目前，日本科幻正在復蘇。曾經(jīng)甚至有“科幻作品即使寫了也賣不出去”這樣的話，不過現(xiàn)在在圖書、漫畫、動畫等作品的宣傳語中，“科幻”一詞卻被公開頻繁使用。出現(xiàn)這一變化并非偶然，而是出版社的“科幻熱”與動畫、漫畫、游戲等媒體形式相互合作、共同作用的結(jié)果。當然不必說，“反烏托邦熱”“人工智能熱”等對此也有推動作用。

本文首先對第二次科幻黃金期的概況進行整理，隨后梳理這段時期正在推行的相關(guān)計劃，最后對產(chǎn)生新科幻類型的可能性及其特征進行探討。

圖1 《科幻的寫作方法：大森望科幻創(chuàng)作講座全記錄》封面（早川書房，2017年）

何為第二次科幻黃金期——以《科幻作品的寫作方法》為中心

2017年4月，由大森望①大森望(1961—)，書評家、翻譯家、評論家、編者，主要活躍在科幻領(lǐng)域。編著的《科幻的寫作方法：大森望科幻創(chuàng)作講座全記錄》一書在早川書房出版。該書是對一期科幻創(chuàng)作講座的總結(jié)，講座由思想家東浩紀②東浩紀(1971—)，批評家、小說家、哲學家，GENRON（ゲンロン）公司董事長，兼ゲンロン雜志主編。經(jīng)營的GENRON（ゲンロン）公司③ゲンロン股份公司（http://genron.co.jp），2010年創(chuàng)立，為風險投資企業(yè)，主營業(yè)務有：經(jīng)營友之會；經(jīng)營ゲンロン學術(shù)沙龍咖啡館；出版。主辦，由大森望擔任講師（共10次課）。

講座的課程安排頗具實驗性且較為復雜。（中略）勉強概而言之，可稱之為一種公平地進入文壇的課程。社會上關(guān)于小說創(chuàng)作的講座有很多，參與者一般都是籍籍無名的學員，完成課程學習后，學員需依靠自己的能力進入文壇。而GENRON的講座則不同，學員參加課程本身就是一種進入文壇的方式。學員在課堂上提交的作品或故事梗概均會在網(wǎng)上公開，講師的講評也會以視頻的方式播放。(《科幻的寫作方法》2-3頁)

具體來說，就是先給出題目，學員根據(jù)題目提交故事梗概，然后由客座講師對學生提交的故事梗概進行點評并打分，隨后，得分較高的3個學員完成小說寫作并提交，下一次課程的客座講師對學員提交的作品進行講評。④具體內(nèi)容可參考http://school.genron.co.jp/sf/。

筆者擬在本文中重點關(guān)注以下兩個方面的內(nèi)容。

第一，第一次客座講師的課堂內(nèi)容，即東浩紀與東京創(chuàng)元社編輯小浜徹的對談。首先是關(guān)于“什么是科幻”的討論，這一問題必須結(jié)合日本科幻的歷史發(fā)展來談。20世紀70年代后期開始，是日本的第一次科幻熱。當時，日本引進了什么樣的科幻作品，科幻是如何在日本產(chǎn)生、發(fā)展的，其作品、作者、讀者群體等均可舉出具體的事例。隨后，在賽博朋克流行之后至90年代，“日本科幻的冬季”①20世紀70年代被稱為日本科幻的“浸透與擴散”時期，科幻迅速成長了起來。但是進入80年代后，科幻的子類型相繼發(fā)展成獨立的種類，科幻的范圍變得越來越狹窄，作為科幻發(fā)源地的歐美科幻也因為種種原因而日漸式微，因此，80年代末至90年代被稱為“科幻之冬”，且持續(xù)了較長的一段時期?？偟膩碚f，以上是日本科幻歷史發(fā)展的概況。到來，至90年代末，“日本科幻的冬季”才終于迎來終結(jié)，其契機就是森岡浩之的《星界之紋章》。②1996年，《星界之紋章》開始出版早川文庫本，文庫本的星界系列受到了讀者的廣泛歡迎，1997年獲日本星云獎，1999年被改編為動畫。之后，日本科幻開始復活，小松左京獎③2000—2009年，由角川春樹事務所主辦，以科幻小說為評獎對象。、日本科幻新人獎④1999—2009年，由日本科幻作家俱樂部主辦，以長篇科幻小說為評獎對象，面向新生科幻作家的獎項。、早川科幻系列J集⑤2002年創(chuàng)設(shè)至今共出版了四期，發(fā)行了許多科幻小說及漫畫。等相繼創(chuàng)辦。此外，早川文庫本JA系列的“新生代作家的現(xiàn)實與虛構(gòu)”項目⑥2003—2008年年初，早川書房為提升1970年以后出生的年輕作家的寫作積極性，開拓年輕讀者市場，出版了早川文庫之JA系列。2010年出版的《零零后優(yōu)秀科幻作品選》其作者均為輕小說作家。此外，“何為現(xiàn)實與虛構(gòu)”也引起了眾多爭論。，既培養(yǎng)了一批作家，也培養(yǎng)了眾多讀者，諸多努力的結(jié)果使日本科幻迎來了第二次黃金期。

