【摘 要】《卡薩布蘭卡》能在面世后的七十多年產(chǎn)生著廣泛且深刻的影響，最主要的原因是其對(duì)二戰(zhàn)中期的美國(guó)精神與大眾心態(tài)做出了明確的展現(xiàn)與引導(dǎo)。本片劇本通過(guò)不同的事件在不同的場(chǎng)景發(fā)生的編排，帶著機(jī)械美感地將里克飯店這個(gè)場(chǎng)景與男主角里克做出了心理上的聯(lián)系，讓不同的場(chǎng)景成為了里克心理的不同投射。同時(shí)，更將這些成為里克心理投射的場(chǎng)景與里克飯店外等等外景做出聯(lián)動(dòng)，通過(guò)不同場(chǎng)景的事件變化勾勒出了男主人公里克的心理變化并投射到大眾心態(tài)中。

【關(guān)鍵詞】卡薩布蘭卡；經(jīng)典好萊塢；劇本

中圖分類(lèi)號(hào)：I106.35 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）01-0114-02

在好萊塢電影的發(fā)展史上，曾涌現(xiàn)出許多的杰出作品，它們有的在上映當(dāng)時(shí)就得到了大眾及評(píng)論界的肯定，有的則是在多年后因某些開(kāi)拓和文化價(jià)值而閃耀于電影史。許多電影作品在這兩條軌跡中往往只能專于一條，真正二者兼顧的更是杰作中的杰作，《卡薩布蘭卡》正是這樣的電影。

由邁克爾·柯蒂茲導(dǎo)演的電影《卡薩布蘭卡》拍攝于1942年，在1944年的第16屆奧斯卡金像獎(jiǎng)上得到了8項(xiàng)提名，并最終斬獲最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳劇本這三個(gè)重量級(jí)獎(jiǎng)項(xiàng)，在上映當(dāng)時(shí)就得到了充分的肯定。

而在此后的幾十年，杰出的電影如潮水般一批批出現(xiàn)，大浪淘沙，將《卡薩布蘭卡》放在百年美國(guó)電影發(fā)展的脈絡(luò)中去與其他電影比較，卻將《卡薩布蘭卡》的光彩打磨得更加耀眼。2002年，美國(guó)電影學(xué)會(huì)（AFI）公布了“百年百大愛(ài)情電影”評(píng)選榜單，《卡薩布蘭卡》力壓此前呼聲極高且早已被捧上神壇的《亂世佳人》，榮登榜首。數(shù)年后，對(duì)于《卡薩布蘭卡》的更多褒獎(jiǎng)也逐漸面世，其除愛(ài)情類(lèi)型外的更多價(jià)值也凸顯出來(lái)。2006年，美國(guó)編劇協(xié)會(huì)公布“史上最偉大的101個(gè)電影劇本”榜單，令人意外的是，《卡薩布蘭卡》在這份美國(guó)電影劇本史的“兵器譜”中雄踞榜首。

在新千年之后多次評(píng)選的關(guān)注之下，《卡薩布蘭卡》這部面世超過(guò)七十年、原本只是商業(yè)系統(tǒng)中的“美國(guó)重播次數(shù)最多的電影”被人以更多不同的角度審視。筆者認(rèn)為，《卡薩布蘭卡》能在面世后的七十多年產(chǎn)生著廣泛且深刻的影響，最主要的原因是其對(duì)第二次世界大戰(zhàn)中期的美國(guó)精神與大眾心態(tài)做出了明確的展現(xiàn)與引導(dǎo)。

談到此處，不得不簡(jiǎn)單敘述第二次世界大戰(zhàn)中期的美國(guó)大眾所關(guān)注的是什么。眾所周知，自從德國(guó)閃電戰(zhàn)襲擊波蘭拉開(kāi)第二次世界大戰(zhàn)大幕，歐洲被戰(zhàn)爭(zhēng)肆虐，而遠(yuǎn)在大洋另一邊的美國(guó)則成為了眾多歐洲流亡者所流亡的過(guò)渡，大量的歐洲流亡者在美國(guó)這個(gè)移民國(guó)家中促進(jìn)著又一次人種與階級(jí)的融合。而在日本偷襲珍珠港后，美國(guó)被動(dòng)地被拉進(jìn)戰(zhàn)場(chǎng)，偏安于北美的人們才發(fā)現(xiàn)世界大戰(zhàn)原來(lái)就在自己的身邊?！犊ㄋ_布蘭卡》正是在這樣環(huán)境下的1942年拍攝完成，同年11月8日，盟軍開(kāi)始由北非對(duì)歐洲實(shí)行反攻并在北非名城卡薩布蘭卡登陸，這次舉世矚目的事件讓卡薩布蘭卡在美國(guó)變得家喻戶曉。而作為《卡薩布蘭卡》片方的華納兄弟據(jù)此調(diào)整策略，將電影從原定的上映時(shí)間1943年6月提前到1942年的感恩節(jié)點(diǎn)映，并在1943年1月23日于全國(guó)公映。這次絕佳的事件營(yíng)銷(xiāo)讓《卡薩布蘭卡》這部成本僅9.5萬(wàn)美元，拍攝耗時(shí)僅59天的好萊塢中型制作成為萬(wàn)眾矚目的焦點(diǎn)。

