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        淺析漆藝創(chuàng)作中的鑲嵌工藝

        2017-02-26 21:56:44王明俊
        人間 2016年32期
        關(guān)鍵詞:審美工藝

        (南昌理工學(xué)院,江西 南昌 330044)

        摘要:鑲嵌,是傳統(tǒng)漆藝術(shù)打造優(yōu)秀作品常用的工藝技術(shù)之一,在歷史發(fā)展的今天,在現(xiàn)代漆藝創(chuàng)作中,鑲嵌工藝仍有它不可替代的重要性,盡管鑲嵌的材料在科技發(fā)展的今天已經(jīng)比較豐富。鑲嵌工藝與漆藝作品的結(jié)合在一定審美上能夠提升對作品的鑒賞能力,也能夠更加延伸漆與所嵌物質(zhì)的雙重優(yōu)秀特點(diǎn)的表露。鑲嵌工藝依據(jù)其材料的不同性質(zhì)、色彩、特點(diǎn)等對漆藝作品增添不盡相同的審美效果。

        關(guān)鍵詞:漆器;工藝;鑲嵌;審美

        中圖分類號:J527.9 文獻(xiàn)標(biāo)識碼:A 文章編號:1671-864X(2016)11-0188-02

        鑲嵌工藝審美主要體現(xiàn)在鑲嵌材質(zhì)上面,傳統(tǒng)的鑲嵌材質(zhì)多為蛋殼、螺鈿、金、銀、骨料、玉石等,把這些材料與漆相結(jié)合運(yùn)用于漆器創(chuàng)作中,經(jīng)過工藝技術(shù)處理后可以把所鑲嵌的材料自身質(zhì)地美與漆性相互映襯、互為依托,能融會貫通并形成漆藝作品所呈現(xiàn)出獨(dú)特的藝術(shù)審美表現(xiàn)。不同的鑲嵌材料與工藝技法相結(jié)合可打造各式藝術(shù)審美效果的優(yōu)秀作品,鑲嵌工藝的漆器能呈現(xiàn)出變幻奧妙的藝術(shù)魅力。

        一、蛋殼鑲嵌工藝

        蛋殼鑲嵌,是使用禽類的蛋殼,在去除蛋殼內(nèi)膜后進(jìn)行鑲嵌,如:雞、鴨、鵝、鴿、鵪鶉蛋殼等。有資料顯示最早使用蛋殼進(jìn)行漆藝創(chuàng)作的是法國漆藝家簡·唐納德,后來被越南磨漆畫家所引用在漆畫創(chuàng)作中,由此受到良好的發(fā)展和應(yīng)用于漆藝創(chuàng)作的各個(gè)方面。蛋殼彌補(bǔ)了漆液原始色彩中缺少白色的不足之處,另外還在色質(zhì)上彌補(bǔ)了漆膜因日久氧化變黃的缺點(diǎn),蛋殼不僅僅種類繁多而且各具自身的特點(diǎn),如:雞蛋殼有白色和暖白色之分,略顯粗獷狂大氣;鴨蛋殼偏綠或藍(lán)色略透明,呈現(xiàn)出高貴如玉的感覺,多與白雞蛋殼混用;鵝蛋殼的色彩程度最白、質(zhì)地上更顯得厚重,通過鑲嵌工藝制作后,嵌出的肌理紋路能呈現(xiàn)出耐人尋味的陽剛之美;鵪鶉蛋殼的質(zhì)地最為輕、薄,比較適合鑲嵌在小而精密的部位和地方。蛋殼依據(jù)其本身所具有的物質(zhì)性、直觀性、可觸摸性,可通過鑲嵌工藝做出視覺感官的厚重浮雕效果,也可經(jīng)罩色研磨顯現(xiàn)出斑駁多變的肌理紋路效果,在藝術(shù)審美上具有極強(qiáng)的視覺沖擊效果。由于蛋殼也可以和陶瓷一樣能展現(xiàn)出開片的效果,所以蛋殼開片效果的紋理優(yōu)點(diǎn)常被漆藝家作為創(chuàng)作瓷器效果的漆工藝表現(xiàn)效果呈現(xiàn),另外鑲嵌的蛋殼也可用作表現(xiàn)墻壁的斑駁效果等等。蛋殼在色調(diào)表現(xiàn)中既能表現(xiàn)積雪的冷白,又能表現(xiàn)陽光的溫暖。在鑲嵌的手法上還可以通過對蛋殼的正嵌、 反嵌、多層嵌和著色嵌等工藝技法讓作品產(chǎn)生出不同的肌理紋路效果,也可以碾碎成顆粒作為蛋殼粉灑粘于圖案或畫面增強(qiáng)肌理紋理的藝術(shù)效果。 蛋殼原本是日常生活之中的廢棄物,但在漆藝創(chuàng)作中卻能與金、銀等材質(zhì)一并應(yīng)用于作品中,是創(chuàng)作思維觀念上的重大變革,蛋殼為漆工藝色彩世界帶來了珍貴的白色,也是漆工藝中最亮的色彩,使漆工藝的表現(xiàn)領(lǐng)域更具有張力。如何讓蛋殼更加活泛起來,使蛋殼在漆工藝表現(xiàn)中更顯生機(jī),就需要漆藝家們在工藝技法上有更新的突破,在漆藝創(chuàng)作中對蛋殼鑲嵌工藝的創(chuàng)新和廣泛應(yīng)用,能在一定程度上起到增加漆材料豐富的推廣作用。

