吧》與戲劇之間的關(guān)聯(lián)以及演奏技巧，以期能夠提高藝術(shù)專業(yè)人士能更好的解讀與演繹這段經(jīng)典唱段。

莫扎特；唐璜；小夜曲；請(qǐng)你到窗前來吧；作品分析

1 莫扎特生平與歌劇音樂特點(diǎn)

莫扎特(Wolfgang Amadeus Mozart),是維也納古典樂派作曲大師。從出身看，莫扎特出生于宮廷樂師之家，擁有豐富的家庭音樂淵源。從一開始，莫扎特便被人為是“音樂奇才”，6歲之時(shí)便跟隨父親和姐姐到歐洲各國(guó)旅行演出，接觸了大量歐洲最優(yōu)秀的音樂成就，而這次演出極大拓展他的藝術(shù)視野，為1他的藝術(shù)生涯奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。雖說莫扎特有較為深厚的家學(xué)淵源，但是從始至終他都沒有接受系統(tǒng)的專業(yè)的音樂學(xué)習(xí)?？梢哉f，莫扎特在作曲方面擁有驚人的天賦。與此同時(shí)，莫扎特的成功還與其后天的刻苦練習(xí)有關(guān)。在整個(gè)生涯中，莫扎特創(chuàng)作了《費(fèi)加羅婚禮》《唐璜》等幾十部戲劇，其中《費(fèi)加羅婚禮》《唐璜》等戲劇及其其中的音樂已經(jīng)成為了經(jīng)典戲劇、經(jīng)典曲目

1.1 莫扎特歌劇音樂特點(diǎn)

從莫扎特歌劇可以看出，其歌劇中音樂的地位以及作用是十分明顯的，音樂對(duì)其任務(wù)的塑造以及心理的描寫都起著關(guān)鍵性的作用。莫扎特歌劇中音樂的特點(diǎn)十分明顯。其一，莫扎特歌劇中音樂風(fēng)格多樣。以《唐璜》為例，兩個(gè)詠嘆調(diào)《讓大家痛飲，讓大家狂歡》和《請(qǐng)你到窗前來吧》篇幅雖短，風(fēng)格卻迥然不同?！蹲尨蠹彝达?，讓大家狂歡》速度極快，情緒熱烈歡快，力度很大，對(duì)呼吸技巧的要求極高。而《請(qǐng)你到窗前來吧》則恰恰相反，是一首優(yōu)美恬靜的小夜曲，需要用柔和的輕聲演唱，因此使得該唱段力度和音樂表現(xiàn)很難把握，演唱難度也不小。其二，對(duì)演唱技巧的要求極高。在呼吸方面，莫扎特對(duì)于演唱者的呼吸要求極為嚴(yán)苛，呼吸稍有差錯(cuò)便極大影響效果；在力度方面，莫扎特音樂力度變化很大，體現(xiàn)強(qiáng)烈的強(qiáng)弱轉(zhuǎn)化，要求演唱者有極高的力度把握能力。其三，音色變化多端。如《讓大家痛飲，讓大家狂歡》適合偏高的男中音進(jìn)行演唱，以表現(xiàn)唐璜的個(gè)人英雄以及傲慢；而《請(qǐng)你到窗前來吧》則應(yīng)由音色上更為柔和暗淡的演唱者進(jìn)行表演，以體現(xiàn)其虛情假意以及為愛情所傷的情感?？偟膩碚f，莫扎特歌劇中的音樂與劇情本身之間緊密聯(lián)系。歌劇中人物的情感，通過音樂來進(jìn)行表達(dá)，使得感情表達(dá)得更為形象生動(dòng)，為整個(gè)歌劇增添了色彩；而音樂的美妙，也需要融入到整個(gè)劇情之中，方能體現(xiàn)得淋漓盡致。

1.2 唐璜小夜曲《請(qǐng)你到窗前來吧》

歌劇《唐璜》是莫扎特的代表作品之一，屬于意大利喜歌劇。在歌劇《唐璜》中，莫扎特運(yùn)用了大量的音樂進(jìn)行點(diǎn)綴，使整個(gè)歌劇意境更為生動(dòng)。自1787年莫扎特歌劇《費(fèi)加羅》在布拉格引起熱烈反應(yīng)后，莫扎特應(yīng)德賽克夫婦之邀到布拉格感受盛況，并接受意大利歌劇團(tuán)為《唐璜》作曲委托，最終在德賽克夫婦的別墅中完成了《唐璜》的作曲工作。小夜曲《請(qǐng)你到窗前來吧》是《唐璜》中的一段音樂，是典型的男中音曲目，此曲出現(xiàn)在第二幕第一場(chǎng)，是唐璜為了追求新的目標(biāo)，即埃爾維拉的女人，而讓萊波雷洛冒充自己纏住埃爾維拉使得自己抽出空閑，使用曼陀林彈起此曲勾引女仆。從內(nèi)容上看，該夜曲的大致意思是“請(qǐng)到我的窗前來吧，親愛的姑娘，請(qǐng)你來安慰我心中的悲傷，如果你不同意，我將痛苦地死去！ 你的親吻讓陶醉，別這樣無(wú)情，快來吧，讓我們?cè)谝黄穑　薄?/p>