如前所述，因?yàn)榈诙问澜绱髴?zhàn)的影響，剛從二十年代末、三十年代前期經(jīng)濟(jì)危機(jī)走出的美國(guó)公眾曾有過(guò)偏安一隅、醉生夢(mèng)死的心態(tài)，這種心態(tài)自海外流亡潮和美國(guó)被迫進(jìn)入戰(zhàn)場(chǎng)開(kāi)始便在“同一個(gè)目標(biāo)”的重塑下開(kāi)始轉(zhuǎn)變。因此，當(dāng)時(shí)遍布海外移民且因戰(zhàn)爭(zhēng)而分離的美國(guó)大眾普遍心態(tài)是孤獨(dú)、飄零卻有著同一個(gè)目標(biāo)堅(jiān)定信念支撐的，而這種心態(tài)剛好被《卡薩布蘭卡》這部電影展現(xiàn)得淋漓盡致。

不可忽視的是，《卡薩布蘭卡》這部電影的劇本由一個(gè)從沒(méi)能上演的舞臺(tái)劇劇本《人人都去里克酒店》改編而成，電影本身的場(chǎng)景設(shè)置有較為明顯的舞臺(tái)劇設(shè)置傾向。而因?yàn)橐泼癯贝笈鷵砣朊绹?guó)，電影的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)也由眾多的歐裔組成。這種主創(chuàng)組成方式也讓歐洲的部分戲劇傳統(tǒng)和處理方式被引入到《卡薩布蘭卡》這部電影里，讓這部電影呈現(xiàn)出了北美開(kāi)拓了三十余年的電影語(yǔ)法與歐洲戲劇視覺(jué)意味融合的特別風(fēng)味。

詳細(xì)地說(shuō)，本片的劇本在好萊塢電影的標(biāo)準(zhǔn)桎梏下引入了許多戲劇性的視覺(jué)和場(chǎng)景處理，讓這部原本可能只是肥皂劇規(guī)模的電影顯示出了電影場(chǎng)景外更多的意義——?jiǎng)”緦騽〉姆帜灰氲搅诉@部電影中，將里克飯店里幾個(gè)重要的場(chǎng)景門(mén)廳、餐廳、賭場(chǎng)、酒吧、走廊、二樓辦公室、二樓臥室分別設(shè)置發(fā)生事件性質(zhì)，通過(guò)不同的事件在不同的場(chǎng)景發(fā)生的編排，帶著機(jī)械美感地將里克飯店這個(gè)場(chǎng)景與男主角里克做出了心理上的聯(lián)系，讓不同的場(chǎng)景成為了里克心理的不同投射。同時(shí)，更將這些成為里克心理投射的場(chǎng)景與里克飯店外的小巷、機(jī)場(chǎng)等等外景做出聯(lián)動(dòng)，通過(guò)不同場(chǎng)景的事件變化勾勒出了男主人公里克的心理變化，將里克“求自保-被觸動(dòng)-舍己”的心理曲線通過(guò)場(chǎng)景展現(xiàn)出來(lái)，而這種心理曲線，正是二戰(zhàn)中期美國(guó)大眾的心理變化曲線。以下為舉例分析。

劇本第14場(chǎng)中有這樣的一段對(duì)話：

司特拉斯：（隨便地，但密切注視著這個(gè)法國(guó)人）拉斯羅先生準(zhǔn)備為一張出境護(hù)照付一筆駭人聽(tīng)聞的賄賂，這是盡人皆知的事。

