摘 要：電影《黑天鵝》是由達(dá)倫·阿倫諾夫斯基作為導(dǎo)演的美國(guó)電影，該部電影拍攝于2010年。電影《黑天鵝》用多種電影的表現(xiàn)手法構(gòu)筑了主人公妮娜的命運(yùn)的悲劇色彩。充分展示了妮娜在與莉莉過(guò)分競(jìng)爭(zhēng)過(guò)程中，她的真正性格得到了壓抑，在壓抑到了極端情況下，妮娜終于完成了蛻變，她變成了一只黑天鵝。最終，尼娜認(rèn)識(shí)到了，這個(gè)黑天鵝才是真實(shí)的自己，尼娜的蛻變過(guò)程是非常痛苦的。這部電影也就注定了妮娜的悲劇色彩。

關(guān)鍵詞：《黑天鵝》 悲劇 電影表現(xiàn)手法

中圖分類號(hào)：J923 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1672-1578（2017）02-0009-02

1 電影一般意義上的悲劇人物特征

1.1 結(jié)局悲慘型的悲劇人物

結(jié)局悲慘型的悲劇人物通常指的是，在電影的開(kāi)頭中，這樣的人物往往是活得、過(guò)得最開(kāi)心與最富足的。沒(méi)有任何要發(fā)生悲劇的跡象。這樣的人物往往代表著社會(huì)的一種正能量，比較適合觀眾的審美品位，觀眾一般也普遍認(rèn)為這種人物的結(jié)局應(yīng)該是會(huì)有一個(gè)比較完美的結(jié)局。并且，一般的電影導(dǎo)演在設(shè)計(jì)具體情節(jié)推動(dòng)的過(guò)程中，往往讓這樣的人物把他或者她的正能量完完全全地、不留余地地體現(xiàn)在電影的情節(jié)中，并且在這些情節(jié)的過(guò)程中，往往不容易被觀眾認(rèn)出來(lái)，這樣的角色最終會(huì)走向最相反的一面。悲劇色彩往往發(fā)生在最后一幕或者一個(gè)偶然的事件中，而且在很大程度上都是因?yàn)檫@類人物正在實(shí)施某種正能量的行為。就在這樣的一個(gè)過(guò)程中，電影拍攝的畫面突然急轉(zhuǎn)直下，把這樣的一個(gè)悲慘結(jié)局呈現(xiàn)在世人面前，很多情況下，這樣的結(jié)局是很悲烈的，但往往觀眾也比較能接受，因?yàn)檫@樣的電影，往往吊足了觀眾的口味，給觀眾一個(gè)悲慘的背影。

不可否認(rèn)，很多電影的表現(xiàn)手法都是借助了這樣的悲情色彩來(lái)進(jìn)行的，這樣的悲情描寫與悲情過(guò)程往往也是最驚心動(dòng)魄的。一個(gè)悲情電影，如果沒(méi)有幾個(gè)英雄式的人物為某項(xiàng)事業(yè)獻(xiàn)身，這也不是悲情電影的常貫表現(xiàn)手法。通常情況下，每一部悲情電影，總是要有幾個(gè)英雄式的人物為了某項(xiàng)有利于大多數(shù)人的事業(yè)或者事情來(lái)體現(xiàn)出自己巨大的奉獻(xiàn)精神，沒(méi)有這樣的奉獻(xiàn)精神的電影，即便整個(gè)電影結(jié)局中，全部的主角都死完了，也不會(huì)起到悲劇電影的效果。悲劇效果必須依照某種人們不能接受的形式表現(xiàn)出來(lái)，著名的文學(xué)家，魯迅先生就曾經(jīng)坦言，悲劇就是把美好的事物毀壞了給人們看。事實(shí)也確實(shí)如此，只有美好的東西被毀壞了，人們才有有心疼的感覺(jué)，人們才會(huì)有心碎的感受，如果本來(lái)就不是一個(gè)美好的事物或者本來(lái)就是一個(gè)骯臟的事物，即便人們把它毀壞了，也不會(huì)激起人們半點(diǎn)的同情心，其實(shí)也是說(shuō)的一個(gè)道理。

