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弗吉尼亞藝術博物館（Virginia Museum of Fine Arts）坐落于弗吉尼亞州首府里士滿（Richmond）。1936年，正值美國經濟大蕭條期間，弗吉尼亞州的政治與商業(yè)領袖們通過在里士滿開放弗吉尼亞藝術博物館顯示出了他們在藝術價值信仰上的過人膽量。這個由州政府管理運營的美術館從一開始就建立在不尋常的私人捐贈者和州立法者的關系之上。早在1919年，杰出的弗吉尼亞大法官約翰·巴頓·佩恩（John Barton Payne）就捐出他所擁有的50張繪畫珍品給聯(lián)邦政府，而其他的捐獻者很快也緊跟他的步伐捐出了他們的珍貴藏品。為了這些捐獻的藝術藏品，佩恩于1932年提議募捐十萬美元用于修建藝術博物館。弗吉尼亞州州長約翰·加蘭·波拉德（John Garland Pollard）也參與到這個挑戰(zhàn)中來。他不僅積極地幫助從私人捐贈者那里募集資金，同時也在州財政收入中提高了對新博物館預算的運營開支。1934年3月27日，弗吉尼亞州立大會立法通過了博物館的修建項目。隨著資金的進一步累積，佩恩法官的夢想終于變成了現(xiàn)實?？偛繛橛乃噺团d風格的弗吉尼亞藝術博物館在建館初期就立志于不僅作為州的旗艦藝術博物館，更是要成為一座世界頂級藝術的教育總部，而且無論是過去還是現(xiàn)在，這種影響都要輻射到弗吉尼亞的各個角落。

[美] Oronzio Maldarelli 《比安卡 No.2》 青銅 1951

佩恩的藏品是弗吉尼亞藝術博物館眾多捐贈藏品中的第一個捐贈系列。但是早期最流行的則是來自于1947年莉莉安·托馬斯·普拉特收藏機構（Lillian Thomas Pratt Collection）捐贈的皮特·卡爾·費伯奇（Peter Carl Fabergé）珠寶藏品。同年，美術館收到來自卡特斯比·瓊斯收藏（T. Catesby Jones Collection）捐贈的當代藝術藏品。20世紀50年代早期，來自安多芬（Adolphin D.）和威爾金斯·威廉姆（Wilkins C. William）以及阿瑟（Ar thur）和瑪格麗特·格拉斯哥（Margaret Glasgow）的遺贈進一步豐富了弗吉尼亞藝術博物館在歐洲藝術部分的收藏。顯然，博物館需要修建更多的展示空間以用于這些日漸增多的藏品。博物館的藝術品收購項目完全是建立在私人收購基礎之上，并保持了這一傳統(tǒng)直到60年代。其中最為著名的藝術品收購事件是1968年由保羅·梅隴基金會（Paul Mellon）從世界著名藏家納斯里·海納馬涅克（Nasli Heeramaneck）處購買的超過150幅印度和喜馬拉雅繪畫、雕塑和裝飾藝術品。60年代中期，博物館需要增修畫廊空間的需求已迫在眉睫。弗吉尼亞聯(lián)邦于1970年完成了這項資金的征集。博物館的二期修建工程即南翼部分由位于里士滿本地的巴斯克維爾建筑師事務所（Baskerville & Son Architects）設計主持。南翼展館空間包含了四個全新的永久畫廊和一個為借展準備的大型畫廊，以及新圖書館、影像實驗室、藝術品儲藏空間和員工辦公室。當弗吉尼亞藝術博物館南翼工程完成時，又有兩項重要的捐贈禮物接踵而來。第一個是1970年房地產商艾麗莎·梅隴·布魯斯（Alisa Mellon Bruce）捐贈的450件歐洲裝飾風格藝術品，其中包括了一組令人眼花繚亂的18至19世紀歐洲金器、瓷器和搪瓷盒；第二個是1971年由里士滿的西尼和弗朗斯·里維斯夫婦基金會（Sydney and France Lewis）捐贈的新藝術風格藏品和家具。

