如果我們不能夠重新回到時(shí)間的河流當(dāng)中去，我們過(guò)度地迷戀這些空間的碎片，我們每一個(gè)人也會(huì)成為這個(gè)河流中偶然性的風(fēng)景，成為一個(gè)匆匆的過(guò)客。

——格 非

作者簡(jiǎn)介：

格非，1964年生，江蘇丹徒人，當(dāng)代著名作家、學(xué)者，清華大學(xué)文學(xué)教授，第九屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者。著有《迷舟》《相遇》等中短篇小說(shuō)四十余篇，《欲望的旗幟》《人面桃花》《山河入夢(mèng)》《春盡江南》等長(zhǎng)篇小說(shuō)六部，以及《小說(shuō)藝術(shù)面面觀》《小說(shuō)敘事研究》《文學(xué)的邀約》《博爾赫斯的面孔》等論著和隨筆集多部。

作品簡(jiǎn)介：

《望春風(fēng)》是格非關(guān)于故鄉(xiāng)和鄉(xiāng)村題材的收官之作。小說(shuō)以鄉(xiāng)村各種普通而又不平凡的居民的故事為切入點(diǎn)，刻寫(xiě)村人由簡(jiǎn)樸內(nèi)斂逐漸衍變的復(fù)雜過(guò)程。通過(guò)個(gè)人命運(yùn)、家庭和村莊的遭際變化，描寫(xiě)江南鄉(xiāng)村半個(gè)多世紀(jì)的歷史運(yùn)動(dòng)，并展現(xiàn)它可能的未來(lái)。隨著“鄉(xiāng)土中國(guó)”面臨終結(jié)，《望春風(fēng)》讓我們獲得了一個(gè)重新審視現(xiàn)代鄉(xiāng)村倫理和歷史變革的機(jī)會(huì)。

簡(jiǎn)評(píng)

對(duì)于每一個(gè)中國(guó)人來(lái)說(shuō)，鄉(xiāng)村是無(wú)可回避的精神源泉?！锻猴L(fēng)》完成了一次幾乎不可能的返鄉(xiāng)之旅，以回到“過(guò)去”來(lái)看“當(dāng)下”的觀念，余韻悠長(zhǎng)、值得咀嚼的歷史片段，置于時(shí)代長(zhǎng)河背景下的“桃花源”氣象，如“清明上河圖”般娓娓道來(lái)的手卷寫(xiě)法，描繪鄉(xiāng)土中國(guó)的活色生香，發(fā)現(xiàn)普通人的高貴品質(zhì)，定格日常生活的瞬間永恒。

亮點(diǎn)1：

格非在這部作品中作了兩方面的嘗試，其一是將有性格的人物增加到15個(gè)以上，其二是希望將司馬遷“本紀(jì)”和“列傳”的結(jié)構(gòu)方法做些“改造”，用較短篇幅來(lái)講一個(gè)較長(zhǎng)的故事。

亮點(diǎn)2：

《望春風(fēng)》的整體基調(diào)較之格非以往的作品也更多一些暖色，對(duì)中國(guó)鄉(xiāng)村的人情（包括人情之美）也更多地留意?！锻猴L(fēng)》為讀者打開(kāi)一個(gè)小小的山口，“仿佛若有光”，讓我們?cè)诟惺芫眠`的漢語(yǔ)之美的同時(shí)，更感受到不為世俗所左右的求索，感受到一個(gè)時(shí)代最沉重的呼吸，以及一種真正可能的希望。

亮點(diǎn)3：

《望春風(fēng)》的人物是虛構(gòu)的，但對(duì)于歷史地理和社會(huì)環(huán)境，格非預(yù)先做過(guò)大量調(diào)查和走訪(fǎng)，也使用了很多家鄉(xiāng)的真實(shí)地名。從某種意義上說(shuō)，他是在家鄉(xiāng)徹底消失之后，才開(kāi)始追溯它的源頭，并描述自己對(duì)它的記憶的。