1.2 反差對(duì)比型的悲劇

這類的悲劇往往是最令觀眾心痛的，這類悲劇大可以分為以下幾種情況：

第一，惡人有了好的結(jié)果，好人吃了大虧。就是說(shuō)在這樣的悲劇電影里，作惡多端的人往往最后的結(jié)果是好的，沒(méi)有任何悲劇的意思，而好人的下場(chǎng)往往是最慘的。這樣形成的一個(gè)強(qiáng)烈的反差與對(duì)比，構(gòu)成了一個(gè)電影悲劇的主色調(diào)。

第二，同樣的事情在不同的社會(huì)大環(huán)境下出現(xiàn)不同的或者截然相反的結(jié)果。其實(shí)，這類悲劇電影大致可以這樣描述，比如說(shuō)，在某個(gè)年代自由經(jīng)商可以掙到很多錢，而且合情、合理、合法，受到官方和民間的一致贊成與褒獎(jiǎng)。而在另一種社會(huì)環(huán)境之下，經(jīng)商行為就受到了官方和民間的巨大阻力，人們總是認(rèn)為經(jīng)商是投機(jī)倒把的、危害社會(huì)的行為，以至于同樣的經(jīng)商行為在不同的社會(huì)大背景或者大環(huán)境下產(chǎn)生了截然不同的結(jié)果，這是一種對(duì)比反差型的悲劇電影。

第三，好人與好人的結(jié)局對(duì)比電影。一般而言，一部悲劇電影往往要犧牲掉幾個(gè)好人，也就是我們上述中所說(shuō)的，符合人們正常價(jià)值判斷標(biāo)準(zhǔn)的人，在一個(gè)社會(huì)中能夠帶給人們正能量的人。這樣的好人往往在電影中就是扮演一個(gè)拯救社會(huì)不公平事件或者救人于水火中的角色，但不可否認(rèn)，有的悲劇電影，同樣的兩個(gè)好人或者好角色，其結(jié)局往往一個(gè)是極好的，一個(gè)卻是出乎人意料的壞的。所以說(shuō)，這樣的電影往往是把好人的結(jié)局對(duì)比給觀眾看，營(yíng)造一種好人下場(chǎng)對(duì)比的悲劇來(lái)，這樣悲劇電影的震撼感往往也比較強(qiáng)烈。其實(shí)，悲劇電影之所以悲劇，或者主人公之所以走向了悲劇的道路，大多是都是因?yàn)橛辛丝梢员日盏膶?duì)象或者可以對(duì)比的對(duì)象才能把這種悲劇更加形象地表現(xiàn)出來(lái)，很難想象在一個(gè)沒(méi)有對(duì)比的電影里，悲劇是如何體現(xiàn)出來(lái)的。悲劇電影，往往不是好人與好人的下場(chǎng)或者結(jié)局對(duì)比，就是好人與壞人的下場(chǎng)對(duì)比，只有對(duì)比才有有強(qiáng)烈的反差感，在這種反差感中，人們才會(huì)有悲劇的感覺(jué)，否則什么事情都是一帆風(fēng)順或者水到渠成，那么這樣的電影的情節(jié)的設(shè)計(jì)也就平淡無(wú)奇了，不足以吸引人們的好奇心了。從這個(gè)意義上來(lái)說(shuō)，這樣的電影就不再是一部?jī)?yōu)秀的電影了，更不是一部悲劇電影了。

1.3 社會(huì)大制度制造悲劇

這通常是電影或者小說(shuō)劇本中經(jīng)常用到的一種表達(dá)手法。在這種表現(xiàn)手法里，或者在整個(gè)的電影里，往往并沒(méi)有好人與壞人之分。也許每一個(gè)好人都有壞的一面，也許每一個(gè)壞人也都有好的一面，但這樣的現(xiàn)象給人的感覺(jué)是，無(wú)論好人抑或是壞人總有原因，總有值得同情或者理解的一方面，也就是說(shuō)也許每一個(gè)人在這樣的社會(huì)環(huán)境或者外在環(huán)境的影響下，都會(huì)這樣行為，這是人之為人的一種最直觀的表達(dá)方式。