[美] Dale Chihuly 《紅色蘆葦》 玻璃 2012

弗吉尼亞藝術博物館第三期北翼工程的修建是為了滿足日漸增多的藏品展示和觀眾服務空間的需求。這一項目完成于1976年。北翼部分的修建為博物館總體上增添了三個新的展示空間，其中有兩個作為借展畫廊，而另一個為西尼和弗朗斯·里維斯夫婦新藝術風格藏品的展示區(qū)，同時也是一個建有噴泉的雕塑花園。在接下來的多年里，里維斯基金會和梅隴基金會從他們豐富的私人藏品中為弗吉尼亞藝術博物館提供了主要的捐贈。由此可見，公共的和私人的藝術資源又一次緊密聚集在一起進而促進了博物館的成長。1985年12月，博物館開放了其由紐約哈迪·霍爾茨曼·菲弗協(xié)會（Hardy Holzman Pfeiffer Associates of New York） 設計的西翼建筑空間。這部分空間主要用于展示梅隴基金收藏，其中包括法國印象派、后印象派和梅隆基金于1983年永久捐贈給博物館的英國體育藝術風格代表性作品；里維斯基金的當代藝術收藏、新藝術收藏和裝飾藝術家具、玻璃以及其他裝飾藝術風格藏品。

新的藝術收藏、藝術品收購與捐贈不斷地豐富著弗吉尼亞藝術博物館的整體藏品系列。1988年，藝術贊助人哈伍德和路易斯·科克倫夫婦（Harwood and Louise Cochrane）建立了博物館關于美國藝術收藏的主要代表作品系列。1997年，杰羅姆和麗塔·甘斯夫婦（Jerome and Rita Gans）捐贈了他們令人矚目的18至19世紀英國銀器系列藏品。1999年當保羅·梅隴去世時，他將其更為重要的法國和英國藝術藏品作為遺贈捐贈給了弗吉尼亞藝術博物館，其中包括喬治·斯坦布斯（George Stabbs）的五幅繪畫作品以及德加（Degas）、塞尚（Cézanne）等世界頂級藝術家的繪畫作品。博物館完成了眾多非凡的藝術品收購項目以及得到許多優(yōu)秀的私人捐贈。它的藏品至此已涵蓋了世界范圍內具有相當美學價值的系列，包括經典的非洲藝術，歐洲繪畫大師諸如普桑（Poussion）、戈雅（Goya）、德拉克洛瓦（Delacroix）和莫奈（Monet）,美國藝術大師如約翰·辛格·薩金特（Jo hn Singer Sargent）和溫斯洛·荷馬（Winslow Homer），處于世界級水平的印度和喜馬拉雅地區(qū)的藝術收藏，英國精美銀器、新藝術和裝飾風格家具、陶瓷、玻璃和珠寶、現(xiàn)當代藝術的動態(tài)展示、法國印象派和后印象派，包括德加的蠟制與青銅制藝術品原型等。

在弗吉尼亞藝術博物館的建館初期，其常設展覽與特設展覽結合緊密。僅在1936年博物館開放后的五年，它就大膽地呈現(xiàn)了小瓦爾特·克萊斯勒（Walter P. Chryler Jr）收藏的法國現(xiàn)代主義作品展。20世紀50年代，弗吉尼亞藝術博物館原創(chuàng)呈現(xiàn)了多個引人注目的展覽，如1952年的美國老南方（老南方，指的是美國內戰(zhàn)前的南方各州）家具展、1954年的斯堪的納維亞設計展和1955年的中國藝術精品展。博物館在60年代相繼呈現(xiàn)了“美國銀器精品展”和“1700 -1850英國繪畫展”，且這一場來自保羅·梅隴夫婦私人收藏的繪畫展吸引了大量觀眾而成為美國最全方位呈現(xiàn)英國繪畫的一次重要展覽。1967年，博物館策劃了英國社會諷刺作家威廉·霍加斯（William Hogarth）的展覽。在1978年，博物館標志性地展示了1710至1790年間威廉姆斯堡和東弗吉尼亞州早期殖民地風格家具展。還有一個引起國際范圍內廣泛注意的展覽先例是，1983年呈現(xiàn)的“1564至1980年南方繪畫展”。1994年和1995年，博物館展出了其整個非洲藝術系列共250件展品。這個特殊的展覽受到了來自華萊士讀者文摘基金博物館收藏共享倡議組織（Wallace-Reader’s Digest Fund Museum Collection Accessibility Initiative）三年半時間共計1400萬美元的項目資助。1996年秋，弗吉尼亞藝術博物館成為美國美術館館藏法貝熱藝術（Fabergé）和莉莉安·托馬斯·普拉特法貝熱藝術收藏（Lillian Thomas Pratt Collection）最主要的五個美術館之一。這兩個展覽以超過400件展品和15個皇家復活節(jié)彩蛋吸引了超過13萬的觀眾來到里士滿。1999年，博物館組織了一場盛況空前的名為“古埃及的光輝”展覽。這個展覽聯(lián)合展出了位于德國德希爾德斯海姆的佩里扎烏斯博物館（Pelizaeus Museum in Hildesheim）內負有盛名的埃及藏品系列，吸引了將近25萬觀眾到里士滿觀展。這也曾是美國歷史上最為大型的埃及藝術展之一。在2005年，弗吉尼亞藝術博物館策劃了美國頂級收藏家麥克勞斯林收藏（McGlothlin Collection）的美國印象派和現(xiàn)實主義繪畫。這些作品以超過30件精美印象派和現(xiàn)實主義油畫、水彩和粉彩畫以及兩座雕塑作品呈現(xiàn)了一場無與倫比的藝術盛宴。與此同時，麥克勞斯林還宣布計劃將捐贈給弗吉尼亞藝術博物館更多藝術品和超過100萬美元的資助。