        二、螺鈿鑲嵌工藝

        螺鈿是一種大自然賦予的一種天然材料,源自水中的貝殼、蚌殼等殼類,其優(yōu)點(diǎn)是價(jià)格適宜且容易獲取,外層有美麗的色彩光暈變化。螺鈿鑲嵌是一種精美的工藝,螺鈿因厚薄不同,所以質(zhì)感、色澤都會呈現(xiàn)出不同的肌理效果,厚螺鈿的質(zhì)感潔白如玉并略微發(fā)黃;薄螺鈿的色澤有閃綠光的青色、紅光的淡青色和藍(lán)光的深青色等色澤不一。用螺鈿鑲嵌工藝對漆藝品的漆面進(jìn)行裝飾后器型表面所形成的華美圖案紋樣會猶如珍珠般的質(zhì)美,在外觀上色澤誘人、光亮閃爍,能夠給人華麗的視覺享受,為器物的外觀增添了無盡的添華貴氣質(zhì)。 在漆藝創(chuàng)作中,通常把螺鈿拼粘在畫面上固定后進(jìn)行打磨,可現(xiàn)出七彩光芒的色澤,螺鈿的色彩也會顯得更加飽滿絢麗。螺鈿鑲嵌可以結(jié)合其他工藝技法相互結(jié)合運(yùn)用,會讓漆藝作品發(fā)揮出更奇特的藝術(shù)效果,比如結(jié)合填彩、描金、雕漆、堆漆工藝技法等。另外,可在螺鈿上刻畫紋樣、也可在螺鈿背面著色,這些都會使螺鈿鑲嵌的表現(xiàn)形式更加豐富。漆藝家利用螺鈿具有晶瑩、光亮剔透的材質(zhì)屬性進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作,把螺鈿神秘色彩充分的表達(dá)出材料的獨(dú)特韻味。螺鈿也可以彌補(bǔ)漆工藝髹飾色彩的不足之處,在漆藝作品髹飾工藝中進(jìn)行少量的螺鈿點(diǎn)綴運(yùn)用,能具有畫龍點(diǎn)睛般的效果,因此螺鈿也經(jīng)常被鑲嵌在漆藝品裝飾面中比較重要的部位,對整個(gè)作品起到前后照應(yīng)、烘托藝術(shù)氣氛的作用。

        三、金屬鑲嵌、嵌絲工藝

        金屬鑲嵌、嵌絲是指在漆藝作品創(chuàng)作中所使用到的如:金、銀、銅、鋁等有色金屬物質(zhì)?!敖稹奔粗更S金,在漆工藝中可以作為黃色顏料進(jìn)行使用或替代;“銀”即白銀,可在創(chuàng)作中作為白色顏料進(jìn)行使用或替代;“銅”與金基本類似;“鋁”與銀相似。在漆工藝創(chuàng)作中常運(yùn)用箔和用箔做成的箔粉、金泥、銀泥和金屬薄片等入畫,金屬鑲嵌是以金、銀、錫、鉛、鋁、銅等金屬薄片嵌于漆器表面的鑲嵌工藝,其表現(xiàn)手法多以嵌面和嵌線兩種情況出現(xiàn),這種工藝技法在漢代稱之為“金銀扣”,在我國唐代被稱為“平脫”,與我國隔海的日本則稱之為“平文”。漆藝家把金屬鑲嵌在漆面上把金屬物質(zhì)所具有的本來面目呈現(xiàn)出來,在視覺表現(xiàn)上取得金碧輝煌的效果,若將透明漆罩在金屬箔、粉之上,則會使作品呈現(xiàn)出柔和含蓄的金銀光芒效果。還可將金屬箔粉與漆攪拌結(jié)合,調(diào)制成柔光彩漆,漆面會呈現(xiàn)燦爛明麗的藝術(shù)效果。用金、銀、銅、錫絲等對漆藝作品進(jìn)行鑲嵌紋樣技術(shù)在漆工藝中被稱之為“嵌絲”工藝,所嵌絲出的漆藝作品表面猶如工筆國畫線條的清晰流暢之意韻,更兼?zhèn)溆形鞣接彤嫷暮裰氐臎_擊美感。嵌絲運(yùn)用線條分割顏色,用色塊相互對比,將東方藝術(shù)精髓的線展現(xiàn)得淋漓盡致,又能表現(xiàn)出西方藝術(shù)文化的積淀。嵌絲磨漆工藝是在平滑的材質(zhì)上進(jìn)行鑲嵌制作,嵌絲的表現(xiàn)技法也豐富多樣,如拓印、雕漆、堆漆等,通過打磨工藝能加強(qiáng)畫面圖案的空間體量感,體現(xiàn)出線條所呈現(xiàn)出的虛實(shí)及光線之間的層次變化。嵌絲磨漆工藝遵循藝術(shù)工藝審美的內(nèi)在聯(lián)系與共同規(guī)律,經(jīng)過長期嘗試積攢的的經(jīng)驗(yàn),形成了一種具有獨(dú)特性創(chuàng)作的表現(xiàn)方式。 嵌絲磨漆與其他工藝的區(qū)別主要在于嵌絲,鑲嵌的金屬絲由于研磨的力道輕重與時(shí)間的長短不同,可流露出線條的光亮兼虛兼實(shí)、粗細(xì)相間。例如運(yùn)用銅線進(jìn)行鑲嵌,打磨后呈現(xiàn)出光彩的金色線條,具有中華藝術(shù)“景泰藍(lán)” 的工藝特色。