第二，《科幻的寫作方法》之類書籍銷售的時期。例如，第一次科幻熱潮時，野田昌宏《太空歌劇的寫作方法》⑦1988年由早川書房出版，1994年再版時改為早川文庫本出版。等著作的出版，手機小說流行時多種介紹手機小說寫作方法的圖書出版等。也就是說，根據(jù)需求產(chǎn)生的新圖書形式一旦出現(xiàn)，與之相應的關(guān)于寫作方法的圖書也會很快出版。2017年，《科幻的寫作方法》出版，學費超過17萬日元的公開講座迅速滿員（2017年度第二期講座也很快滿員），這些事情一方面說明有許多科幻寫手存在，另一方面也說明科幻熱正在持續(xù)。該書出版后很快就銷售一空，并決定再版?？梢哉f，不論是否參加講座，通過閱讀《科幻的寫作方法》一書而進行科幻寫作的人應該大有人在。

通過以上論述可以看出，日本這幾年再次燃起了科幻熱潮。但是科幻復活的原因是什么？關(guān)于這一點，我們可以通過下面的具體事例來尋求原因。

圖2 《科幻雜志》（2016年第4期、8期及2017年第2期、8期封面）

各種各樣的科幻計劃

科幻廣受讀者歡迎有社會方面的原因，例如，第一次科幻熱潮時的讀者群體成長為科幻創(chuàng)作者。因此，科幻理所當然地成為了動畫、游戲、漫畫等創(chuàng)作的小道具被普及開來，并且成為一種共識。對社會的不安與焦慮在反烏托邦科幻作品中找到了共鳴，非科幻讀者也深有同感?？苹玫母拍钊找娣夯c純文學等其他作品之間的邊界變得模糊不清，融入科幻元素的純文學、恐怖小說等作品開始出現(xiàn)。網(wǎng)絡的發(fā)展使小說可以免費發(fā)表，且能得到讀者的即時反饋，成為人氣作品后還可正式出版。諸多原因推動了第二次科幻熱潮的興起。本文并不以上述社會學的內(nèi)容為討論對象，而是將焦點聚集在出版社和作家“具體采用了什么樣的計劃推動了科幻的繁榮”這一問題上進行討論。

第一，輕小說作家的啟用。

早川書房⑧1945年8月創(chuàng)立，1957年開始刊行《早川·科幻系列》。是以出版科幻、推理作品為主的“老字號”出版社，在日本科幻尚未盛行的時代即發(fā)行了當時唯一的科幻雜志——《科幻雜志》（SFマガジン）⑨1959年《科幻雜志》創(chuàng)刊，2017年6月號為總第721期。，成為日本科幻的領(lǐng)軍者。2002年，早川書房又設(shè)立了《早川科幻系列J集》。目前，一些新的出版計劃也正在籌劃中。