比如說(shuō)，在某一個(gè)社會(huì)環(huán)境很惡劣的情況下，每一個(gè)人都可能是一個(gè)好人的同時(shí)又是一個(gè)壞人，比如說(shuō)，一個(gè)窮人在極端情況下也可能做偷糧食或者害人的事情，但她或者他做這些事情的目的也許是為了給更窮的人以口糧，所以，在這個(gè)意義上來(lái)說(shuō)，哪有有絕對(duì)的好人或者哪里有絕對(duì)的壞人呢？就沒(méi)有一個(gè)判斷的基準(zhǔn)了，但有一點(diǎn)是明確的，那就是，這些人之所以逐漸地失去人性或者沒(méi)有了良心，并不是他或者她心甘情愿去這樣做的，而是因?yàn)樯鐣?huì)環(huán)境逼迫的。但即便這樣，這樣的電影情節(jié)設(shè)計(jì)依然能背觀眾們理解，觀眾們?cè)谝欢ǔ潭壬弦步^對(duì)認(rèn)可這是一個(gè)悲劇型的電影，最大的原因就是人在這種社會(huì)制度之下變的不再是一個(gè)有道德底線或者人類底線的人了，而是變成了一個(gè)惟利是圖，或者沒(méi)有了人之為人的底線的人。

但在觀眾的內(nèi)心中，人之所以被毀，也算是因?yàn)樯鐣?huì)大環(huán)境所致，是社會(huì)大環(huán)境改變了人，人沒(méi)有了人之為人的本錢，這才是最大的悲劇。很多情況下，人們之所以選擇這樣或者那樣的社會(huì)行為，已經(jīng)不是人們?cè)诋?dāng)家了，而是總有一種莫名的、無(wú)知的力量在推動(dòng)著你往前走，人們被迫著在這樣的環(huán)境中做出這樣或者那樣的，并不適合人們正常判斷標(biāo)準(zhǔn)的事情來(lái)，這些都是因?yàn)槿藗兊男袨榭偸苌鐣?huì)大環(huán)境的控制，社會(huì)大環(huán)境逐步地引導(dǎo)著人們選擇惡的行為或者不好的行為，也就是我們通常所說(shuō)的所人不利己的行為，人們?cè)谶@樣的社會(huì)大環(huán)境下，沒(méi)有了最根本的價(jià)值判斷標(biāo)準(zhǔn)，成為了社會(huì)大環(huán)境下的行尸走肉，這才是一個(gè)電影最大的悲劇表現(xiàn)。

2 妮娜的悲劇成因分析

2.1 妮娜的雙重性格

妮娜是一個(gè)芭蕾舞演員，妮娜在平時(shí)的生活或者工作中都是一只白天鵝，溫順、沒(méi)有絲毫的叛逆感。尤其在媽媽的呵護(hù)下，妮娜更是受盡了媽媽的呵護(hù)和關(guān)愛(ài)。托馬斯是著名的導(dǎo)演，在他安排的一個(gè)表演節(jié)目中，他讓妮娜扮演黑天鵝的角色，與同為芭蕾舞演員的莉莉同臺(tái)競(jìng)爭(zhēng)。其實(shí)，盡管在平時(shí)的生活中，妮娜經(jīng)常展現(xiàn)在世人面前的特點(diǎn)是溫順、柔和的，但妮娜對(duì)于自己的演藝事業(yè)有著出奇的好勝心，這種好勝心特別體現(xiàn)在以下幾點(diǎn)：

第一，妮娜以自己的演藝事業(yè)為中心。妮娜的好勝心很強(qiáng)，她從來(lái)不希望有人能夠在芭蕾舞方面可以超越她。為此，妮娜在從小時(shí)候開(kāi)始就注重鍛煉自己的這種好勝的性格。妮娜深深的知道，自己只有通過(guò)付出比別人更多的努力才能讓自己在芭蕾舞的表演上更生別人一籌。而另一點(diǎn)不可否認(rèn)的事實(shí)是妮娜的這種性格與媽媽對(duì)她的細(xì)心呵護(hù)形成了鮮明的對(duì)比，媽媽總是把妮娜當(dāng)成小孩子來(lái)對(duì)待，盡管妮娜都已經(jīng)長(zhǎng)大成人，媽媽總是把她當(dāng)成一只白天鵝來(lái)對(duì)待，媽媽希望妮娜永遠(yuǎn)生活在無(wú)憂無(wú)慮的世界中，事實(shí)上妮娜也在逐漸地按媽媽的要求來(lái)塑造自己，妮娜在生活中，表現(xiàn)的一如既往的平靜、祥和，在外人看來(lái)，妮娜就是一只天真無(wú)邪的白天鵝。