雷諾：（直截了當(dāng)?shù)兀┪覝?zhǔn)備拒絕。

司特拉斯：（微笑）這樣我們就彼此了解了。也許我們要和拉斯羅先生談一談。你看在什么地方談好？

雷諾：人人都到里克飯店去的，少?！覄偛攀欠褚呀?jīng)說(shuō)過(guò)了？

該場(chǎng)景繼司特拉斯少校和雷諾局長(zhǎng)登場(chǎng)后首次將流亡海外的抵抗組織領(lǐng)袖拉斯羅的追捕問(wèn)題擺上臺(tái)面，而司特拉斯與雷諾達(dá)成的共識(shí)是要處理拉斯羅且需要一個(gè)合適的場(chǎng)景。在談到里克這個(gè)人物后，雷諾為司特拉斯推薦前去里克飯店處理拉斯羅的事，名為提供了一個(gè)地點(diǎn)，實(shí)際上也將這個(gè)地點(diǎn)和里克這個(gè)人物的性質(zhì)做了一個(gè)聯(lián)系——里克飯店是處理拉斯羅的最佳地點(diǎn)，其原因在于里克是卡薩布蘭卡最不招惹人且最老成世故的人，因此，在那里處理拉斯羅對(duì)于司特拉斯和雷諾來(lái)說(shuō)是萬(wàn)無(wú)一失的。這一場(chǎng)是影片建置部分的末尾，將影片的主線，即關(guān)于拉斯羅的逮捕和逃離拋出。

劇本的第17場(chǎng)，男主角里克終于登場(chǎng)了，他的登場(chǎng)是在賭場(chǎng)里：

當(dāng)他向一張桌子走去時(shí)，鏡頭切入一只握著酒杯的男人的手的近景。監(jiān)察的身子進(jìn)入鏡頭，他的手把支票放在桌上。另一只男人的手把支票拿起來(lái)——顯然，這個(gè)男人在研究這張支票。然后他的手進(jìn)入鏡頭，用鉛筆在支票背面寫(xiě)著：“O.K.——里克”。

監(jiān)察的手，拿起那張支票，鏡頭拉出，出現(xiàn)里克，他是一個(gè)無(wú)法判明年齡的美國(guó)人，獨(dú)坐在一張桌子旁邊。他只是坐在那里，凝望著酒杯，眼睛里沒(méi)有表情。

里克遇到的第一個(gè)挑戰(zhàn)也是在賭場(chǎng)里，這是第20場(chǎng)的部分段落：

猶加特：等一等。今天夜里，我就要以夢(mèng)想不到的高價(jià)把它賣(mài)掉。然后——我就要離開(kāi)卡薩布蘭卡。里克，你知道，我在卡薩布蘭卡有很多朋友，但是，也許就因?yàn)槟闱撇黄鹞?，所以你就成了我唯一信任的人。你能為我保管這些證件么？

里克；保管多久？

猶加特：呃，也許一小時(shí)，也許更久一些。

里克：（接過(guò)通行證）我不希望這些東西在我手里過(guò)夜。

在14場(chǎng)時(shí)，我們知道司特拉斯與雷諾即將去找里克，而此時(shí)的里克并未出場(chǎng)，當(dāng)里克出場(chǎng)時(shí)，我們必然知道現(xiàn)在的里克僅僅是剛剛登場(chǎng)，而初登場(chǎng)的里克呈現(xiàn)在眾人面前的是那個(gè)人們眼中的里克，是里克最淺層的形態(tài)。于是，賭場(chǎng)便成為里克飯店中最具意義的公共區(qū)域，里克在賭場(chǎng)里登場(chǎng)，在賭場(chǎng)里處理了自己討厭卻同情的猶加特的幫助，這時(shí)的里克，還是對(duì)一切無(wú)動(dòng)于衷、只求自保的里克，而賭場(chǎng)，理所當(dāng)然地成為了里克心理的最淺層視覺(jué)形象。在之后的第21場(chǎng)，里克在賭場(chǎng)會(huì)見(jiàn)了弗拉里，是另一條線索的開(kāi)端。在第42場(chǎng)，里克與依爾沙在賭場(chǎng)門(mén)口相遇，從此開(kāi)始了他們新一輪的羈絆，而選擇賭場(chǎng)門(mén)口相遇正是把賭場(chǎng)這一系列的公共空間作為里克心理的最淺層展現(xiàn)。而與賭場(chǎng)相似的場(chǎng)景還有餐廳和酒吧，在這兩個(gè)場(chǎng)景中，里克展示著他最淺層偽裝的那個(gè)人格，詳細(xì)地觀看劇本中這幾個(gè)場(chǎng)景出現(xiàn)的人物，就會(huì)發(fā)現(xiàn)他們幾乎都成為了里克生命的過(guò)客，里克答應(yīng)幫助的猶加特也在走廊被司特拉斯和雷諾的人逮捕，因?yàn)樗辉M(jìn)入里克的心房。唯有依爾沙，從這個(gè)最淺層再次進(jìn)入了里克的心房，劇本也在第46場(chǎng)時(shí)用一句臺(tái)詞加深了這樣的意味：