日本科幻更重視幻想之力而非科學性，即在日本科幻中所謂的文科類科幻譜系一直存在。在同樣是文科類科幻為主的《J集》中，（中略）最初以筒井康隆為代表的一類作家是主流，野尻抱介登上文壇后，日本科幻中出現(xiàn)了宇宙科幻一派，林讓治、小川一水等此時也進入了科幻界。（中略）科幻作家在《J集》中陸續(xù)登場，嘗試拉攏輕小說作家的早川文庫JA“新生代作家的現(xiàn)實與虛構(gòu)”項目計劃出版的沖方丁的《殼中少女》（マルドゥックス·スクランブル）掀起了一股熱潮，極大地推動了日本科幻的復興。（中略）最后，在《J集》的影響漸弱時，2007年，新人圓城塔和伊藤計劃如彗星般登上科幻文壇。（《科幻的寫作方法》32頁）

當然，輕小說中也有許多科幻作品，遺憾的是，讀者群之間有互不相通的現(xiàn)象，某種類型作品的讀者并不了解其他類型作品的作家和具體作品。年輕的讀者只閱讀輕小說，年長的讀者則基本不看輕小說。這樣，相互間就會遺漏掉一些優(yōu)秀科幻作品。一貫面向成年人讀者的早川書房積極啟用輕小說作家中一些優(yōu)秀的科幻寫手。憑著卓越的寫作才能，這些科幻寫手引起了讀者的注意。寫輕小說出身的年輕作家的共通點是，對人物形象的塑造都很出色。經(jīng)過輕小說的寫作鍛煉，栩栩如生的人物描寫加上在輕小說界不易發(fā)表的硬科幻設(shè)定或描寫，年輕科幻寫手以壓倒性的氣勢宣告了自己的存在。并非只有早川書房在啟用寫輕小說出身的作家，東京創(chuàng)元社的系列作品集等也在積極啟用年輕的科幻寫手?，F(xiàn)在，以成年人讀者為對象的科幻作家也加入了創(chuàng)作輕小說的隊伍，形成了一種逆轉(zhuǎn)現(xiàn)象。其中，跨越輕小說與舊有科幻兩個領(lǐng)域的寫作人才最為活躍，讀者群也因此得以擴大。值得一提的是，文學界的重鎮(zhèn)筒井康隆2012年發(fā)表的《畢昂卡》（ビアンカ·オーバースタディ）①星海社FICTIONS出版。就是以美少女為主人公的輕小說類科幻作品。

第二，媒體與衍生作品的呼應。

近年來，伊藤計劃②伊藤計劃（1974—2009年），曾獲日本星云獎、日本科幻大獎、菲利普·K.迪克獎特別獎等獎項。的作品如《屠殺器官》③2007年由早川文庫出版?！逗椭C》④2008年由早川文庫出版。《尸者帝國》⑤2012年由早川文庫出版。該作品為伊藤計劃、圓城塔兩人合著，伊藤計劃在構(gòu)思作品過程中去世，隨后由其友圓城塔寫作完成。等接連被改編成動畫，與此同時，《伊藤計劃記錄Ⅰ、Ⅱ》（早川書房，2010年；文庫本，2015年）、《伊藤計劃電影評論集1、2》（早川書房，2013年）等發(fā)掘已故作家作品的成果連續(xù)出版。再者，《復蘇伊藤計劃》⑥除伊藤計劃的作品外，山形浩生、藤井太洋、中原昌也、佐藤亞紀、多根清史等也參與執(zhí)筆。（寶島社，2015年）、《伊藤計劃紀念集1、2》⑦《伊藤計劃紀念集1》的執(zhí)筆者有長谷敏司、伴名練、王城夕紀、仁木稔、吉上亮、柴田勝家、伏見完、藤井太洋?！兑撂儆媱澕o念集2》的執(zhí)筆者有小川哲、伏見完、黑石邇守、柴田勝家、我的歌詞平淡無奇（筆名）、草野原原等。（早川文庫，2015年、2016年）等其他作家評論伊藤計劃作品的評論集或受伊藤計劃影響的年輕作家撰寫的作品集也相繼發(fā)售。通過改編成動畫、出版相關(guān)作品、編輯雜志?？⒃O(shè)置書店展覽區(qū)等方式，日本科幻迎來了一個大轉(zhuǎn)折。而且，由于早逝的伊藤的巨大影響，日本科幻界也經(jīng)常有以“伊藤計劃以前”“伊藤計劃以后”來劃分時期的觀點。⑧關(guān)于“伊藤計劃以前”“伊藤計劃以后”這一分期的說法不一，目前仍有激烈論爭，并未成為定論。

