季茜，萬敏

（1.華中科技大學(xué) 機械科學(xué)與工程學(xué)院，武漢 430074；2.華中科技大學(xué) 建筑與城市規(guī)劃學(xué)院，武漢 430074）

鄉(xiāng)土卵石作景觀與藝術(shù)

季茜1，萬敏2

（1.華中科技大學(xué) 機械科學(xué)與工程學(xué)院，武漢 430074；2.華中科技大學(xué) 建筑與城市規(guī)劃學(xué)院，武漢 430074）

文章簡述了鄉(xiāng)土卵石作景觀與卵石藝術(shù)研究的發(fā)展現(xiàn)狀，界定了鄉(xiāng)土卵石作的概念，并從卵石彩繪、卵石壁畫與地畫以及卵石平面手工等方面針對典型代表性鄉(xiāng)土卵石作景觀與藝術(shù)作品案例進(jìn)行了鑒賞與分析。

卵石；卵石藝術(shù)；形式特征

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一、卵石與鄉(xiāng)土卵石作

卵石是巖石經(jīng)風(fēng)化﹑水擊和摩擦形成的卵形﹑圓形或橢圓形的光滑石塊，其生成尺度與河源距離、山石成分密切相關(guān)。一般而言，距大落差河源越近，粒徑越大；隨河流行遠(yuǎn)其尺度亦變小。卵石作為天然建筑材料雖早已在中國園林中廣泛應(yīng)用，但其本源離不開鄉(xiāng)土民間。借助狹義鄉(xiāng)土景觀概念延伸，我們認(rèn)為鄉(xiāng)土卵石作景觀便是具有工藝、工種、工程性質(zhì)的民間卵石作及其呈現(xiàn)出的形式、風(fēng)格、功能、營造、審美愉悅等內(nèi)涵①。結(jié)合狹義語境，意指利用民間傳承手工技藝建造而成的，具有大規(guī)模利用之卵石構(gòu)筑統(tǒng)稱。卵石作譯為“pebble stone work”，該詞總體上包括了功能、類型、形式、構(gòu)筑技法甚至匠師制度等鄉(xiāng)土卵石作景觀與藝術(shù)的各方面。

二、鄉(xiāng)土卵石作景觀與藝術(shù)

通讀《周禮·考工記》與宋《營造法式》難覓卵石作蹤影，但人類曾經(jīng)歷過的新、舊兩個石器時代的考古學(xué)卻證明卵石作為工具與建筑材料事實。明《園冶》是我國首部涉及卵石作著作，書中相關(guān)內(nèi)涵僅2處；然而，即使在其中，卵石亦被認(rèn)為“宜鋪于不常走處”；而在禮儀性場所至多是小塊拼花的“八角嵌方，選鵝子鋪成蜀錦”②。故而遍在性的卵石雖早已納入人居環(huán)境營造視野，但因其感官的“非正規(guī)性”而一直難在正規(guī)場所大展身手。因此卵石作從來就與“鄉(xiāng)土”有緣；其工藝根植于民且又廣泛地應(yīng)用于民，并在民間形成富有傳承的文化景觀體系①。

>圖1 中石器時代彩繪卵石

>圖2 Andreas Kunert夫婦的現(xiàn)代卵石壁畫

>圖3 Jeffrey Bale卵石地畫

由于人類共同擁有舊、新石器時代的發(fā)展歷程，國外卵石作景觀與藝術(shù)跟中國一樣豐富、精彩。最早可追溯至12000—10000年前的中石器時代，在法國南部和西南部以及意大利南部的洞穴中發(fā)掘出的大量彩繪卵石。創(chuàng)作者們用氧化鐵、過氧化鐵進(jìn)行簡單的顏色設(shè)計或裝飾，以點、邊線、色帶、曲折線、橢圓形、箭頭等為造型元素，具有單純和質(zhì)樸的美感。其后北蘇格蘭的皮克特文化（Pictish）手工藝品類彩繪卵石將點、波浪線、小圈、五角星、新月和三角形等單純圖案進(jìn)行排列與組織，單純稚拙中彰顯了的神秘趣味，被認(rèn)為是神奇的大自然所賜，可趨走疾病和災(zāi)難更具療愈作用的“施了魔法的石頭”。（圖1）

