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        你們走進了理論家的文學后臺

        2017-03-01 12:07:04趙勇
        博覽群書 2016年12期
        關鍵詞:散文隨筆后記散文集

        趙勇

        去年二月初,童老師給我打來電話,說要編一本散文集,準備把《情信而辭巧》收進去,卻忘了發(fā)表在《文藝報》上的具體時間。他希望我能幫他查一查。很快,我就查到了結(jié)果,但童老師的話題再也沒往散文集上走,而是聊開了別的。這樣,我也就沒弄清楚這本散文集的去處。

        直到童老師去世之后,我才打聽出它的下落。而聯(lián)系云慧霞博士,她也很快給我寄來了這本書的目錄。粗粗瀏覽,見此書分十大主題;又逐一數(shù)過,有150篇作品陳列其中,不禁暗自掂量:這應該是童老師收錄最全的一本散文集了。

        為什么童老師在那樣一個時間點上編出了這么一本厚而全的散文集?莫非這也是他謝幕的一種方式?

        據(jù)我粗略統(tǒng)計,童老師的散文寫作有兩個高峰期:一在上世紀90年代中后期,二在2010年前后。在第一個高峰期,他的散文多是思鄉(xiāng)、懷舊之作。這意味著從中年步入老年,童老師雖身在北京,但心已走上還鄉(xiāng)之途,所謂“鳥近黃昏皆繞樹,人當歲暮定思鄉(xiāng)”。當鄉(xiāng)愁襲來又無法排遣時,寫散文大概就成了他的最佳選擇。

        而之所以又有了第二個高峰期,我以為與博客難脫干系。很可能是被其好友黃安年先生鼓動,童老師于2009年7月1日在科學網(wǎng)安家落戶。隨后兩三年,他一邊寫論文,一邊寫博文,把那塊自留地經(jīng)營得風生水起,搖曳生姿。每每去外地或外國走一趟,他就會跟我們顯擺:哇,我又收獲了三五個博文素材!興奮得像他小時候在村中小溪抓住了幾條肥美的鱖魚。這一時期,他的散文更多寫成了游記。

        為什么游記多而寫人記事少了呢?我猜想,這很可能涉及童老師對散文的一個核心認識。他說過:“我一直認為,寫散文與寫小說是不同的,散文越寫越少,而小說則可以越寫越多?!蔽矣X得,這肯定也是他本人的經(jīng)驗之談。童老師寫過小說,自然便體會過虛構(gòu)的妙處,那是可以越寫越多的制勝法寶,但他又在寫散文,并且堅信:“唯獨散文是不可以虛構(gòu)的?!保ā锻瘧c炳文集·文體與文體的創(chuàng)造》第四卷,北京師范大學出版社2016年版,P411)既然無法虛構(gòu),那么寫過《遠山》,就不可能再來一遍家鄉(xiāng)山水;寫過《上課的感覺》,也不可能再念叨一遍“天天上課,天天過節(jié)”。散文做減法,小說做加法,散文又何嘗不是寫一篇少一篇呢?

        于是我猜測,當童老師寫完“家園篇”“親情篇”“求學篇”等之后,已是山重水復疑無路,但開了博客,又常常是等米下鍋,必須柳暗花明又一村。這樣,他才游弋到“紀游篇”里,在那里發(fā)現(xiàn)了新大陸。

        因為博客,我差不多讀過童老師所有的新文舊作。而細究他的為文之道,我以為與其為人難分伯仲,可謂文如其人的典型案例。例如,生活中他崇尚儉樸自然,其為文便也常常素面朝天;天性中他喜歡不偏不倚,其為文便也往往溫柔敦厚。他珍視親情友情師生情,我們便在《春天還未到來——哭曾恬》《黃藥眠先生的最后一課》等篇章中讀到了他的真情流露。他是問題中人,種種感悟便在他思考的文學問題中潛滋暗長,一篇篇隨筆也應運而生。他更是性情中人,一篇《潮白河放龜》就把那種童心與情趣寫到了極致。童老師早就說過:“散文是人的靈魂的微笑,一定要有真情實感。沒有真情實感,靈魂就微笑不起來。隨筆是人的心智的果實,則必須追求真知灼見。沒有真知灼見,心智的果實就不會甜美?!保ā犊嗳兆印ぬ鹑兆印ぷ孕颉罚虾N乃嚦霭嫔?000年版,P4)可以說,這也正是他所奉行的散文隨筆觀。他的寫作不折不扣地踐行了這種文學觀念。