圖3 伊藤計劃作品《尸者帝國》的劇場版海報（河出文庫，2015年）

另一個動畫與衍生作品相呼應的例子是，2017年4月《正確答案》⑨由野崎MADO、大森望編，筒井康隆、迪克（ディック）、小川一水、野尻抱介、圓城塔、飛浩隆、威莉絲（Constance Elaine Trimmer Willis）、約翰·克勞利（John Crowley）、西奧德·斯坦約（Theodore Sturgeon）、野崎MADO等參與執(zhí)筆。開始放映，同時，以第一類接觸為主要內(nèi)容的科幻優(yōu)秀作品選集《錯誤答案》（早川文庫，2017年）、《特警新人類》（原作為漫畫，2017年改編為動畫后公映）的評論集《“特警新人類”評論集》①執(zhí)筆者有九岡望、小川一水、野崎MADO、酉島傳法、飛浩隆及武瓶勉等。（早川文庫，2017年）等也出版發(fā)行。這些作品集的特點是，參與者均為科幻作家，動畫和漫畫迷可以通過這些作品集漸漸培養(yǎng)起對日本科幻作家的興趣。

此外，《比布利亞舊書店的記事簿》②三上延著，由媒體作品文庫（メディアワークス文庫）出版，全7卷（2011—2017年），后被改編為電視劇。介紹了許多真實存在的古今小說，很受觀眾歡迎，該作品也給日本科幻帶來了很大影響，其中介紹的科幻小說的舊書價格因之上漲，一度絕版的科幻作品也因之再版。漫畫作品《巴娜德小姐說》③施川YUKI著，2012年開始在阿思奇媒體作品（アスキー·メディアワークス）及一迅社出版。2016年開始改編成電視動畫?！督袢盏脑绱ㄏ壬发蹸oco漫畫（網(wǎng)站）上刊載的漫畫作品，2007年9月由早川書房出版單行本。等表現(xiàn)了對科幻作品深深的熱愛，前者通過漫畫化獲得了小說迷以外的更多愛好者，對該作品感興趣的讀者也大多會閱讀漫畫里介紹的小說。

第三，人工智能（Artificial Intelligence，AI）。

人工智能學會與日本科幻作家俱樂部合作，學會會刊每期登載科幻作家寄來的短篇科幻小說。⑤《人工智能學會會刊》從2012年9月27卷5號開始刊登科幻短篇小說。2017年5月，以前所刊作品被匯編成《人工智能眼中的夢想：AI短篇故事集》⑥執(zhí)筆的作家有若木未生、忍澤勉、宮內(nèi)悠介、森深紅、渡邊利道、森岡浩之、圖子慧、矢崎存美、江坂游、田中啟文、林讓治、山口優(yōu)、井上雅顏、橋元淳一郎、堀晃、山之口洋、高井信、新井素子、高野史緒、三島浩司、神坂一、Kanbe Musasi、森下一仁、樺山三英，研究者有大澤博隆、稻葉通將、加藤真平、小林亮太、伊藤毅志、原田悅子、赤坂亮太、佐藤理史、留木田水生、松山諒平等。（文春文庫）一書出版。

再者，作為人工智能學會創(chuàng)立30周年的紀念《AI與人類能否共存》⑦執(zhí)筆者中作家有早瀨耕（《不眠之夜的放映》）、藤井太洋（《第二內(nèi)戰(zhàn)》）、長谷敏司（《工作永無完結(jié)之日》）、吉上亮（《墓地的偽圣者》）、倉田TAKASI（《再突入》）等，研究者有東京大學特任講師江間有沙、電氣通信大學大學院情報理工學研究科教授栗原聰、國立情報學研究所相澤彰子、筑波大學系統(tǒng)情報系助教大澤博隆、公立函館未來大學教授松原仁等。（早川書房，2016年）一書出版發(fā)行。書中作家與學者以一對一的形式進行合作，作家根據(jù)題目創(chuàng)作小說，學者在閱讀小說后再寫成研究論文。該書共有倫理、社會、政治、信仰、藝術(shù)五個題目，“從五個不同方面描繪了人工智能普及之后的未來社會”（出版社的宣傳語）。迄今為止，日本關(guān)于科普小說的出版物非常少，而這本書最大的特點就是結(jié)合了科幻作家的想象力和AI研究的最新觀點，具有之前不存在的科普要素，因此非常值得關(guān)注。

