王詩(shī)穎+馬志祥

【摘 要】云南有著豐富的民族音樂(lè)資源，民歌資源尤其豐富。近代眾多作曲家根據(jù)云南民歌改編創(chuàng)作了大量的鋼琴曲，《彌渡山歌》鋼琴小品是一首專(zhuān)業(yè)性較強(qiáng)，體現(xiàn)云南民族多元化文化的鋼琴作品，具有較高的研究?jī)r(jià)值。同時(shí)，對(duì)于云南地區(qū)民族區(qū)域特色濃縮的主題歌曲的改編創(chuàng)作，不但是一種極大的挑戰(zhàn)，還是對(duì)筆者鋼琴專(zhuān)業(yè)學(xué)習(xí)的一個(gè)階段性總結(jié)。

【關(guān)鍵詞】音樂(lè)創(chuàng)作；鋼琴改編；《彌渡山歌》

中圖分類(lèi)號(hào)：J647.41 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）01-0056-03

一、音樂(lè)創(chuàng)作的思路

（一）創(chuàng)作意義

每個(gè)地方，都有它當(dāng)?shù)鬲?dú)特的音樂(lè)風(fēng)格和文化背景。云南民歌與鋼琴這一西洋樂(lè)器兩者相輔相成，既推進(jìn)鋼琴的演奏技法的進(jìn)步，又對(duì)民歌這一優(yōu)秀民族文化走向世界做出了積極探索。

（二）構(gòu)思策劃階段

鋼琴改編曲《彌渡山歌》的編創(chuàng)，是基于云南民歌《彌渡山歌》的基礎(chǔ)上進(jìn)行構(gòu)思編創(chuàng)的。但是，這不會(huì)限制于只用單一的音樂(lè)風(fēng)格，這也是編創(chuàng)的特色之處。云南民歌《彌渡山歌》中歌詞所表達(dá)的內(nèi)容，是對(duì)云南獨(dú)具特色的的描述和贊美。

然而，要將這一家喻戶(hù)曉的民歌編創(chuàng)好，只憑用一些音樂(lè)學(xué)科方面的文獻(xiàn)資料來(lái)作為支撐基礎(chǔ)，是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，因此還需要大量的交叉學(xué)科的資料作為強(qiáng)有力的支撐，研究云南的歷史沿革、地理位置、人口組成、和它的人文文化。

二、《彌渡山歌》作品分析及風(fēng)格特點(diǎn)

結(jié)構(gòu)及音樂(lè)特征在于自由延長(zhǎng)音的巧妙運(yùn)用：藝術(shù)來(lái)源于生活，好的藝術(shù)作品離不開(kāi)生活本身。《彌渡山歌》開(kāi)始的第一個(gè)長(zhǎng)長(zhǎng)呼喊的自由長(zhǎng)音就是從生活中的音調(diào)吸收進(jìn)來(lái)?！稄浂缮礁琛分凶杂裳娱L(zhǎng)音是對(duì)當(dāng)?shù)卣Z(yǔ)調(diào)的一種自然流露，更能體現(xiàn)所要表達(dá)人的情緒和意猶未盡的感覺(jué)。本身沒(méi)有破壞語(yǔ)言和語(yǔ)調(diào)的正常節(jié)奏，而只是引申、加強(qiáng)它，讓人覺(jué)得那種語(yǔ)言所沒(méi)有完全表達(dá)的意思在情深意長(zhǎng)的綿延歌調(diào)中得到了補(bǔ)充，從而豐富了節(jié)奏上的變化，使其富有詩(shī)意地表現(xiàn)出無(wú)限的意境。

旋律的藝術(shù)特點(diǎn)：旋律具有輕快、清新優(yōu)美的特點(diǎn)。全曲主要是“l(fā)a、do、re、mi”上下五度模進(jìn)、“l(fā)a、sol、mi、re”逆行的五聲音階級(jí)進(jìn)四音列和“l(fā)a-do、do-la”四度跳進(jìn)的旋律發(fā)展手法。樂(lè)句之間緊密聯(lián)系，清新優(yōu)美，張弛有節(jié)。旋律與歌詞緊密結(jié)合，突出了云南民歌的特色。另外，歌曲調(diào)式是民族五聲羽調(diào)式，旋律自由舒緩，具有回環(huán)起伏的特點(diǎn)。