        于是,我在童老師的散文隨筆中讀出了一個“真”字:真性情,真體驗,真感悟,真表達。而一切都絕假純真之后,他就寫到了一個境界——常行于所當行,常止于所不可不止;乍看全是家常語,似平平淡淡,其實不是平淡,乃絢爛之極也。

        當然,我們也不應該忘記童老師的主要身份。因為他首先是學者,他的散文也就充滿了種種理趣。他寫田頭月季花,想到的是“美不自美,因人而彰”;他琢磨夢醒時分,把它琢磨進了“美在關系”;他品味王青的窗口,發(fā)現(xiàn)那里暗含著劉勰的“物以情觀”……當這些道理進入文章,文章就不僅有了生命溫度,而且也有了學理含量。

        所以,童老師寫出來的是家常散文,也是學者散文。

        關于散文寫作,童老師曾與我有過幾次長談,那是在我出版了自己的散文隨筆集之后。童老師讀過我的習作,立刻寫出《情信而辭巧》一文,不吝夸贊鼓勵之辭,這既讓我興奮,也令我慚愧。那時的童老師身體還無大礙,心氣旺盛,他談自己的創(chuàng)作構(gòu)想和體會,也分析我寫作的成敗得失,言極中肯,貌極慈祥。末了,我們相互推薦散文佳作。他說,聶紺弩的《對鏡檢討》寫得不錯;我說,高爾泰的《尋找家園》值得一讀。如此聊天讓我很是受益,我便惦記著他趕快有散文新作結(jié)集面世,這樣,一旦我讀出些心得,就可以再找他暢談散文了。但沒想到的是,我卻永遠失去了這種機會。

        于是,我只能把我的感受寫成文章了。

        《舊夢與遠山》(北京大學出版社2015年版)出版后,我已寫出一篇長文:《鄉(xiāng)愁、懷舊與物以情觀——童老師散文寫作的一個主題》。我還計劃再寫一篇,也許在這本書出版前,也許是這本書面世后。

        也正是在那幾次長談中,童老師告訴我一個閱讀秘密。他說於梨華的那本《又見棕櫚,又見棕櫚》寫得很好,語言好,古典與西方的東西又融為一體,已經(jīng)達到了一個真正的境界。他還說,這個中篇小說他讀過四五遍。

        是不是他對這部小說印象太深了,才依樣畫葫蘆,化出了一個《又見遠山,又見遠山》?我不敢確定。我只能說,作為書名,這個表達實在是太好了,既含蓄雋永,又意味深長。因為在我看來,童老師的心目中一直徘徊著一個“遠山”意象,那是他的念想,似乎也是他畢生的向往。

        在童老師的構(gòu)想中,此書是有序言后記的。關于序言,他在生前已向王蒙先生發(fā)出邀請;而后記,肯定是要由他本人親自撰寫的。但遺憾的是,他并沒有寫出這篇后記。

        受童老師之子童小溪先生與出版社編輯云慧霞博士之托,我寫出了這篇后記。他們希望我捉刀代筆,以使這本書圓滿。我也覺得責無旁貸,義不容辭,于是就大包大攬過來。故以上所寫,書不盡言,言不盡意,就算作狗尾續(xù)貂吧。

        既然已經(jīng)如此,我作為童老師的受業(yè)弟子,也就替他寫下幾句謝辭。謝謝王蒙先生的深情厚誼,謝謝云慧霞博士的辛苦勞動,謝謝出版社的慧眼識珠!

        也謝謝這本書的讀者。當你們捧起這本書時,你們也就走進了這位理論家的文學后臺。溜達到后臺你們就會發(fā)現(xiàn),這位能讓《文學理論教程》暢行大學中文系的主編,這位寫過諸多高頭講章的學者,原來也是一位普通人。他有七情六欲,他也家長里短……

        不同于常人的是,他的喜極而泣或悲從中來又往往關聯(lián)著文學理論或美學原理。

        我想,讀過了后臺的這些文字,前臺的理論就更容易讀懂,也更容易理解了。

        (作者系北京師范大學教授。)

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