這種嘗試在人工智能領(lǐng)域快速發(fā)展，其原因與星新一獎⑧2013年創(chuàng)設(shè)，以科幻短篇小說為主要評獎對象。不無關(guān)系。星新一獎的參評要求中規(guī)定，人類以外（人工智能等）寫作的作品亦可投稿，在參評星新一獎的作品中，人工智能創(chuàng)作的作品在第一次審查時可以通過。⑨第三屆星新一獎評選時共有四篇AI寫作的作品投稿，其中有些稿件通過了初次審查。實際上，學者編寫程序使AI寫短篇故事然后投稿這種事情不只是在日本，在世界上都稱得上是熱門話題。據(jù)當時發(fā)表的文章或刊登的新聞來看，作品八成是人所寫，只有兩成為AI所寫。但讀過研制AI的研究者的詳細記錄《計算機寫小說的時候，AI作家能否獲獎》（日本經(jīng)濟新聞出版社，2016年）后可以明白，事實上并不能這么簡單草率地劃分?？蓜?chuàng)作小說的AI是如何研制出來的？在這本書中，對小說寫作、創(chuàng)造性活動、日語特有的復雜性等都有詳細記錄，對用日語寫小說時如何考慮結(jié)構(gòu)、邏輯問題等也有涉及。

當前日本雖然對人工智能有著空前的熱情，但人們對未來的不安卻揮之不去。工作是否會被AI奪去？AI發(fā)達了，留給人類的工作是什么？對這些問題的議論從未停止過。小說與研究的結(jié)合是對反烏托邦式思考的一種解答。也就是說，這一結(jié)合是采取的更為現(xiàn)實的對策，克服無意義的不安，理性、客觀地看待事物。

第四，作品集。

東京創(chuàng)元社每年都會出版日本年度科幻優(yōu)秀作品選，⑩2009年，創(chuàng)元短篇科幻小說獎設(shè)立，獲獎作品被編入《年度日本優(yōu)秀作品選》，該作品選在2008年后每年出版一冊。其中不僅收錄商業(yè)雜志上刊載的作品，而且還收錄有同人刊物上發(fā)表的作品。最近，該作品選不僅收錄科幻小說，還積極收錄漫畫、動畫衍生小說、圖文小說等作品。不拘于小說的形式，自由發(fā)揮各種科幻想象。

早川書房的動畫衍生小說也很有名，關(guān)于這一點在前文已有詳細介紹。除此之外，早川書房還出版了祈愿東北復興的《ILC/TOHOKU》①執(zhí)筆：小川一水、柴田勝家、野尻抱介。ILC是International Linear Collider（國際直線對撞機）的簡稱，TOHOKU是“東北”的日語發(fā)音——譯者注。（早川書房，2017年）一書，書中“三個科幻作家以建設(shè)成國際直線對撞機（ILC）的不久將來為舞臺，描繪了巖手縣、日本、物理學等的未來愿景”（出版社的介紹）。東日本大地震后，日本誕生了一種新的文學類型——震災文學。該書雖然圍繞著科學技術(shù)·未來·東北這一主題展開，但對之前的震災文學也進行了重新評價，還嘗試了以告慰亡靈為目的的怪談及其他一些創(chuàng)作手法。作為日本科幻的一種類型，科幻與震災相結(jié)合的作品及評論現(xiàn)在已經(jīng)成為日本文學上的一大主題。