公元前3000年，古希臘愛琴海西南部的提洛島（Delos）神廟便開始使用卵石鋪地；而古羅馬時期的維蘇威火山周邊的溪谷布滿了大大小小的卵石，石質(zhì)堅硬的火成巖與離河源地不夠遠(yuǎn)的距離使該地卵石留有初始發(fā)育階段之多面體石形與“塊頭”碩大的特征，這些卵石被用來建設(shè)龐貝（Pompeii，公元前6世紀(jì)）和赫庫蘭尼姆古城（Herculaneum）的街道，而公元79年維蘇威火山大爆發(fā)不僅使龐貝與赫庫蘭尼姆古城永遠(yuǎn)定格于那個大規(guī)模使用卵石地鋪的時瞬，但也摧毀了意大利最為優(yōu)秀的卵石資源環(huán)境。要知道卵石的自然水力成型遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了人類生命周期的尺度。此后的意大利甚至歐洲便鮮見像龐貝古城那樣“任性”地使用卵石鋪裝街道的場景，而歐洲卵石作景觀也走向了藝術(shù)化、珍品化的發(fā)展道路。卵石成為羅馬哈德良行宮中的壁畫、凡爾賽宮廷園林里的點綴。這種藝術(shù)傾向也跨過地中海影響了土耳其甚至對岸的利比亞。某種意義上當(dāng)今歐美國家的卵石地景藝術(shù)、卵石壁畫、卵石藝術(shù)把玩便是一種繼承與延續(xù)③。

無獨有偶，與意大利擁有同樣火山環(huán)境的日本也是一個盛產(chǎn)卵石的國家。由于日本屬我國大陸架延伸部的火山隆起，卵石的自然、質(zhì)樸與個性、頑蠻成為表現(xiàn)佛教禪意的極佳信物，卵石成為枯山水營造中不可或缺的材料，而枯山水也成為最具藝術(shù)哲學(xué)品位的鄉(xiāng)土卵石作景觀。源于日本本土的縮微式園林景觀的枯山水，多見于小巧、靜謐、深邃的禪宗寺院。④建于京都龍安寺的枯山水庭園是日本最有名的園林精品。山水的設(shè)計理念是回歸自然，對卵石恰到好處的運用表達(dá)空與有、虛與實的心靈觀照。

卵石壁畫與卵石地畫是指以不同質(zhì)感和紋理的卵石為材料，在建筑物的墻壁、天花板或地面上進(jìn)行的繪畫創(chuàng)作，是藝術(shù)家運用嫻熟的技藝，將自己的靈感和才思匯聚在作品中創(chuàng)作，具有唯一性和不可復(fù)制性。美國的藝術(shù)家夫婦Andreas Kunert和Naomi Zettle（圖2）創(chuàng)作的卵石壁畫作品⑤，用大大小小的卵石鉸接鑲嵌而成，卵石的肌理、色彩與大小恰似畫筆濃厚的筆觸，巨大的、波狀起伏的長曲線與跳動的、旋渦扭曲的短曲線交互運用，產(chǎn)生運動感的、連續(xù)不斷的、波浪般急速流動的，似乎被一股洶涌、動蕩的激流所吞噬的美感。

美國頗負(fù)盛名的卵石藝術(shù)家Jeffrey Bale（圖3）遺傳了兩位地質(zhì)學(xué)家祖父母對石頭的癡迷創(chuàng)作了大量的卵石地畫作品，他曾穿越了亞洲和歐洲等地深入研究神圣的建筑和古代園林，并認(rèn)為阿爾罕布拉宮（西班牙格拉納達(dá)的摩爾人王宮）中層層疊疊的、具有歷史厚重感的石頭與卵石作品代表了人類藝術(shù)表現(xiàn)的巔峰。他的卵石地畫創(chuàng)作形式鐘情于自然圖形、宇宙象征符號以及佛教和印度教的符號，如曼荼羅、魔輪、分裂的細(xì)胞、量子能量波、蛇與螺旋線、眼睛等。另一位新西蘭鑲嵌設(shè)計師John Botica對卵石也有著相同的執(zhí)著，認(rèn)為能夠創(chuàng)造出公元前3000年古希臘人做的事是真正的奇跡。他使用與古人相同的卵石技術(shù)和材料來創(chuàng)建的藝術(shù)品⑥。圖4為John Botica為奧克蘭南區(qū)的新Mangere藝術(shù)中心設(shè)計的名為《Kuro Land》卵石地畫（直徑2.4m），該藝術(shù)中心由奧克蘭市長Len Brown于2010年9月3日宣布正式開放。中央花象征藝術(shù)中心是由眾多組成部分的Maori 藝術(shù)的融合與力量，將Maori 傳說和動植物融入設(shè)計作品中。John Botica相信卵石是他的命運，也讓他幸運地發(fā)現(xiàn)了內(nèi)心隱藏的維度。從而探索卵石鑲嵌藝術(shù)各種各樣的可能性，創(chuàng)建了卵石鑲嵌地畫藝術(shù)的方向。

卵石彩繪是創(chuàng)作者利用國畫、油畫等表現(xiàn)技法，依不同石形和多樣的石色構(gòu)思，并結(jié)合巧妙的構(gòu)圖而進(jìn)行的藝術(shù)創(chuàng)作。從而將卵石的天然美、絢麗的色彩美、朦朧的輪廓美以及光潔的石質(zhì)美為融一體，既有繪畫之精巧又有石頭的質(zhì)感。澳洲藝術(shù)家Elspeth McLean（圖5）以卵石為素材⑦，繪制了大量色彩繽紛的曼陀羅圖騰，一點一點的飽和色彩配合抽象的幾何圖形，在縱橫交錯的排列中產(chǎn)生律動，給人炫目的、變幻不定的視覺感受。 細(xì)心觀察，每一件作品都有明確的視覺中心，所有的點均向中心集中或由中心散開從而形成很強的聚焦能力，造成光的動態(tài)感、空間速度感、輻射感和方向感。鮮亮明艷的色彩具有強大的視覺沖擊效果。

