（南昌理工學(xué)院，江西 南昌 330044）

摘要：鑲嵌，是傳統(tǒng)漆藝術(shù)打造優(yōu)秀作品常用的工藝技術(shù)之一，在歷史發(fā)展的今天，在現(xiàn)代漆藝創(chuàng)作中，鑲嵌工藝仍有它不可替代的重要性，盡管鑲嵌的材料在科技發(fā)展的今天已經(jīng)比較豐富。鑲嵌工藝與漆藝作品的結(jié)合在一定審美上能夠提升對作品的鑒賞能力，也能夠更加延伸漆與所嵌物質(zhì)的雙重優(yōu)秀特點(diǎn)的表露。鑲嵌工藝依據(jù)其材料的不同性質(zhì)、色彩、特點(diǎn)等對漆藝作品增添不盡相同的審美效果。

關(guān)鍵詞：漆器；工藝；鑲嵌；審美

中圖分類號：J527.9 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1671-864X（2016）11-0188-02

鑲嵌工藝審美主要體現(xiàn)在鑲嵌材質(zhì)上面，傳統(tǒng)的鑲嵌材質(zhì)多為蛋殼、螺鈿、金、銀、骨料、玉石等，把這些材料與漆相結(jié)合運(yùn)用于漆器創(chuàng)作中，經(jīng)過工藝技術(shù)處理后可以把所鑲嵌的材料自身質(zhì)地美與漆性相互映襯、互為依托，能融會貫通并形成漆藝作品所呈現(xiàn)出獨(dú)特的藝術(shù)審美表現(xiàn)。不同的鑲嵌材料與工藝技法相結(jié)合可打造各式藝術(shù)審美效果的優(yōu)秀作品，鑲嵌工藝的漆器能呈現(xiàn)出變幻奧妙的藝術(shù)魅力。

一、蛋殼鑲嵌工藝

蛋殼鑲嵌，是使用禽類的蛋殼，在去除蛋殼內(nèi)膜后進(jìn)行鑲嵌，如：雞、鴨、鵝、鴿、鵪鶉蛋殼等。有資料顯示最早使用蛋殼進(jìn)行漆藝創(chuàng)作的是法國漆藝家簡·唐納德，后來被越南磨漆畫家所引用在漆畫創(chuàng)作中，由此受到良好的發(fā)展和應(yīng)用于漆藝創(chuàng)作的各個(gè)方面。蛋殼彌補(bǔ)了漆液原始色彩中缺少白色的不足之處，另外還在色質(zhì)上彌補(bǔ)了漆膜因日久氧化變黃的缺點(diǎn)，蛋殼不僅僅種類繁多而且各具自身的特點(diǎn)，如：雞蛋殼有白色和暖白色之分，略顯粗獷狂大氣；鴨蛋殼偏綠或藍(lán)色略透明，呈現(xiàn)出高貴如玉的感覺，多與白雞蛋殼混用；鵝蛋殼的色彩程度最白、質(zhì)地上更顯得厚重，通過鑲嵌工藝制作后，嵌出的肌理紋路能呈現(xiàn)出耐人尋味的陽剛之美；鵪鶉蛋殼的質(zhì)地最為輕、薄，比較適合鑲嵌在小而精密的部位和地方。蛋殼依據(jù)其本身所具有的物質(zhì)性、直觀性、可觸摸性，可通過鑲嵌工藝做出視覺感官的厚重浮雕效果，也可經(jīng)罩色研磨顯現(xiàn)出斑駁多變的肌理紋路效果，在藝術(shù)審美上具有極強(qiáng)的視覺沖擊效果。由于蛋殼也可以和陶瓷一樣能展現(xiàn)出開片的效果，所以蛋殼開片效果的紋理優(yōu)點(diǎn)常被漆藝家作為創(chuàng)作瓷器效果的漆工藝表現(xiàn)效果呈現(xiàn)，另外鑲嵌的蛋殼也可用作表現(xiàn)墻壁的斑駁效果等等。蛋殼在色調(diào)表現(xiàn)中既能表現(xiàn)積雪的冷白，又能表現(xiàn)陽光的溫暖。在鑲嵌的手法上還可以通過對蛋殼的正嵌、 反嵌、多層嵌和著色嵌等工藝技法讓作品產(chǎn)生出不同的肌理紋路效果，也可以碾碎成顆粒作為蛋殼粉灑粘于圖案或畫面增強(qiáng)肌理紋理的藝術(shù)效果。 蛋殼原本是日常生活之中的廢棄物，但在漆藝創(chuàng)作中卻能與金、銀等材質(zhì)一并應(yīng)用于作品中，是創(chuàng)作思維觀念上的重大變革，蛋殼為漆工藝色彩世界帶來了珍貴的白色，也是漆工藝中最亮的色彩，使漆工藝的表現(xiàn)領(lǐng)域更具有張力。如何讓蛋殼更加活泛起來，使蛋殼在漆工藝表現(xiàn)中更顯生機(jī)，就需要漆藝家們在工藝技法上有更新的突破，在漆藝創(chuàng)作中對蛋殼鑲嵌工藝的創(chuàng)新和廣泛應(yīng)用，能在一定程度上起到增加漆材料豐富的推廣作用。