第五，書店展覽等活動。

自2015年3月開始，早川書房實施了創(chuàng)立70周年文庫計劃——早川文庫補充計劃，以文庫本的形式再版既往的著名作品，以期吸引更多新讀者。2016年，早川書房出版了《早川文庫科幻總解說2000》（早川書房，2016年），刊載了關(guān)于過去出版的2000部作品的解說，這是一個計劃已久的大項目。新老科幻迷對這本書的評價都很高，并且非常希望再版未曾閱讀過的科幻作品。為吸引新讀者，早川書房還在特定時間內(nèi)以“反烏托邦文學即賣會”的名義，將古今或東西方的反烏托邦科幻小說配以新的宣傳語和封面加以出版。早川書房不僅積極與書店合作，還活用社交網(wǎng)絡（SNS）等網(wǎng)絡手段擴大宣傳。

東京創(chuàng)遠社每年也都舉辦圖書展覽活動，如在圖書腰封上設(shè)置互動問題并回收、制作一些特制的小禮物等。

現(xiàn)在每個出版社都非常注重利用SNS等網(wǎng)絡方式進行宣傳，這并不僅限于出版社的官方網(wǎng)站，編輯、員工等也都有自己私人的網(wǎng)絡賬戶。他們利用自己的網(wǎng)絡賬戶向讀者推薦各種圖書，推廣作家信息，與讀者進行交流等。最近，出版社經(jīng)常在網(wǎng)上招募出版前的樣稿閱讀者，確定人選后將樣稿寄給當選者，收集他們讀完樣稿后的感想，出版時將讀者感想作為圖書的廣告內(nèi)容進行宣傳，這一做法非常普遍。網(wǎng)絡的發(fā)達拉近了出版社與

讀者的距離，給人一種共同出版圖書然后銷售的印象。

第六，電子書籍（再版、重?。┘熬W(wǎng)絡小說。

很難買到的絕版紙本書籍現(xiàn)在陸續(xù)被再版為電子書籍。專門出版電子書籍的出版社逐漸增多。這些出版社積極與作家進行交涉，取得經(jīng)其他出版社出版的作品的電子出版版權(quán)，以電子書籍的形式再次出版。此外，各出版社電子書籍的出版比重也逐漸增大，網(wǎng)絡上刊載的雜志等電子書籍也逐漸增多。也正是因為這個原因，紙本雜志的印刷數(shù)量在逐漸減少。早川書房的《科幻雜志》（SFマガジン）雖然每月刊行，但刊行冊數(shù)減少了一半（不過，每冊的頁數(shù)卻有大幅增加）。再者，如藤井太洋②藤井太洋（1971—），最初創(chuàng)作iPhone小說，2012年個人出版電子書籍，并在日本亞馬遜（Amazon.co.jp）獲得了“2012年kindle電子書小說·文藝類年度排行榜”第一名，后獲得了日本科幻大獎、星云獎等。一樣先在KINDLE上以電子書籍的形式個人出版小說，在獲得較高人氣后再修改并在早川書房出版紙本書籍而進入商業(yè)運作的作家也開始出現(xiàn)。

《橫濱車站科幻》③最初是在推特上發(fā)表的一些即興短篇小說，后被整理成長篇小說在網(wǎng)絡上發(fā)表，獲得好評后才以紙本書籍出版。曾獲“寫與讀（KAKUYOMU）” 第1回網(wǎng)絡大賽科幻部分的大獎。（角川書店，2016年）是一部比較特別的作品。該作品最初是發(fā)表在推特（Twitter）上的關(guān)于橫濱車站的無心的自言自語，隨后成為熱門話題并漸漸擴大，匯總并在免費網(wǎng)絡小說投稿網(wǎng)站④“寫與讀（KAKUYOMU）” （https://kakuyomu.jp）、“成為小說家”（http://syosetu.com）等名氣較高。上發(fā)表后獲得超高人氣和小說大獎，最后才進行商業(yè)出版。這種不曾想象的創(chuàng)作背景和商業(yè)出版形式與現(xiàn)在的信息化社會有密切關(guān)系。此后，這種情況仍然會不斷發(fā)生變化，新的狀況也會陸續(xù)產(chǎn)生。或許可以說，這才是真正的科幻。