[美] Tristin Lowe 《彗星：上帝粒子》 玻璃/氖/鋁 2011

弗吉尼亞藝術博物館于1999年新增了珀利中心（Pauley Center）區(qū)域。這個復合式空間是博物館運營州伙伴關系以運作項目和展覽的辦公室，是一個聯(lián)合全州超過二百家非盈利機構，如博物館、畫廊、藝術組織、學校、社區(qū)大學、專業(yè)大學和綜合性大學等的自主伙伴關系部門。通過這個項目，博物館為視覺和表演藝術家提供了展覽場所和與藝術相關的視聽項目，研討會、講座、會議和工作室。這其中也包括定制相關的展覽、項目和教育資源等特別企劃用以幫助學生學習。

弗吉尼亞藝術博物館歷史上最大的一次擴建項目為美術館于2010年的5月1日完成的一項四年項目，即在美術館原有的48萬平方英尺面積上增加超過16.5萬平方英尺。這次新增的園區(qū)面積由倫敦的建筑師瑞克·馬瑟（Rick Mather）設計，并與里士滿的 SMBW建筑師事務所合作完成。這個一億五千萬美元的擴建項目最主要特點是新增了詹姆斯（James W.）和弗朗斯·麥克勞斯林（Frances G. McGlothlin）翼型空間。新增的畫廊空間承擔了一系列藏品的展示，包括美國藝術藏品、里維斯的裝飾藝術、新藝術風格和其他藏品、以及瑪格麗特和羅伯特·費里曼圖書館（Margaret R. and Robert M. Freeman）、美術館商店和BEST咖啡館， Amuse餐廳、藝術教育中心和交流中心。此空間區(qū)域由位于第三層的哈伍德和路易斯·科克倫中庭連接著其它兩座現(xiàn)有的翼型建筑。中庭通過巨大的玻璃形成的一條“主街”。之所以稱之為“主街”是因為這里有透過玻璃的充足陽光以及俯瞰地面時令人驚嘆的視野。與此同時，它也給室外的觀眾帶去了博物館藝術和室內建筑的一角風采。主入口的廣場也直接與外圍林蔭大道相連，同時克萊伯恩和羅拉（E. Claiborne and Lora）雕塑花園也位于此。博物館不斷更新室外藝術作品陳設，另外還有一個為了室外效果，或者就是為了讓人放松的梯形斜坡設計。這個斜坡的設計部分不僅豐富了室外視覺環(huán)境，而且還掩蓋了可以容納600輛車的車庫。博物館開放了一個專為學生團體服務的入口，充分顯示出對學生群體的關照和歡迎。由這個入口進入可導向兒童工作室、更衣室、大廳空間和紀念基金會 （Memorial Foundation）的兒童教學畫廊。這個擴建項目榮獲了2011年第13屆英國建筑皇家學院獎，同時還獲得了2011年美國建筑學會“里士滿單元”的優(yōu)秀獎。

弗吉尼亞藝術博物館是美國美術館協(xié)會成員（AAM）、國家博物館鑒定組織成員、國際博物館評議會成員（ICOM），專業(yè)從事世界自然和文化遺產保護、持續(xù)和交流的國際博物館組織成員，法國和美國區(qū)域博物館交流組織成員（FRAME），創(chuàng)建于1999年以培養(yǎng)和促進美國和法國區(qū)域性藝術博物館之間交流的特別聯(lián)盟成員，共享弗吉尼亞州和華盛頓特區(qū)之間聯(lián)網資源的弗吉尼亞博物館協(xié)會成員（VAM）。弗吉尼亞藝術博物館不變的宗旨在于收藏、維護和闡釋藝術，鼓勵和支持藝術研究。