二、螺鈿鑲嵌工藝

螺鈿是一種大自然賦予的一種天然材料，源自水中的貝殼、蚌殼等殼類，其優(yōu)點(diǎn)是價(jià)格適宜且容易獲取，外層有美麗的色彩光暈變化。螺鈿鑲嵌是一種精美的工藝，螺鈿因厚薄不同，所以質(zhì)感、色澤都會呈現(xiàn)出不同的肌理效果，厚螺鈿的質(zhì)感潔白如玉并略微發(fā)黃；薄螺鈿的色澤有閃綠光的青色、紅光的淡青色和藍(lán)光的深青色等色澤不一。用螺鈿鑲嵌工藝對漆藝品的漆面進(jìn)行裝飾后器型表面所形成的華美圖案紋樣會猶如珍珠般的質(zhì)美，在外觀上色澤誘人、光亮閃爍，能夠給人華麗的視覺享受，為器物的外觀增添了無盡的添華貴氣質(zhì)。 在漆藝創(chuàng)作中，通常把螺鈿拼粘在畫面上固定后進(jìn)行打磨，可現(xiàn)出七彩光芒的色澤，螺鈿的色彩也會顯得更加飽滿絢麗。螺鈿鑲嵌可以結(jié)合其他工藝技法相互結(jié)合運(yùn)用，會讓漆藝作品發(fā)揮出更奇特的藝術(shù)效果，比如結(jié)合填彩、描金、雕漆、堆漆工藝技法等。另外，可在螺鈿上刻畫紋樣、也可在螺鈿背面著色，這些都會使螺鈿鑲嵌的表現(xiàn)形式更加豐富。漆藝家利用螺鈿具有晶瑩、光亮剔透的材質(zhì)屬性進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，把螺鈿神秘色彩充分的表達(dá)出材料的獨(dú)特韻味。螺鈿也可以彌補(bǔ)漆工藝髹飾色彩的不足之處，在漆藝作品髹飾工藝中進(jìn)行少量的螺鈿點(diǎn)綴運(yùn)用，能具有畫龍點(diǎn)睛般的效果，因此螺鈿也經(jīng)常被鑲嵌在漆藝品裝飾面中比較重要的部位，對整個(gè)作品起到前后照應(yīng)、烘托藝術(shù)氣氛的作用。

三、金屬鑲嵌、嵌絲工藝

金屬鑲嵌、嵌絲是指在漆藝作品創(chuàng)作中所使用到的如：金、銀、銅、鋁等有色金屬物質(zhì)?！敖稹奔粗更S金，在漆工藝中可以作為黃色顏料進(jìn)行使用或替代；“銀”即白銀，可在創(chuàng)作中作為白色顏料進(jìn)行使用或替代；“銅”與金基本類似；“鋁”與銀相似。在漆工藝創(chuàng)作中常運(yùn)用箔和用箔做成的箔粉、金泥、銀泥和金屬薄片等入畫，金屬鑲嵌是以金、銀、錫、鉛、鋁、銅等金屬薄片嵌于漆器表面的鑲嵌工藝，其表現(xiàn)手法多以嵌面和嵌線兩種情況出現(xiàn)，這種工藝技法在漢代稱之為“金銀扣”，在我國唐代被稱為“平脫”，與我國隔海的日本則稱之為“平文”。漆藝家把金屬鑲嵌在漆面上把金屬物質(zhì)所具有的本來面目呈現(xiàn)出來，在視覺表現(xiàn)上取得金碧輝煌的效果，若將透明漆罩在金屬箔、粉之上，則會使作品呈現(xiàn)出柔和含蓄的金銀光芒效果。還可將金屬箔粉與漆攪拌結(jié)合，調(diào)制成柔光彩漆，漆面會呈現(xiàn)燦爛明麗的藝術(shù)效果。用金、銀、銅、錫絲等對漆藝作品進(jìn)行鑲嵌紋樣技術(shù)在漆工藝中被稱之為“嵌絲”工藝，所嵌絲出的漆藝作品表面猶如工筆國畫線條的清晰流暢之意韻，更兼?zhèn)溆形鞣接彤嫷暮裰氐臎_擊美感。嵌絲運(yùn)用線條分割顏色，用色塊相互對比，將東方藝術(shù)精髓的線展現(xiàn)得淋漓盡致，又能表現(xiàn)出西方藝術(shù)文化的積淀。嵌絲磨漆工藝是在平滑的材質(zhì)上進(jìn)行鑲嵌制作，嵌絲的表現(xiàn)技法也豐富多樣，如拓印、雕漆、堆漆等，通過打磨工藝能加強(qiáng)畫面圖案的空間體量感，體現(xiàn)出線條所呈現(xiàn)出的虛實(shí)及光線之間的層次變化。嵌絲磨漆工藝遵循藝術(shù)工藝審美的內(nèi)在聯(lián)系與共同規(guī)律，經(jīng)過長期嘗試積攢的的經(jīng)驗(yàn)，形成了一種具有獨(dú)特性創(chuàng)作的表現(xiàn)方式。 嵌絲磨漆與其他工藝的區(qū)別主要在于嵌絲，鑲嵌的金屬絲由于研磨的力道輕重與時(shí)間的長短不同，可流露出線條的光亮兼虛兼實(shí)、粗細(xì)相間。例如運(yùn)用銅線進(jìn)行鑲嵌，打磨后呈現(xiàn)出光彩的金色線條，具有中華藝術(shù)“景泰藍(lán)” 的工藝特色。