這種以科幻作品為開端的小說創(chuàng)作形式可以愉快地閱讀、自由地寫作，有可參與性。因此，網(wǎng)絡小說投稿網(wǎng)站可以吸引許多創(chuàng)作者和讀者，從這些網(wǎng)站起步最后進入商業(yè)出版、動畫化、漫畫化等成功的協(xié)作計劃也不斷出現(xiàn)。

第七，《科幻雜志》的?？?/p>

2016年《科幻雜志》出版的?？校?/p>

2月號

《星球大戰(zhàn)》

《奧德賽》與火星科幻的譜系

沖方丁 PRESENTS新創(chuàng)作者發(fā)掘計劃

4月號

最佳之最 2015

大衛(wèi)·鮑威追悼專刊——不斷改變的男人的故事

6月號

YAKUSIMARUETSUKO的科幻世界

8月號

早川科幻系列總解說

10月號（海外科幻連續(xù)劇?？?/p>

《星際迷航》50周年紀念特集

凱莉·林克之后——描寫不可思議的作家們

12月號

VR/AR專刊

2017年《科幻雜志》出版的?？校?/p>

2月號

反烏托邦科幻?？?/p>

4月號

最佳之最 2016

TV動畫《正確答案》開始放映紀念小專刊

6月號

亞細亞科幻作家專刊

2017年春季動畫?？?/p>

回顧以上一年多的?？?，《科幻雜志》作為日本唯一的科幻類雜志關(guān)注小說以外科幻作品形態(tài)的意識極為明顯，其一直致力于將電視劇、電影、歌手①如?？禮AKUSIMARUETSUKO的科幻世界》（やくしまるえつこ）、《大衛(wèi)·鮑威追悼?？粩喔淖兊哪腥说墓适隆返?。、動畫、VR/AR等各界的粉絲引向科幻，這是科幻讀者群擴大的一個重要原因。同時，《科幻雜志》還配有科幻小說?？梢钥闯龃伺e是經(jīng)過認真考慮的。其他類作品的粉絲雖然對小說沒有太大興趣，但在購買并閱讀了《科幻雜志》后，也可能會對科幻小說產(chǎn)生閱讀興趣。

第八，科幻作品新類型——以怪談科幻為例。

2017年2月，早川文庫與講談社TAIGA兩個不同的出版社分別出版了《另一個世界的野餐：兩個人的怪異探險文件》（宮澤伊織，早川文庫）和《恐怖貓頭鷹：彼岸的渡網(wǎng)》）（OKISITAKEHIKO，講談社TAIGA）。兩書作者均曾獲得過創(chuàng)元科幻短篇小說獎，其作品碰巧也會在同一時期銷售。意外的是，從兩人描寫的內(nèi)容上也可以發(fā)現(xiàn)共通性，讀者的反響很強烈?！读硪粋€世界的野餐》是小說中的一個新類型，其以網(wǎng)絡上的都市傳說尤其是怪談為中心，融合了科幻元素。作者最初只是單純?nèi)诤狭似娈愂澜绾凸终劦脑兀瑪⑹鲋袧u漸加入了許多科學考證，最后安排了一個任何人都會認為是科幻的結(jié)尾?！犊植镭堫^鷹》也基本以怪談為主，但卻巧妙地將科幻設(shè)定編入其中。兩部作品均將科幻與怪談融于一體。在日本，雖然科幻與恐怖小說相融合的作品很多，但將怪談與科幻相結(jié)合，并對嚴謹?shù)目茖W考證展開正面描寫的作品非常少。或許可以說，這兩部作品是長久盛行的怪談熱潮與最近流行的科幻熱潮相結(jié)合的優(yōu)秀成果。此外，這兩部作品作為青春小說也是非常優(yōu)秀的。年輕人對現(xiàn)實的不安與怪談聯(lián)系在一起，可以說這是最近日本社會真實現(xiàn)狀的反映?？植赖墓适录由侠潇o的科學解釋，給讀者帶來了新鮮感，怪談科幻這一新類型誕生了。

以上簡單概括了一下日本科幻近些年來的發(fā)展狀況和特征，原本想對日本科幻進行詳細分析和分類，但筆者認為還是先讓讀者了解一下大致的發(fā)展方向。日本科幻熱潮將會結(jié)出什么樣的果實，仍需繼續(xù)關(guān)注。