三、創(chuàng)作過(guò)程

第一階段：云南民歌的民間文化研究云南民歌可以概括為山歌、小調(diào)、勞動(dòng)歌曲和舞蹈歌曲四大類(lèi)。山歌一般是在山野、田間的演唱。由于是戶(hù)外這樣的開(kāi)放環(huán)境，所以一般是用喊話(huà)的方式來(lái)演唱，給人感覺(jué)比較自由、高昂、奔放。這類(lèi)民歌多采取對(duì)唱的形式，也可獨(dú)唱。對(duì)唱時(shí)因?qū)Ψ奖３忠欢ǖ木嚯x，為了喚起對(duì)方的注意，并激起對(duì)方感情更上的反應(yīng)，所以往往開(kāi)始先唱一個(gè)漫長(zhǎng)的引腔。

云南花燈表演藝術(shù)家袁留安先生青年時(shí)曾在大理州彌渡縣搜集整理了《繡荷包》、《十大姐》等云南經(jīng)典民歌。袁留安先生13歲參加革命工作，15歲的時(shí)候就跟云南省文學(xué)藝術(shù)界到彌渡去參加土改工作。袁留安先生聽(tīng)說(shuō)彌渡是個(gè)花燈之鄉(xiāng)、民歌之鄉(xiāng)，堅(jiān)決要求去彌渡。被分在了一個(gè)山區(qū)的袁留安先生遇到了一個(gè)近70歲的打草鞋的老媽媽。袁留安先生幫著老媽媽搓繩子，請(qǐng)求老媽媽教他兩個(gè)民歌，老媽媽看到袁留安腳勤手快，就教了他一個(gè)民歌。袁留安先生將原本加以規(guī)范，用這首歌的詞填上去，創(chuàng)作出得到廣大人們青睞的不朽名作，從此《彌渡山歌》廣為流傳。

第二階段：結(jié)構(gòu)布局設(shè)計(jì)

歌曲旋律是民族五聲羽調(diào)式，結(jié)構(gòu)A+B各為四小節(jié)。這是一首贊美愛(ài)情的云南山歌?！稄浂缮礁琛犯柙~共八句，前六句或興或比、最后兩句才切入主題，歌詞含蓄、富有美感，旋律委婉、飄逸，刻畫(huà)出鮮明的主題音樂(lè)形象和云南地方特色。

一聲響亮的、拖長(zhǎng)的吆喝聲“咦----”、“哪----”這是生活中的自然音調(diào)，還不等于音樂(lè)，但這些音調(diào)常常決定了音樂(lè)的某些特征。《彌渡山歌》中開(kāi)始的第一個(gè)就是從生活中的音調(diào)吸收進(jìn)來(lái)的，用一個(gè)較長(zhǎng)的時(shí)值的長(zhǎng)音表現(xiàn)出了一種自由奔放、不受拘束的情緒，也表現(xiàn)出了山歌的特殊風(fēng)格。實(shí)際上，音樂(lè)節(jié)奏和旋律的出現(xiàn)時(shí)語(yǔ)言、語(yǔ)調(diào)和情緒的表現(xiàn)中醞釀成熟的，同時(shí)又符合藝術(shù)本身的結(jié)構(gòu)規(guī)律。

《彌渡山歌》的歌曲旋律是民族五聲羽調(diào)式，節(jié)奏自由舒緩，表達(dá)出對(duì)另一半的思戀情緒。

自由延長(zhǎng)音的靈活運(yùn)用，豐富了歌曲的節(jié)奏變化。在旋律發(fā)展上，以大量的前八后十六的馬蹄節(jié)奏，刻畫(huà)出非常歡快鮮明的音樂(lè)形象，更加體現(xiàn)了當(dāng)?shù)厝嗣竦拇緲?。其基本結(jié)構(gòu)如下：

第三階段：和聲與織體設(shè)計(jì)

樂(lè)曲引子：從第1小節(jié)到第5小節(jié)，采用的是十六分音符、下行模進(jìn)的旋律走向，用以寓意彌渡地區(qū)的充滿(mǎn)詩(shī)情畫(huà)意的風(fēng)景，以及山澗里潺潺的溪水聲。（見(jiàn)譜例1）

從第6小節(jié)到第9小節(jié)，使用Ⅰ級(jí)的分解和弦旋律上行，收攏終止，為主題的呈示做烘托。（見(jiàn)譜例2）

主題呈示：從第10小節(jié)至第17小節(jié)，采用“4+4”方整型結(jié)構(gòu)，右手為旋律層，第一次主題呈示，左手使用五度到八度的跳進(jìn)，在聽(tīng)覺(jué)上制造出靈動(dòng)、跳躍的感覺(jué)，同時(shí)加上豐富的裝飾音予以旋律的裝飾，加強(qiáng)旋律效果，在一定程度上將音樂(lè)華麗化，但在民族風(fēng)格的基調(diào)之上并不顯得突兀，給人以淳樸的民風(fēng)之感。（見(jiàn)譜例3）