第二，妮娜與莉莉的競(jìng)爭(zhēng)中，妮娜的刻苦程度。芭蕾舞的競(jìng)爭(zhēng)是一場(chǎng)激烈的競(jìng)爭(zhēng)，沒(méi)有任何感情色彩可以出現(xiàn)，也就是說(shuō)，莉莉與妮娜在表演芭蕾舞的時(shí)候，孰優(yōu)孰劣是一眼就可以比較出來(lái)的，沒(méi)有絲毫可以偽裝的地方，客觀來(lái)說(shuō)，即便在妮娜的心中，莉莉也是一個(gè)絕對(duì)的黑天鵝的最佳人選，莉莉天生有著黑天鵝的種種特質(zhì)?？墒?，妮娜是一個(gè)不服輸?shù)呐⒆樱M管她深深的知道，自己在天賦上也許真的比不上莉莉，但妮娜同樣堅(jiān)信，通過(guò)自己的加倍努力一定可以超越莉莉。正是在這樣的一個(gè)性格的支配下，妮娜一步一步地想要改變自己骨子里的那種白天鵝的氣質(zhì)，也正是在逐步地改變或者打造自己的過(guò)程中，莉莉悲劇地發(fā)現(xiàn)自己實(shí)在太難以突破這種白天鵝的束縛了。

2.2 性格認(rèn)知的痛苦

白天鵝象征著純潔、美好、沒(méi)有半點(diǎn)瑕疵，黑天鵝象征著陰險(xiǎn)、狡詐。而在托馬斯要求這兩個(gè)芭蕾舞演員表演的節(jié)目中，恰恰要讓妮娜表演黑天鵝。妮娜的好勝心極其強(qiáng)烈，而妮娜又確確實(shí)實(shí)生活在一個(gè)白天鵝的世界中。妮娜對(duì)自己白天鵝的認(rèn)知主要來(lái)自于母親的教導(dǎo)，按我們的說(shuō)法或者認(rèn)識(shí)，妮娜的母親簡(jiǎn)直對(duì)妮娜的愛(ài)就是一種溺愛(ài)，妮娜的母親從來(lái)不管妮娜真正需要的是什么，而只關(guān)心自己是不是對(duì)妮娜盡到了義務(wù)。這種義務(wù)在妮娜母親看來(lái)，是作為一個(gè)母親必須完成的，責(zé)無(wú)旁貸的義務(wù)，正是在母親的這種極其以自我為中心的關(guān)愛(ài)之下，妮娜在性格塑造方面，也就漸漸地朝著母親培養(yǎng)和關(guān)愛(ài)的方向發(fā)展了。

在母親的眼里，妮娜永遠(yuǎn)是一個(gè)長(zhǎng)不大的孩子，妮娜需要關(guān)愛(ài)，需要被母親像疼愛(ài)一個(gè)嬰兒一樣去疼愛(ài)，這就徹底地讓妮娜淹沒(méi)在了母親的無(wú)盡的關(guān)懷之中，沒(méi)有了任何的自我，妮娜在生活中，沒(méi)有任何自己的空間，妮娜沒(méi)有自己的發(fā)言權(quán)，妮娜總是沉浸在母親的溺愛(ài)里，逐漸地在母親的這種關(guān)愛(ài)里，妮娜沒(méi)有了自我。但有一點(diǎn)是確定的，那就是妮娜的在事業(yè)上或者在芭蕾舞上的好勝心一直伴隨著她，這與母親對(duì)妮娜的過(guò)度愛(ài)護(hù)形成了鮮明的對(duì)比。