        四、骨石鑲嵌工藝

        骨石鑲嵌是指將石材和骨料多以直接鑲嵌的形式用于漆藝作品中,具有立體藝術(shù)效果。傳統(tǒng)石質(zhì)材料主要以各種珍貴寶石為主,比如:瑪瑙、珍珠、翡翠及其它珍貴的玉石等等。骨石鑲嵌則是運(yùn)用動(dòng)物骨、角和玉石混合交替使用,對器物外表進(jìn)行鑲嵌的工藝技術(shù)。骨石鑲嵌在北京稱為 “金漆鑲嵌”常與描金工藝結(jié)合使用,甘肅天水稱為“石刻鑲嵌”,福州稱為“浮嵌”, 鑲嵌中骨石要高于漆面。骨石鑲嵌前要需先加工和雕刻、打磨等對材料進(jìn)行處理,然后方可嵌入到漆藝作品中,再與漆結(jié)合后進(jìn)行工藝髹飾處理。如我國明清時(shí)期及近代所流行一時(shí)的“百寶嵌”藝術(shù),便是利用各種名貴玉石材料鑲嵌黏貼于器物之上創(chuàng)作出來的,以至于后來由于作品過多使用華貴材料進(jìn)行鑲嵌而把漆的應(yīng)用逐漸的進(jìn)行減少,因此在審美情趣上與漆工藝產(chǎn)生了嚴(yán)重的分歧而逐漸衰落,這也是鑲嵌工藝發(fā)展中的一個(gè)反面教材,值得我們深深思。漆具有寬泛的包容性和靈活性,可以在作品的創(chuàng)作中很大程度的發(fā)揮藝術(shù)家的自由度,藝術(shù)家也可根據(jù)作品效果的需要將各種鑲嵌材料應(yīng)用到其他工藝創(chuàng)作中。

        歷史傳承的傳統(tǒng)鑲嵌工藝依據(jù)現(xiàn)在新型材料的日趨豐富和繁雜,一直在進(jìn)行不斷的更新和發(fā)展,這也足以證明在漆藝術(shù)作品創(chuàng)作中鑲嵌工藝的不可替代作用,相信新型的鑲嵌材料通過藝術(shù)家的思維與工藝技術(shù)能讓鑲嵌工藝更好的融入到現(xiàn)代漆藝發(fā)展中來。

        參考文獻(xiàn):

        [1]中國傳統(tǒng)工藝全集.漆藝[Ml.喬十光.河南:大象出版社,2004.

        [2]髯飾錄解說,王世襄,文物出版社,1983

        [3]當(dāng)代漆藝[M]. 陳恩深,重慶:重慶出版社,2003.

        [4]現(xiàn)代漆器藝術(shù)中工藝技術(shù)的應(yīng)用,胡素賢 2009

        [5]中國工藝美術(shù)史[M]. 徐思民.山東:山東教育出版社,2002

        [6]中國現(xiàn)代漆畫.寇焱.北京:北京大學(xué)出版社,2007

        [7]漫談漆藝技法.藝術(shù)生活.連旭云.2008.

        作者簡介:王明俊,南昌理工學(xué)院美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院教師。

        項(xiàng)目:本論文是2015年度省文化藝術(shù)科學(xué)規(guī)劃研究項(xiàng)目,課題編號:YG2015115,項(xiàng)目名稱:《傳統(tǒng)工藝美術(shù)發(fā)展研究--以江西漆藝的開發(fā)創(chuàng)新與裝飾結(jié)合為例》階段性研究系列成果。

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