里克：（奇怪地）他們抓走了猶加特，然后她來(lái)了。事情就是這樣。一個(gè)來(lái)了，一個(gè)走了。

“一個(gè)來(lái)了，一個(gè)走了”，這說(shuō)的不就是里克自己所接洽的人嗎？他原本波瀾不驚的內(nèi)心隨著里克飯店在卡薩布蘭卡的復(fù)雜環(huán)境中夾縫求生，但猶加特的出現(xiàn)打破了他的平靜，即使猶加特未曾被他接納（僅停留在賭場(chǎng)這樣的公共空間），也被他視作德國(guó)人從他手中搶走的東西。而在猶加特被搶走之后，依爾沙到來(lái)了，她依然在公共空間與他相遇，但卻最終走進(jìn)了他的心房。賭場(chǎng)這一公共空間設(shè)置正是里克心理變化的視覺(jué)展現(xiàn)。

如果說(shuō)賭場(chǎng)、酒吧這樣的公共空間是別人眼中的里克，那么二樓就是里克的內(nèi)心世界，有那么兩場(chǎng)戲可以看出二樓的空間對(duì)于里克的不同，在二樓空間與里克有所交集的人，都是里克內(nèi)心深處所在乎的人。如劇本的第26場(chǎng)，雷諾到了里克飯店，被里克迎到了二樓的房間，在最初就點(diǎn)出了里克與雷諾有這表面關(guān)系外的另一層惺惺相惜；而在賭場(chǎng)門(mén)口與里克相遇的依爾沙，也在夜深人靜之時(shí)和里克在二樓的臥室相見(jiàn)，并從此打開(kāi)了圍繞他們?cè)S久的有關(guān)過(guò)去的羈絆。這兩場(chǎng)戲讓二樓的臥室、辦公室空間和一樓的賭場(chǎng)、酒吧、門(mén)廳以及飯店外的世界形成了鮮明的對(duì)比，不要忘記，因?yàn)橐罓柹车年P(guān)系，原本只出現(xiàn)在門(mén)廳和餐廳的拉斯羅在飯店外的世界遭遇追捕時(shí)，里克最終讓他躲進(jìn)了代表自己友情與愛(ài)情的二樓空間。

這兩層關(guān)系，友情與愛(ài)情，是里克心中最深層的羈絆，同樣是第46場(chǎng)，那句經(jīng)典的臺(tái)詞“世界上有那么多城鎮(zhèn)，城鎮(zhèn)中有那么多酒館，她卻偏偏走進(jìn)我的酒館”是這一切的點(diǎn)睛之筆。在這些鋪墊之下，“我的酒館”早就變成了“我的心”，而當(dāng)里克飯店在卡薩布蘭卡的復(fù)雜環(huán)境中感受孤獨(dú)、無(wú)奈和進(jìn)退維谷時(shí)，那便是里克的孤獨(dú)、無(wú)奈和進(jìn)退維谷，這種場(chǎng)景與人物的融合將這份復(fù)雜的心態(tài)直觀地傳達(dá)出來(lái)，影響了觀看它的無(wú)數(shù)觀眾，在這設(shè)置背后的構(gòu)造，便是《卡薩布蘭卡》劇本的精妙之處。

因此，《卡薩布蘭卡》能夠在當(dāng)時(shí)引起轟動(dòng)并不斷地影響后世，除了大的時(shí)勢(shì)、男女主角的形象以及那令人津津樂(lè)道的結(jié)局外，還靠的是劇作這種內(nèi)心外化的場(chǎng)景設(shè)置，這個(gè)在好萊塢工業(yè)標(biāo)準(zhǔn)中的戲劇視覺(jué)化處理讓里克飯店里的每一場(chǎng)都牽動(dòng)著人心，因?yàn)閳?chǎng)景和人物已成一體，觀眾說(shuō)到底是一直關(guān)注人物的。

作者簡(jiǎn)介：

李秋辰，北京電影學(xué)院文學(xué)系，中外電影史碩士（2014級(jí)）。