四、骨石鑲嵌工藝

骨石鑲嵌是指將石材和骨料多以直接鑲嵌的形式用于漆藝作品中，具有立體藝術(shù)效果。傳統(tǒng)石質(zhì)材料主要以各種珍貴寶石為主，比如：瑪瑙、珍珠、翡翠及其它珍貴的玉石等等。骨石鑲嵌則是運(yùn)用動(dòng)物骨、角和玉石混合交替使用，對器物外表進(jìn)行鑲嵌的工藝技術(shù)。骨石鑲嵌在北京稱為 “金漆鑲嵌”常與描金工藝結(jié)合使用，甘肅天水稱為“石刻鑲嵌”，福州稱為“浮嵌”， 鑲嵌中骨石要高于漆面。骨石鑲嵌前要需先加工和雕刻、打磨等對材料進(jìn)行處理，然后方可嵌入到漆藝作品中，再與漆結(jié)合后進(jìn)行工藝髹飾處理。如我國明清時(shí)期及近代所流行一時(shí)的“百寶嵌”藝術(shù)，便是利用各種名貴玉石材料鑲嵌黏貼于器物之上創(chuàng)作出來的，以至于后來由于作品過多使用華貴材料進(jìn)行鑲嵌而把漆的應(yīng)用逐漸的進(jìn)行減少，因此在審美情趣上與漆工藝產(chǎn)生了嚴(yán)重的分歧而逐漸衰落，這也是鑲嵌工藝發(fā)展中的一個(gè)反面教材，值得我們深深思。漆具有寬泛的包容性和靈活性，可以在作品的創(chuàng)作中很大程度的發(fā)揮藝術(shù)家的自由度，藝術(shù)家也可根據(jù)作品效果的需要將各種鑲嵌材料應(yīng)用到其他工藝創(chuàng)作中。

歷史傳承的傳統(tǒng)鑲嵌工藝依據(jù)現(xiàn)在新型材料的日趨豐富和繁雜，一直在進(jìn)行不斷的更新和發(fā)展，這也足以證明在漆藝術(shù)作品創(chuàng)作中鑲嵌工藝的不可替代作用，相信新型的鑲嵌材料通過藝術(shù)家的思維與工藝技術(shù)能讓鑲嵌工藝更好的融入到現(xiàn)代漆藝發(fā)展中來。

參考文獻(xiàn)：

[1]中國傳統(tǒng)工藝全集.漆藝[Ml.喬十光.河南：大象出版社，2004.

[2]髯飾錄解說，王世襄，文物出版社，1983

[3]當(dāng)代漆藝[M]. 陳恩深，重慶：重慶出版社，2003.

[4]現(xiàn)代漆器藝術(shù)中工藝技術(shù)的應(yīng)用，胡素賢 2009

[5]中國工藝美術(shù)史[M]. 徐思民.山東：山東教育出版社，2002

[6]中國現(xiàn)代漆畫.寇焱.北京：北京大學(xué)出版社，2007

[7]漫談漆藝技法.藝術(shù)生活.連旭云.2008.

作者簡介：王明俊，南昌理工學(xué)院美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院教師。

項(xiàng)目：本論文是2015年度省文化藝術(shù)科學(xué)規(guī)劃研究項(xiàng)目，課題編號：YG2015115，項(xiàng)目名稱：《傳統(tǒng)工藝美術(shù)發(fā)展研究--以江西漆藝的開發(fā)創(chuàng)新與裝飾結(jié)合為例》階段性研究系列成果。