博物館吸引參觀者通過新建筑和展覽進入，并成功地一邊引進高質量藝術展覽，一邊為這些展覽投資市場。這種策略有效地提高了觀眾和會員的數(shù)量，并且也給了策展人重新設置永久藏品的自由。這是基于博物館出于對下一個五年規(guī)劃的權衡。首先，博物館可以更多地在參觀者基礎之上與其建立深層次關系。全新開放的博物館和出色的展覽，如畢加索大展吸引了眾多一次性觀眾到場，使得觀眾人次達到2011年的高峰值，即59萬人次。博物館觀眾到訪于2015年到達41萬人次，逐漸趨于穩(wěn)定。因此，博物館在提高觀眾常規(guī)觀展和吸引更多樣化的觀眾方面具有潛力。其次，博物館可以投入其全部資源以更好地服務于觀眾，包括永久藏品、園區(qū)、展覽、技術、教育和會員計劃等。這些不同的平臺將吸引不同的觀眾。因為參與這些計劃平臺的參與者往往比觀展觀眾更加多樣化，而且這些計劃可以作為進一步打造一個綜合性大博物館的通道。再比如，館內爵士咖啡的游客有大約40%的非裔美國人，同時又有超50%的爵士咖啡顧客會去參觀展覽。如今弗吉尼亞藝術博物館并沒有從這些平臺上得到相應的回報，特別是在永久收藏、園區(qū)利用和技術應用方面。這些平臺還缺乏完整的游客參與戰(zhàn)略計劃和強大的游客數(shù)據(jù)以用于改善體驗。這些挑戰(zhàn)對于弗吉尼亞藝術博物館來說并不是唯一的。博物館的領導層雖然贊同在觀眾體驗上所需的關鍵改進，但是卻也很少完全地執(zhí)行?，F(xiàn)在的一個機會或許就是未來幾年行業(yè)內的競爭優(yōu)勢。最后，博物館需要強化其公共品牌形象，提升其全線產品運營。此外，在個人展覽策劃上還應該多吸引觀眾和資金支持。

弗吉尼亞藝術博物館中國館部分

弗吉尼亞藝術博物館是弗吉尼亞州重要的文化與教育資源。如今博物館強大的機構合作伙伴關系已遍及弗吉尼亞聯(lián)邦的幾乎每一個地區(qū)。博物館由此可以充分發(fā)揮其作為國家機構在教育和公眾參與方面的博物館領先優(yōu)勢。這就要求所有年齡層的學生和老師在基礎教育過程中都能通過博物館藝術教育得到真正的藝術體驗。當眾多博物館愈加關注教育領域但優(yōu)勢發(fā)揮不明顯之時，弗吉尼亞藝術博物館在這方面已有一定的先期優(yōu)勢。隨著目標投資在新的平臺和持續(xù)與州伙伴的合作中，博物館將加快建設其專業(yè)領域內的影響力和領導力。

“聲譽”對于博物館來說是至關重要的。聲譽一般是通過對同等群體調查來用于衡量其專業(yè)領域內地位的標準，這帶動了博物館在展覽、貸款借款、人才保障、吸引資金和藏家等方面的能力。薄弱的聲譽意味著博物館在吸引展覽、策展人和領導人、藏品捐贈和慈善支持方面付出更高的代價。簡言之，博物館名譽方面的改善將提高它的收益。今天，弗吉尼亞藝術博物館的名譽與其轉型后的規(guī)模和卓越藏品規(guī)模并不匹配。這種滯后的一個關鍵因素便是博物館過于依賴引進具有廣泛吸引力的展覽，使得它在吸引國家刊物的批評性文章、提升館內策展人和開發(fā)新的學術計劃方面比較困難。博物館有能力去提升其聲譽，比如其強大的策展人和工作團隊、自主研發(fā)展覽和相關的學術、高質量的永久藏品和學習能力、一貫推進在教育和觀眾參與方面的發(fā)展。

弗吉尼亞藝術博物館園區(qū)是大里士滿地區(qū)游客必到的一處目的地。觀眾們被這些真正的藝術品所吸引從而得到不斷的啟發(fā)，激勵著他們的創(chuàng)造力。到2020年，博物館觀眾也許可以參觀弗吉尼亞藝術博物館自主研發(fā)的可與頂級博物館媲美的展覽，從技術和ARTshare藝術分享項目得到新的收獲，與家人一起在臨時手作空間創(chuàng)作藝術，享受室外音樂會，出席新的出自弗吉尼亞藝術博物館深受好評的藏品系列的學術講座和交流中心活動，可以為他們的參觀提供反饋意見，通過線上技術和ARTshare藝術分享項目再次訪問館內藏品。

弗吉尼亞藝術博物館的整體體驗因為其深刻理解觀眾并滿足他們的需求而強大并無縫銜接起來。它為跨越整個聯(lián)邦的所有弗吉尼亞人提供了文化和藝術上的切身體驗。