【摘 要】《咪咪的告別》選自普契尼的歌劇《藝術(shù)家的生涯》，是一首女高音詠嘆調(diào)，這首詠嘆調(diào)是女主角咪咪的經(jīng)典唱段之一，充分表現(xiàn)出了咪咪豐富細(xì)膩的情感世界，通過(guò)對(duì)作品的全面了解與分析，最終可以更準(zhǔn)確地詮釋人物形象。

【關(guān)鍵詞】普契尼；演唱；情感

中圖分類(lèi)號(hào)：J617.2 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）01-0086-01

一、普契尼與《藝術(shù)家的生涯》內(nèi)容簡(jiǎn)介

普契尼的一生創(chuàng)作了很多部歌劇作品，他的作品大多數(shù)是圍繞著社會(huì)底層的小人物展開(kāi)的，反映了社會(huì)底層人物的悲劇生活，具有較強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)意義，因此他也被稱(chēng)為“真實(shí)主義歌劇大師”。

《藝術(shù)家的生涯》是普契尼最具代表的歌劇作品之一，是一部四幕歌劇，歌劇的腳本是根據(jù)法國(guó)繆爾熱的小說(shuō)《波西米亞人——巴黎拉丁區(qū)文人生活場(chǎng)景》改編的，最開(kāi)始這部小說(shuō)是改編成為一部五幕話劇，受到了觀眾的熱烈歡迎，之后才誕生了普契尼的《藝術(shù)家的生涯》。歌劇《藝術(shù)家的生涯》講述了一群有才華且胸懷大志卻貧困潦倒的青年藝術(shù)家在社會(huì)底層的真實(shí)生活，以青年詩(shī)人魯?shù)婪蚝屠C花女咪咪之間的愛(ài)情經(jīng)歷為主線索，他們之間產(chǎn)生了一段純真而凄涼的愛(ài)情悲劇。

二、詠嘆調(diào)《咪咪的告別》簡(jiǎn)介

《咪咪的告別》是一首女高音詠嘆調(diào)，選自歌劇的第三幕，咪咪正在向魯?shù)婪虻漠?huà)家朋友馬爾切洛傾訴自己的悲傷，就在此時(shí)魯?shù)婪蜃吡诉^(guò)來(lái)，咪咪就躲到了旁邊的樹(shù)叢中，咪咪聽(tīng)到了魯?shù)婪蚝彤?huà)家朋友馬爾切洛的談話，得知自己得了不治之癥“肺癆”，剩下的時(shí)間已經(jīng)不多了，因?yàn)樨毨У纳瞵F(xiàn)狀，魯?shù)婪驘o(wú)錢(qián)為其醫(yī)治，就在此時(shí)，咪咪的咳嗽聲使魯?shù)婪虬l(fā)現(xiàn)了她，為了不連累自己心愛(ài)的人，咪咪決定分手，盡管自己內(nèi)心充滿(mǎn)了極度的不舍，卻還在擔(dān)憂(yōu)和害怕魯?shù)婪騻?，此時(shí)的咪咪看似對(duì)死亡已經(jīng)沒(méi)有了恐懼，于是一邊安慰魯?shù)婪蛞贿吪c其告別，就在此時(shí)唱起了《咪咪的告別》這首詠嘆調(diào)，這首詠嘆調(diào)共分為三個(gè)部分，整首詠嘆調(diào)的歌詞和旋律可以表現(xiàn)出咪咪內(nèi)心的絕望和痛苦。