在與莉莉的同臺(tái)競(jìng)爭(zhēng)中，尤其是在后臺(tái)準(zhǔn)備過(guò)程中，妮娜是極其痛苦的，一方面，妮娜需要突破自己的對(duì)自己的認(rèn)知，另一方面，妮娜需要完成從白天鵝向黑天鵝的演變，這就導(dǎo)致了后來(lái)妮娜在痛苦的深淵里越滑越遠(yuǎn)的原因。妮娜在從白天鵝向黑天鵝的演化過(guò)程中是非常痛苦的，在任何一個(gè)影響妮娜向黑天鵝演化的事件中，妮娜都顯得異常痛苦，妮娜在這樣的事件中是沒(méi)有任何反抗能力的，她總是在自己的世界中沒(méi)有任何張力，任何影響妮娜改變自我的事件在妮娜這里都變得異常艱難。其實(shí)這些也都是導(dǎo)演的良苦用心，導(dǎo)演實(shí)在太想通過(guò)這種形式來(lái)達(dá)到，讓演員完成自我蛻變的過(guò)程。在電影的各種色差對(duì)比中，我們甚至可以清晰地看到，妮娜在把自己原來(lái)的性格放棄的過(guò)程中，那種痛苦與無(wú)助，把自己從一個(gè)白天鵝幻化成黑天鵝的過(guò)程是妮娜悲劇的真正寓意。

2.3 妮娜如何毀滅自己

妮娜最終是在探索自己的過(guò)程中毀滅自己的，妮娜在于莉莉的同臺(tái)競(jìng)爭(zhēng)中，妮娜逐漸地認(rèn)識(shí)到，莉莉真的是黑天鵝的化身，無(wú)論莉莉在平時(shí)的生活中或者在試鏡表演的過(guò)程中，莉莉總是有一股陰險(xiǎn)狡詐的氣質(zhì)，而這些恰恰是黑天鵝必須要具備的氣質(zhì)。

黑天鵝的表演者必須陰險(xiǎn)、狡詐、做事不計(jì)后果、沒(méi)有任何同情心，這些又恰恰是妮娜最欠缺的，無(wú)論在什么時(shí)候，妮娜總是具有白天鵝的氣質(zhì)，白天鵝純潔、善良、對(duì)任何事物都充滿了傷感，妮娜的性格恰恰就是這樣的，妮娜就是典型的白天鵝氣質(zhì)。

為了能夠把莉莉打敗，妮娜逐漸地在生活中尋找自己黑天鵝氣質(zhì)的那一面，妮娜逐漸地開(kāi)始討厭自己，厭煩這個(gè)現(xiàn)實(shí)中的自己，她對(duì)自己白天鵝的氣質(zhì)有著難以言表的憤怒和討厭，妮娜越來(lái)越不能接受自己白天鵝的一面，她逐漸地尋找自己黑天鵝的因素，在生活中，妮娜故意改變自己的生活習(xí)慣，不對(duì)自己的生活有任何節(jié)制。她逐漸或者盡量讓自己變得沒(méi)有一點(diǎn)同情心，沒(méi)有半點(diǎn)善良的心，妮娜確實(shí)也是這樣做的。但我們知道，任何一個(gè)人在改變自己的時(shí)候多是痛苦的，尤其是把自己改變成一個(gè)原來(lái)就不是自己的人，也就是說(shuō)把自己改變成與原來(lái)的自己截然相反的人，這個(gè)過(guò)程更加是痛苦和令人不安的，妮娜也是這樣。

電影中，妮娜的腳趾甲分裂成了兩半，其實(shí)這些都是導(dǎo)演有意刻畫的細(xì)節(jié)，表明了妮娜性格的分裂，妮娜在認(rèn)知自我的過(guò)程中，逐漸失去了自我，沒(méi)有了自我，變成了一個(gè)事實(shí)上的性格分裂的人。在多次的情景對(duì)比中，我們也可以看到導(dǎo)演對(duì)這部電影的良苦用心，比如說(shuō)，在一個(gè)空曠的房間里，妮娜的房間的整個(gè)布局都是白色的，她的床、被褥、房間的色調(diào)都是白色的，而妮娜獨(dú)自一人穿著黑色的裙子，這些情景的設(shè)計(jì)都是導(dǎo)演的良苦用心，都是在暗示妮娜失去自我的同時(shí)，也徹底迷失了自我，沒(méi)有了自我，這恰恰是這部電影的悲劇所在。

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作者簡(jiǎn)介：劉艷影（1993-），女，漢族，籍貫：安徽省亳州市渦陽(yáng)縣，遼寧師范大學(xué)海華學(xué)院，英語(yǔ)，在讀本科生。