吳為山

115年前，李瑞清先生創(chuàng)辦三江師范學(xué)堂圖畫手工科開啟了中國高等師范美術(shù)教育的先河，后歷經(jīng)中央大學(xué)藝術(shù)系、南京大學(xué)藝術(shù)系、南京師范學(xué)院美術(shù)系，直至今日，底蘊(yùn)深厚，名家輩出。李叔同、徐悲鴻、傅抱石、陳之佛、呂斯百、秦宣夫等大師們相互映照而帶來的思想交流、藝術(shù)融會，產(chǎn)生了諸多經(jīng)典名作與學(xué)術(shù)論著，形成了獨(dú)特的教育理念和教學(xué)方式，進(jìn)而成為學(xué)院的優(yōu)良傳統(tǒng)。它滲入教師與學(xué)生的精神、情感之中，成為一股潛流，不斷推動藝術(shù)與學(xué)術(shù)的繼承與創(chuàng)新，影響了師生的氣質(zhì)，展現(xiàn)了校風(fēng)與氣象。

莊弘醒 《秦淮夢（二）》 水彩畫 60cm×90cm 1991 中國美術(shù)館藏

莊弘醒 《暮色》 水彩畫 51.5cm×60cm 2002 中國美術(shù)館藏

有福運(yùn)的莊弘醒先生于1956年考入了南京師范學(xué)院美術(shù)系。抱石先生淵博的美術(shù)史知識和才情、詩情浩蕩的繪畫，陳之佛先生淡淡的東方文意和工筆花鳥語言，秦宣夫先生西洋畫的深厚功底及富有濃郁創(chuàng)新意味的畫作，宋征殷先生從東洋繪畫的審美境界中所闡發(fā)的對藝術(shù)的觀念……均深深地植入莊弘醒先生的心靈之土，這是他幾十年來受惠并感恩之處。這早期的養(yǎng)分伴隨著他的不斷充實(shí)、求索，使他在人生、藝術(shù)的不同階段結(jié)出新的“花果”。

莊弘醒先生有著扎實(shí)的素描功力，他多才多藝，涉獵于油畫、水彩、中國畫諸多領(lǐng)域。其選擇水彩為藝術(shù)表現(xiàn)媒介與他的故鄉(xiāng)情結(jié)不無關(guān)系。莊弘醒先生于1940年出生在江浙兩省的交界處——南潯。水光月色下的灰青瓦當(dāng)、故園春色里的茶色欄柵……油紙傘下輝映著的夢里故人、斑駁粉墻上蕩漾出的虛空晃影，皆成為他不盡的鄉(xiāng)愁，這些均激發(fā)其創(chuàng)作靈感。他的記憶深處“隨著光陰的流失，唯有童年的世界愈來愈變得水晶般的透明與純粹，神奇的江南水鄉(xiāng)始終感召著我”。

“江南情懷”是莊弘醒先生在水彩中找到的獨(dú)特表現(xiàn)契點(diǎn)。其學(xué)藝初年便在蘇聯(lián)革命浪漫主義美術(shù)作品中，發(fā)現(xiàn)了對本土文化的記憶和對民族傳統(tǒng)認(rèn)同所帶來的感召力量，詩意與文學(xué)性成為畫面形象之外更為深沉的精神表達(dá)。這種情懷與他對江浙風(fēng)情的喜愛如出一轍，咫尺畫幅內(nèi)流淌出濃濃的思鄉(xiāng)之緒，它穿越客觀物象，在水色暈染中蒙眬地幻化出遠(yuǎn)逝的意境。

莊弘醒 《秋雨系列（一） 》 水彩畫 66cm×51.5cm 2007中國美術(shù)館藏

莊弘醒 《秋雨系列（二） 》 水彩畫 66cm×51.5cm 2007中國美術(shù)館藏

“敘事風(fēng)格”是莊弘醒先生作品的另一特點(diǎn)。他曾在蘇聯(lián)文學(xué)的插圖作品中汲取了圖文相濟(jì)的“情節(jié)性”表現(xiàn)靈感，并于20世紀(jì)60年代創(chuàng)作過插圖、連環(huán)畫作品，從而體悟到藝術(shù)與文學(xué)的相關(guān)性：將文學(xué)的敘事性與可讀性融注于藝術(shù)創(chuàng)作中，使得作品有了時(shí)間的維度，這加強(qiáng)了精神空間的縱深感。

莊弘醒 《天晴》 水彩畫 76cm×56cm 2016中國美術(shù)館藏

莊弘醒 《自在曲》 水彩畫 76cm×56cm 2012中國美術(shù)館藏

“江南情懷”與“敘事風(fēng)格”兩種風(fēng)格相交融，產(chǎn)生了“懷舊江南敘事”系列作品。“那身著人字呢大衣、手提洋傘匆匆乘三輪車而來的傅抱石；那手拎草編的提包，總瞇著眼睛微笑卻略顯超然的呂斯百；那總西裝革履，保持著紳士風(fēng)度的宋征殷……”一位位畫壇宗師的形象，都完美地契合著莊弘醒先生的審美理念和創(chuàng)作風(fēng)格。《紫金山下》中的夕照下漸行的背影，《秋雨系列》里的油紙傘下寂寥的行人……這些均構(gòu)成他恍忽中的詩性版圖。正如他所言：“那詩化的古老質(zhì)樸的家園，追尋那遠(yuǎn)去故人的足跡，營造我心中至高的江南人文世界，是我永恒的夢”，這更像是心靈的自述。他將自己融入畫中，融入到生他、養(yǎng)他的江南水鄉(xiāng)，他的天真、浪漫，使得繪畫作品更為純粹……

可貴的是，莊弘醒先生在幾十年的水彩創(chuàng)作中始終堅(jiān)持著對“現(xiàn)代性”的不懈追求。他充分發(fā)揮水彩的藝術(shù)特性，即興而作，隨形生發(fā)，意到象成。在形象的錘煉、色彩的互滲、氣氛的渲染中，找尋歲月的流痕。他的創(chuàng)作超越了對景寫生，用“意象性”的水彩語言表現(xiàn)大千萬象，拓展并提升了水彩藝術(shù)的外延與內(nèi)涵，在“似與不似之間”探求著屬于中國水彩藝術(shù)的審美世界。莊弘醒先生的所思、所想、所為正契合了20世紀(jì)以來中國藝術(shù)的現(xiàn)代性轉(zhuǎn)型之路。

此次“夢里依稀——莊弘醒水彩畫藝術(shù)展”屬于“2017中國美術(shù)館捐贈與收藏系列展”之一。莊弘醒先生為人正直、不善言辭，默默作畫，他將一切都投射到畫面，并注入到靈魂深處，中國美術(shù)館就是要為這種耐得住寂寞的藝術(shù)家搭建平臺。習(xí)近平總書記在文藝座談會講話中強(qiáng)調(diào)藝術(shù)家與作品的關(guān)系，今天，我們是從作品中認(rèn)識藝術(shù)家，從作品中選拔藝術(shù)家。在展覽期間，莊弘醒先生還將創(chuàng)作的一批重要水彩畫作品捐給中國美術(shù)館，這些躍動著詩意般的畫境和作者詩人般的氣質(zhì)，散發(fā)出濃郁的思鄉(xiāng)情緒和東方神韻，依稀夢里，夢里依稀……

莊弘醒 《慶?？箲?zhàn)勝利提燈會》 水彩畫 62cm×86cm 2016 中國美術(shù)館藏