三、詠嘆調(diào)《咪咪的告別》演唱技巧和情感把握

（一）演唱技巧。首先要有良好的氣息控制，例如詠嘆調(diào)的前兩句，要保持同一種呼吸狀態(tài)，要唱得非常連貫，正如譜面標(biāo)注的連音線一樣，歌唱的線條不能斷，就像在平靜地講述，又不能和歌劇里的宣敘調(diào)一樣，這就需要我們找一點(diǎn)往里吸著唱的感覺(jué)，從而產(chǎn)生更直接的氣息對(duì)抗，聲音有了氣息的支撐，音色會(huì)更加自然，歌唱也會(huì)更加流暢；其次是語(yǔ)言的運(yùn)用，正確的元音吐字更有利于對(duì)詠嘆調(diào)的詮釋?zhuān)@首詠嘆調(diào)中有多處元音“O”的持續(xù)延長(zhǎng)，而且都在高音區(qū)，在演唱這些元音的時(shí)候，一定要注意咬字的位置，讓元音在高音的位置站穩(wěn)，又不能含糊，這首詠嘆調(diào)中也存在雙元音，比如第31和32小節(jié)的“se vuoi”，在這里“vuo”是需要延長(zhǎng)的，“i”的時(shí)值很短，在演唱過(guò)程中同樣應(yīng)該注意“i”的發(fā)音，元音“i”一樣要放在“vuo”的位置去唱，不能讓狀態(tài)提前松懈，在演唱的過(guò)程中不能有往外喊的感覺(jué)，盡可能在保持元音發(fā)音準(zhǔn)確和穩(wěn)定的情況下吸著唱，更有利于元音的圓潤(rùn)；最后是歌唱的共鳴，由于每個(gè)人的生理機(jī)制有所不同，也就形成了三個(gè)不同的聲區(qū)，高音、中音和低音，高音共鳴一般集中在頭腔，中低音共鳴則集中在口腔和胸腔，比如這首詠嘆調(diào)的7到12小節(jié)，開(kāi)始是中音區(qū)，接著高音區(qū)，又回到中音區(qū)，短短幾個(gè)小節(jié)我們就不能來(lái)回明顯地調(diào)換我們的共鳴腔，這樣反而會(huì)使聲音不穩(wěn)定，因此在我們歌唱的過(guò)程中不能只追求單獨(dú)的一種獨(dú)立共鳴，而是要力求共鳴腔體的綜合使用。

（二）情感把握。唱好一首詠嘆調(diào)的關(guān)鍵還在于對(duì)整部歌劇的了解，對(duì)劇情的研究，對(duì)劇中人物性格的理解，對(duì)劇中人物關(guān)系的分析，這首《咪咪的告別》是女主角在得知自己重病與男主角分手時(shí)演唱的，明明深?lèi)?ài)對(duì)方，卻不得不分手，在演唱這首詠嘆調(diào)的時(shí)候，咪咪的內(nèi)心是痛苦的，所有對(duì)現(xiàn)實(shí)的美好愿景都在此刻支離破碎，痛苦對(duì)現(xiàn)實(shí)的無(wú)奈，對(duì)自己悲劇命運(yùn)的無(wú)奈，但是咪咪是溫柔的也是善良的，為了安慰魯?shù)婪騾s又不能把悲傷展現(xiàn)在臉上，越是這樣的演繹越讓人同情和心痛她的悲劇人生。詠嘆調(diào)的三個(gè)部分要運(yùn)用的感情也有所不同，相對(duì)而言，第三部分的演繹要比前兩部分夸張，高潮也出現(xiàn)在這一部分，因?yàn)檫溥涞娜宋镄愿?，在演唱的風(fēng)格方面，要以抒情的音色為主，情感的表現(xiàn)不能過(guò)于外放，音量也不需要過(guò)于輝煌，外在表情不能過(guò)于夸張，盡可能唱到表面自然真切，而內(nèi)心在哭泣。

四、結(jié)語(yǔ)

咪咪是普契尼筆下經(jīng)典的歌劇形象，《咪咪的告別》是一首經(jīng)典的女高音詠嘆調(diào)，在學(xué)習(xí)的過(guò)程中要盡可能把握好整部作品的感情基調(diào)，歌唱者要把握好正確的演唱技巧，結(jié)合作品本身和自身的條件，找到適合自己的演唱方法，要把握好正確的人物性格和情感，做出準(zhǔn)確的情感詮釋?zhuān)瑢⒓记膳c情感融為一體，通過(guò)聲音和情感的表現(xiàn)將一首經(jīng)典的作品呈現(xiàn)給大家，真正打動(dòng)自己和別人。

作者簡(jiǎn)介：

韓京訊，女，現(xiàn)為廣西藝術(shù)學(xué)院音樂(lè)教育學(xué)院聲樂(lè)表演專(zhuān)業(yè)碩士研究生。