新西蘭卵石畫藝術(shù)家Maga Merlina（圖6）也強調(diào)單純抽象圖形的排列使用，但與Elspeth McLean不同之處在于其色彩相對單一，用單純的黑色、藍(lán)色或暗紅色在白色鵝卵石上作畫，或用毛筆蘸上白顏料在暗色調(diào)卵石上創(chuàng)作；造型元素以線為主，點位輔。從而形成自然、安定、均勻、協(xié)調(diào)、整齊、典雅、莊重、完美的樸素美感。有規(guī)律、有秩序、莊嚴(yán)肅穆，安全完整，呈現(xiàn)出一種平和安靜的美。不同于單一的點、線表現(xiàn)的卵石彩繪是客觀真實的具象描繪，即通過線條、色彩與光影的組合，融寫實畫技法，將大自然中的形象栩栩如生地刻畫出來。以意大利卵石畫藝術(shù)家Roberto Rizzo⑧取材于大自然，曾說：“我一直很喜歡大自然給了我們大量的形狀和物體。這些物體是我繪畫靈感的主要來源?！彼暨x出奇特形狀的石頭，依據(jù)石頭的形狀、卷勢進(jìn)行構(gòu)圖，筆法按照石頭的變化而變化，將動物形態(tài)栩栩如生地刻畫于卵石中。（圖7）

>圖4 John Botica的卵石地畫

>圖5 Elspeth McLean的卵石彩繪

圖6 Maga Merlina的卵石畫

>圖7 Roberto Rizzo作品

>圖8 Sharon Nowlan的卵石平面手工

卵石平面手工是以卵石為材料制作的在二維平面上作的工藝>設(shè)計。曾在安大略省滑鐵盧大學(xué)學(xué)習(xí)美術(shù)和環(huán)境研究的加拿大藝術(shù)家Sharon Nowlan（圖8）在其家鄉(xiāng)附近的海濱小鎮(zhèn)Pictou（Nova Scotia）創(chuàng)作大量卵石平面手工作品⑨。用精湛的雕刻工藝做出精致的裝飾物，一只只獨特的花瓶仿佛是專門為一片葉子或一朵小花所定制，她的作品以淡為尚，以簡為雅。自然、空靈、清新，卵石拼接平面手工，宛如一首清新雋永的小詩將這些卵石的生命徹底的激活，并使其得到升華，充滿禪意。

三、結(jié)語

本文所揭示這些種類僅為鄉(xiāng)土卵石作景觀與藝術(shù)的冰山一角，對各卵石藝術(shù)各類別還需展開深究，希望本文有拋磚引玉的作用以便激發(fā)更多志趣者參與其中。

中央高?；究蒲袠I(yè)務(wù)費資助，HUST:編號：2016YXMS273.

注釋：

①萬敏，秦訓(xùn)英，李梅.鄉(xiāng)土卵石作景觀及其特征與形式分類解析[J].中國園林，2015（01）：114-119.

② （明）計成著.圓冶[M].陳植，注釋.北京：建筑工業(yè)出版社，1988：197-203.

③ 萬敏，秦訓(xùn)英，李梅.鄉(xiāng)土卵石作景觀及其時新設(shè)計運用拾萃[J].中國園林，2016，32（2）：124-128.

④ 萬小寧.日本“枯山水”庭園造型藝術(shù)中的裝飾元素[J].裝飾，2008（05）：142-144.

⑤ http://www.rumford.com/Kunert.html[2010-11-15].

⑥ http://www.mosaicartnow.com/artists/john-botica/ [EB/OL]. Mosaicart now.

⑦ http://www.redbubble.com/people/ElspethMcLean/[EB/OL]. Redbubble.

⑧ http://www.robertorizzo.com/10340/sassi-dipinti-rock-painting/conigli-dipinti-sui-sassi/[EB/OL]. Robertorizzo網(wǎng)（英文）.

⑨ http://pebbleart.ca/.

Local Pebble Stone-work Landscape and Art

JI Qian1，WAN Min2
(1.School of Mechanical Science & Engineering ,Huazhong University of Science and Technology, Wuhan 430074,China; 2. School of Architecture and Urban Planning,Huazhong University of Science and Technology,Wuhan 430074,China)

This paper briefly reviews current development situation of local pebble stone-work landscape and art then defines the scope of local pebble stone-work. Furthermore, it analyzes the cases of pebble stone-work landscape and art based on pebble colored drawing, pebble wall painting and land painting, pebble handcraft decoration.

pebble; pebble-stone art; form characteristics

J529

A

1008-2832(2017)01-0075-03

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