2 《請(qǐng)你到窗前來吧》的音樂特點(diǎn)

2.1 《請(qǐng)你到窗前來吧》曲式結(jié)構(gòu)

這首小夜曲采用的是單二部曲式結(jié)構(gòu)，兩樂段各重復(fù)進(jìn)行一次。前奏 (1-4) + A [ a (5-8) + a1 (9-12 )] + 間奏(12-14) + B[b(14-18)+c (19-22 ) + 間奏(23-24) + A′ [ a (25-28) + a2 (29-32)] +間奏 (33-34) + B′[ b (35-38)+c′(39-42)+尾奏 (42-44) ]總體而言，此小夜曲結(jié)構(gòu)上比較清晰、簡(jiǎn)潔，使用并列的單二部曲式結(jié)構(gòu)，且都重復(fù)一次，另外使用4小節(jié)弱力度、6/8 拍子的前奏來突出小夜曲的特色。在伴奏上，整個(gè)曲目上比較統(tǒng)一，使用流暢密集的十六分音符烘托出主人熱烈明朗、輕松愉快的心情。在樂曲的前半段，是兩個(gè)方正型的樂句，它們之間屬于變化重復(fù)關(guān)系，由一開始四度大跳呈現(xiàn)出來，同時(shí)也是弱起，這是該唱段的重要特點(diǎn)。在樂曲的后半段，兩句樂句之間屬于典型巔峰并列關(guān)系，其中在第一句中，還使用大量還原的C音，使得樂句有轉(zhuǎn)調(diào)的感覺；而第二句中則通過大跳出現(xiàn)，將旋律的幅度拉大，從而表現(xiàn)唐璜偽裝痛苦的形象。

2.2 《請(qǐng)你到窗前來吧》藝術(shù)特征

從和聲上來看，這首小夜曲非常明顯的表現(xiàn)出古典主義時(shí)期和聲的總體特征，正是莫扎特和聲的風(fēng)格。A段樂句中，a樂句的進(jìn)行與前奏的四小節(jié)基本相同,a1樂句的和聲發(fā)生變化，DD和弦參與進(jìn)來，用 DD 和弦代替了下屬和弦，進(jìn)一步擴(kuò)展了下屬組和弦，與a樂句產(chǎn)生明顯的對(duì)比色彩。B 段也是由兩樂句構(gòu)成，和聲進(jìn)一步復(fù)雜化，和聲語(yǔ)匯也更加豐富，在完全功能進(jìn)行的基礎(chǔ)上，運(yùn)用了離調(diào)和弦，主要是到Ⅱ、Ⅳ上的離調(diào)，離調(diào)和弦都相應(yīng)地解決到對(duì)應(yīng)的臨時(shí)主和弦上，副屬和弦并不僅僅出于功能關(guān)系的需要存在， 它們的出現(xiàn)同時(shí)也是聲部自然合理流動(dòng)的結(jié)果。第二樂句中典型的Ⅳ-DD7-K64-V7-T 終止式， 體現(xiàn)了維也納古典樂派的典型特征。A′與 B′樂段和聲與A和B段基本相同，整個(gè)唱段持續(xù)于D大調(diào)上，調(diào)性單一沒有發(fā)生變化。

2.3 《請(qǐng)你到窗前來吧》應(yīng)有的特征

關(guān)于這首小夜曲的表演風(fēng)格，前文已經(jīng)有所闡述。在氣息調(diào)節(jié)上，作為一首表達(dá)愛意的小夜曲，歌曲的特征是輕柔、緩和，使用的語(yǔ)調(diào)如同訴說一般，能夠給演唱者足夠時(shí)間放松和下沉氣息。在小夜曲中，每句中都有一個(gè)節(jié)拍讓演唱者進(jìn)行喚氣，整體的音域相對(duì)較窄，因此需要保持平靜的狀態(tài)。從演唱力度上，為表現(xiàn)出恬靜的意境，應(yīng)當(dāng)在力度上追求輕緩，在實(shí)際的演唱中演唱家們也基本是使用的輕聲來處理。在音色上，此小夜曲主要集中在中高聲區(qū)，此曲的主題是求愛，從主題上看應(yīng)當(dāng)少一些雄壯，多一些緩和。但是，此曲的主題還存有曲折之處，因?yàn)閯≈忻髅嫔想m是表達(dá)愛意，但唐璜并非是真正愛所追求的人，其態(tài)度并非真正意義上的求愛，因此在音色上盡可能豐富些。在演唱速度上，小夜曲使用的是小快板的速度，從而體現(xiàn)出歡快輕柔的藝術(shù)特色。

