崔杰

【摘 要】俄羅斯電影《女狙擊手》取材于二戰(zhàn)時期著名的塞瓦斯托波爾戰(zhàn)役，講述的是這場戰(zhàn)役中的蘇聯(lián)女狙擊手帕夫利琴科的故事。電影制作精良，演員表演出色，將戰(zhàn)爭的殘酷性、真實性以及對人的精神的摧殘表現(xiàn)得既細膩又震撼，引發(fā)了人們對戰(zhàn)爭的反思和對人性的思考，影片在觀賞性、思想性及藝術性上都算得上是上乘之作。

【關鍵詞】戰(zhàn)爭；愛情；人性；和平

中圖分類號：J905 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）01-0153-01

一、戰(zhàn)爭與愛情

戰(zhàn)爭片，“是以描繪一場戰(zhàn)爭為主要內(nèi)容的故事片。多著重于表現(xiàn)人們在戰(zhàn)爭中的命運；有時也對戰(zhàn)略戰(zhàn)術及巨大戰(zhàn)爭場面進行描繪。影片的主人公通常是軍事將領或英雄人物，藝術上常以戰(zhàn)爭緊張氣氛的渲染和存亡攸關的巨大懸念吸引觀眾”。[1]在戰(zhàn)爭中的愛情必然是悲壯的，在《女狙擊手》中，主人公帕夫利琴科經(jīng)歷兩段愛情，最后都以戀人的犧牲而告終。初戀馬卡羅夫中尉對帕夫利琴科關懷備至，但為了自己的一個承諾，痛苦地拒絕了她的愛，最后戰(zhàn)死沙場；搭檔基岑科少尉對她一見鐘情，兩人在并肩作戰(zhàn)中相愛，但是在一次執(zhí)行任務的途中，基岑科為保護心愛的女人，犧牲在了她的懷里。而一直深愛著帕夫利琴科的軍醫(yī)鮑里斯在塞瓦斯托波爾失陷的前幾天將自己的生命通行證交給了她，而自己卻留了下來，這個曾被帕夫利琴科看不起，譏諷為懦夫的鮑里斯，在最后用生命證明了自己在愛情里的勇敢和無畏，他是愛情里的英雄。

因為戰(zhàn)爭的緣故，帕夫利琴科的戀人相繼在戰(zhàn)火中犧牲，而深愛她的鮑里斯最后也生死未卜，還有帕夫利琴科的好友瑪莎在她即將與格力莎結婚的當天，格力莎戰(zhàn)死沙場，戰(zhàn)爭成為了婚姻的墳墓。其實何止是愛情，在殘酷的戰(zhàn)爭里，總有戰(zhàn)士犧牲，更有無辜的百姓失去生命，基岑科少尉在影片中對帕夫利琴科說：“戰(zhàn)爭不單單包括死亡，它還包括活下去?！被钕氯ゾ筒坏貌幻鎸ΜF(xiàn)實，接受現(xiàn)實需要勇氣，活下去就要經(jīng)受著失去愛人、子女、朋友的痛苦，盡管如此，戰(zhàn)爭雖然剝奪了人的肉體，卻依然無法阻止人對親情、愛情的向往。

二、戰(zhàn)爭中人性的善與惡

人性的善惡不是標簽化的簡單劃分，軸心國集團與同盟國集團是反法西斯戰(zhàn)爭的兩大陣營，兩大陣營沒有絕對的善惡之分，任何一方的行動都會給對方的國家和人民帶來毀滅性的打擊和傷害，因為這就是戰(zhàn)爭。而在戰(zhàn)爭下的人是有溫度的，有一些人在戰(zhàn)火下依然心懷希望和感動，而有一些人卻淪為戰(zhàn)爭的奴隸，把人當做戰(zhàn)爭的機器，失去了人性的溫度。

在一次任務中，基岑科為了保護帕夫利琴科在炮彈中被炸身亡，而當帕夫利琴科還在為戀人的不幸犧牲悲痛欲絕的時候，一名軍官卻為了戰(zhàn)爭需要給她照相，還讓她強顏歡笑，拍一張有“英雄氣概”的照片，這名軍官說道：“她是一個英雄，她已經(jīng)成為了象征，符號是不會殘廢的?！彼且粋€英雄，但首先她是一個人。而這名軍官的行為已經(jīng)喪失了人性，他把帕夫利琴科當作殺人的工具，自己也淪為了國家戰(zhàn)爭機器的奴隸。在另一場戲中，帕夫利琴科被命令伏擊德國最好的狙擊手，當雙方對峙了一天之后，帕夫利琴科先發(fā)制人擊斃了德軍狙擊手。當帕夫利琴科走到德軍狙擊手身邊，從他隨身帶的包裹中翻出他的結婚照片時不禁潸然淚下，德國狙擊手在執(zhí)行任務的時候?qū)⒔Y婚照裝在身上，他是一名軍人，也是一個丈夫，他愛著自己的妻子和他的家庭，雖然他為納粹效力，卻依然保有人性的溫度。

三、戰(zhàn)爭與和平

戰(zhàn)爭對人的創(chuàng)傷不僅是肉體，更是精神的崩潰。在戰(zhàn)爭中活下來的帕夫利琴科并沒有因暫時的和平而放松緊繃的神經(jīng)，戰(zhàn)場上的爆炸幾次使她走到死亡的邊緣，她看到戰(zhàn)友的尸體，看到被炸彈炸飛的殘肢就在眼前，她雖然被授予“蘇聯(lián)英雄”的稱號，但是她也對戰(zhàn)爭有所畏懼，她知道戰(zhàn)爭有多么殘酷，人有多么脆弱。在影片中當她與美國時任總統(tǒng)羅斯福的夫人埃莉諾·羅斯福一起做飯時，不小心跌落的鍋的響聲瞬間觸發(fā)了她敏感的神經(jīng)，她拿著刀蜷縮在角落滿臉驚恐，突然的響聲讓她想起了在戰(zhàn)場上的自己被炸彈炸暈離死亡僅一步之遙，讓她想起了當時的自己有多么的恐怖，戰(zhàn)爭對人內(nèi)心的摧毀是無法挽回、不可逆轉的。

“通過普通人在歷史事件中的境遇，表現(xiàn)了個體對民族歷史的參與，從而借助對個人命運的書寫把觀眾導入到歷史當中，參與歷史的塑造，制造出在場感，使觀眾在對歷史的感知中減輕對現(xiàn)實的不安與恐懼，在集體記憶的深處產(chǎn)生對民族未來的希望與信仰”。[2]《女狙擊手》通過一名普通女性的視角真實地再現(xiàn)了戰(zhàn)爭的殘酷，也從戰(zhàn)爭中揭露了人性的善惡，諷刺了國家戰(zhàn)爭機器，給人們以反思和思考，銘記歷史，反對戰(zhàn)爭，保衛(wèi)和平！

參考文獻：

[1]許南明，富瀾，崔君衍主編.電影藝術詞典（修訂版）[M].中國電影出版社，2005：71.

[2]穆重懷.轉型期俄羅斯歷史電影的審美嬗變[J].遼寧教育行政學院學報，2012，（3）：75.

作者簡介：

崔 杰（1991-），男，山西省長治市人，在讀碩士研究生，商丘師范學院本科畢業(yè)，碩士將于2017年6月從中國藝術研究院畢業(yè)，研究方向：戲劇與影視系廣播電視藝術學國外電視理論研究。