第18小節(jié)節(jié)奏開(kāi)始變化，右手的小切分配合左手大切分的節(jié)奏，將樂(lè)曲內(nèi)容過(guò)渡到展開(kāi)對(duì)比的部分。

從第19小節(jié)到第22小節(jié)，旋律采用三度的音程疊置，和第一次主題展開(kāi)形成對(duì)比。（見(jiàn)譜例4）

第23小節(jié)到第26小節(jié)，用下行四度模進(jìn)，將旋律放置在中聲區(qū)，給予人“古樸”的音響感受。（見(jiàn)譜例5）

從第27小節(jié)到第34小節(jié)，旋律聲部大量運(yùn)用同音連接線(xiàn)，使其旋律自由舒暢，旋律的連接以二度的級(jí)進(jìn)為主，營(yíng)造出山野間云霧繚繞的意境。音樂(lè)在發(fā)展過(guò)程中，前面出現(xiàn)過(guò)的主題材料以片斷化的形式出現(xiàn)，表現(xiàn)出材料連續(xù)的重復(fù)、模進(jìn)、分裂、裁截、緊收作品的動(dòng)機(jī)再現(xiàn)，反復(fù)提醒聽(tīng)眾不忘民族風(fēng)格的基調(diào)。（見(jiàn)譜例6）

從第35小節(jié)到第42小節(jié)作為主題材料的一次延伸發(fā)展，通過(guò)原有樂(lè)思的風(fēng)格編創(chuàng)旋律。節(jié)奏密集，采用附點(diǎn)節(jié)奏的交替使用，推動(dòng)主題動(dòng)機(jī)的發(fā)展，既讓聽(tīng)眾感受到似曾相識(shí)的感覺(jué)，又對(duì)接下來(lái)的樂(lè)曲內(nèi)容進(jìn)行了預(yù)示。（見(jiàn)譜例7）

從第43小節(jié)到第58小節(jié)為再現(xiàn)部分，a1+b1兩個(gè)樂(lè)句，方整型結(jié)構(gòu)。該樂(lè)段和聲部分主要用柱式和弦編配織體結(jié)構(gòu)，旋律部分用三度到五度音程跳進(jìn)，更加體現(xiàn)了作品使用民族五聲羽調(diào)式的曲式特征，節(jié)奏自由舒緩，具有回環(huán)起伏的特點(diǎn)。其中第49、50 兩小節(jié)中運(yùn)用十六節(jié)拍小跳和升2，升5臨時(shí)變化音，左手運(yùn)用向下八度模進(jìn)使后面的調(diào)號(hào)從a羽調(diào)轉(zhuǎn)入e羽調(diào)，這種近關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)很平和地讓旋律直接過(guò)渡到e羽調(diào)。（見(jiàn)譜例8、譜例9）

從第59小節(jié)到第75小節(jié)為作品的尾聲部分，樂(lè)曲旋律部分轉(zhuǎn)到低音區(qū)，同時(shí)加上豐富的裝飾音予以旋律的裝飾，加強(qiáng)旋律效果，在一定程度上將音樂(lè)華麗化，但在民族風(fēng)格的基調(diào)之上并不顯得突兀，給人以淳樸的民風(fēng)之感。最后完全終止在調(diào)式Ⅰ級(jí)。（見(jiàn)譜例10、譜例11）

三、結(jié)語(yǔ)

在鋼琴小品《彌渡山歌》的創(chuàng)作過(guò)程中，因?yàn)樗夭牡倪x擇，大量查閱相關(guān)文獻(xiàn)資料以及實(shí)地的考察搜集的原始材料，從彌渡的歷史脈絡(luò)發(fā)展到它的文化底蘊(yùn)，都有了一個(gè)全新的認(rèn)識(shí)。其次講究作曲技法、作品創(chuàng)作的順序性系統(tǒng)性，也引起音樂(lè)作品構(gòu)成的各元素的綜合思考，對(duì)今后分析鋼琴作品，有利于更好地演繹鋼琴作品。

注釋?zhuān)?/p>

①秦桂珍.“花燈泰斗”袁留安[J].中國(guó)戲劇，2009（10）.

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作者簡(jiǎn)介：

王詩(shī)穎（1991-），女，重慶南岸人，湖南科技大學(xué)2015級(jí)音樂(lè)與舞蹈學(xué)碩士研究生，主要從事鋼琴表演研究；

馬志祥（1994-），男，江蘇灌云人，湖南科技大學(xué)教育學(xué)院2016教育碩士，主要音樂(lè)學(xué)科教學(xué)研究。