3 《請(qǐng)你到窗前來吧》的不同演唱風(fēng)格

3.1 拉梅依的表現(xiàn)

當(dāng)然，表演風(fēng)格還需要通過具體的表演實(shí)際來認(rèn)定，不同的藝術(shù)家對(duì)同樣的曲目表演也可能不盡相同。拉梅依作為著名演唱家，其對(duì)于此小夜曲表演得并不是十分到位。從口腔上說，拉梅依的口腔開得稍微大些，而咽腔開得則稍微小了些，使得聲音相對(duì)比較空，在演唱的時(shí)候給人持續(xù)的黯淡感覺，表演并非十分完美。與此同時(shí)，拉梅依在呼吸調(diào)節(jié)把握上也不甚準(zhǔn)確，導(dǎo)致有些聲音進(jìn)入鼻腔，產(chǎn)生了較多的鼻音，特別是在高音域的時(shí)候，影響了咬文吐字。眾所周知，在音樂中聲音時(shí)表達(dá)情感的利器，呼吸以及開腔上的失誤，導(dǎo)致了拉梅依表演此曲的時(shí)候給人一種黯淡的感覺，沒有表現(xiàn)出小夜曲應(yīng)有的節(jié)奏與情感變化。

3.2 漢譜森的表現(xiàn)

與拉梅依相比，漢普森對(duì)于此首小夜曲的演唱要完美得多，氣息處理上，漢普森對(duì)《請(qǐng)你到窗前來吧》的演唱的呼吸如同流水一般，沒有任何的阻隔，整個(gè)演唱過程完美流暢，呼吸的技巧發(fā)揮到了極致。在力度把握上，漢普森使用的是輕聲，顯得更為柔和，而在音色上也是溫暖柔和的。譬如在最后小夜曲最后一句中所作的處理上，漢普森通過漸次的慢速處理，使得感情顯得更顯纏綿，意境更顯幽遠(yuǎn)，把期盼和心儀的姑娘在一起的渴望心情刻畫得更加細(xì)膩。對(duì)這段小夜曲進(jìn)行演奏的著名音樂家還有許多，他們所體現(xiàn)的風(fēng)格迥異。但是，演奏歌劇中的音樂，應(yīng)當(dāng)將演奏與對(duì)于劇情的理解結(jié)合起來。與拉梅依相比，漢普森對(duì)于小夜曲《請(qǐng)來到我的窗前吧》的演繹更為完美，與其說他們之間在藝術(shù)技巧上存有差距，還不如說他們對(duì)劇情的把握上存有差異。漢普森在表演的時(shí)候，眼神和表情都會(huì)隨著歌詞的變化而變化，稱得上是惟妙惟肖，對(duì)唐璜心理活動(dòng)以及情感的把握極為準(zhǔn)確，這也就使得其表演與歌劇本身極為貼切。

4 結(jié)論

作為一個(gè)欣賞者和演唱者，如欲更好的領(lǐng)略和表演歌劇中小夜曲的魅力，必須從就必須多從感性上接觸它，即多聽、多練，同時(shí)盡可能地了解歌劇本身的特點(diǎn)和歌劇的情感，細(xì)心揣摩作曲家的寫作風(fēng)格及不同歌唱家、指揮家對(duì)作品的處理方式等?！墩?qǐng)來到我窗前吧》作為莫扎特歌劇《唐璜》中的小夜曲，與歌劇本身融為一體，其音樂特點(diǎn)與劇情以及主人翁的情感相匹配?？傮w來說，《請(qǐng)來到我窗前吧》的表演需要在氣息調(diào)節(jié)、力度、音色等上面進(jìn)行仔細(xì)揣摩，方能較好的表演出莫扎特所刻畫的情節(jié)。

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[責(zé)任編輯 金學(xué)洙]

2017-06-15

宋恩龍，1961-，男，朝鮮族，黑龍江五常人，二級(jí)館員，音樂創(chuàng)作與作曲技術(shù)理論研究。